二十四联品Word格式文档下载.docx
《二十四联品Word格式文档下载.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《二十四联品Word格式文档下载.docx（29页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。
dZ:
T!
VDi%X'
_3\0酣歌大野，仗剑龙荒。
睥睨天下，点评帝王。
志大才少，酒多语狂。
）~3kV__[_5_&
qW0苏辛无用，曹刘空亡。
人皆草木，己胜尧唐。
一宵梦醒，蔽衣破床。
*Y,O{i*n{3dY07浅近：
y2W7e.Oe0牛羊鸡犬，爷舅乳姑。
香油老醋，毛巾夜壶。
甚是高雅？
老子通俗。
三槐居语文网!
s`\7h[0Hqd*W\
下乡文艺，为民而呼。
联欲大好，工农能读。
使君有倚，主席无辜。
d%Qzt]~sN08劲拙：
三槐居语文网CIsiukV
用字奇拗，遣句高深。
化元返古，通灵参真。
千载之下，爰有天人。
三槐居语文网h|1eu6R4LG'
|._Z
商扬滞沛，薛莎青萍。
札闼洪休，宵寐匪祯。
吾辈瞠目，不知所云。
&
vJ"
@K'
L8e09淡泊：
三槐居语文网3]'
j8F"
y2FmSF
足不点地，心已登天。
未臻妙境，先立自然。
平庸寡淡，妙不可言。
三槐居语文网0m3hV0{v
错金镂彩，必致非难。
夸口种种，说辞绵绵。
人若如此，果应赋闲。
6[FyMW010鸿丽：
三槐居语文网-b）VMS-S4w8ME
恢篇巨制，博赋长龙。
秦楼楚宇，海雨狂风。
纵横今古，凌驾商嵩。
gX@i8wW/|0断章未贯，兀句难通。
搜肠砌典，呕血盈升。
笔力所限，假大且空。
B&
m\MO011凝练：
f2e7w（H）QB,SbN0炼字酌法，缩句出新。
离即无物，余音似琴。
精悍简古，下笔生春。
三槐居语文网E'
vF9Xt'
`T
陶令反璞，摩诘出尘。
志虽高远，人难通神。
捉襟见肘，力不从心。
.f1SNy（M+o8v~012字趣：
J2rzS$IlH0山石岩上，白水泉头。
人言成信，秋心为愁。
琵琶琴瑟，汪洋江流。
^"
X/KW$@1B!
_*H"
n0拆碎添补，安置运筹。
雕琢立见，畅通难求。
于联何益，沙上建楼。
w!
kc!
C0?
0zc*f013妙用：
/pj1M]J0联绵药草，堆积词牌。
抱《金匮》至，持《白香》来。
:
R9SP~"
^u0门目广有，联意大开。
书中索句，座上展才。
p{qN"
Rd+q#]0牛刀小试，名相成排。
了无趣味，泛滥如灾。
a{8`U]lT#~RJ;
S014清冷：
T&
a,_4HgHSm0幽香雪树，峭碧霜霄。
瑟瑟冷雨，漾漾寒潮。
虽未清净，但求孤高。
三槐居语文网Thla{J
颓伤损命，悲恨减腰。
观之想之，如堕冰窖。
食鲜衣暖，无故哀号。
-[m（?
$sF,IzL0r（_015纤细：
三槐居语文网gQ"
X^（t.y
风柔月淡，柳弱花疏。
燕子悄语，春愁暗浮。
红字短简，工笔小图。
@zHL3t/|0欲笑还颦，脂粉轻扑。
销魂蚀骨，轻唱低呼。
腻软微细，沉浸不出。
#P2w2NqC3r7Nd016神速：
*CJK5JHrv0飞流利刃，转瞬雷霆。
拆句对字，须臾联成。
天高地矮，花谢草生。
KN:
B（t&
QLD.S^4E0残辞滥句，合掌孤平。
敝帚自重，欣然曰能。
些子急智，无非雕虫。
三槐居语文网lSw&
k,z:
J,{
17锤炼：
三槐居语文网-Uh+QS9^S:
Zb*w&
jRKb
浅斟细酌，轻推漫敲。
慎辨兴味，明察秋毫。
通联罔顾，一字煎熬。
三槐居语文网NDdB~6A"
iS
着意枝节，苛求皮毛。
意象陈旧，辞句无聊。
空钻牛角，难识天高。
三槐居语文网?
