立体花朵在服装设计中的应用Word文件下载.docx

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它的造型就像一个立体雕塑，面料上运用精巧而别出心裁的立体表现手法使它平添精致优雅的艺术魅力。

礼服中最不可缺少的一种技法便是立体花朵了。

立体花朵的设计手法属于立体布纹再造法，粗糙平滑的立体效果，其纹理具有很强的视觉触感和触觉视感。

在礼服设计中既可起到点缀作用，也可以大面积使用，增加了女性的无限魅力。

如今在各大品牌的服装发布会上都可看到各种立体花朵在礼服设计中的运用，这一设计手法经久不衰。

纽约时装周后伦敦时装周再度掀起一阵阵的狂热，其中立体花朵装饰细节受到很多知名品牌的青睐。

[1]立体花朵装饰服装，无论是在上衣还是裙装上都给人带来一种花团锦簇的感觉,不仅是靓丽多姿，同时还给人们打造一种特别自然的效果，让人仿佛完全置身于美妙的立体花丛中。

立体花朵在晚礼服中的应用现状

立体花朵造型作为晚礼服中的装饰工艺出现，这种造型艺术性地使平面纹样变成浮雕状（半立体）或立体形态，靠的就是高超纯熟、技艺精美的手工制作来完成的。

在制作花卉立体造型的过程中还不断涌现出新的创意和构思着新的工艺，直至达到完美无缺、令人心仪的地步。

花朵立体造型制作工艺有很多种，目前主要采用下面这几种方式:

1、直接装饰立体花朵的工艺

这种工艺不言而喻，就是事先设计制作好立体花朵，然后将它直接装饰缝制在晚礼服上。

这种工艺根据需要利用不同材料先设计制作完美的花朵单品，再利用透明线缝制花朵单品到礼服上，所用透明线是尼龙的塑料的，有很强的拉力和柔韧度，用它作为缝制线从外表根本看不出任何缝缀的痕迹。

仿佛那些花朵是自然而然生长在衣料上的，令人感到美妙而奇特，彰显出花朵与衣服的完美结合。

[2]（图1）

图1直接装饰的花朵

2、拼贴、镶制、刺绣工艺

运用拼贴、镶制、刺绣这一类工艺制作的花朵造型主要呈现为浮雕形状，在制作工艺上同样追求完美精致的效果，达到几乎无与伦比的境界。

这类装饰工艺在缝制上具备下面这些特点:

（1）体现次序美

线迹排列要么整齐划一、极有顺序，决不杂乱无章，让人感觉赏心悦目；

要么变化多端，但富有内在顺序，让人感觉变而不乱。

（2）富有隐藏美

不该露出的线迹全部处理，让它隐藏在面料里面，不需要显示色彩的缝线改用无色透明的尼龙线或鱼线，间接显示出缝制工艺的隐藏美，增强了礼服的朦胧效果。

具体来讲，拼贴指的是首先把块面的织物或非织物剪成花朵形象，然后用拼接或贴的方式运用到晚礼服上的一种装饰技法。

拼贴花朵图案常常有这几种缝合方式:

将毛缝隐藏在反面，在正面用花式针迹来加以装饰；

将拼接的面料一层压一层地细细缝合，形成层叠的艺术效果，突出花朵的图案。

（图2、3）

图2拼接形成层叠的效果图3拼接成浮雕的整体效果

刺绣工艺是一种传统的花朵装饰服装的手段，也就是在一块加工好的缝料上，用针引线按照原先设计的要求进行来回穿刺，由一根或一根以上的缝线采用自连、互连、穿插交织而形成固定花朵图案的方式和手段。

我们平时较为常见的刺绣工艺有彩绣、包梗绣，贴补绣、抽纱绣、镶订珠片绣等。

（1）彩绣

泛指的是用各种彩色纱线绣制花朵图案的方法，它最突出的特点是使礼服绣面平整、线迹精细、色彩富于变化，通过多种彩色绣线的重叠、并置、交错形成丰富的色彩和花朵图案的肌理效果。

（图4、5）

图4色彩丰富的彩绣图5并置层叠的肌理刺绣

（2）包梗绣

它的主要特点是先用较粗的丝线打底，或者是用棉花垫底，然后再用平针在表面上进行刺绣，使得花朵呈隆起状，富有立体感和很强的装饰性，可以使穿着的女性更显得婀娜多姿，富有灵动感。

