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这样的老虎最呀最厉害
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宋词繁荣的情况
▪自上至下的普及
上至皇帝，下至庶民，全都雅好词章
▪新词调大量出现
至北宋后期，所唱的大都是宋时新声
▪流派众多
柳永体、东坡体、易安体（李清照）、朱希真体、稼轩体（辛弃疾）、介庵体（赵彦端）、白石体（姜夔）
词体大略有二：
一体婉约，一体豪放。
婉约者欲其词调蕴藉，豪放者欲其气象恢弘。
大约词体以婉约为正。
故东坡称少游（秦观）为¡
今之词手¡
，后山评东坡¡
如教坊雷大使舞，虽极天下之工，要非本色。
（张綖《诗余图谱》）
宋词的流派
▪婉约词（柔婉）
内容：
儿女风情、离愁别绪
风格：
结构深细縝密，音律谐婉，语言圆润、含蓄蕴藉
代表词人：
晏殊、张先、欧阳修、柳永、秦观、晏几道、李清照、贺铸、周邦彦、姜夔、吴文英等
■晏殊、晏几道为父子，称“二晏”
■北宋的周邦彦和南宋的姜夔被称为格律词派
■柳永第一个大量创作慢词，被称为“第一个专业词人”，以“俗”与晏、欧的“雅”相对。
有《乐章集》
■李清照，号易安居士，有《漱玉词》
北宋前期，以小令为主
▪豪放词（阳刚）
不受拘束、视野宽广
气象恢弘、豪迈奔放
苏轼、辛弃疾（字幼安）
■“词至东坡而位始尊”
■辛派词人：
陆游、陈亮、刘过、刘克庄
▪柳永词：
宜十七八女郎，执红牙板，歌：
“杨柳岸晓风残月。
”
▪苏轼词：
宜关西大汉，铜琵琶、执铁板，唱：
“大江东去……”（俞文豹《吹剑续录》）
▪
词风与派别
▪婉约派：
词之正格，也称「格律派」。
▪豪放派：
词之变格，不拘词律。
▪「词家正宗」：
周邦彦
▪「词中之帝」：
李后主（李煜）
▪「词中之龙」：
辛弃疾
▪「词家三李」：
李白、李后主、李清照
晏殊
▪七岁号称神童，十五岁以神童召试，赐同进士出身。
一生仕途得意，被称为¡
富贵宰相¡
太平宰相¡
▪善于发现人才，范仲淹、欧阳修、韩琦等名臣贤相皆出其门。
▪晏殊的词：
擅长小令，多表现士大夫的诗酒生活和离愁别绪。
词风闲雅有情致，语言温润秀洁工丽。
有《珠玉词》及《晏元献遗文》
晏殊词艺术成就
▪善于以淡雅之笔写富贵之态，以清新之笔写男女之情
▪善于捕捉对自然景物敏锐而纤细的感受，并善于抒发由此而产生的深蕴凄婉的感情
▪善于从景物描写中暗示出对人生所持的理性态度，抒发对人生所持有的旷达之情，意境高远
▪音律和谐，语言精美
晏殊《浣溪沙》
▪一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。
夕阳西下几时回。
▪无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
小园香径独徘徊。
▪词借惜春抒发时光流逝人事变迁的感伤。
▪艺术特点
语言凝练含蓄，圆转流丽
意蕴虚涵深广，富含哲理
花落燕归、夕阳西下，春的消逝、时光的流逝都是不可抗拒的自然规律，虽惋惜留恋也无济于事；
而¡
燕归来¡
又给人以欣慰。
事物不断变化是不可抗拒的自然规律。
落花之去，燕子之来，既是衰亡，又是新生，既是无情，又是有情，作者在努力化解心中惆怅。
▪“小园香径独徘徊”
香径，照应¡
花落去¡
。
独徘徊，对所见所感所思进行深沉的反省与思索。
拓展阅读：
晏殊的词
▪《浣溪沙》
一向年光有限身，等闲离别易销魂。
酒宴歌席莫辞频。
满目山河空念远，落花风雨更伤春。
不如怜取眼前人。
▪《采桑子》
时光只解催人老，不信多情，长恨离亭。
泪湿春衫酒易醒。
梧桐昨夜西风急，淡月胧明。
好梦频惊。
何处高楼雁一声。
▪——伤春伤逝的情怀
欧阳修
▪北宋中期文坛领袖，倡导诗文革新
▪博学多才，诗词文兼长，史学、经学也卓有成就
