宋代文学史课件.docx

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宋代文学史课件

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宋代社会与文学概说

一、宋代社会的特点

（一）高度的中央集权１、削弱相权以集中政权。

２、以文官治军以控制军权。

３、提倡理学以控制思想。

（二）尖锐的民族矛盾１、北宋与西夏、辽、金的矛盾。

２、南宋与金、元的矛盾。

（三）重文轻武１、提高文官的政治地位。

２、提高文官的生活待遇。

３、广泛吸收文人参政。

（四）激烈的党争1、北宋的新旧党之争、南宋的议和与主战之争。

（五）发达的文化１、理学、文学、书法、绘画的繁荣。

２、活字印刷术的发明。

３、《太平御览》、《册府元龟》等的编纂

（六）向内转的心理1、重视个体享受2、重视内心的思考与体验

3、重视道德操守4、趣味偏于阴柔

二、宋代文学的特征

１、爱国主义色彩：

民族主义及相关情感。

２、娱乐色彩：

对政治的淡化，对自娱与娱人的偏重。

这在诗词中表现得最为明显。

３、学者化倾向：

强调以学问为基础，淡化情感，重理。

4、各体文学均衡发展：

诗、词、文、小说、赋都取得了很高成就，尤其是前三者成就更为骄人。

第一章宋代的词

第一节宋词概说

一、繁荣情况

1、词人及作品数：

在宋代词人中有一定成就和影响的词人大致在300家左右，其中堪称“大家”和“名家”的词人排名前30位的是：

辛弃疾、苏轼、周邦彦、姜夔、秦观、柳永、欧阳修、吴文英、李清照、晏几道、贺铸、张炎、陆游、黄庭坚、张先、王沂孙、周密、史达祖、晏殊、刘克庄、张孝祥、高观国、朱敦儒、蒋捷、晁补之、刘过、张元干、王安石、陈与义、叶梦得。

二、繁荣原因

１、文学自身发展的结果

唐季五代，诗愈卑而倚声辄简古可爱。

盖天宝以后，诗人常恨文不迨；大中以后，诗衰而倚声作。

（陆游《花间集跋》）

四言敝而有楚辞，楚辞敝而有五言，五言敝而有七言，古诗敝而有律绝，律绝敝而有词。

盖文体通行既久，染指遂多，自成习套，豪杰之士亦难于其中自出新意，故遁而作他体，以自解脱。

一切文体所以始盛终衰者，皆由于此。

（王国维《人间词话》）

2、音乐文化的繁荣尤其是娱乐消费行业的兴盛。

北宋：

孟元老在《东京梦华录·自序》中说：

“举目则青楼画阁，绣户珠帘；雕车竞驻于天街，宝马争驰于御路；金翠耀目，罗绮飘香；新声巧笑于柳陌花衢，按管调弦于茶坊酒肆。

”

柳永《木兰花慢》：

“风暖繁弦脆管，万家竞奏新声。

”

南宋：

吴自牧《梦梁录》：

“诸店皆有厅院廊庑，排列小小稳便阁儿，吊窗之外，花竹掩映，垂帘下幕，随意命妓歌唱，虽饮宴达旦，亦无厌怠也。

”

3、宋代统治者的态度和政策：

（1）对词的喜爱。

“仁宗颇好词，每对宴，必使侍从歌之再三”。

（陈师道《后山诗话》）

（2）对享乐的鼓励。

宋太祖公开鼓励：

“不如多买歌儿舞女。

”

（3）特殊的政策。

“自景定以来，诸酒库设法卖酒，官妓及私名妓数内，拣择上中甲者，委有娉婷秀媚，桃脸樱唇，玉指纤纤，秋波滴溜，歌喉宛转，道得字正韵正，令人侧耳听之不厌。

”（吴自牧《梦梁录》）

三、宋词的特色

1、是一种音乐文学A、创作的目的是为了演唱B、其体制亦受音乐影响

刘永济：

“词之腔调，弥近音乐。

其异于近体而进于近体者，在此；其合于美艺之轨则

而能集众制之长者，亦在此。

”（《词论·通论》）

2、风格偏于婉约因此特色，故有“词为艳科”之说。

尽管有豪放等其他风格，仍以婉约为正宗，作品也占绝对多数。

（1）内容多男女恋情，相思相别清刘熙载《艺概·词概》论“五代小词”云：

“虽小却好，虽好却小，盖所谓‘儿女情多，风云气少’也。

”

（2）表现含蓄委婉宋王炎《双溪诗余自序》云：

“长短句命曰‘曲’，取其曲尽人情，惟婉转妩媚为善。

”

