带春字的诗句Word文档下载推荐.docx
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杜甫《登楼》
蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。
——唐王驾《春晴》
④春水
问君能有几多愁，恰似一江春水向东流——南唐·
李煜《虞美人》
⑤春景
国破山河在，城春草木深——唐·
杜甫《春望》
⑥春物
红豆生南国，春来发几枝——唐·
王维《相思》
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干——唐·
李商隐《无题》
夜雨剪春韭，新炊间黄粱——唐·
杜甫《赠卫八处士》
⑦其他带“春”字的诗句
律回岁晚冰霜少，春到人间草木知——宋·
张栻《立春偶成》
谁言寸草心，报得三春晖——唐·
孟郊《游子吟》
暂伴月将影，行乐须及春——唐·
李白《月下独酌》
春眠不觉晓，处处闻啼鸟——唐·
孟浩然《春晓》
长江一帆远，落日五湖春——唐·
刘长卿《饯别五十一南渡》
篇二：
古诗中带春字或描写春天的诗句
《诗经·
小雅·
出车》：
春日迟迟，卉木萋萋。
仓庚喈喈，采蘩祁祁。
《史记·
秦始皇本纪》：
时在中春，阳和方起
汉·
乐府民歌
《古诗穆穆清风至》：
穆穆清风至，吹我罗衣裾。
青袍似春草，草长条风舒。
《古诗兰若生春阳》：
兰若生春阳，涉冬犹盛滋。
乐府古辞《长歌行》：
阳春布德泽，万物生光辉
晋·
乐府民歌《子夜四时歌·
春歌》：
春林花多媚，春鸟意多哀。
春风复多情，吹我罗裳开。
乐府古辞《盂珠》：
阳春二三月，草与水同色
南朝宋·
谢灵运
《入彭蠡湖口》：
春晚绿野秀，岩高白云屯
《登池上楼》：
池塘生春草，园柳变鸣禽
南北朝·
陆凯《赠范晔》：
折花逢驿使，寄与陇头人。
江南无所有，聊寄一枝春。
南朝梁·
谢眺《晚登三山还望京邑》：
喧鸟覆春洲，杂英满芳甸。
唐·
杜审言
《春日京中有怀》：
寄语洛城风日道，明年春色倍还人
《和晋陵陆丞早春游望》：
孟浩然《春中喜王九相寻》：
“林花扫更落，径草踏还生。
”“二月湖水清，家家春鸟鸣”
刘昚虚《阙题》:
时有落花至，远随流水香
《积雪为小山》:
飞雪伴春还，善庭晓自闲
《阙题》:
道由白云尽，春与青溪长
李华《春行即兴》:
芳树无人花自落，春山一路鸟空啼
钱起《春郊》:
东风好作阳和使，逢草逢花报发生
戴叔伦《苏溪亭》:
燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒
杨巨源《城东早春》:
诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀
张籍《春别曲》:
长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱
李山甫《寒食二首》:
有时三点两点雨，到处十枝五枝花
王涯《春游曲》:
万树江边杏，新开一夜风。
满园深浅色，照在绿波中一夜风：
一夜春风。
李商隐《无题四首》:
飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷
史青《应诏赋得除夜》:
寒随一夜去，春还五更来
丘为《题农父庐舍》:
东风何时至，已绿湖上山
韩滉《晦日呈诸判官》：
年年老向江城寺，不觉春风换柳条。
赵嘏《喜张沨及第》:
春风贺喜无言语，排比花枝满杏园
东方虬《春雪》:
春雪满空来，触处似花开。
不知园里树，若个是真梅若个：
哪个
窦巩《襄阳寒食寄宇文籍》:
“马踏春泥半是花”“烟水初销见万家，东风吹柳万条斜”
刘方平《代春怨》:
庭前时有东风入，杨柳千条尽向西
《夜月》:
今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱
令狐楚《春游曲三首》:
一夜好风吹，新花一万枝
储光羲《答王十三维》:
落花满春光，疏柳映新塘
李嘉祐《送王牧往吉州谒王使君叔》:
野渡花争发，春塘水乱流
卢僎《岁晚还交台望城闕成口号先赠交亲》:
风弱知催柳，林青觉待花
杨凌《句》:
南园桃李花落尽，春风寂寞摇空枝
温庭范《题望苑驿》:
弱柳千条杏一枝，半含春雨半垂丝
五代前蜀·
韦庄《菩萨蛮》:
桃花春水渌，水上鸳鸯浴
五代后蜀·
魏承班《玉楼春》:
一庭春色恼人来，满地落花红几片
李白
《早春寄王汉阳》：
闻道春还未相识，走傍寒梅访消息
《宫中行乐词八首》:
寒雪梅中尽，春风柳上归
《落日忆山中》:
东风随春归，发我枝上花
《送祁昂滴巴中》:
东风洒雨露，会人天地春
《古风》:
咸阳二三月，宫柳黄金枝
《金门答苏秀才》:
春草如有情，山中尚含绿
杜甫
《春运》：
肃肃花絮晚，菲菲红素轻。
日长雄鸟雀，春远独柴荆。
《江畔独步寻花》：
黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
流连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
《春夜喜雨》：
野径云
俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
《江畔独步寻花七绝句》:
繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开
《曲江对雨》:
林花著雨燕支湿，水荇牵风翠带长
《腊日》:
侵陵雪色还萱草，漏泄春光有柳条
《远怀舍弟颖观等》:
江汉春风起，冰霜昨夜除
《遣闷戏呈路十九曹长》：
江浦雷声喧昨夜，春城而色动微寒。
《清明二首》:
朝来新火起新烟，湖色春光净客船
《绝句漫兴九首》:
恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花
杜牧
《清明》：
清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。
《怅诗》：
自是寻春去校迟，不须惆怅怨芳时。
狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。
王涯《春游曲》：
满园深浅色，照在绿波中。
韩愈
《春雪》：
新年都未有芳华，二月初惊见草芽。
白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。
《晚春》：
草树知春不久归,百般红紫斗芳菲。
杨花榆荚无才思,惟解漫天作雪飞。
《早春呈水部张十八员外》：
天街小雨润如酥,草色遥看近却无。
最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都。
篇三：
野径云俱黑，江船火独明。
《江畔独步寻花七绝句》:
杨花榆荚无才思,漫天作雪飞。
《初春小雨》：
初春小雨润如酥、草色遥看近却无。
最是一年春好处、绝胜烟柳满皇都。
惟解
篇四：
关于春的诗句与赏析
关于春的诗句赏析
1）杜甫《春夜喜雨》赏析
《春夜喜雨》抒写诗人对春夜细雨的无私奉献品质的喜爱赞美之情。
一二句“好”字含情，赞盛春雨。
“知时节”赋予春雨以人的生命和情感，在作者看来，春雨体贴人意，知晓时节，在人们急需的时候飘然而至，催发生机。
多好的春雨！
首联既言春雨的“发生”，又含蓄地传达出作者热切盼望春雨降临的焦急心绪。
颔联显然是诗人的听觉感受。
春雨来了，在苍茫的夜晚，随风而至，悄无声息，滋润万物，无意讨“好”，唯求奉献。
瞧，听雨情景作者体察得多么细致，就连春雨洒洒，静默无声也被诗人听出来了。
可见，惊喜于春雨的潜移默化，诗人彻夜难眠。
颈联紧承颔联，诗人唯愿春雨下个通宵，又恐突然中止，亦喜亦忧，推门而出，伫立远眺，只见平日泾渭分明的田野小径也溶入夜色，漆黑一片，可见夜有多黑，雨有多密。
而江船渔火红艳夺目，又反衬出春夜的广漠幽黑，也从侧面烘托出春雨之繁密。
尾联系想象之辞，诗人目睹春雨绵绵，欣慰地想到第二天天亮的时候，锦官城将是一片万紫千红的春色。
花之红艳欲滴、生机盎然正是无声细雨潜移默化、滋润洗凝而成……
2）白居易《钱塘湖春行》赏析
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
首联从大处落笔，写孤山寺所见之景。
