漆艺髹饰技法Word下载.docx

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节余的金地漆粘在上。

画完入。

3、金：

金地漆将干未干之，用棉球蘸90目左右的金粉敷擦其上，或用竹

将金箔整置于金地漆，再用毛笔敷。

最后再用棉球擦去多

余之金粉、金箔。

凡描金地漆，即呈金色花

金地漆，又称金胶漆、金脚漆。

制，推光漆内要加必然量的桐油

（明油），以使漆在快干，由于桐油的作用依旧保持必然的粘性，而

且种粘性能延必然，福州行称“拖尾巴”。

作大画，

也许同作几件作品，不致失。

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金地漆还要加进必然的色彩，多为钛白，如描绘在黑漆地上时，一则花纹清楚，二则易辨其厚薄。

贴近的时间火候也是要点。

太早，由于金地漆太粘，不仅浪费金粉，金也没有光彩；

太晚，金地漆干过，金粉贴不上，也许贴不饱。

掌握贴金火候的方法是：

以小手指轻轻在金地漆上（可选择对画面无影响处）轻轻弹点，当出手时，有轻而脆的声响，手指上也不粘漆，说明正是贴金的时间；

若是手指上粘漆，又没有声音，说明火候未到；

若是手指上不粘漆，也没有声响，说明已晚矣。

辨明金地干性的火候，另

一种方法是以口呵气，若描漆处起有水雾，又慢慢收起，就说明正处于将干未干之际。

这两种判断方法，需要经验，几次就能掌握。

C、晕金

晕金之法即用金银粉衬着。

北京漆业称为“搜金”。

一般多与彩绘相结合，

即在彩漆上敷擦金银粉。

作法以下：

1、拷贝画稿。

2、描绘彩漆：

色彩可黑可朱，也可其他任何色彩。

此漆要加入必然量的桐油，作用与

金地漆加桐油相同。

又要过滤，以防尘埃，工作环境尤要注意干净。

3、晕金：

彩漆将干未干之际用丝棉棒蘸金箔粉敷擦其上，“敷擦有疏密”，因疏密

而得浓淡深浅之变化。

有时需将硬纸剪出合宜的形，用以遮挡。

因此晕

金很费时间，一张画经常需要几次进行，不像贴金那样一次完成。

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金也可将金粉、赤金粉与粉同并用，以增加化。

金可

与描金合起来。

日本将金称“消粉”。

D、泥彩

即把看作白色，与漆、桐油以及料合一致，以手掌敷色所方法。

是福州特有的一种技，沈安的后辈首。

由于敷色很薄，行内

称“薄料”。

泥之外，有泥金，因于昂，不太用，以泥例明以下：

1、整理胎板：

泥所用胎板要求极其格。

平展自不用，更忌油，否泥此后

缺点。

2、研磨泥：

将箔一集起来，多少依照需要而定，不最少要100以上。

置于石板上，用牛角刮刀拌广油（不宜太多），再开用石杵研磨。

不能太快，否因研磨而影响白的亮度。

要注意分批研磨，

一起不易研磨。

研磨其实不用牛角刮刀翻。

3、配泥彩漆：

泥因用桐油研成，不易干，用需要加漆，最好燥性好者。

依照

色彩需要，可加少色彩。

如加少菁，泥即向色，依

色的多少，次可配淡、中⋯⋯其他色彩能够推。

不，

此法多用于浅色，以充分白的作用。

4、手掌敷色：

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以手掌拇指球部位蘸泥彩漆先在石板上稍稍打匀，再敷打在画面上。

