上音乐音响课件word版Word文档下载推荐.docx

上音乐音响课件word版Word文档下载推荐.docx

《上音乐音响课件word版Word文档下载推荐.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《上音乐音响课件word版Word文档下载推荐.docx（12页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。

爱情呼叫转移

大白鲨

乱世佳人

这个杀手不太冷/与狼共舞/幸福终点站

辛德勒名单

蓝

飞屋环游记

拯救大兵瑞恩

赎罪/法国中尉的女人

寻枪

贫民窟的百万富翁

大国崛起（系列专题片）/故宫

各类MV、广告、电视节目

【本门课程成绩计算方法】

•平时成绩（平时作业+考勤）：

40%

•期末考试（开卷考试）：

60%

•备注：

做音乐分享可在平时成绩中加1-5分

第一章电视音乐概述

第一节视听艺术的“视”和“听”

【人类从精神上掌握世界的三大方式】

•科学——表现了对真理的追求，诉诸于逻辑，讲究实证。

•宗教——表现了对人的终极关怀，诉诸于信仰，反逻辑。

•艺术——表现了各种抽象情绪，主要诉诸于具体形象。

【艺术媒介决定论思想】

【影视语言“金三角”论】

“视”——画面

↗

运动的声画影像

↘语言

“听”——声音｛

音乐、音响

第二节电视音乐的本质特征

•电视音乐是一个总的概念，一般地讲，它包括了从电视屏幕上播放出来的一切音乐。

•电视音乐的本质特征体现在音乐与画面的关系之中，体现在这二者之间相互作用的规律性中。

•音画关系的动态发展过程：

无关→从属→互动

•电视音乐的价值在于其对画面内容的阐释和支持,在于其对艺术总体构思的支撑。

•与纯音乐相比较的特点：

内容的可阐释性、联想的指向性、结构的灵活性

•对于编导来说，必须具有驾驭音乐表现手段和艺术风格的能力，必须具有把握音画关系的能力,能与作曲家和音乐编辑自由交谈，讨论对一部片子音乐的设想。

•音乐知识补充途径

占课时单独补充（音乐风格和流派、音乐的表现手段）

结合影片音乐赏析补充

开展“音乐你我他”活动

自学（网络公开课之“耶鲁大学：

聆听音乐”、“麻省理工大学：

乐器发音原理”）

第二章电视音乐的构成元素

第一节配乐

【主题音乐】

•主题音乐是运用旋律，即没有歌词的音乐对影视作品的内容进行高度概括的一种音乐形式。

•主题音乐或与剧（片）中的主人公相关，或与剧（片）中的主题相关，其主要表现功能是把人们带到特定的历史情景、文化氛围或某种情感范畴之中。

•在出现的情节点上，主题音乐往往肩负着双重的任务：

一是要承担情节的贯穿和呼应的结构性作用[宏观布局]；

二是要在当下的情节中发挥具体表现性作用（可能是场景中人物情感的表达，可能是对某种事项的提示，也可能是烘托气氛等）[细节处理]。

【场景音乐】

•场景音乐是指在某一个单一场景中使用的、只对具体场景发挥作用的音乐，其主要表现功能是对某个具体的场景中演绎的故事情节以及人物在具体场景中的感情发展变化进行必要的铺垫、烘托、渲染，推动情节的发展、戏剧高潮的出现或创造富于诗情画意的意境。

【背景音乐】

•背景音乐是指电视剧（片）中标识环境、场合、地域、时代等的一种音乐，其主要表现功能是强调环境的真实，或以一种假定的真实起到艺术表现的作用。

第二节歌曲

【主题歌】

相对于电视剧（片）中的配乐来说，主题歌不但有旋律，而且有歌词。

正由于有歌词存在，因此它的意义表达更为直接、明晰。

主题歌往往是对电视剧（片）内容的一种高度概括。

它可以以特定的风格和凝练的情感刻画来充实剧中主要人物形象，可以展现特定的历史气氛，可以表现生活中的某种情怀等等。

【插曲】

•插曲是在电视剧（片）的剧情进行当中出现的歌曲。

•插曲经常出现在一些重要的场景中，或与剧中的情节发展紧密相关，或用来表达剧中人物的情感，以烘托情节发展中的气氛和造成戏剧性的发展高潮，或用来承担某种转场、闪回的蒙太奇作用。

