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6.文协：
1938年3月，中华全国文艺界抗敌协会《简称文协》在武汉成立。
主要人物有老舍、郭沫若、茅盾等。
老舍为总务部主任，主持文协工作。
文协是全国规模的文艺界抗日民族统一战线组织。
文协的会刊《抗战文艺》是抗战时期历时最长的文艺刊物。
文协的口号是“文章下乡、文章入伍”，这对推动作家参加现实斗争，密切与工农兵群众的联系，起了积极作用。
7.七月诗派：
因胡风主编的《七月》而得名，以艾青、田间为首，其他有绿原、亦门、曾卓等，主要刊物《七月》《希望》，以抗战现实为内容，以自由体为主要形式。
形成贯串抗战和解放战争时期的国统区最重要的现实主义诗歌流派。
8.左联：
中国左翼作家联盟（以下简称左联）于1930年3月在上海成立。
主要人物有沈端先、钱杏邨、鲁迅、田汉等。
鲁迅在成立大会上作了著名的《对于左翼作家联盟的意见》的演讲，是其纲领。
主要成就：
推动了左翼文艺运动迅猛发展。
左翼文学粉碎了国民党的文化“围剿”。
左联十分重视理论批评。
开展马克思主义文艺理论的传播。
开展了文艺大众化运动。
文学创作十分繁荣，左联还重视培养青年文学作者。
9.湖畔诗社，1922年4月成立，成员应修人、冯雪峰、潘漠华和汪静之。
他们合出诗集《湖畔》，它清新质朴、大胆率真。
10.浅草——沉钟社，成员杨晦、陈炜谟、冯至和陈翔鹤，鲁迅曾称沉钟社为“中国的最坚韧，最诚实，挣扎的很久团体。
”
11.语丝社，1924年10月成立于北京，成员鲁迅、周作人、钱玄同、林语丝、孙伏园，为中国现代散文的发展提供了最初的型范之一。
12.新月社，成员徐志摩、陈源、胡适、梁实秋、闻一多。
新月社强调艺术的独立和尊严，砸爱思想上倾向于自由主义。
二、作者与作品
1.孙犁《荷花淀》
2.丁玲《太阳照在桑干河上》
3.周立波《暴风骤雨》
4.茅盾《腐蚀》《霜叶红似二月天》
5.路遥《饥饿的郭素娥》《财主底儿女们》
6.郭沫若《屈原》
7.陈白尘《升宫图》
8.张天翼《华威先生》
9.还珠楼主《天风报》《蜀山剑侠传》
10.张爱玲《沉香第一炉香》《沉香第二炉香》《茉莉香片》《倾城之恋》
11.穆旦《赞美》
12.张恨水《金粉世家》《啼笑因缘》《八十一梦》
13.徐枕亚《玉梨魂》
14.吴组缃《一千八百担》《樊家铺》
15.巴金原名李尧棠。
他的爱情三部曲《雾》《雨》《电》，激流三部曲《家》《春》《秋》，抗战三部曲又称火三部曲《憩园》《第四病室》《寒夜》
16.李劼人《死水微澜》《暴风雨前》《大波》合称大河三部曲
17.老舍原名舒庆春《骆驼祥子》《四世同堂》
18.沈从文《边城》《长河》《湘西》《湘西散记》
19.戴望舒《我底记忆》《雨巷》
20.何其芳《预言》
21.卞之琳《断章》
22.茅盾原名沈德鸿，长篇小説《蚀》三部曲《幻灭》《动摇》《追求》
23.叶紫《丰收》
24.李金发《微雨》
25.艾青《大堰河——我的保姆
26.地泉三部曲《深入》《转换》《复兴》
27.柔石《二月》《为奴隶的母亲
28.《赵阎王》洪深
29.农村三部曲《五奎桥》《香稻米》《青龙潭》
30.夏衍《上海屋檐下》《法西斯细菌》
31.曹禺《雷雨》《日出》《北京人》《原野》
32.蒋光慈原名蒋光赤，1925年，出版《新梦》《野祭》《菊芬》《最后的微笑》
33.田汉《获虎之夜》《名优之死》
34.夏衍《包身工》
35.《女神》分为三部，《女神之再生》《湘累》《棠柱之花》
36.鲁迅小说集《呐喊》《仿徨》
三、填空、选择题