求平均，如涂漆一也要三遍：

先方向拍打，再横方向拍打，最后又方向拍打。

此工序操作要求极，工作室要特打干，要穿干的衣服，省得埃落于漆面。

上述是在黑漆地上用泥直接彩的方法。

在更多的候是先把黑漆地用金法成地（箔粉即可），再在地上操作，方法一，不相同在于利用地的反作用，敷色要薄而透明。

泥彩能够配各种明的浅色，缺点是漆面怕磨擦，涂自漆可有必然的保作用。

二、嵌

“漆黑”一，美了漆的黑，也道出了漆的色彩限制。

于是在漆的

河中就借来了“参照之资”，展了嵌技法。

大体有金属嵌、螺

嵌、蛋壳嵌等。

A、金属嵌

凡以金属，如金、、、、、⋯⋯的薄片嵌资料嵌于漆面

者，均金属嵌。

多嵌面，也可嵌。

种技法，称“金扣”，唐称“平脱”，日本称“平文”。

古代多嵌金、，因其昂，在

很少用。

福州和成都都有以代的技法，福州行“花”，做法以下：

1、胶：

因生漆粘合金属的性能不好，粘片，需要熬胶，

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再与生漆合一起使用。

2、涂胶：

将加工好的片（5×

250px）用牛角刮刀刮上胶

漆，力求平均，再两合在一起，使两相，以使两片能平均

粘胶。

3、片：

将两片揭开，一分二，依次于装部位。

两相

接，略加重叠，待稍干，在接重叠，用利刀划，节余部分剔去，

接合天衣无。

4、置稿：

把稿用糊于片上。

5、刻片：

用斜口刀依刻，刻注意将刀轻轻向外斜，以使

坠入刀痕而牢。

之外之余片，刻剔。

6、涂漆：

或黒或彩，涂漆1－2道。

片也被覆盖于下。

7、磨：

先以400水砂初磨，再以600水砂研磨，后用800

、1000水砂磨，片便逐清楚，并与漆面平。

8、推光、揩清。

此法可与箔罩漆等技法合起来，也许以片作中介，最将其

剔去，另填他色⋯⋯真乃化多端。

B、螺嵌

有硬螺与螺之。

1、硬螺：

a磨片：

将片放在水砂或砂上水磨，至厚一薄。

b印稿：

用复写将印在片上。

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c刻片：

用斜刀沿刻下，或以弓形出。

d粘片：

用漆作粘合，把刻花的片粘于中涂漆的地胎上。

e涂漆：

通体涂漆1－2道，片没于其下。

f磨：

用400水砂初磨，再以600、800、1000水砂

磨，片，并与漆面平。

州漆称此“平磨螺”。

g推光、揩清。

片尚可色后再嵌，各种色彩、金均可。

使色，也可用油画料。

2、螺：

“（螺）又分截壳色，随彩而施者，光可。

壳

片古者厚，此刻者薄也⋯⋯壳色有青、黄、赤、白也。

”是将螺

薄片依照其不相同色彩切割成小，依照需要，嵌成。

由于片薄

如蝉翼，又称“薄螺”。

因种做法片小如点，制作又需一片

片地点在漆胎上，故今之州又称其“点螺”。

详尽方法以下：

a料：

珍珠、、夜光螺、壳耳子（河蚌）等各种螺，除去角和石灰，取其色彩美、构的部分，手工打磨成3－4（人直径的1/3的薄片）。

b切割片：

依不相同的案，不相同的条，用不相同弯折的刀具，把片切割成大小不一，或点或的各种形状，或用刻蜡版的笔在片上刻出所需要的形状。

防范断裂，片切割前最好先放在温水中浸泡。

c粘：

以黑漆作粘合，将刻好的片粘在黒漆地上。

以黑漆嵌在

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黒漆地上，钿片的五彩缤纷方显得华美异常。

d涂漆：

通体涂黑漆一道。

e研磨：

以600﹟、800﹟、1000﹟水砂纸磨显，要十分小心，以防磨穿。

f推光、揩清。

软螺钿的钿片还可以够衬以金银，或与嵌金嵌银并用，更显华美。

螺钿镶

嵌还可以够先把厚螺钿雕琢出浮雕花纹，再将其嵌在加工圆满的漆板上。

粘贴前先把漆板需要镶嵌的部分用刀铲去，使螺钿牢固地卧嵌其上。

螺钿与漆面也不齐平。

这种方法称为“浅薄”，有浮雕之意。

C、蛋壳镶嵌

以鸡、鸭、鹌鹑、鸽子等禽类的卵壳做镶嵌，称为蛋壳镶嵌。

古代镶嵌

向来采用名贵的金银玉石为资料，还出现了“百宝嵌”的品种。

蛋壳本来

是垃圾堆里的荒弃物，在现代漆艺中却能与金银为伍，确实是看法上的

重要变化。

蛋壳不但给漆黑带来了难得的白色，它使漆艺从最黑到最白，拉开了两

极，从而增加了漆艺的表现力。

蛋壳自己的自然龟裂肌理也富饶平和、

朴素的美感。

日本人间国宝井寺直次就用鹌鹑蛋壳表现出野花花瓣颤

动的感觉。

在中国现代漆画中，蛋壳镶嵌也几乎成为必不能少的手段。

方法以下：

1、蛋壳内壁有薄膜，需用水洗净。

孵化后的蛋壳内膜自行零散，若是

用量大，可到孵鸡、孵鸭厂去找。

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2、用油画笔将彩漆涂于蛋壳内壁，色彩依照需要而定，尔后用子将