（3）抒情主人公偏于柔弱，人物形象或抒情主人公的塑造上以女性为主。

她们貌美、体弱，多情、敏感，哀怨、慵懒，多才、多艺，即使是宋词中的男性形象，除一部分豪放词人的作品之外，也大多为多情善感的“才子型”，甚至带有“雌化”的色彩。

（4）意象多细小而色彩鲜艳如言天象，则“微雨”“断云”、“疏星”“淡月”；言地理，则“远峰”“曲岸”、“烟渚”“渔汀”；言鸟兽，则“海燕”“流莺”、“凉蝉”“新雁”；言草木，则“残红”“飞絮”、“芳草”“垂杨”；言居室，则“藻井”“画堂”、“绮疏”“雕槛”；言器物，则“银缸”“金鸭”、“凤屏”“玉钟”；言衣饰，则“彩袖”“罗衣”、“瑶簪”“翠钿”。

皆“取其轻灵细巧者”（缪钺《诗词散论·词论》）

3、强烈的唯美倾向

（1）标题（词调）如《点绛唇》、《一萼红》、《一剪梅》、《三姝媚》《玉楼春》、《眼儿媚》、《念奴娇》、《暗香》等。

（2）写景、意象之美“贫”字，《全宋词》75次，《全唐诗》1174次；“穷”字，《全宋词》419次，《全唐诗》1757次。

水是眼波横，山是眉峰聚。

欲问行人去那边，眉眼盈盈处。

才始送春归，又送君归去。

若到江东赶上春，千万和春住。

（王观《卜算子·送鲍浩然之浙东》）

（3）人物之美

娟娟侵鬓妆痕浅。

双眸相媚弯如翦。

一瞬百般宜。

无论笑与啼。

酒阑思翠被。

特故瞢腾地。

生怕促归轮。

微波先注人。

（谢绛《菩萨蛮·咏目》）

（4）情感之美

新月曲如眉，未有团圆意。

红豆不堪看，满眼相思泪。

终日擘桃穰，人在心儿里。

两朵隔墙花，早晚成连理。

（赵彦端《生查子》）

四、宋词的成就及地位

1、体制创新，独树一帜

从《诗经》以来，中国古代的韵文的句子大致是比较整齐的，《诗经》是四言，《楚辞》是七言、六言为主，汉魏晋南北朝时期的诗五言为主，唐诗、宋诗则是五言、七言为主。

而宋词作为韵文，采取的是杂言的形式，这在中国古代的韵文中是不多见的。

“（律诗）长于整饬而短于错综”（刘永济《词论·声韵第四》）

2、展示了丰富的心灵世界，立体地展现宋人的人格

词在题材上的丰富性不如诗，但词能将过去不便言或不能言的私生活情感可以较少顾忌地表现出来。

3、树立典范，昭示来者

清田同之说：

“本朝（清）士夫，词笔风流，自彭、王、邹、董以及迦陵、实庵、蛟门、方虎，并浙西六家等，无不追踪两宋。

（《西甫词说》）

4、承上启下，连接诗曲

五、宋词的风格流派问题

过去将宋词分为豪放与婉约两派，不合实际。

因为往往是豪放和婉约同时存在于一人身上。

因此，应将它们视为两种风格。

而宋词除豪放、婉约外，尚还清旷、清空、闲适等多种风格。

第二节北宋前期词

一、市井词人

市井词人的代表是浪子词人——柳永。

其词集名《乐章集》：

平生自负，风流才调。

口儿里、道知张陈赵。

唱新词，改难令，总知颠倒。

解刷扮，能（“口”旁+兵）嗽，表里都峭。

每遇着、饮席歌筵，人人尽道。

可惜许老了。

阎罗大伯曾教来，道人生，但不须烦恼。

遇良辰，当美景，追欢买笑。

剩活取百十年，只恁厮好。

若限满、鬼使来追，待倩个、淹通著到。

（《传花枝》）

雨霖铃

 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

都门帐饮无绪，留恋处、

兰舟催发。

执手相看泪眼，竟无语凝噎。

念去去、千里烟

波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪冷落清

秋节。

今宵酒醒何处？

杨柳岸、晓风残月。

此去经年，应

是良辰好景虚设。

便纵有千种风情，更与何人说？

柳永《采莲令》

月华收、云淡霜天曙。

西征客、此时情苦。

翠娥执手，送临

歧、轧轧开朱户。

千娇面、盈盈伫立，无言有泪，断肠争忍

回顾。

一叶兰舟，便恁急桨凌波去。

贪行色、岂知离绪。

万

般方寸，但饮恨、脉脉同谁语。

更回首、重城不见，寒江天外，

隐隐两三烟树。

八声甘州

 对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。

渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。

是处红衰翠减，苒苒物华休。

惟有长江水，无语东流。

　不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。

叹年来踪迹，何事苦淹留？

　想佳人妆楼顒望，误几回、天际识归舟？

争知我、倚阑干处，正恁凝愁！

柳永是词史上的第一位专业词人。

从题材来说，柳词主要有恋情、羁旅行役和城市风光三类。

其中恋情是最主要的。