第一句是地点，第二句是远景。
“初平”，写春水初生，略与堤平。
“云脚低”，写白云低垂，与湖水相连，勾出了早春的轮廓。
脚下平静的水面与天上低垂的云幕构成了一副宁静的水墨西湖图。
颔联写莺燕，是诗人游程中所见。
莺是春的歌手，都争着飞到向阳的树上去歌唱；
燕是春的信使，已开始衔泥筑巢，一片生机勃勃之势。
用“早”来形容黄莺，体现了白居易对这些充满生机的小生命的由衷的喜爱。
一个“争”字，让人感到春光的难得与宝贵。
用一个“啄”字，来描写燕子那忙碌而兴奋的神情，似乎把小燕子也写活了。
这两句着意描绘出莺莺燕燕的动态，从而使得全诗洋溢着春的活力与生机。
颈联写花草，着重表现诗人的感受。
马在浅草地上走得很轻快，看花的时间长了，眼前一片姹紫嫣红，使人目不暇接，会产生迷乱的感觉。
这联和上联是此诗的核心部分，同时也是白诗描写春光特别是描写西湖春光的点睛之笔。
这更是一联极富情感色彩与生命活力的景物描写，充分显示了白居易对描写对象的细致观察以及准确把握其特征的能力。
尾联写白沙堤之景，直抒胸臆，表达诗人喜悦的心情。
“行不足”，是因为看不足，说明诗人流连忘返。
从孤山北面到现在的平湖秋月、白堤，诗人一路走来一路向人们报告春的信息：
湖面春水新生、树上春莺争鸣、空中春燕衔泥、堤岸春花渐开、春草刚绿，诗人敏锐细腻的笔触，让人们从中体会到西湖正在舒展地着上春装。
诗人赞美西湖的春色，并且指出他最爱在白沙堤上行走。
白堤的两边是水，堤两旁种满了柳树、桃树。
春天走在白堤上，澹澹的湖水就在你的
脚边，你仿佛走在水面上；
初春的柳枝如烟如雾，如丝如缕，飘拂在你的脸上，使你心中涌生无限温柔无限爱，你像在梦境、在仙境。
当春天走在白堤上时，你就更能体味到诗人写这首诗时的感觉和心情了。
全诗的题意主要在一个“行”字上，扣紧“春行”二字来描写景物的。
但西湖面积太大，行程太长，所以诗人只截取其中一段来写——从孤山寺的北面写起，至白沙堤止。
读这首诗，我们自然就有了随着诗人饱览西湖早春景色的感觉。
千里莺啼绿映江，水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
这是描写江南风光的一首七绝。
江南多么迷人，多么令人向往，“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”，白居易已经给我们描绘了一幅幅绚丽的图画，但那只是宏观的，而杜牧的《江南春》则相对具体一些，似乎领我们参观了几个景点，印象也就更深刻了。
杜牧在这首七绝中不仅描绘了明媚的江南春光，而且还再现了江南烟雨蒙蒙的楼台景色，使江南风光更加神奇迷离，别有一番情趣。
“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风”，首先诗人把我们带入了江南那花红柳绿的世界。
你看，到处莺歌燕舞，到处绿树红花；
那帝水的村庄，那依山的城郭，尤其是那迎风招展的酒旗，多么令人心驰神往！
“千里”说明是写整个江南，但整体又是通过一个个具体的意象表现出来的。
“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”，这里有过渡到江南风光的重要组成部分——寺庙，揉进了沧桑之感，南朝遗留下来的许许多多佛教建筑物在春风春雨中若隐若现，更增添扑朔迷离之美。
诗人在这里不说“江南四百八十寺”，而说“朝朝四百八十寺”，显然别有意蕴。
南朝统治者佞佛，劳民伤财，修建了大量寺庙，《南史·
郭祖深传》说：
“时帝大弘释典，将以易俗，故祖深尤言其事，条以为都下佛寺五百余所，穷极宏丽，僧尼十余万，资产丰沃，所在郡县，不可胜言。
”据此，杜牧说“四百八十寺”显然说少了。
如今“南朝四百八十寺”都已成为历史的遗物，成为江南美妙风景的组成部分了。
审美之中不乏讽刺，诗的内涵也更丰富了。
这首诗四句均为景语，一句一景，各具特色。
这里有声音有色彩，有空间上的拓展，有时间上的追溯。
在短短的28个字中，诗人以极具概括性的语言为我们描绘了一幅生动形象而又有气魄的江南春画卷。
4）春思李白
燕草如碧丝，秦桑低绿枝。
当君怀归日，是妾断肠时。