▪词承南唐余绪，仍写传统的离别相思，但摆脱对服饰的描写而转向细腻的内心刻画，使词进一步摆脱歌者之词的地位转向文人的抒情之作
扩大了词的题材内容和表现力
■自然风光、仕宦遭遇、人生感慨、豪迈性格、怀古
▪风格婉丽，时有疏隽放旷气息
欧阳修《蝶恋花》
▪庭院深深深几许？
杨柳堆烟，帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
▪雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。
泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
上片写景，闺妇登楼远眺游冶章台的丈夫，但见庭院深深，杨柳堆烟，帘幕重重，她望而不见。
■“庭院深深”，写的是环境，亦是深锁大院被禁锢的与世隔绝的心灵。
下片抒情，借闺妇伤春写美人迟暮之感。
■人无情，花亦无情，她倍感失意与孤寂。
“伤春”
▪“春”：
▪
（1）实指春天
▪
（2）象征青春
▪（3）隐喻爱情
▪（4）象征一切美好事物
▪¡
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。
▪掩门¡
ª
寂寞、失望、惆怅。
▪问花¡
痴人痴情痴语
▪虽然执意留春，无奈雨横风狂。
佳人的青春、爱情象暮春的落花，终随风雨飘零。
一切美好的东西都无可挽回地匆匆离去。
在伤春的背后，隐含着深沉的人生况味。
艺术特点：
婉曲层深。
▪用一系列的悲凄意象（深院、烟柳、帘幕、雨横、风狂、门掩黄昏、落花）层层渲染春归，衬托人的孤寂，特别是结尾“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”：
因花而有泪，此一层意也；
因泪而问花，此一层意也；
花竟不语，此一层意也；
不但不语，且又乱落，飞过秋千，此一层意也。
人愈伤心，花愈恼人，语愈浅而意愈入，又绝无刻画费力之迹。
谓非层深而浑成邪？
（清.毛先舒《古今词论》）
▪冯延巳词，晏同叔（晏殊）得其俊，欧阳永叔得其深。
（刘熙载《艺概》）
欧阳修《踏莎行》
▪候馆梅残，溪桥柳细。
草薰风暖摇征辔。
离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
▪寸寸柔肠，盈盈粉泪。
楼高莫近危栏倚。
平芜尽处是春山，行人更在春山外。
▪上片，马上行人思亲，以春水喻愁
▪下片，楼头闺妇怀人，以春山念远
▪春水写愁，春山骋望，极切极婉。
（李攀龙《草堂诗余隽》）
▪王世贞《艺苑巵言》：
“平芜尽处是春山，行人更在春山外。
”此淡语之有情者也。
欧阳修的词
▪《玉楼春》
尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。
人生自是有情痴，此恨不关风与月。
离歌且莫翻新阙，一曲能教肠寸结。
直须看尽洛城花，始共春风容易别。
永叔（欧阳修）¡
人生自是有情痴，此恨不关风与月¡
直须看尽洛城花，始共春风容易别¡
于豪放之中有沉着之致，所以尤高。
（王国维《人间词话》）
¡
风月¡
，特寄情，而非即情，语超然。
（沈际飞《草堂诗余续集》）
以遣玩之意兴挣脱沉痛之悲慨
▪《生查子》
去年元夜时，花市灯如昼。
月上柳梢头，人约黄昏后。
今年元夜时，月与灯依旧。
不见去年人，泪湿春衫袖。
▪《浪淘沙》
把酒祝东风，且共从容。
垂杨紫陌洛城东，总是当时携手处，游遍芳丛。
聚散苦匆匆，此恨无穷。
今年花胜去年红，可惜明年花更好，知与谁同？
因惜花而怀友，前欢寂寂，后会悠悠，至情语以一气挥写，可谓深情如水，行气如虹矣。
（俞陛云《唐五代两宋词选释》）
▪《南歌子》
凤髻金泥带，龙纹玉掌梳。
去来窗下笑相扶。
爱道画眉深浅入时无？
弄笔偎人久，描花试手初。
等闲妨了绣功夫。
笑问鸳鸯两字怎生书？
轻舟短棹西湖好，绿水逶迤，芳草长堤，隐隐笙歌处处随。