1.1915年9月，陈独秀在《敬告青年》这篇《新青年》杂志中提出了“自主的而非的”，“进步而非保守的”，“进步的而非退隐的”，“世界的而非锁国的”，“实行的而非虚文档”，“科学的而非想象的”六项主张。
中国现代文学的两大基本题材：
知识分子题材和农村题材。
2.30年代中期形成的现代文学的三个审美空间：
沦陷区文学、国统区文学、解放区文学。
3.中国现代新文学史以“白话”为媒介并且是以“国语的文学，文学的国语”为指归的。
4.1915年9月15日，有陈独秀主编的《青年杂志》（第2卷改名《新青年》）在上海创刊。
5.胡适自称为文学革命“宣言”的《文学改良诌议》。
1917年2月发表陈独秀的《文学革命论》，文中高张“文学革命军”的大旗，并将胡适奉为文学革命的“急先锋”。
6.陈独秀在《文学革命论》中提出的三大主义：
1.推翻雕琢的阿德贵族文学，建立平易的抒情的国民文学2.推倒陈腐的铺张的古典文学，建立新鲜的立诚的写实文学，3.推倒迂晦的艰涩的山林文学，建立明了的通俗的社会文学。
7.胡适在《建设的文学革命论》突出“国语的文学，文学的国语”的宗旨所宣示。
8.胡适《尝试集》是最早出版的一部新诗集。
9.周作人的《小河》被胡适称为“新诗中的第一首杰作”。
10.1918年5月，中国历史上的第一篇具有现代形式和现代精神的白话小说《狂人日记》。
11.胡适最早的戏剧《终生大事》。
12.鲁迅原名周树人，1881年9月25日在《新青年》上发表了第一篇白话小说《狂人日记》。
13.《故事新编》，开了中国传统演史小说的新生面，是现代历史小说开山之作。
14.郁达夫《银灰色的死》《沉沦》《南迁》是三篇小说以《沉沦》为题结集出版，作为中国现代文学史上的第一部白话短篇小说集，也是现代历史上最早的留学小说集。
15.零余者就是被挤出时代的没有力量把握自己命运的多余人。
16.郁达夫的《沉沦》是现代历史上的第一部短篇小说集，张资平的《冲积期化石》是现代文学史上的第一部长篇小说。
17.《倪焕之》是叶圣陶唯一长篇小説，为促进中国现代长篇小説的成熟起到了一定的作用，被茅盾称为"
打鼎之作"
。
18.许地山，笔名落花生。
19.1918年4月，《新青年》，首创了一个"
随感录"
专栏。
20.语丝社的宗旨:
反抗、自由、独立和美。
21.周作人发表的散文文体《美文》。
22.杂文的本质是战斗，美文的本质是闲适。
23.何其芳、卞之琳合出诗集《汉园集》。
24.三美主张:
建筑美（节的匀称和句的均齐）、绘画美（词藻的运用，视觉鲜明的色彩）、音乐美（格律诗理论的核心，音节的整齐与和谐）
25.春柳社是我国最早话剧团集。
26.民众戏剧社1921年5月成立，是中国第一个业余话剧团体。
27.左联五烈士：
柔石、胡也频、殷夫、李伟森、冯铿
28.丁玲《莎菲女士的日记》，被看作是“女性的《沉沦》”
29.李金发诗艺术特色:
摒弃了现实主义个浪漫主义，大量运用象征、暗示、通感、隐喻、联想等手法，营造具有朦胧和神秘色彩的氛围和情景。
30.现代派诗:
30年登上诗坛的一大批年轻的都市诗人具有相似倾向的诗歌。
标志是1932年5月在上海创刊的，由施蛰存、杜衡主编的《现代》杂志。
《现代》杂志构成了30棉代现代派文学创作的重要阵地，也集中刊发了一大批具有现代主义倾向代诗作。
31.农村三部曲《春蚕》《秋收》《残冬》
32.《南行记》是艾芜的第一部小説集
33.北京的乡土特征:
静寂安闲；
接近自然、田园与农村
34.废名《莫须有先生传》《桥》他是京派鼻祖。
35.五虎将:
包天笑、李涵秋、徐枕亚、周瘦鹃、张恨水