蛋壳俯放在漆板上，也许将彩漆先涂于漆板，再将蛋壳俯放，尔后用

刀碎蛋壳，便自然出裂，再整疏密，并一一平。

越南有仰

嵌蛋壳，有兴趣。

3、漆稍干后，能够用刀切去节余部分，切也能够。

4、用牛角刮刀彩漆于蛋壳上，以填蛋壳裂。

色彩随意。

5、干后，初用320水砂或人造磨石，后用400水砂或人造磨

石研磨。

6、推光完成，无需揩清。

嵌用料可用骨、牛角、木、石⋯⋯等，漆行称骨石嵌，又称百宝嵌。

可嵌资料没有限制，“合用”即可。

日本代漆家高郎甚至把一种甲虫完满地嵌于漆面。

三、刻划

凡在漆面上用刀刻划，再填入金、或彩漆地一方法，均属刻划，可分划、雕填、刻漆等不相同型。

划者，以条表；

雕填者，可刻也可刻面，刻后填漆研磨，色与漆面平；

刻漆者，刻深，填漆不求与漆面平，保持凹状。

分述以下：

A、划

所划，是用、或刀在漆面上刻划条，再在凹的划痕里金、

或彩的方法，称金、或彩。

古代也有什么也不填者，称

画。

以金例，加以明：

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2、刻线：

用锥、针或刀刻划线条，粗细、疏密、深浅依照需要自由掌

握。

一般来说线条较细、刻度较浅。

3、擦金地漆：

在划痕里，用棉花擦进金地漆。

4、戗金：

用丝棉球蘸金箔粉戗入划痕处，因划痕处凹，又有金地漆，

金粉便牢牢被粘住。

5、清理：

用丝棉球把划痕外的金粉清理干净。

北京、扬州漆器行业的刻刀为特制钩刀，用时以刀刃钩划，线条粗细一致，如铁线描。

日本称戗金为“沈金”或“沉金”。

人间国宝前大锋精于此道。

现代漆画家高桥节郎用此单纯的手法表现了千头万绪的点线构成，创立了独到的风格。

B、雕填

用刀刻出阴文，在嵌入彩漆。

此法有刻线与刻面两种，刻面如戗划，刻

面如刻漆。

与戗划、刻漆不相同处在于刻纹饱填彩漆，最后研磨以求与漆

面齐平。

成都精于此法，日本称为“蒟酱”。

过程以下：

1、准备胎板：

雕填胎板有特别要求，见漆画胎板作法。

2、拷贝画稿。

3、刻划：

用斜口刀依纹样边缘刻线，边刻边把不要的漆皮用平口刀铲

起，刻刀要深浅合宜，太深伤地，太浅则漆皮不易被铲除。

4、填色：

把干性好的稠厚色漆，用小牛角漆刮刀刮入阴纹里，不宜太

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厚，省得起皱。

一般需刮三道方可填平。

成都行话叫“嵌色”。

5、研磨：

用细砂纸全面研磨，漆彩与漆面齐平，仿若嵌入其中。

6、推光完成。

填色可有多种变化，如可结合螺钿粉，还可以够贴金银后再罩漆研磨。

C、刻漆

古称“款彩”，现又称“刻灰”。

1、印稿：

能够用拷贝纸拷贝，也可将图纸用浆糊贴于漆面，可完后用

水洗净。

2、刻纹：

用月牙形薄口刀依线刻纹，深浅要适当。

以露灰地为宜，“刻

灰”之名由此而来。

3、铲地：

用大小平刀将漆地铲去，务平。

4、补地：

大块空白处，如有不平，再薄薄刮一道漆灰，干后磨平。

5、填色：

依照需要，涂填各种色彩，适用漆调色者，适用油调色者。

油画色、丙稀色也可用，还可贴金。

刻漆法制作简略、成本廉价、装饰性很强。

因此被广泛地运用于屏风、挂屏或壁画。

明清就有大量刻漆屏流行销欧洲。

四、研磨

在完成中涂漆或上涂漆的漆板上，或涂漆，或贴金，或洒铝箔粉、干漆粉，或罩漆，使本来十分平展的漆板变得凹凸不平，各种漆象也因互相映衬覆盖而变得模糊混沌。

最后经过研磨，显出花纹，画面也趋于平展。

这一类装饰方法虽拥有必然的综合性，却以研磨为主要手段，故统

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称研磨。