2f-l;
e（l;
syn
18古雅：
（}8Q7w#?
Rt:
W0端庄方正，厚雅淳和。
风味尽在，妙趣良多。
开棺启柩，闭门造车。
三槐居语文网[q（mRp"
vk_
名篇时用，古句常赊。
鱼馁肉烂，失却鲜活。
搬弄文字，更无所得。
（fA2s"
U4P-o019塌实：
三槐居语文网2}'
_KJy~f
有的放矢，本事洞明。
题阁写意，迎春抒情。
虽已中矩，未能蜕形。
C@]o_+X^W.A[0汲汲于物，小富志平。
用世颇易，联道难成。
入室足矣，大堂休登。
三槐居语文网4WO$GmB6^
20无情：
`1?
_q-~{0屡出神妙，每多巧思。
数句奇对，几脉灵犀。
金汤玉米，火车玄机。
三槐居语文网$|$U（iGl4s（S
非是本色，另开一蹊。
对仗严整，联格必依。
奇特狭陋，切戒执迷。
A&
O&
Z#`.Pwsq.P021融通：
三槐居语文网bJ@4v#U4G
西学补用，中土源流。
若能无碍，更上层楼。
风云未起，如雨绸缪。
三槐居语文网-Z!
m2^&
a*N
南辕北辙，怎知去留？
一叶能渡，何必兰舟？
自成体系，不假外求。
三槐居语文网/qK{rax&
pS3^
22流贯：
三槐居语文网e3e）D;
bRvva'
c
体气宛转，神韵悠扬。
行云流水，跳脱篱墙。
句法最妙，联中称王。
三槐居语文网H'
s.g&
Rk4k*M
虽是灵动，亦多锋芒。
词类疏离，联忌太张。
弄巧不慎，反为其伤。
三槐居语文网-wJBB"
zXu*H5V
23深挚：
Vl6rK/j,V,D0难系绳检，莫加斧斤。
归真之笔，赤子之心。
薄积厚发，短歌长吟。
三槐居语文网）Gj,H9H#w%ZL
情致悠远，意蕴深沉。
纵有微瑕，无损斯文。
为人传诵，历久弥新。
j8\&
u3J2ez&
^vv%a4]H024大化：
三槐居语文网~C?
6A+\4b9f;
e8d#f
言外真境，巧中大工。
合则依律，完神全形。
三槐居语文网CluhGk%l
金戈铁马，沧浪天风，体用不二，化入句中。
三槐居语文网*Q!
xl{）U6m
若离若即，难辨难名。
块垒皆去，联我一同。
二十九种对
1、的名对（又名正对、切对）
的名对者，正也。
凡用文章，正正相对。
上句安天，下句安地；
上句安山，下句安谷；
上句安东，下句安西；
上句安南，下句安北；
上句安正，下句安斜；
上句安远，下句安近；
上句安倾，下句安正。
如此之类，名为的名对。
初学作文章，须作此对，然后学其余也。
例句：
东圃青梅发，西园绿草开；
砌下花徐去，阶前絮缓来。
元兢曰：
正对者，尧年、舜日：
尧舜皆古之圣君，名相敌，此为正对；
上用松桂，下用蓬蒿，松桂是佳木，蓬蒿是恶草，此非正对也。
2．隔句对（后人把它叫作扇格对）
隔句对者，第一句与第三句对，第二句与第四句对，如此之类，名隔句对。
诗曰：
昨夜越溪难，含悲赴上兰；
今朝逾岭易，抱笑入长安。
释曰：
第一句昨夜与第三句今朝对，越溪与逾岭对；
第二句含悲与第四句抱笑对，上兰与长安对，句为隔句对。
3．双拟对。
双拟对者，一句之中所论。
假令第一字是秋，第三字亦是秋，二秋拟第二字，下句亦然。
如此之对名双拟对。
夏暑夏不衰，秋荫秋来归；
炎至炎难却，凉消凉亦追。
按：
“拟”的意思是似，比。
意指第一第三两个重复出现的字，字义基本相同，所以也以意思相同的两个字去对，故称“准拟成对”。
这一格相当于修辞中的“间隔反复格”。
4．联绵对
联绵对者，不相绝也。
一句之中，第二第三字是重字，即名为联绵对。
上句如此，下句亦然。
看山山已峻，望水水仍清；