36.平江不肖生原名向恺然，他与赵焕亭并称"
南向北赵"
37.礼拜六派四大说部:
张恨水《啼笑因缘》徐枕亚《玉梨魂》李涵秋《广陵潮》平江不肖生《江湖奇侠传》
38.冯至《十四行集》，被鲁迅成为中国最优秀的抒情诗人
39.1943年被称为徐讦年
40.赵树理原名赵树礼
41.中国新歌剧的一个里程碑《白毛女》
42.萧红小説艺术特点:
独特的女性书写，主要表现在她的散文的小説文体上；
独特的女性写作，还表现在自叙传性质的文字中；
萧红作品，还有一种清丽空灵的儿童视角，在柔婉中蕴涵着忧郁悲凉；
萧红独特的女性书写才华，使她的作品拥有了难以抗拒的艺术魅力。
四、简答、论述题
（一）分析评价《阿Q正传》的思想及其艺术成就
《阿Q正传》是鲁迅惟一的中篇小说。
思想上成就之一：
小说通过辛亥革命前后中国农村社会典型环境的描写：
塑造了辛亥革命时期贫苦农民阿Q的典型形象。
阿Q的主要性格特征是精神胜利法：
在现实生活中处于失败者的地位，但不正视现实，用盲目的自尊自大等种种方法自欺自慰，陶醉于虚幻的精神胜利之中。
阿Q无法清醒认识自己的悲惨的社会地位和命运，做出改变自己境遇的反抗斗争。
阿Q还受封建正统思想的影响：
深恶造反、“男女之大防”。
是个集中了较多国民劣根性的艺术形象。
阿Q革命观中还夹杂着许多落后的观念。
阿Q形象的塑造和精神胜利法是普遍存在于中华民族各阶层的一种国民性弱点，因此，阿Q是一个“现代的我们的国人的灵魂”。
思想成就之二：
提出了农民问题，即农民的悲惨的生活境遇和他们缺乏民主主义觉悟的矛盾。
阿Q过着被剥削、受压迫的生活，但是他缺乏觉悟。
作者把阿Q放在辛亥革命中考察。
他有革命的要求，但是他的革命观中狭隘报复、取赵太爷而代之等糊涂思想，他也没有完全摆脱精神胜利法。
小说通过阿Q的悲剧，在客观上揭示了辛亥革命的历史教训，提出了民主革命中启发农民觉悟的重要性。
艺术成就：
再现了典型环境中的典型人物。
如阿Q、假洋鬼子、赵太爷等。
白描手法的成功运用。
如阿Q瞪着眼睛说：
“我们先前——比你阔得多啦！
你算什么东西。
”形象地表现了他的精神胜利法的性格特征。
作品基本风格是客观叙事的现实主义风格，在写实中又加入了讽刺，如对赵太爷的讽刺是尖锐无情的、对阿Q的弱点的讽刺比较温和，是一种哀其不幸、怒其不争的态度。
阿Q的悲剧性遭遇和喜剧性格，形成小说悲喜剧交融的特色。
（二）分析评价《狂人日记》的思想艺术及其在文学史上的意义
《狂人日记》的思想是：
“暴露礼教和家族制度的弊害”，揭露得异常深刻：
揭露了礼教的“吃人”本质。
这是对封建礼教和家族制度的最深刻最本质的揭露，是对封建统治者以仁义道德“吃人”的中国几千年历史和文化的最深刻最本质的揭露。
揭露了封建礼教毒害之深广。
人人“吃人”也“被人吃”。
吃人者不仅有封建家族制度象征的大哥；
也有妇女和下层人民，他们是受礼教残害最深重的；
也有青年和小孩。
作品通过塑造狂人形象，表现对封建传统的大胆怀疑和批判精神，也表现出严格的自审精神，寄希望于未来，发出“救救孩子”的呼声。
狂人是个具有现代意识的封建叛逆者形象，是清醒的启蒙主义者形象。
从上述分析可以看出，《狂人日记》思想上的深刻性和对民族现状和前途的“忧愤深广”的特色。
艺术形式上的主要特点：
现实主义和象征主义的结合。
现实主义，作品真实地描写了一个患“迫害狂症”者的故事，人物和环境都具有真实性。
同时作者运用了象征和暗示等手法，赋予人物和环境以象征意义。
运用日记体形式；
以心理描写为主，是**的心理描写；
简练的白话语言。
文学史上的意义：