无风水面琉璃滑，不觉船移，微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞。
▪《朝中措》
平山阑槛倚晴空，山色有无中。
手种堂前垂柳，别来几度春风。
文章太守，挥毫万字，一饮千钟。
行乐直须年少，樽前看取衰翁。
柳永
▪宋代词人，原名三变，后改名永，字耆卿，又称柳七、柳屯田。
精通音律，会自度音调填词。
奉旨填词柳三变¡
，第一个¡
专业词人¡
晏殊称填词为¡
呈艺¡
，欧阳修¡
聊陈薄技¡
▪第一个大量写作长调慢词，开创铺叙手法。
词史上里程碑似人物
▪有词集《乐章集》
柳永《鹤冲天》
▪黄金榜上，偶失龙头望。
明代暂遗贤，如何向？
未遂风云便，争不恣狂荡，何须论得丧。
才子词人，自是白衣卿相。
▪烟花巷陌，依约丹青屏障。
幸有意中人、堪寻访。
且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。
青春都一晌。
忍把浮名，换了浅斟低唱。
▪宋仁宗：
“此人花前月下，好去浅斟低唱，何要浮名？
且填词去。
”三变由此自称“奉旨填词”
柳永对词的贡献
▪创作态度及社会影响上的贡献
将词从士大夫圈中解放出来，走向市民和世俗
▪柳永词之“俗”“真”
早知恁么，悔当初，不把雕鞍锁。
向鸡窗，只与蛮笺象管，拘束教吟课。
镇相随，莫抛躲。
针线闲拈伴伊坐。
和我，免使年少光阴虚过。
（《定风波》）
▪内容上的开拓：
羁旅行役与都市风情词
▪词艺：
慢词
铺叙手法
雅俗结合
柳永《八声甘州》
▪对潇潇暮雨撒江天，一番洗清秋。
渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。
是处红衰翠减，苒苒物华休。
惟有长江水，无语东流。
▪不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。
叹年来踪迹，何事苦淹留？
想佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟。
争知我倚阑干处，正恁凝愁。
▪上片：
写登高临远所望之深秋暮江雨景。
▪“是处红衰翠减，苒苒物华休。
惟有长江水，无语东流”。
花叶凋零，众芳摇落，眼前江水无语，寄托词人时光流逝、青春不再、人生如寄的感伤。
物华——消逝，惟有江水——永恒
▪下片：
写登高临远所生之情——羁旅行役之苦。
体现：
“望故乡渺邈，归思难收。
“叹年来踪迹，何事苦淹留。
“想佳人，妆楼顒望。
”
——思家乡、念亲人、叹仕坎坷、萍踪无定。
《八声甘州》艺术特点
1.铺叙写景，借景抒情，情景相生，境界开阔，气势沉雄，情调悲凉。
▪悲秋：
人生迟暮、贫士失职志不平、羁旅无友。
时令：
清秋、黄昏
景：
暮雨、江天、霜风、关河、残照（夕阳）、当楼、红衰、翠减、长江水¡
旷远、阴沉、凄寒、寂廖
情：
迟暮之苦、贫士失职之叹。
▪东坡云：
世言柳耆卿词俗，非也。
如：
风霜凄紧，关河冷落，残照当楼。
唐人佳处，不过如此。
（杨慎《诗品》）
盛唐诸公之妙，自在气体醇厚，兴象高远。
（翁方纲《石洲诗话》）
象，是形象。
兴，是诗的感发力。
2.抒情委婉曲折
▪“不忍”句：
直接抒发羁旅之苦、思乡之切
▪“想佳人”句：
转换角度，驰骋想象，写彼之思己。
▪“争知我”句：
由己之思彼而结。
柳永《望海潮》
▪东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。
烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。
云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。
市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
▪重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。
羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。
千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。
异日图将好景，归去凤池夸。
孙何帅钱塘，柳耆卿作《望海潮》词赠之¡
（罗大经《鹤林玉露》）
承平气象，形容曲尽。
（陈振孙《直斋书录解题》）
铺叙展衍，备足无余，形容盛明，千载如同当日。
（李之仪《跋吴师道小词》）
柳永《望海潮》
▪此词流播，金主亮闻歌，欣然有慕于“三秋桂子，十里荷花”，遂起投鞭渡江之志。
▪金主完颜亮：
“万里车书尽混同，江南岂有别疆封？
提兵百万西湖上，立马吴山第一峰。
▪谢驿：
“谁把杭州曲子讴，荷花十里桂三秋。
哪知卉木无情物，牵动长江万里愁。
苏轼
▪为人处世上，原则性很强，不苟世取容。
政治生涯坎坷，夹于新旧两党中左右受制
“心似已灰之木，身如不系之舟。
问汝平生功业，黄州惠州儋州。
▪生活上，亲和力强，富于情调。
▪文学艺术上，诗、词、文、赋、书法、绘画无所不通
▪政治上，实干家，政绩卓著。
▪受儒、释、道思想影响。
逆来顺受、乐观旷达的苏轼
▪“我本无家更安往，故乡无此好湖山。
”（《望湖楼醉书》）－熙宁五年（1072）在杭州所作。
▪“自笑平生为口忙，老来事业转荒唐。
长江绕郭知鱼美，好竹连山觉笋香。
逐客何妨员外置，诗人例作水曹郎。
”（《初到黄州》）－元丰二年（1079）责授检校水部员外郎黄州团练副使时所作
食荔枝
▪“罗浮山下四时春，卢橘杨梅次第新。
日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人。
绍圣二年（1095）贬谪岭南所作。
▪“为报先生春睡美，道人轻打五更钟。
”（《纵笔》）－绍圣元年（1094）贬谪惠州所作。
▪“九死南荒吾不恨，兹游奇绝冠平生。
”（《六月二十日夜渡海》）－元符三年（1100）渡琼州海峡时所作。
苏轼对词的贡献
▪1.认识上的突破：
有意识地提高词的地位
▪2.内容上的突破
抒情：
突破男欢女爱离愁别怨
■爱国之情：
《江城子.密州出猎》
■从政之情：
入仕与归隐的矛盾
■怀古之情：
《念奴娇.赤壁怀古》
■人伦之情：
兄弟、师生、夫妻、朋友
《江城子》（十年生死两茫茫）《水调歌头》（明月几时有）
咏物，如《卜算子》（缺月挂疏桐）《水龙吟》（似花还似非花）
词写思妇之所思所念
构思新巧别致
■把月照梁上燕，看成月中嫦娥只垂爱双栖之飞燕而不顾怜空闺人
苏轼词之婉约
▪《蝶恋花》
花褪残红青杏小，燕子飞时,绿水人家绕。
枝上柳绵吹又少,天涯何处无芳草。
墙里秋千墙外道。
墙外行人,墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐悄,多情却被无情恼。
东坡之词，纯以情胜。
情之至者词亦至，只是情得其正，不似耆卿之喁喁私情耳。
（陈廷焯《白雨斋词话》）
屈原《离骚》¡
何所独无芳草兮，尔何怀乎故宇¡
苏轼·
定风波
▪
王定国歌儿曰柔奴，姓宇文氏，眉目娟丽，善应对，家世住京师。
定国南迁归，余问柔：
广南风土应是不好？
柔对曰：
此心安处，便是吾乡。
因为缀词云：
▪常羡人间琢玉郎，天教分付点酥娘。
自作清歌传皓齿，风起，雪飞炎海变清凉。
▪万里归来年愈少，微笑，笑时犹带岭梅香。
试问岭南应不好？
却道，此心安处是吾乡。
却道，此心安处是吾乡。
▪柔奴身处逆境却安之若素随缘自适的旷达与乐观，也寄寓着作者自己的人生态度和处世哲学，抒发了作者政治逆境中随遇而安、无往不快的旷达襟怀。
三月七日，沙湖道中遇雨。
雨具先去,同行皆狼狈,余独不觉。
已而遂晴,故作此词。
▪莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行。
竹杖芒鞋轻胜马,谁怕?