听蝉蝉响急，思乡乡别情。
或曰：
朝朝、夜夜、灼灼、菁菁、赫赫、辉辉、汪汪、落落、索索、萧萧、穆穆、堂堂、巍巍、诃诃，如此之类名联绵对。
联绵又作连绵。
什么叫做连绵？
本来的意思是一种两个音节连缀成义面不能分割开的词——即指单纯词——如：
饕餮、犹豫、仿佛、彷徨，都是不能分开解释的由两个音节组成的单纯词。
这格用“联绵”两字，显然与“连绵词”意义无关。
这一格便是修辞格中的连续反复格，即由可独立运用的和解释的、意义同一的单音调，连着运用，即属此格。
曾经有人把此格称为“巧变对”，但从所举的诗例看，“巧变对”不是这一格，而应是“双拟对”这一格。
诗例：
“鸟去鸟来山色里，人歌人笑水声中。
”“有时三点二点雨，到处十枝五枝花。
”
5．互成对
互成对者，天与地对，日与月对，麟与凤对，金与银对，台与殿对，楼与榭对。
两句若上下句安之，名的名对；
若两字一处用之，是名互成对、言互成相对也。
“天地心间静，日月眼中明；
麟凤千年贵，金银一代荣。
第一句中，天地一处；
第二句中，日月一处；
第三句中，麟凤一处；
第四句中，金银一处。
不在两处用之，名互成对。
这例说得不清楚。
细细琢磨，此格的意思是，本来可成的名对的两字已连在一起在同句出现；
第二句同位出现的这两个字，本来也可成的名对的，但与第一句这两个字，本来也可成的名对的，但与第一句的这两个字不成为的名对，于是便叫做互成对。
但例句中的第一句与第二句的“天地”和“日月”，应该是的名对，因为天地和日月同属天文门，地本属地理门习惯性与天相对，叫的名对，可知已成约定俗成的属性。
天文门对天文门，应是的名对，而不是互成对。
三四两句的麟凤都是祥瑞的兽和禽，虽分属两门，从祥瑞角度看，可成的名对，所以才是互成对。
这一格，可归为“当句对”，后世也不再用“互成对”之名。
6．异类对
异类对者，上句安天，下句安山；
上句安云，下句安薇；
上句安鸟，下句安花；
上句安风，下句安树。
如此之类，名为异类对，非是的名对。
异同此类，故言异类对。
“天清白云外，山峻紫薇中；
鸟飞随去影，花落逐摇风。
不是同属一门的词语成对，便属异类对。
因天是天文门，山是地理门，薇是草木门，风是天文风。
树是草木门，都非同门而成对。
所以叫作“异类对”。
天、地本是异类对，从曹丕开始，便成例外。
他的《诗格》有“一言句曰：
天、地、江、河、日、月”，可见天与地对早被认为是的名对了，后人也随之从不把天对地当作是异类对。
这是一个特殊的例外。
7．赋体对
赋体对者，或句首重字，或句腹重字；
或句首叠韵，或句腹叠韵；
或句首双声，或句腹双声。
如此之类，名为赋体对。
似赋之形体，故名赋体对。
句首重字：
袅袅树惊风，晒晒云蔽月。
句腹重字：
汉月朝朝暗，胡风夜夜寒。
句尾重字：
月蔽云晒晒，风惊树袅袅。
（此例显然非古人的现成诗句，是把句首重字例，改换词序而成。
这种现成句是有的，如曹丕《钓竿》中即有“钓竿何珊珊，鸟尾何（竹徙）（竹徙）”句）
句首叠韵：
徘徊四顾望，怅悢独心惊。
句腹叠韵：
君赴燕然戍，妾坐逍遥楼。
句尾叠韵：
疏云雨滴沥，薄雾树朦胧。
句首双声：
留连千里客，独待一年春。
句腹双声：
骏爱君健马，妾怜娱由人。
句尾双声：
妾意逐行云，君身入暮门。
上句若有重字、双声、叠韵，下句亦然。
上句偏安，下句不安，即为犯病也。
但依此对，名为赋体对。
重字与第四种的联绵对，没有多大的区别，不在于字所在的位置。
如说在第二三字便是联绵对，在第一二可第三四字便不是联绵对，而是赋体对，理由是不充足的，所以不宜如此划分。