《狂人日记》是中国第一篇现代白话小说，成为中国文学进入现代的标志：
它以彻底深刻的反封建思想，以渗透于全篇的现代意识，显示其现代意义。
艺术形式上，西方现代主义方法象征主义的创造性运用，**心理的细致描写，日记体的格式，成熟的白话，具有现代意味。
（三）分析评价《女神》所表现的“五四”时代精神
《女神》是“五四”狂飙突进精神的典型体现，它的思想内容集中在如下三个方面：
一、个性解放的强烈要求。
在文学上，要求张扬自我，尊崇个性，以自我内心表现为本位。
个性解放的呼声通过对“自我”的发现和自我价值的肯定表现出来。
二、反抗、叛逆与创造精神的歌唱。
反抗、叛逆表现在：
《女神》诞生之时整个中国是一个黑暗的大牢笼，这激发了诗人反抗的、叛逆的精神。
创造精神表现在：
1、《立在地球边上放号》中相信不断的毁坏和不断的创造正是万物万事发展的法则。
2、对20世纪科学文明的讴歌，如《笔立山头展望》。
3、对于大自然的神奇力量的歌唱，诗人笔下的大自然被充分的人化了。
如《晨安》《光海》。
三、爱国情思的抒发。
从《女神》中的《炉中煤》的年轻女郎，《凤凰涅磐》中更生的凤凰等形象，不难看出诗人对于祖国的深沉眷念与无限热爱。
（四）分析郁达夫小说在文学史上的地位
郁达夫对自我写真的抒情小说的实验，呼应了20年代时潮的一个侧面——浪漫而感伤的时代氛围。
吟唱出张扬个性、崇尚感情、表现自我的文学咏叹调。
从道德的角度、心理学的范畴对现代小说的表现领域进行了大胆的开拓，引领了一种以浪漫主义为其风神的小说派别，开创了鲁迅为代表的写实主义风格不同的小说创作路向。
（五）分析祥子的形象
老舍的《骆驼祥子》的祥子是城市地层社会劳动者的形象。
在他的不幸遭遇中，作者突出了对他性格的刻画，体现了强有力的悲剧意味，这是通过主人公“精进向上-不甘失败-自甘堕落”的命运三部曲展开的：
1、祥子初到北平，怀抱着寻求新的生路的希望，开始了他的个人奋斗史。
他年轻力壮，善良正直，乐于帮助与他同命运的穷人。
他坚韧顽强的咬着牙，用孤苦的挣扎编织着美丽的梦想。
2、祥子连遭厄运，主要可以分为事业上的买车与个人生活上的娶妻两方面。
命运的安排却是他追求不可得，躲避的被强加。
所有这些，都表明祥子在命运的作弄面前不甘失败，竭力挣扎和抗争的生活姿态。
3、当虎妞病亡、祥子为葬妻而不得不再一次卖掉车子，此生已不复再有希望买车，又得知自己的意中人小福子也已不在人世时，终于不堪这最后的沉重一击。
长久以来潜藏在他人性下的野性、兽性恶性发作，他吃喝嫖赌，如行尸走肉。
残酷的现实扭曲了他的性格，吞噬了这个一度有着强大生存能力的个人奋斗者。
形象的意义：
1、祥子的悲剧在于他以血泪控诉旧社会对劳动者的无情压榨和摧残。
小说真正地描写了祥子的要求、挣扎沦落的过程，从而真实的了旧社会把人变成鬼的罪恶。
2、祥子的又一典型意义是：
揭示了个人奋斗不是劳动人民摆脱贫困改变境遇的正确道路。
个人奋斗顺利的时候，表现为要强上进；
遇到挫折，会自私自利。
（六）分析鲁迅杂文的艺术特色
一、形象性1、善于以比喻和具体生动的事例，来论述抽象的道理，使说理形象化，把逻辑性和形象性和谐统一。
2、创造了类型形象，如叭儿狗、蚊子等类型形象，概括了社会上某一类人群的某种普遍性特征，用比喻、白描等方法创造出来，简练传神。
类型形象具有典型力量。
二、抒情性。
鲁迅强调作家应当有分明的是非和热烈的爱憎，像《纪念刘和珍君》《为了忘却的纪念》情文并茂，情感浓烈。
三、把社会上公然的、常见的、不以为奇的，但却不合理事物，加以精练、夸张予以辛辣的讽刺。
四、杂文文体多样，有抒情散文、叙事散文等。