一蓑烟雨任平生。
▪料峭春风吹酒醒,微冷,山头斜照却相迎。
回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
眼前景寓心中事，因自然现象谈人生哲理。
自然之风雨－人生之风雨（宦海之风雨）
旷达、乐观；
归隐之思
一点浩然气，千里快哉风¡
（苏轼《水调歌头》）
《临江仙》
夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。
家童鼻息已雷鸣。
敲门都不应，倚杖听江声。
长恨此身非我有，何时忘却营营？
夜阑风静彀纹平。
小舟从此逝，江海寄余生。
翌日喧传子瞻夜作此词，挂冠服江边,拿舟长啸去矣。
郡守徐君猷（y¨
®
u）闻之，惊且惧，以为州失罪人，急命驾往谒。
则子瞻鼻鼾如雷，犹未兴也¡
（宋.叶梦得《避暑录话》卷二）。
旷达超脱情怀
李清照
李清照词的艺术成就
▪1.个性化的抒情和完美的意境
▪《如梦令》
昨夜雨疏风骤。
浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道¡
海棠依旧¡
知否，知否？
应是绿肥红瘦！
一问极有情，答以¡
依旧¡
¯
，答得极淡。
跌出¡
知否¡
二句来，而¡
绿肥红瘦¡
，无限凄婉，却又妙在含蓄，短幅中藏无数曲折，自是圣于词者。
（黄蓼园《寥园词选》）
▪《凤凰台上忆吹箫》：
惟有楼前流水，应念我，终日凝眸。
凝眸处，从今又添，一段新愁¡
▪多愁善感、缠绵凄惋
▪2.清新朴素而又精美的表现手法
▪比兴、比喻、拟人、夸张、用典、叠字
▪《武陵春》
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
▪《一剪梅》
红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来？
雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。
一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除。
才下眉头，却上心头。
可谓憔悴支离矣¡
此非深于闺恨者不能也。
（王世贞《弇州山人词评》）
李清照的词
▪《醉花阴》
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂？
帘卷西风，人比黄花瘦。
易安以重阳《醉花阴》词函致明诚。
明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。
一切谢客，忌食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作以示友人陆德夫。
德夫玩之再三，曰：
只三句绝佳¡
明城诘之。
答曰：
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
正易安作也。
（元.伊士珍《琅环记》）
辛弃疾，字幼安，号稼轩，山东济南人，南宋著名爱国词人。
有出将入相之才，无奈其乃北人南来入仕，且其抗战恢复之论和当政的主和派政见不合，被闲置二十多年，抑郁而终。
辛词慷慨纵横，继承了苏轼的豪放词风，又加以强烈的政治热情、豪爽的英雄本色、充沛的创作力，其词风格多样。
辛弃疾《水龙吟·
登建康赏心亭》
▪楚天千里清秋，水随天去秋无际。
遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。
落日楼头，断鸿声里，江南游子。
把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。
