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最近

矿上

工人罢工，矿上警察开枪打死三十个工人，周朴园收买工人代表，签订复工合同，开除鲁大海。

第一课时

1.自学《赢在课堂》了解曹禺和他的《雷雨》及现代戏剧的一般常识。

2、在预习的基础上，分析《雷雨》（节选）的戏剧冲突，理清剧情的结构。

3、检查预习情况。

一、激趣导入

上世纪60年代，有一位年轻的日本作家访问中国，他专程登门拜访了剧作家曹禺先生，并表达了这样的愿望：

“我希望日后也能写出像您的《雷雨》那样的杰作来。

”这位日本作家是谁呢？

他就是1994年诺贝尔文学奖得主——大江健三郎先生。

《雷雨》是曹禺在中学时期开始构思，在大学毕业时完成的话剧处女作。

究竟是什么原因，使得这部年轻的作品，成为大江先生眼里“丰碑”式的巨著呢？

　有人说，《雷雨》是“一出动人的戏，一部具有伟大性质的长剧。

”有人说，“说到《雷雨》，我应当告白，亏了它，我才相信中国确乎有了近代剧。

”当然也有人说，《雷雨》不过是一部多角爱情剧而已。

也许，正是因为《雷雨》里有无数个难解的谜，有深刻而丰富的内涵，才构筑了作品不可抗拒的魅力。

这是一个青年的激情之作，让我们走近被称为“中国的莎士比亚”的戏剧大师，走近《雷雨》，用激情去解读，用心灵去感受。

二、学生介绍作者及情节教师根据情况补充。

1、曹禺，原名万家宝。

1910年出生于天津一个没落的封建家庭。

1933年在清华大学读书时完成了处女作多幕剧《雷雨》，一年后，时任《文学季刊》编委的巴金在编辑部的故纸堆里发现了它，并感动得为它掉下了激动的眼泪。

它的发表立刻引起了中国剧坛的强烈震动。

从1935年在日本东京第一次演出以来，我国许多重要剧团都竞相排演，并相继拍成电影、电视连续剧。

继《雷雨》之后，作家又写了《日出》、《北京人》、《原野》等剧本。

解放后，有《胆剑篇》、《明朗的天》、《王昭君》等剧本。

《雷雨》不仅奠定了曹禺先生在中国话剧史上杰出的现实主义剧作家的地位，同时也是中国年轻的话剧艺术成熟的标志。

2.有关《雷雨》

戏从封建资本家某煤矿公司董事长周朴园的大儿子周萍和后母蘩漪的乱伦关系面临破裂开始。

这罪恶的根源却要追溯到三十年前。

三十年前周朴园还是个大少爷，诱骗了女仆侍萍并为他生了两个儿子，后来为了和一个门当户对的阔小姐结婚，将遭受他凌辱的侍萍，在大年三十晚上赶出家门。

大儿子被保留下来，这就是周府大少爷周萍；

二儿子（后来的鲁大海）才生下三天，病得奄奄一息，周朴园只好让侍萍抱走了。

侍萍走投无路，跳河自杀，幸而被救，从此流落他乡。

后来，侍萍带着儿子嫁给鲁贵，又生了女儿四凤。

侍萍被赶出周家后，在济南某校当女佣，四凤做了周家的使女，鲁大海也在周家矿上当了工人。

周朴园后来又娶了第三任太太蘩漪，蘩漪当时只有十七岁，他的冷酷和专横，使蘩漪如同生活在枯井中，在周公馆感到被压抑的苦闷，与周朴园的大儿子周萍发生了暧昧关系。

怯懦、自私的周萍渐渐厌恶了这种关系，又勾引了四凤。

出于嫉妒，蘩漪通知四凤的母亲侍萍把她领走。

当侍萍找到周公馆，才发觉女儿的主人就是周朴园。

此时，鲁大海代表工人也到周家找周朴园谈判。

课文就是从这里开始的。

侍萍带走四凤后，逼她起誓永远不见周家的人，四凤非常害怕。

这时周萍又跑到四凤家与她纠缠，外面雷雨大作。

鲁大海发现了周萍，但在母亲的压力下又将他放走。

四凤出走。

侍萍和鲁大海寻四凤到了周家，侍萍痛苦万分，要周萍和四凤远走高飞，永不相见。

而一直在死死缠住周萍并暗中窥知这一切的蘩漪，欲愤难捺，孤注一掷。

她令人锁上大门，从楼上叫下周朴园，当众揭开这一切。

四凤和周萍才知道他们原是同母异父的兄妹。

于是一场悲剧发生了：

四凤触电而死，繁漪的儿子周冲为救四凤不幸送命，周萍开枪自杀，善良的侍萍痴呆了，绝望的蘩漪疯狂了，倔强的鲁大海出走了……这个罪恶的家庭终于崩溃了。

三、.补充现代戏剧常识：

1.戏剧的概念：

戏剧是一种综合性的舞台艺术，她借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台艺术形象，揭示社会矛盾，反映现实生活。