其风格也多姿多彩。
结构严谨论证严密；
三言两语，尖锐锋利。
但多样而又统一，作为鲁迅杂文主要风格的，是切实锋利，精练泼辣，似匕首投枪。
五、语言鲜明生动、机智幽默，常有包含深刻哲理的警句。
好用反语，常“以子之矛攻子之盾”，充满幽默感。
（七）雷雨
1.分析曹禺剧作的艺术特色
总的说来，曹禺剧作结构严谨，戏剧冲突尖锐；
人物性格鲜明；
语言个性化，且具动作性，抒情性。
结构严谨，戏剧冲突尖锐表现在：
1、如《雷雨》时间跨度长达30年，但剧情却浓缩在24小时内；
2、地点集中：
故事在周公馆展开；
3、人物集中：
以周朴园为中心，以周、蘩为明线；
周、侍暗线，由血缘关系使矛盾冲突尖锐，且使整个剧情波澜起伏。
人物性格鲜明：
《雷雨》、《日出》、《北京人》中塑造了蘩漪、周朴园、陈白露、李石清和曾文清、愫方等具有典型意义的人物。
蘩漪、陈白露、愫方更是个性鲜明，具有美学价值。
语言的个性化表现在：
1、人物语言不仅符合剧中人物的身份、性格特征等，而且符合剧情规定的场景和人物心态；
2、《北京人》里的含蕴隽永、抒情写意的台词，就是动作性和抒情性融合在一起的个性化的语言，剧中人物都用自己的语言来表现自己的性格特征，推动剧情的发展；
3、《北京人》第三幕瑞贞和愫方的那大段台词，在平淡中迸发出一种不可遏止的感情冲击力量。
2.分析《雷雨》中的周朴园形象
《雷雨》中的周朴园是带有封建性的资产阶级代表人物，是《雷雨》悲剧的罪魁元凶。
1）他专横暴戾、冷酷无情地压制、摧毁家中一切人的个性、尊严和自由思想，使公馆成为能窒息人的黑暗王国，他就是黑暗王国中的专制魔王。
这最突出的表现于他和蘩漪的关系中。
蘩漪是有个性、有思想、追求幸福的女性，在周公馆这个黑暗牢笼十八年，形成她抑郁乖戾的个性。
第一幕中的吃药一场，作者采用“大写特写”的戏剧手法，突出表现周朴园的专横暴戾、冷酷无情的性格特征。
正是周朴园的这种性格造成了蘩漪与周萍的乱伦关系，摧毁了周冲向往自由平等的美丽幻想。
蘩漪、周萍、周冲的悲剧，都是周朴园的封建专制造成的。
2）第二条线索是周朴园和侍萍的关系，三十年前周朴园为了要和有钱小姐结婚，把刚生了孩子的侍萍赶出家门，造成了侍萍一生的不幸。
在以为侍萍死后，又把侍萍作为他的第一夫人怀念，当侍萍真的出现在他面前时，他又想用金钱来封侍萍的口和赎自己的罪，他的这种态度是对他的怀念的虚伪性最本质的揭露。
3）他和以鲁大海为代表的工人的关系上充分表现了他的冷酷的性格。
他故意淹死民工发昧心财，指使警察打死罢工的工人，使用利诱收买手段破坏工人运动。
3.分析《雷雨》中蘩漪的形象
《雷雨》中的蘩漪是一个鲜明独特、复杂而富有深度的艺术形象。
她的性格是抑郁乖戾、热情强悍、极端而尖锐的一种悲剧性格。
这是由于封建性的家庭和环境造成的。
蘩漪聪明美丽，而周朴园要的是“服从”，他冷酷无情地压制、摧毁蘩漪的个性尊严。
她在周家被折磨了十八年，这是她性格形成的典型环境。
三年前，周萍的出现，燃起了她被压抑的热情。
她需要爱、能爱，她不顾一切的爱上了周萍且把一切都交给了周萍。
日子一长，周萍悔恨和蘩漪的关系，想摆脱和蘩漪的关系。
这使蘩漪不能忍受父子两代的欺负，她要做困兽的搏斗，她要破坏周萍四凤的关系，她要拉住周萍。
她的反抗是极端的，在《雷雨》中她最具有“雷雨”的性格。
她以尖锐的语言揭露和控诉周朴园和周家的罪恶，撕破他们道德家的伪善面目；
她和专横的周朴园进行了一次又一次的正面交锋，是她推动剧情向高潮前进。
绝望的可怕的前途使蘩漪走向了最尖锐而极端的困兽之斗。
（八）分析艾青诗作的独特风格