凡重字的便可归入连续反复这一辞格。
8．双声对
叠韵：
指双音节的词是同韵的，称叠韵。
如徘徊：
paihuai。
怅悢changliang,燕然yanran,逍遥xiaoyao,滴沥dili，朦胧menglong，今音不叠韵，旧时同属东韵monglong则属叠韵。
秋露香佳菊，春风馥丽兰。
佳菊双声，系上句之尾；
丽兰叠韵，陈诸下句之末。
奇琴、精酒、妍月、好花、素雪，意忆、心思，……如此之类，名曰双声。
丽兰lilan不是叠韵而是双声，原文丽兰叠韵明显有误。
从或曰的例词看，应是以双声对双声，才可称双声对。
但其中的“心思”今音不属双声，古音也不属双声。
今音分属X、S部，古音分属侵、支部。
9、叠韵对
双声：
指双音节的词，是同声母的，叫双声。
如留连liulian，独待dudai，崎岖qiqu,暮门mumeng，都是同一声母的，属双声的。
其他的古今音似乎都不属同声母，不应属双声；
独待、暮门也都不是固定的双声词，所以也不应引以为例。
“放畅千般意，逍遥一个心；
漱流还枕石，步月复弹琴。
“放畅”，双声，陈上句之初；
逍遥叠韵，放诸下句之首。
“旷望、徘徊、绸缪、眷恋”例同于此，何籍（借）烦论。
放畅fangchang是叠韵，不是双声。
再从所附例词来看,明显的是叠韵与叠韵对,才是叠韵对。
决不是双声对叠韵叫双声对，叠韵对双声叫叠韵对。
可以肯定“放畅，双声”是错的。
10、回文对
“情亲由得意，得意遂情亲；
新情终会故，会故亦情新。
此格现在已大有发展，现不再赘述。
11．意对
岁暮临空房，凉风起坐隅；
寝兴日已寒，白露生庭芜。
又曰：
上堂拜嘉庆，入室问何之；
日暮行采归，物色桑榆时。
岁暮、凉风，非是属对，寝兴、白露，罕得相酬，事意相因，文理无爽，故曰意对。
本来不能成对的词语，只因“事意相因”，文字和道理也合乎实际情况，所以可以是对，而称之为“意对”。
其实这不是对，当然也成不了“格”。
唐以及唐以后的格律诗作者及撰联人，都没有按意对撰写的。
初学者更不能以此为据。
12、平对
平对者，若青山、绿水，此平常之对，故曰平对也。
其他皆效此。
13、奇对（无情对）
奇对者，马颊河对熊耳山。
此马、熊是兽名，颊、耳是形名，既非平常对，故曰奇对。
他皆效此。
又如：
漆沮对四塞。
“漆（谐音七）”与“四”是数名（沮和塞是地理门），又两字各双声对。
又如古人名，上句用“曾参”，下句用“陈轸”，“参”与“轸”皆二十八星宿名（曾与陈同为姓）。
若此者，出奇而取对，故谓之奇对。
在对句中常用此格，出奇制胜，出乎常规，故能出人意料，是叫奇，奇而又巧，是这一格的最大特点，如：
三星白兰地，五月黄梅天。
14、同对（同类对）
同对者，若大谷、广陵，薄云、轻雾。
大与广、薄与轻其类是同，胡谓之同对。
同类对者，云、雾、星、月，风、烟、霜、雪，酒、觞，东、西、南、北，青、黄、赤、白、丹、素、朱、紫，宵、夜，朝、旦，山、岳，江、河，台、殿，宫、堂，车、马，途、路。
本格说得较为含糊，所说同对，从所举可对的例词来看，每一大类对中，有两小类。
也即是同门的词语中，有一小类是完全同义的，另有一小类则不同义。
不同义的则可对，不犯禁忌；
同义的若对在一起，则犯合掌的大忌。
这一类如：
酒觞，宵夜，朝旦，山岳，江河，途路等。
如单指同门不同义的词相对，则与的名对没有什么两样，完全可以归入的名对中。
不必立此一格，由此可看出空海和尚博采而未精梳的情况。
15、字对
字对者，若桂楫对荷戈，“荷”是“负”之义，以其字草名，故与“桂”相对。