▪休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？
求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。
可惜流年，忧愁风雨，树犹如此。
倩何人，唤取红巾翠袖，搵英雄泪。
内容分析
▪上片写登临所望之景。
▪“楚天千里清秋，水随天去秋无际。
壮美的秋色图，气象阔大，生气盎然，笔力遒劲。
▪“遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。
岑：
小而高的山。
目：
看
▪上句写水，下句写山，山水相映，衬出词人俯仰河山之感，表现山河沦陷之悲。
▪主客反衬，极写千里江山之美，反衬词人愁恨之深。
▪移物及情，词人看到沦陷区的远山，想到那里人民的苦难而愁恨，却说是远山在“献愁供恨”。
二、内容分析
“落日楼头，断鸿声里，江南游子，把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。
▪断鸿：
（1）失群的孤雁
（2）自喻身世飘零，心境孤寂
▪吴钩：
泛指刀剑。
“男儿何不带吴钩，收取关山五十州。
”（唐·
李贺《南园》）
▪“看”“拍”，是登临遥望心有所感而引起的动作、行为。
写出报国无门、英雄无用武之地的痛苦和愤慨及不被理解的孤独。
▪下片重在用典抒情。
▪“休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？
后人称思乡和归隐为莼鲈之思。
反用张翰莼鲈之思典，表示自己不能归隐
辛弃疾的家乡早已沦陷，眼下是有家难归，亦抒发了对金人、对南宋朝廷的愤激。
▪“求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。
典故：
刘备责备许汜不关心国家安危而只顾为自己购置田园房舍
表示不能只顾个人买田造屋。
▪无论退隐还是求田问舍都不是自己的夙愿，那自然只有坚持抗御金兵，恢复中原的主张，在困境中斗争了。
▪“可惜流年，忧愁风雨，树犹如此。
用桓温典感叹时光流逝而北伐抗金收复国土的事业尚无希望。
▪“倩何人，唤取红巾翠袖，揾英雄泪。
把英雄气赋予儿女情
词人悲叹抱负不能实现，时无知己，只能在红尘歌女中得到同情与安慰。
三、艺术特点
1.情景交融
▪景：
清秋、楚天、水、遥岑、落日、断鸿
借秋景衬愁情。
移情入景。
▪愁：
为祖国和民族前途而忧虑。
自己孤独而愁：
雄心壮志不被理解，主战派受排挤和打击，知音难觅。
▪恨：
对金国统治、入侵中原的仇恨。
对苟且偷安的南宋统治者的愤恨。
自己空有报国志而无用武之地的愤激。
2.既豪放又沉郁，意境开阔。
豪放：
■题材的社会性（写民族矛盾和阶级矛盾）
■感情的时代性（坚持抗战收复失地的炽烈感情）
沉郁：
■“无人会，登临意。
■内心的矛盾，千种思绪，万般感慨，含蓄深沉。
辛弃疾词的艺术成就
▪1.豪放风格
“其词慷慨纵横，有不可一世之概，于倚声家为变调；
而异军特起，能于剪红刻翠之外，屹然别立一宗，迄今不废。
”（《四库全书总目提要·
稼轩词》）
“辛稼轩，词中之龙也，气魄极雄大，意境却极沉郁。
”（陈廷焯《白雨斋词话》）
“婉约以易安为宗，豪放唯幼安称首。
”（王士祯《花草蒙拾》）
▪2.抒情人物形象的独特性
性格丰满、情怀复杂的悲剧英雄形象：
俱崇高的理想强烈的使命感，坚定的进取精神、执着的人生信念；
豪迈、刚健、壮烈
“男儿到死心如铁，看试手，补天裂。
”（《贺新郎》）
“回首叫，云飞风起。
不恨古人吾不见，恨古人，不见吾狂耳。
“却将万字平戎策，换得东家种树书”（《鹧鸪天》）
辛弃疾词的艺术成就
▪3.善于用典，善用想象、夸张、比兴、
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