影片观摩

•影片《爱情呼叫转移》

•音乐知识介绍（说唱乐和嘻哈乐）

•影片音乐赏析概要

第三章电视音乐的表现形式

本章主要从音乐与画面结合的角度分析电影、电视剧及电视专题片中音乐的表现形式。

讨论的问题主要包括：

画内音乐与画外音乐；

音画同步、音画对位与音画平行。

第一节音乐音源与画面的关系

•从音乐的音源是否处于画面当中来进行分类，影视作品中的音乐可分为画内音乐与画外音乐两种。

•“画内音乐”也被称作“有声源音乐”或“客观音乐”，是指可以在影视作品画面上看到或想到来源的音乐。

•“画外音乐”也被称作“无声源音乐”或“主观音乐”，是由创作者主观赋予影视作品的在画面上看不到也推测不到来源的音乐。

画外音乐来自导演或作曲家对画面的内心感受，是根据影视作品塑造人物性格和渲染气氛等需要而设计的，起着解释、充实和评论画面内容的作用。

•画内音乐与画外音乐的相互转换：

在影视作品中，将画内音乐与画外音乐结合在一起可以充分调动各种表情要素为剧情服务。

第二节音乐与画面的配置方式

在影视作品中，音乐与画面的配置方式主要包括音画同步、音画对位（音画对立）、音画平行（音画对应）三种。

【音画同步】

•概念：

音乐与画面内容处于同一运动节奏或表现同一种情绪、情调。

•两种类型：

A、表层同步——音乐与剧中人或物的动作节奏同步，这时音乐的主要作用是加强临场感和动作的节奏感。

B、深层同步——音乐表现剧中人物当下的心理感受、情绪状态或画面所需的环境气氛。

【音画对位】

音乐与画面之间在情绪、气氛、节奏以至内容等方面互相对立，使音乐具有寓意性，从而对影视作品的内容和主题进行扩展、延伸。

A、浅层音画对位——表现为对人物情绪的反衬。

B、深层音画对位——表现为对主题的深刻挖掘、扩展和延伸。

【音画平行】

•音乐既不解释或追随画面情绪、气氛、节奏及内容，也不与画面情绪、气氛、节奏及内容形成相互对立，它以自身独特的表现方式从整体上揭示人物情绪状态和影视作品思想内容，在听觉上为观众提供更多的联想和潜台词，从而扩大影片在单位时间内的内容容量。

【小结】

影视作品中音乐与画面的配置取方式取决于影视作品的叙事风格，服从于影视作品整体艺术构思的需要。

第四章电视音乐的种类及其特征

第一节标志性音乐

•标志性音乐包括与台标同时出现的标版音乐和几百个栏目亮相时使用的片头、片尾音乐。

•特点：

亮明自己的身份，告知频道特点，说明栏目的内容和对象。

画面造型、画面色调、镜头运动及镜头的连接等与音乐的速度、节奏、情绪等相一致。

第二节专题片、电视剧和广告片音乐

【影视剧音乐】

•作品：

《回家看看》《古城的夏天》

•知识点：

1、为纪录性故事片配乐时，应尽量使用画内音乐；

2、主题音乐可通过截取完整音乐的片段获得；

3、音乐在特写镜头处进入，能深刻体现人物此时此刻的心理状态，极具震撼力；

4、音乐的出入点：

可通过环境音响、人物对白等的进入而淡出或戛然而止。

【影视广告音乐】

影视广告是用影视制作手段来拍摄的，通过电影院、电视台或舞台大屏幕上播放的有形、有色、有声、有时空的电波广告。

•影视广告的构成要素：

画面、声音、时间

•影视广告策划与制作：

向谁说——说什么——怎么说

•评价影视广告优劣的标准：

冲击力、创意、兴趣、信息、感染力

•影视广告的分类：

商品广告

商业广告｛宣传片

｛促销广告

公益广告

•影视广告音乐的特点：

1、涉及各种类型的音乐；

2、音画配置以音画同步为主，音乐节奏与画面节奏（画面内人或物的运动节奏、镜头运动节奏及剪辑节奏等）相一致；

3、音乐的进出点选择方法与故事片相似；

4、音乐与广告品牌内容及品牌特征诉求点相统一。

•影视广告的主要表现功能：

深化、升华主题、渲染场面气氛、刻画主体形象、传达商品信息……

【系列专题片音乐】

•电视三大支柱节目：

新闻节目、专题节目、文艺节目。

•专题片是指主题相对统一，能对主题进行全面、详尽、深入的反映的、与综合节目相对应的电视节目。

•专题片与纪录片的关系：

就实质来说，两者是一致的，专题片是中国电视界约定俗成的称呼，纪录片是国外叫法。

专题片称谓侧重于节目题材、主题的集中和统一，纪录片称谓侧重于节目在创作风格和表现手法。

•中国电视专题片分类（按节目的构成和表现形式为主的多标准进行分类）：

报道类、栏目类、非栏目类、其他类。

【备注】今日的电视之所以栏目化，“系列效应”是其重要原因，从某种意义上来说，栏目就是广义的系列节目。

•电视系列专题片是电视专题片发展到一定阶段的产物，是一种内容极为丰富、结构庞大而复杂，既独自成章又相互有内在联系的、能形成完整体系的、由单一节目组合的大型节目群体。