不用义对，但取字为对也。
字对者，谓意别字对是。
诗曰：
山椒架寒雾，池筱韵凉飚（筱中文为条）。
山椒即山顶也，池筱，傍池竹也（从字义上看，两者不能相对）。
此义别字对（因从字面上看，椒与筱同属草木门）。
16．声对
声对者，若晓路（对）秋霜，“路”是道路，可与“霜”对，以其与“露”同声之故。
声对者，是字、义俱别，声作对是。
彤驺初惊路，白简未含霜。
初蝉韵高柳，密茑挂深松。
“茑”，草属，声与“鸟”同，故以对“蝉”。
17、侧对（利用字的偏旁成对，或称字侧对）
元氏曰：
侧对者，若冯翊（对）龙首。
此为“冯”字半边有“马”与“龙”为对；
“翊”字半边有“羽”与“首”为对。
此为侧对。
又如泉流（对）赤峰，泉字其上有“白”与“赤”为对，凡一字侧尔，皆是侧对，不必两字皆须侧也。
字侧对者，谓字、义俱别，然形体半同是。
忘怀接英彦，申劝饮桂酒。
英彦、桂酒字义俱别，然形体半同是。
此对只一字形体半同，英字草属与桂字木属，同为草木门，故可对。
18、邻近对
上是义，下是正名。
此对也大体似的名，的名窄，邻近宽。
死生今忽异，欢娱意不同。
又曰：
寒云轻重色，秋水去来波。
从所举对例看，此格与第五种的互成对，没有区别。
如“生死”对“欢娱”各自是同门对同门的，已经当句自对，然后成对。
“上是义，下是正名”这句话的意思也不好理解。
空海此格，来自《诗议》，例对完全相同，“上是义……”全句也照录原文。
19、交络对（也名“蹉对”，因有参差成对之像，又名参差对。
）
赋诗曰：
出入三代，五百余载。
此中“余”属于载，不偶“出入”；
古人但四字四义皆成对，故偏举以例也。
这种对，是为了不以辞害意——不因形式而损害内容的补救方法。
所以作“通变”的处理。
原文所说，恐难理解，另补几例，以助理解。
如：
“春残叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏”。
“少”应对“多”，“密”应对“疏”，现以“密”对“多”，以“少”对“疏”，故是参差成对。
裙拖六幅湘江水，髻耸巫山一段云。
“六幅”应对“一段”，“湘江”应对“巫山”，现在作交络状成对，平仄谐调，意义不损。
这两个例了，可以较清楚的说明交络对（磋对，参差对）的含义了。
再举一例：
“舳舻争利涉，来往接风潮”，按理是“舳舻”对“风潮”，“利涉”对“来往”，倘不通变，调换过来，平仄不谐；
参差一下，平仄既谐，意义不损。
由于通变，故增此一格。
由此也足见古人十分讲究对仗，但更要做到决不以辞害意。
这是很值得重视的。
20、当句对（又称自对）
薰歇烬灭，光沉响绝。
此格没做任何解释。
前句的“薰歇”与“烬灭”，后句的“光沉”与“响绝”，各自在本句成对，然后再上下句成对，这叫“当句对”，也叫“自对”。
因“薰”、“烬”同类，“光”、“响”同类，上下句不同类。
又例：
“小院回廊春寂寂，浴凫飞鹭晚悠悠”的“小院”和“回廊”，“浴凫”与“飞鹭”各自当句成对，然后上下句成对。
再如：
孤云独鸟川光暮，万井千山海气秋。
也是同一对法。
道理与前面的相同。
这一格，千余年来联界一直在用，且也是用得较多的一种联格。
21、含境对
修远长怀，寂寥无声。
这一格也没有作任何解释。
看例句，指字面上相对不很严格，只要大体对得上就可，主要是看上下句的情和境。
情或境相同的，字面上大体过得去，便是含境对。
如例联是从司马相如的《上林赋》中来的，其情与境是：
一直在“怀念”，怀念得十分悠远，陷入沉思，四周便“寂寥无声”了（即使十分热闹，在“无闻无见”中，当然也是“寂寥无声”了。