罩漆、彰髹、莳绘可归此类，分述以下：

A、罩漆

凡在金、银、铝或朱、黄、白等浅色地上罩透明漆，在经研磨，而出现

深浅浓淡变化的方法，统称罩漆。

1、金地罩漆：

不论是在金地、银地也许铝地上罩漆，均属此类。

现以铝箔地罩漆为例，

说明以下：

a用贴金法做成银地。

b用漆发刷涂透明漆1－2道，画面呈棕色。

c初用400﹟水砂纸研磨，再用600﹟、800﹟水砂纸细磨，后可用木炭调整。

透明漆的棕红色由于银地的反衬，而呈金色。

又因打磨轻重不一，而呈浓淡变化，好似霞光。

若透明漆加入酞菁绿、立索尔红、酞菁蓝，则得透明绿、透明红、透明

蓝等彩漆。

罩在银地上，经打磨，则出现有浓度变化的宝石般的红、绿、

蓝色。

2、朱地罩漆：

a在做完中涂漆的地胎上涂朱漆1－2道。

b以400﹟水砂纸垫木块磨平。

c通体以发刷平涂一道透明漆。

d以木方块垫细砂纸研磨，尔后再用木炭调整。

因打磨轻重有别，透明漆的厚薄不一，而呈深浅变化。

朱地诚然失去了原有的鲜亮，却获得了

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深邃蕴藉之趣。

日本称之为“溜涂”，沈福文先生的代表作《晨曦浴海纹

盘》就是此法，太阳隐约委宛，意趣无量。

金鱼是漆画中常有的题材，用的即是罩漆研磨技巧：

先用朱漆在漆板上

以衬着法画出金鱼的明暗虚实，再在鱼脊背或眼睛处局部贴金，再通体

罩透明漆，最后磨显而成。

3、铝箔粉罩漆：

这和金粉莳绘很相像，但又有不相同。

不相同处在于莳绘之粉成粒状，所有

磨显还原成本色。

铝箔粉呈麸片状，它和所罩之漆复合为一种新的色彩，

如中国工笔画之罩染，又如油画中的透明画法，因此可称为漆画的透

明画法。

不相同处还在于莳绘因粉粒疏密而呈明暗，铝箔粉罩漆则以打磨

轻重而出明暗。

详尽过程以下：

a在中涂漆完成后的漆板上涂透明漆或色漆一道。

不宜太稠，稠则有刷

痕。

b随即铺上60－90目的铝箔粉一层。

c干后罩上透明漆或透明色漆两道。

第一道要稀而薄，第二道也不宜太厚。

d以细水砂纸或木炭研磨，依打磨轻重而显然暗。

e推光、揩清。

这种方法为乔十光先生1996年为了研究人类肌肤的表现技法研究研究

而成，不但运用于人物，而且也广泛地运用于风景、静物，从而大大开

拓了漆画的表现力。

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B、彰髹（涂）

“凡所有造物，禽羽毛、、介甲，有文彰者皆象

之，而极仿模之工。

巧天真之文，故其不能也。

”“彰髹”之名可能由此而来。

我国也将彰髹称斑漆。

自然界的斑形象是多种多的，斑漆是模拟些斑而来。

日本称“涂”，也就是千万化之意。

彰髹技法很多，三例明：

1、以柏叶作引起料起：

a涂稍厚黑推光漆。

b随即粘扁平的柏叶，了使其附，用前最好在本里一天。

c1－2今后，把柏叶用子取下，再用汽油把柏叶下之不干漆洗。

柏叶隙的漆已干固，留在漆板上，便出自然的凹凸理。

d用砂磨去凹凸理上的毛疵。

e用金法通体成地（用箔粉、箔、箔粉、箔均可。

）

f通体罩透明漆两道。

g用水砂打磨，突出部分磨破而黒，其露出一，凹的部分呈墨色，因地反，也有淡的化。

h推光揩清。

上述收效更加清楚。

可作引起料的资料很多，如谷壳、豆粒、片、干荷叶、烟、棕⋯⋯

等，能够一反三，化无。

2、以珠起：

a稠厚快干漆，用珠断断拖于漆板。

入。

厚漆部分起。

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b用小刀刮去起部分。

c用砂磨去上的毛疵。

d用金法做成地。

e通体罩透明漆1－2道。

f磨推光，磨有两种可能：