（3）贴布绣

它也叫补花绣，这是一种能够将其他布料剪贴缝绣在服饰上的刺绣方法，这种绣法是将贴花布按照图案要求剪好，可以在贴花布和绣面之间垫衬棉花、海绵等填充物，使得花朵图案隆起有立体感，将图案贴好后再穿针引线，用各种针法锁边。

（图6）

图6立体贴布绣

（4）抽纱绣

它是根据花朵图案的设计部位，先在布面上按照比例抽掉一定量的经纱和纬纱，然后利用布面上留下的布丝，用绣线进行有规律地编绕扎结，编出透孔的纱眼，组合成各种花朵图案的刺绣方法。

用抽纱绣能形成独特的网眼效果，其风格秀丽纤巧，装饰性很强，增加了穿戴者的朦胧感。

除了上面介绍的刺绣方法外还有钉线绳带绣（图7）、绣礼花绣（图8）、镶订珠片绣（图9）等，各种刺绣绣法根据设计需要的效果还可同时运用、交差运用，变化出丰富的花朵装饰效果。

图7钉线绳带绣图8绣扎花绣图9镶钉珠片绣

3、抽、褶、活褶工艺

褶在花朵工艺处理方面，可分为明褶和暗褶，死褶和活褶。

明褶具体表现为褶裥，而暗褶则多表现为向内的省道；

死褶稳定性较好，而活褶立体感很强。

褶痕的具体形式可分为规则痕迹和自由痕迹。

叠痕的大小不同，折叠方式、工艺处理、位置、方向不同，产生的效果自然也各不相同。

[3]

这一类工艺的活褶是指褶裥的形状活泼、无规律、非定型褶，不能用熨斗熨烫的只有形态褶裥。

国内国际上著名设计师所设计的具有自由活褶的礼服，都是采用特殊的针法将它固定住的，否则它就会变形走样，失去原有的设计效果。

固定这类活褶的针法就是用一种星点针法将它固定在衬里上。

在活褶固定之前必须仔细整理出褶纹的形状，使其呈现横向可通可断，褶量可大可小、既均匀又不死板、自由而洒脱的优美形态，必要时边整理边把容易走形的地方先用大头针别住，然后再用星点针法沿着之字形斜向运针，固定褶纹。

为了使表面看不到针迹，在运针行线时，线和针往往几乎完全在褶裥和褶谷间来回穿行[4]。

活褶、抽褶、垂褶等形式的工艺在晚礼服中的运用很多，一般用来表现比较抽象的花朵立体形态，如图（10、11）是川久保玲（ReiKawakubo）1991年问世的作品。

整个作品利用透明飘逸柔软的面料，通过自然悬垂和人工抽褶的手法创造出翩翩花瓣密集地散缀胸前的效果，透显出女子的阳光心态和青春魅力。

图12是瓦伦蒂诺·

加拉瓦尼（ValentinoGaravani）的晚礼裙作品，作品运用极为轻薄的峭制作了四层不平行的细褶荷叶边，创造出半圆形的大波形线、斜线，细碎的小波形线和弧线，产生一种动态的平衡，穿戴者仿若一枝亭亭玉立柔风吹拂的荷花。

这款褶裥礼服裙成为意大利罗马高级女晚礼服的代表。

图10自然悬垂的手法运用图11人工抽褶的手法运用图12瓦伦蒂诺作品褶裥礼服裙

克里斯托瓦尔·

巴伦夏加（CristobalBalenciaga）在1961年问世的坦肩式夜礼服，设计重心下半部前面三层摆线在纵向形成节奏，并作波浪形抽褶，在横向也形成变化更为丰富的韵律，增加了女子的性感和娇媚。

（图13）

图13巴伦夏加波浪形抽褶礼服

4、钩、编、织和剪切等镂空工艺

镂空工艺可分为剪切镂空和编织镂空两类:

（1）剪切镂空工艺

这是将某一基本造型做剪切挖镂空处理的工艺。

比如在面料上先进行挖洞、打孔、抽纱、剪开不剪断等处理（图14）。

如图15利用镂空的方法创造出裙摆上的玫瑰花形，打破整体造型的沉闷感，使服装具有空灵剔透的感觉，给人以无尽的遐想。

图14剪切挖镂空工艺花形图15镂空的方法创造空灵剔透花形

（2）编织镂空工艺

这是指用线编织钩的手法来制作成具有镂空效果的花朵服饰，下面这一组编织镂空技法的服饰，利用手工钩针编织的服装上呈现一朵朵立体花朵的形态，有的镂空、有的隆起，具有错落变化的立体感，让人百看不厌。