上下句情与境相同。
22、背体对
进德智所拙，退耕力不任。
此格也无一字解释。
从例句看，其内容，下句和下句相反，字面含义也相反，以上下内容和意义相反的成对，这是后起联格中的“反对”。
古人认为反对为优，正对为劣。
因为正对，常易犯“合掌”之忌，面反对，不会犯合掌之忌；
正对要拓开思路较难，通常都顺着上句下去，而反对则至少要从反向着眼，很容易拓开思路。
古人从多数例句进行过考察，也结合自身的体会，自然得出了“反对优于正对”的结论。
23、偏对
萧萧马鸣，悠悠旆旌（谓非极对也）。
古墓犁成田，松柏摧为薪。
日月光太清，列宿曜紫微。
亭皋木叶下，陇首白云飞。
全其文采，不示至切，得非作者变通之意乎！
若谓今人不然，沈给事（铨期）诗亦有其例。
“春豫过灵沼，云旗出凤城。
”此例多矣。
但天然语，今虽虚亦对实，如古人以芙蓉偶杨柳，亦名声类对。
此格没有具体说明特点。
从所有句例看，指上下句的词语结构不相同的，也在成对；
就是说，从词语结构来看，对句中有不同结构成对的。
如“萧萧”对“悠悠”可对，而“马鸣”是主谓结构，与之成对的“旆旌”是联合结构，本来不能相对，现在却也成对。
“古墓”是偏正结构，“松柏”是联合结构，论理不能成对，却也成了对；
而“犁成田”与“摧为薪”又可以成对的，一句之有按理不能成对，有可以成对的成对句出现，所以叫偏对。
古人又把字分成虚字、实字的，要求实字对实字，虚字对虚字，虚实不能成对。
沈（亻全）期的“春豫”是前实后虚，与之成对的“云旗”是两字皆实，已不能成对；
从结构看，前者是主谓结构，后者是偏正结构，在诗中也对了，所以说，只要天然语便可以通变。
此格，初学者不宜学习。
也不能以有此格为借口，掩饰自己的失去推敲。
通常短联较少这种情况，长联中常常可以见到，因语出天然，所以不成大毛病。
24、双虚实对
故人云雨散，空山往来疏。
此对当句义了，不同互成。
这一格例句中“故人”对“空山”是实对实，因为中心词是“人”与“山”都是实词，。
“云雨散”是实中有虚，“往来疏”都虚（旧属虚字），所以称作双虚实对。
25、假对
不献胸中策，空归海上山
或有人以“推荐”偶“拂衣”之类是也。
这一格与第十五种的字对、第十六种的声对，可以合成一格。
“策”与“山”不能成对，但因“策”声近乎“泽”，借其声，故可以和“山”成对。
“推荐”和“拂衣”不能成对，但“荐”可当作名词“松蒿”、“草荐”的“荐”，所以能和“衣”对。
本格王利器先生的注语中引了一些例子，可以移来，以供读者进一步理解之用。
如：
“厨人具鸡黍，稚子摘杨梅”，因“杨”字与“羊”音同，可以用来对“鸡”。
“枸杞因吾有，鸡栖奈尔何”，“枸”音同“狗”，可以借来与“鸡”成对。
“五峰高不下，万木几经秋”，“下”与“夏”音同，可以借来与“秋”对。
“闲听一夜雨，更对柏岩僧。
”因“柏”与“百”同音，可与“一”对。
“当时物议朱云小，后日声名白日悬。
”朱云是人名，借“朱”为红色之意与“白”相对。
对上述补充例句的分析，故说此格，借音的可以并入声对，借意的可以并入字对，完全不必另立假对。
26、切侧对。
切侧对者，精异粗同是。
“浮钟宵响彻，飞镜晓光斜。
”“浮钟”是钟，“飞镜”是月，谓理别文同是。
这一格，联语的主体并非同类。
钟属器用门，其声属虚字,“飞镜”喻月，月属天文门，月亮是实的，与虚的钟声都不能成对。
这叫“精异”，如不仔细分析，则“浮”对“飞”是动词对动词，“钟”对“镜”是名词对名词，从虚实看，两两相当，所以可对，这叫“粗同”，
升级会员 