一是不把磨破，所有含在透明漆之下；

一是将磨破露出黑，黑的也出。

两种收效，各

臻其妙。

引起的工具也很多，如漆刷、布包、瓜⋯⋯等。

漆刷能够刷，布包能够打点。

3、漆起，以十光的《米》中的草屋例。

a涂稍厚快干土黄漆，入。

所有起。

b涂浅色漆一道。

c涂透明漆一道。

d磨，便出自然的理，巧天工。

C、

是日本漆。

有人，日本漆的史就是的史。

不正确，却了然在日本的地位。

狭地，日本是指以

金粉装的方法；

广地，泛指所有色彩粒，如壳粉、蛋壳粉、

干漆粉等的装方法。

种方法源出中国，但中国没有一个相的

来概括，加之“”已被世界所接受，暂时也以“”名之。

以

砂和金粉明以下：

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1、钿砂莳绘：

《髹饰录》称其为“砂嵌”。

钿砂也称壳屑。

“而若浓淡为晕者，非屑不能够

作也。

”恰巧道出了莳绘技法因钿砂疏密而有浓淡的特点。

a在完成中涂漆的胎板上薄涂推光漆一道。

b以箩筛或粉筒筛洒钿砂，控制疏密以收浓淡之效。

c以稀释后的透明漆薄薄涂在钿砂上，使其牢固地粘在漆板上。

d涂透明漆1－2道，钿砂被覆盖于下。

头道漆此后稍稍打磨，再涂第二道。

e初以400﹟水砂纸研磨，再以600﹟以上水砂纸研磨，把钿砂逐渐磨显，使其与漆面齐平。

干漆粉、蛋壳粉用法也与钿砂相同，它们还可以够混杂使用。

不论是单独

使用或是混杂使用，均要注意颗粒的粗细相凑近，一般以80目左右的

粉粒为宜。

2、金粉莳绘：

日本莳绘有研出莳绘、平莳绘、高莳绘等多种名堂。

研出莳绘是最基础

的技法，其他都是由此衍化而来。

兹将研出莳绘加以说明：

a印稿。

b涂漆：

涂漆要平均，一般不宜太厚。

c洒金粉：

先将金粉装进粉筒，用拇指和食指捏住粉筒，中指敲打粉筒，金粉就“雨雪霏霏”落在漆面，依疏密而呈浓淡。

d固粉：

用稀释后的透明漆极薄地涂于金粉上。

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涂透明漆1－2道。

f研磨：

先用600﹟水砂纸磨，后用木炭磨。

边磨边检查，以防过头。

过头则将金粉磨穿，露黑地。

也不能够不及，不及，金粉便不能够充分发挥其收效。

g推光、揩清完成。

莳绘工序可见断面图。

银粉、锡粉用法相同。

乔先生常用币粉，即把人民币用锉锉成粉末，过箩筛分粗细。

硬币系铝镍合金，收效尚好。

五、泼洒

将稀释后地一种或数种色漆即兴自由地泼洒在漆板上，使其互相渗化流动，产生出乎意外的收效，这种技法称为泼洒。

福州漆艺家李芝卿先生精于此道。

1985年乔先生在李芝卿的弟后辈世浩先生的协助下，在平面的漆板上“放大”了这种技法，并做了新的发挥。

A、制作程序：

1、备漂流漆：

把准备好的色漆（一种或数种，依照需要而定）装在碗

或碟子里，再加进汽油稀释。

同时把红推光漆用樟脑油稀释。

2、涂红推光漆：

先将樟脑油稀释过的红推光漆用发刷平刷在漆板上，

动作迅速。

3、随马上加进汽油的漂流色漆逐次泼洒在漆板上。

能够从必然的高度

坠下，使色漆砸在漆板上，并四方溅起，也可从一侧用力，将漂流漆泼

在漆板上把红推光底漆冲起，也能够将漆板一侧稍稍抬起成坡状，从

高处一端将色漆倒下，使其向下流动，还可以够用丝瓜络蘸漂流漆在漆板

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上用力自由涂抹⋯⋯之，使樟油稀后的底漆与用汽油稀后的

色漆，互相合互相渗化并生高低起伏。

因无是从高下落，或

是面冲，或从高向下流，也许用工具描划，都有必然的力度，

种力度使漂流漆生凹凸的肌理。

4、薄涂透明漆一道。

5、用水