•一般说来，电视系列专题片选题都比较大，回顾我国的电视系列片，其题材大致有四类：

1、名山大川和名胜古迹；

2、名人传记；

3、对某些真理、观念的论证和阐释，以《让历史告诉未来》为代表，此片通过介绍中国人民解放军成长、发展、壮大历程，表明了中国人民胜利的必然；

4、其他。

主要是指广义的系列节目，如《中华学人》《大学校长系列》、《省长访谈录》等，其内容并不绝对固定、非此不可，内在联系并不十分密切，换一位学者，换一位校长，换一位省长也未尝不可，并不影响整体，所谓系列是题材的系列而非内容的系列。

[参考教材]高鑫周文著《电视专题》中国广播电视出版社

•作品赏析：

《世界著名大学-纽约大学电影学院》FD

知识点：

1、片头片尾音乐的功能和特点——亮明身份，说明专题片的内容和对象，画面内容、色调、镜头运动节奏、镜头连接节奏等与音乐内容、情绪、力度、速度、节奏等交相辉映，彼此融合。

2、专题片中音乐的使用方法——片花处音乐强调节奏感；

片中音乐的音量一般较小，音画配置方式以音画同步为主；

一般情况下，采访实录处不用音乐；

片中音乐的出入点相对随意，多用淡入淡出的形式出入。

第三节电视访谈片音乐

栏目标版音乐或片头音乐会在访谈过程中出现，起转场作用；

音乐多为乐队现场演奏，用以渲染访谈气氛、抒发情感、深化谈话内容等；

访谈过程中插播的短片的音乐，其用法与故事片相同。

《鲁豫有约之音乐鬼才谭盾》《鲁豫有约之袁隆平特别企划》、《艺术人生》、《小崔说事》、《咏乐会》、《情书》、《康熙来了》等

第四节电视文艺专题片音乐

•分为两类：

一类是指在重大节日（如每年“元旦”、“春节”、“国庆”等）、综艺节目（如《综艺大观》、《激情广场》等）和庆祝重大活动（如欢迎仪式、开幕式等）时举办的专题晚会；

另一类是指以艺术家的创作活动和其艺术作品显现为主要内容，融美术、音乐、语言、拍摄及制作技术等为一体的电视文艺节目。

美国电视艾美奖颁奖典礼音乐人生春节联欢晚会奥运会开幕式奥运会闭幕式难忘的邓丽君

第五节中外名曲艺术片

•名曲艺术片是指以音乐（多为器乐作品）为依据配以优美的画面、声画俱佳、具有艺术性和娱乐性的视听艺术节目。

第六节音乐电视

•音乐电视是指以歌曲为依据配以优美的画面、具有艺术性和娱乐性的视听艺术节目，通常被称为MTV。

•音乐电视的发展历史回顾:

70年代中期的美国，摇滚乐盛行，许多乐队和乐手与电视制作人合作，把舞台和外景的演出拍成录像节目再加以剪辑，然后送到电视台播出，这就是早期的音乐电视。

1981年8月1日，美国的音乐电视频道（MTV）诞生，它每天24小时不停地播放音乐和广告节目，代表了时尚和潮流，一时风靡全球。

70年代末，受英美密切影响的香港很快就采用这种形式进行歌曲包装并在电视频道中频频推介，形成了很大的宣传声势。

在我国大陆，1979年，毗邻港澳的广东电视台与中央电视台合作率先推出了我国第一批音乐电视节目，歌唱家蒋大为、胡松华等参与制作。

这批作品是我国音乐电视制作的雏形，标志着中国大陆音乐电视节目样式的诞生。

1993年中央电视台首创播放MTV的专栏节目《东西南北中》，举办了“首届’93中国音乐电视大奖赛”。

经过多年的发展，中国的音乐电视已经走向国际化。

从96年开始，便陆续有作品在国外国际音乐节或影视艺术节上获奖，比如《黄河源头》、《新中国》、《鸟语花香》、《蝶儿飞》等。

•音乐电视的艺术特征：

主要艺术特征：

大量运用快切、重视节奏的作用、时空灵活跳跃、运用高科技手段、融入音响等。

•音乐电视的分类：

（一）叙事风格的音乐电视特点：

角色化人物、情节化过程、故事化场景等；

（二）抒情风格的音乐电视特点：

人物的行为方式异于常态，用超现实的、意识流式的“梦境”营造，来表现音乐所蕴涵的某种心境、心情或感受。

（三）纪实风格的音乐电视特点：

强调纪录歌手表演行为空间的原始状态，画面表现的内容具有一种接近观众日常生活经验中可亲身经历感受的逼真性，画面所有的内容都是对歌手演唱过程情境的客观再现或有限的主观表现，是一种关照现实生活形态的特殊的艺术表现方式。