从风格来说，主要有两类，即雅词和俗词。

柳词的最大特点是使词走向市井，迎合市井市民的需要，为此，他作了多方面的创造：

（1）体制音乐上，变小令为长调慢曲，多创新调。

《乐章集》中共十六宫调，150曲，所增新声大多数为长调慢曲。

过去的小令，柳大多衍为长调。

并新增了许多新调。

所以人称柳词是“变旧声为新声”。

（2）内容上，扩大了词的表现广度与深度。

一是新增写城市风光的内容，二是表现人生的漂泊感，三是表现爱情中的复杂感受。

（3）写法上,一是变点染为铺叙，二是变含蓄为直率。

（4）语言上，变典雅为俚俗。

柳词中的大量口语是其他词中所没有的，这是柳词非常突出的现象。

二、台阁词人

台阁词人包括晏殊、欧阳修、范仲淹、宋祁等。

因为他们多为台阁重臣，故称。

他们的词多为小令，语言典雅，保留着浓厚的南唐词色彩，是柳词向苏轼词转变的中介，与柳词大异其趣。

1、 穷塞主——范仲淹

现存词只有五首：

苏幕遮

碧云天，黄叶地。

秋色连波，波上寒烟翠。

山映斜阳天接水。

芳草无情，更在斜阳外。

黯乡魂，追旅思。

夜夜除非，好梦留人睡。

明月楼高休独倚。

酒入愁肠，化作相思泪。

渔家傲

塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。

四面边声连角起。

千嶂里，长烟落日孤城闭。

浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。

羌管悠悠霜满地。

人不寐，将军白发征夫泪。

范的作品除传统的离愁别恨外，其突出的特点是以诗为词。

2、香径里的徘徊者——晏殊词集名《珠玉词》。

浣溪沙

一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。

夕阳西下几时回。

无可奈何花落去，

似曾相识燕归来。

小园香径独徘徊。

元已清明假未开，小园香径独徘

徊。

春寒不定斑斑雨，宿酒难禁滟

滟杯。

无可奈何花落去，似曾相识

燕归来。

梁园赋客多风味，莫惜青

钱万选才。

——《示张寺丞王校勘》

晏词内容上的两个特点：

（1）晏词的题材大部分作品如南唐词，多为离愁别恨。

（2）主题上一个突出的现象是感叹时光易逝，有了一定的人生感叹与思考。

艺术上的特点

（1）多为小令。

（2）多用白描手法。

（3）多追求含蓄。

3、台阁魁首——欧阳修

欧阳修，号醉翁，又号六一居士。

其一生主要创作精力集中于诗文，词乃其余事。

欧词的基本主题仍是离愁别恨，但是，他的个性在台阁四人最鲜明，成就也最高：

（1）文笔细腻曲折

蝶恋花

 庭院深深深几许？

杨柳堆烟，帘幕无重数。

玉勒雕鞍游冶处，

楼高不见章台路。

雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春

住。

泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

（韦庄《归国遥》：

“南望去程何许？

问花花不语。

”

踏莎行

候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。

离愁渐远渐无穷，迢

迢不断如春水。

寸寸柔肠，盈盈粉泪。

楼高莫近危楼倚。

平芜

近处是春山，行人更在春山外。

（2）善以白描手法写女性情态

南歌子

凤髻金泥带，龙纹玉掌梳。

走来窗下笑相扶，爱道画眉深浅入时无。

弄笔偎人久，描花试手初。

等闲妨了绣功夫。

笑问双鸳鸯字怎生书。

生查子

去年元夜时，共花市灯如昼。

月到柳梢头，人约黄昏后。

今年元夜时，月与灯依旧。

不见去年人，泪满春衫袖。

（3）多写采莲女的情感

渔家傲

为爱莲房都一柄，双苞双蕊双红影。

雨势断来风色定，秋水静，仙郎彩女临鸾镜。

妾有容华君不省。

花恩爱犹相并。

花却有情人薄幸。

心耿耿。

因花又染相思病。

（4）尝试用组词的方式来表现自然风光与时令风物,内容上也有所突破。

欧词中有两组较大型的组词，一为《采桑子》十首，一为《渔家傲》（十二月词）十二首。

三、其他词人

在北宋前期的词坛上，张先是较重要的一位。

但他所写多为心中事、眼中泪、意中人。

以“张三影”名世。

其贡献是柳永之后大量写慢词，并开始在字句上像诗一样精心锤炼字句，并在词中较多地运用序的方式。

第三节北宋中后期词

北宋中后期词是宋词发展的第一个高潮，在词的体制、功能、内容、艺术上均出现了较大的改革，涌现了王安石、晏几道、苏轼、秦观、周邦彦、贺铸等大家或名家。

其突出的特点是词的自我抒情色彩日益加强，普遍出现了“以