春风不相识，何事入罗帏
李白这首五言古诗的题目是《春思》，一望而知，这是一首描写思妇内心世界的诗篇。
按照我国古典诗歌的传统表达习惯，大凡提到春字，一般都是语义双关的，其一，当然是指大自然的春天，其二，又可比喻男女之间的情爱。
古时闺中女子每当春光明媚之际，其所思所想，自然是非出门在外的夫君莫属了。
唐代诗人中有不少是善写思妇诗的行家里手，而有关少妇思春这一题材也真的留下了不少传神之作。
如有七绝圣手之称的王昌龄的《闺怨》：
闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。
忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯，就形象而细腻地再现了一位原来无愁的闺中少妇，因为日子过得无忧无虑，所以就把自己仔细地打扮了一番，登上高高的翠楼，去观赏外面的大好春光。
谁知，这一看不打紧，烂漫的春光却勾起了内心深处的春思：
后悔自己当初一个劲儿地鼓动丈夫到边关去建功立业，到头来，却辜负了这大好的春光，虚度了青春。
不过，由于《闺怨》是用当时最流行的七绝形式创作的，
因而呈现出一种比较表层的世俗的审美情感和趋向，也就是说流于通俗，而李白的这首《春思》，虽然属于同一题材，但因为体裁不同，是用五言古诗写的，所以在感情的抒发上，更加显得曲折委婉，一唱三叹。
《闺怨》一看就是一首典型的唐诗，甚至毫无疑义是盛唐之作，而《春思》却给人以一种既古朴又隽秀的美感享受。
清朝乾隆皇帝对这首诗曾经有过这样的评价：
古意却带秀色，体近齐梁。
意思是说，从格调来说，与南朝齐梁间的民歌极为相似，但在表情达意上却更多了几分含蓄与蕴藉，这种与《诗经》颇为相似的风格就是所谓的古意了。
不过，在修辞上还是非常讲究的，运用了不同的对偶句式，开头是一般的工整的对法，燕草如碧丝，秦桑低绿枝。
紧接着便精心构造了一联颇见功力的流水对，当君怀归日，是妾断肠，这种艺术上的考究与锤炼，就是乾隆皇帝所肯定的秀色了。
5）《春望》赏析杜甫
国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。
至德元年（756）8月，杜甫被安史叛军掳至长安。
过了半年多囚徒一样的生活，这时长安已被抢掠一空，满目荒凉，而家人久别，存亡莫卜，诗人家国之痛更加浓烈，便在第二年（757）暮春写下了这首触景生情的五言律诗。
前两句是望中所见，极概括，极沉痛。
国家残破，河山尚存，只是江山换了主人。
暮春时节，长安城中草木丛生，可见的人烟稀少，一片荒凉。
诗人睹物伤怀，伤国之情油然而生，萧条悲凉。
正如吴见思《杜诗论文》中写道：
“杜诗有点一字而神理俱出者，如国破山河在，在字则兴废可悲；
成春草木深，深字则荟蔚满目矣。
”
颔联写花写鸟，紧扣诗题，借此来表达了诗人那种伤乱思家的感慨。
因感叹时事，见悦目的花朵反而流泪；
因深恨离别，听到悦耳的鸟声反而惊心。
诗人感触异常。
花鸟平时乃可娱之物，见之而泣，闻之而悲，足以见得诗人内心的忧伤。
在此诗人运用了反衬手法，将悲情寓于美景之中，使悲欲悲，甚为绝妙，乃被千古传诵。
接下来写战争时间之长，家书的难得可贵。
诗人那种忧时伤别的情感表现得更为深沉和具体。
“烽火”句承“感时”句，“家书”句承“恨别”句，不仅层次分明，结构严谨，而且情感也一泻而下。
最后诗人将伤国忧时思家的情怀用具体的细节体现了出来。
头上白发本来稀少，不断搔抓，就更少了。
差不多连发簪也戴不住了。
本诗以“不胜簪”作结，使人感到诗人把自己的命运和国家的命运紧密结合在一起，真挚感人。
这首五律，对仗工整，情景交融，水乳难分。
景物的形象，蕴含着诗人的情感；
诗人的感情，又诉诸在景物形象的描绘中，具有极强烈的感人力量。
王湾《次北固山下》
而显得生动鲜活。
旧年不肯退去，然而终于阻挡不住新生的力量；
而新生者却又似乎并不管你愿不愿意，而要硬性地楔入，这一“入”字确有警人的不可阻挡之势。
张说好提携后进，锐意改革，和他之欣赏此新旧递替之诗意，恐不无关系。
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