1、对多灾多难的祖国、民族、土地、人民尤其是农村劳动人民的爱，感情深沉；
前期的诗带有“忧郁”的感情色彩。
《大堰河——我的保姆》，诗篇抒发了对乳母大堰河的深厚真挚的爱，以铺陈手法，塑造和赞颂了这一农村妇女勤劳善良的动人形象，对造成她一家悲惨命运的“不公道世界”发出“咒语”。
忧郁的色彩源于对灾难深重的祖国和人民的深情，增加了诗歌的动人力量。
2、对光明的热烈向往、追求和火一般燃烧的热情。
3、鲜明深刻的意象和浓郁的诗情，想象丰富，比喻新颖，有色调，有光彩，诗中有画，革命现实主义融进了象征主义、浪漫主义艺术技巧。
《手推车》以手推车为中心意象；
诗在色调、光彩、线条与音响的调配上十分成功。
《我爱这土地》中，诗人运用了象征、暗示、移情等手法。
4、以散文式的诗句自由抒写的自由体形式。
不注重诗的外在节律，常用排比、反复等手法表达强烈的感情。
（九）分析《围城》的思想内容与艺术特点
思想内容：
1、《围城》的含义，用作者的话说，就是人生的婚姻好比一座被围的城，已婚的恰好是处于被围的城中，极力要冲出城出，而未婚的则如攻城的勇士，拼命想冲进城去。
2、小说所反映的要远比它所命名的“围城”有更为深广的社会内容，它象征这当时的人生“一无可进的进口，一无可去的去处”的绝境。
3、作品以留法回国的青年方鸿渐为中心，描绘了一群留学生与大学教授，在生活、工作、婚姻恋爱等问题上遇到的矛盾纠葛，以及由此表现出来的猥琐灵魂和灰色人生。
艺术特色：
1、作品中高超的讽刺幽默手法，大量的奇妙譬喻，以及丰富的知识容量，构成了小说独特的风格。
十分熟谙地在说天道地中掺入讽喻的喜趣。
2、作者在小说中妙语连珠，新意迭出，明明在写某件事物，却往往旁逸斜出，多方引喻，使事物的特征愈见鲜明。
3、中外典故、理论学识、生活印象，都一齐奔汇笔下。
五、分析赵树理小说的思想特色
1、对农村社会矛盾和阶级斗争复杂性的描绘。
如短篇《小二黑结婚》中，小二黑和小芹的自然恋爱，遭到了把持村政权的恶霸流氓势力金旺、兴旺的迫害，也遭到了具有封建家长制和封建迷信思想的父母二诸葛和三仙姑的阻挠，敌我矛盾和人民内部矛盾交织，斗争呈现复杂性。
2、对农村中出现的各种问题的暴露。
赵树理称自己的小说为“问题小说”，他把农村工作中遇到的非解决不可而又不易解决的问题作为作品主题，如实地暴露这些问题。
这表现出他作品的现实主义特色。
如在《李有才板话》中，他如实地描绘了两个问题：
一是解放区在初期，有些基层村政权还被坏人把持；
二是农村干部中的官僚主义。
3、对解放区新社会的热情歌颂。
《小二黑结婚》中，小二黑和小芹自由恋爱婚姻自主得到胜利结局，表现和歌颂了人民政权为人民的思想，歌颂了解放区新社会，鼓舞了青年们为争取自由幸福生活进行斗争的勇气和信心。
4、对解放区社会生活变革和农民思想心理变化的表现。
小二黑和小芹的斗争胜利不仅是争取婚姻自主的胜利，而且是解放区农民反霸斗争和反对封建迷信思想的胜利，赋予恋爱婚姻题材以更深刻的主题意义。
（一十）分析赵树理小说的民族化、群众化特色
赵树理小说的民族化、群众化特色表现在：
1、赵树理的小说情节结构多数是运用传统手法，即注意故事性，情节连贯，环环相扣，有头有尾，而且往往是大团圆的结局。
《小二黑结婚》是一个故事，其中又穿插了“不宜栽种”、“米烂了”等小故事。
结局中，小二黑和小芹的恋爱以“一对好夫妻”为结果，恶霸受到惩罚，二诸葛、三仙姑的迷信思想等与有了好的变化。
2、在
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