[5]（图16、17）

图16手工钩针编织的花型图17手工钩针编织的花型

晚装礼服的设计

针对以上立体花朵的创作工艺，我的创作灵感来自于Dior的设计师约翰·

加里亚诺（JohnGalliano）和亚力山大·

麦奎因（AlexanderMcQueen）。

约翰·

加里亚诺特别钟情具有中国风情的设计元素，他将具有中国传统意义的花卉图案刺绣在真皮面料上，亦中亦西，别有一番情趣。

他在2007自己品牌的春夏发布会上，引人注目的巨大丝网花朵在模特肩头颤动，艺术感的造型将柔美的肉色衬托得娇俏而超凡脱俗。

而亚力山大·

麦奎因在2007年春夏服装发布会上，更是将无数的立体花朵堆织在透明的薄纱上，使得模特犹如花神般的出场让人回味无穷。

[6]

各种花朵立体造型制作工艺的呈现，基于对晚礼服设计特征的了解，结合立体花朵的设计手法，我确定了自己设计服装的风格和最终呈现的服装形态。

设计中我对立体花朵的运用，主要强化礼服的外装饰性。

选用最能表现出服装款式和风格的面料以及色彩的搭配，我选用单色、轻薄柔软的白色面料来制作，以便更好的体现礼服的感觉。

（图18、19）

图18立体花朵白裙背面图图19立体花朵白裙放大图

在设计中，我大胆运用了坦肩露背式设计。

充满女性柔媚感觉的夜礼服与立体花朵结合的相得益彰的风格内容的关键在于：

注重保持花朵的大小与疏密感，运用多种手法来打造立体花朵，颜色使用纯白色，再加上亮片、缀珠，褶皱，蕾丝等装饰[7]，一拖至地的白色长裙，加上白色立体花朵点缀的后背，显现出女性的纯洁无暇，充分体现女性的高贵与优雅，让女性在晚宴中绝对是主角。

结论

代表时装界较高技术水平的夜礼服以考究的款式、丰富多彩的装饰、精美珍稀的面料以及精益求精的做工引领时尚潮流的同时，还以不断推陈出新的设计思想、灵活多变的设计方法推动着现代服饰的向前发展。

其中作为晚礼服重要造型手段的花朵立体造型从它出现那一刻起，就一直是众多优秀设计师的宠儿。

花朵立体造型不仅为晚礼服的发展添上了重重的一笔，更是带给现代服装设计师们无尽的灵感。

随着人们生活水平的提高和对自我个性的追求，现代服装对装饰设计的需求越来越广泛，要求也越来越高，尤其是新材料、新手法的运用也越发得普遍。

如何使花朵立体造型适应这种社会环境，将其表现方法发挥得更加淋漓尽致，这将值得我们不断地进行探索和研究。

参考文献：

[1]史林.高级时装的价值、市场与设计前景[J].丝绸.2001年第7期:

36一38

[2]冷芸.裁缝的故事一一从小裁缝到设计大师[M].第一版.上海:

上海书店出版社，2005年10月:

18一20

[3]华梅.服装美学[M].华梅.第一版.北京:

中国纺织出版社，2008.8:

88一91

[4]陈晓芬.浅析高级时装的雕塑性[J].温州职业技术学院报.09/2002，第2卷第3期:

33一36

[5]张志.立体裁剪一打破服装造型的局限[J].纺织服装周刊工艺·

技术.38一39;

上海纺织高等专科学校.服装造型设计IM].上海纺织高等专科学校.第二版.北京:

中国纺织出版社，1999.9:

48一71

[6]宾旭芳.再现时装创意的无限魅力一一浅谈时装创意与实物表现[J].零陵学院学报.2004.5，第25卷第3期:

174一176

[7]李川、史林.浅谈高级时装的手工艺术[J].南通纺织职业技术学院学报.2003.3，第三卷第一期:

39一41

致谢

感谢我的指导教师***教授,她在教学中治学严谨,对学生认真负责,严格要求,在论文的编写过程中,她不辞辛苦的地帮助查找论文资料,讲解论文的写作要求,认真负责审阅修改论文,致以崇高的敬意和良好的祝愿.

感谢学校提供优越的学习资源和良好的学习环境.

感谢**学院的领导和所有代课教师,他们的教导给予我丰富的知识,为论文的完成打下坚实的基础.

感谢宿舍兄弟对我的关心和爱护.

感谢我的父母多年对我的教诲和激励.

谨以此文为毕业献一份厚礼,为大学4年作一圆满总结.