（四）综合类风格特点：

融叙事风格、抒情风格和纪实风格于一体。

第五章电视音乐的主要表现功能

【引言】

•音乐是一门独立、自足的艺术，长处在于能高度概括地表现人类最内在的心理体验及微妙丰富的感情状态。

•影视音乐的功能，只有通过其作为影视艺术元素之一与其他元素结合才能体现和发挥出来。

•正确地估价音乐在影视中所能承担的功能或作用，对于我们如何用好、用巧影视音乐，从而使影视综合艺术散发出更迷人的魅力十分重要。

【关于影视音乐表现功能的各种描述】

•贝拉.巴拉兹《电影美学》

•马塞尔马尔丹《电影语言》

•《电影艺术词典》

•欧内斯特.林格伦

•贾培源

•王云阶

•……

【影视音乐的表现功能】

一、抒发情感，强化和丰富作品的情感

•音乐在激起人的心理反应亦即感情和情绪方面的能力是其他任何艺术所不及的。

•近代实验美学对于音乐与情绪的关系曾进行过深入的研究，他们通过实验来证明音乐所引起的情绪与音乐的调式、音阶的关系。

（调式与情绪关系）

•C大调纯粹、坚决、纯洁、果断、沉毅、宗教热。

•G大调真挚的信仰，平静的爱情，田园风味，带有若干谐趣，为少年所最爱听。

•G小调有时忧愁，有时欣喜。

•A大调自信、希望、和悦、真挚

•A小调女子的柔情，北欧民族的伤感和虔敬心。

•B大调用时甚少，表现勇敢、康爽、骄傲。

•B小调甚悲哀，表现恬静的期望。

•升F大调极燎亮、柔和、丰富。

•升F小调阴沉、神秘、热情。

•降A大调梦境的情感。

•F大调和悦，微带悔悼，宜于表现宗教的情感。

•F小调悲愁。

（音阶与情绪）

•短二阶悲伤、痛悼、退让、焦躁，疑虑。

•长二阶较短二阶稍愉快，更严肃。

•短三阶悲伤，愁苦，骚动，有人以为它表示平静、满惫及宗教热。

•长三阶欣喜，勇敢，果决，自信，发扬。

•四阶满足，欣喜，颜色，力量，发扬，略带伤感。

•五阶反应甚多，通常为平静、欣喜，间带伤感。

•六阶和悦，勇敢，胜利。

•短六阶通常是静穆。

•长六阶通常表示满意、柔情、希望，间带伤感。

•七阶骚动，不满意，惊讶，幻觉。

•短七阶不和谐，疑虑。

•长七阶不和谐，疑虑，间或表示希望，信仰。

•八阶完美，成就，间或表示焦躁或哀悼

（旋律线、节奏、织体等与情绪）

•旋律线的上行通常表现为积极、肯定、希望、明朗、乐观等；

旋律线的下行通常表现为屈服、被动、痛苦、暗淡、失望、消极等。

•节奏

•音色

•织体

•在具体的音乐作品中，音乐的调式、和声、旋律、这些手段都是作为一个整体在完成作品中的表达。

听众在接受一首作品的时候，也是将它们作为整体来接受的。

音乐对人的情绪的影响，总是整体地体现出来。

•电影音乐在电影中最主要的作用就是发挥它对人感情的强大影响力，即强化和丰富电影的情感，为影片定下情绪基调。

二、挖掘人物心理，塑造人物形象

•电影《雨中曲》、《爱情呼叫转移》、《老男孩》、《蓝》等中的音乐

三、作为剧作元素，推动情节发展

•音乐片中的歌曲

•电影《小城之春》中的歌曲《都达尔和玛丽亚》

•电影《冰山上来客》中的歌曲《花儿为什么这样红》

•电影《甜蜜蜜》中的邓丽君的同名歌曲

•《老男孩》中的MJ的歌曲

•电影《蓝》中的庆欧洲联盟庆典音乐

四、渲染场面气氛，烘托情绪

•惊险片、犯罪片、西部片等节奏性强的类型影片中的音乐

•纯爱电影中的音乐

•喜剧片中的音乐

•科幻片中的音乐

五、深化影片主题

•早期的歌剧式配乐

•主题音乐引申发展的框架型结构式配乐

六、转换、连接多个时空

•各常规运用

•王家卫、岩井俊二电影中的MTV化叙事

•电影《飞屋环游记》、《老男孩》等影片中的运用

七、扩大时空，拓展画面空间

•画外音乐的巧妙使用

•电影《红高粱》《老男孩》《时光倒流七十年》等中的音乐

八、其他

•描绘自然景物

•暗示作用

•象征作用