2.戏剧的种类：

从表现形式看，戏剧可分为话剧、歌剧、舞剧、歌舞剧、哑剧等；

从作品的容量看，可以分为多幕剧和独幕剧；

从时代来看，可以分为历史剧和现代剧；

从情节主题来看，戏剧又分为悲剧、喜剧和正剧；

从演出场合看，又分为舞台剧、广播剧、电视剧等。

3.戏剧的几大要素：

包括舞台说明、戏剧冲突、人物台词等。

（戏剧文学的特色有三：

一是适合舞台表演、二是要有戏剧冲突；

三是要有鲜明生动的人物对话。

）

4.戏剧的语言：

包括台词和舞台说明。

戏剧语言有五个特色：

一是动作性；

二是个性化；

三是抒情性；

四是有潜台词；

五是动听上口，浅显易懂。

语言、人物与戏剧冲突是构成一个剧本的三要素。

其中，语言是剧本的基础，是第一要素。

戏剧语言包括人物语言和舞台说明。

人物语言也叫台词，包括对话、独白、旁白等，是人物心理、动作的外观。

舞台说明是一种叙述性语言，用来说明人物的动作、心理、布、环境等等，直接展示人物的性格和戏剧和情节。

下面再就几个名词术语作一些补充说明。

冲突：

是矛盾斗争的一种表现形式。

主要通过人与人之间的冲突表现阶级之间和阶级思想的矛盾冲突，有些冲突也表现为先进与落后、进步与保守的矛盾冲突。

戏剧冲突应比生活矛盾更强烈，更典型，更集中，更富于戏剧性。

台词：

是剧中人物的语言。

它是性格化的，是富有动作性的，即人物的语言是同他的行动联系在一起的。

台词的表现形式有对话、独白、旁白（登场人物离开其他人物而向观众说话）、内白（在后台说话）、潜台词（登场人物没说出来的语言，而是用表情表现出来的言外之意）等等。

幕和场：

幕，即拉开舞台大幕一次，一幕就是戏剧一个较完整的段落。

场，即拉开舞台二道幕一次，它是戏剧中较小的段落。

舞台说明：

是帮助导演和演员掌握剧情，为演出提示的一些注意之点的有关说明的叙述和描写的语言。

说明的内容有关于时间、地点、人物、布景的，有关于登场人物的动作、表情的，有关于登场人物上场、下场的，有关于“效果”的，有关于开幕、闭幕的等等。

四、检查预习情况

1、人物关系：

周朴园――某煤矿公司董事长，五十五岁。

周繁漪－－其妻，三十五岁。

周萍－－其前妻鲁侍萍生子，年二十八。

周冲－－繁漪生子，年十七。

鲁贵－－周宅仆人，年四十八。

鲁侍萍－－其前妻，某校女佣，年四十七。

鲁大海－－侍萍与前夫周朴园之子，煤矿工人，年二十七。

鲁四凤－－鲁贵与侍萍之女，年十八，周家使女。

矛盾冲突：

:

周朴园和鲁侍萍周朴园和鲁大海

《雷雨》（节选）结构

鲁侍萍周朴圆鲁大海

感情纠葛阶级斗争（劳资冲突）

理清剧本结构。

学生自读课文，自由讨论。

明确：

第二幕周、鲁两家的冲突。

第一场：

三十年后鲁侍萍与周朴园再次见面（从开头至“你会后悔的”）

第一层：

周朴园认出侍萍的经过（相遇述旧怨）

第二层：

周朴园认出侍萍后的态度（相认生新恨）

过去的矛盾冲突周朴园←→鲁侍萍感情纠葛：

揭示家庭腐败荒淫，走向没落

第二场：

鲁大海与周朴园、鲁侍萍、周萍会面（从“侍萍望着周朴园”至结尾）

现在的矛盾冲突周朴园←→鲁大海劳资冲突：

暴露社会矛盾激化，面临衰亡。

按时间的推移、地点的转换，填表理清剧本的内容。

第二课时

1、通过品味富有个性化、动作性的人物语言，分析典型细节，准确把握人物在特定情境下的特殊心态及其个性特点；

教学流程：

一、研习第一场的第一层：

请两名同学分角色演读第一场的第一层

自学指导一;

戏剧开头的“舞台说明”的作用是什么？

交代了故事发生的地点，渲染了气氛，烘托了人物的烦躁、郁闷不安的情绪。

自学指导二、周朴园是怎样认出鲁侍萍的？

学生讨论明确：

鲁侍萍的无锡口音和关窗的举止让周产生了怀疑，熟知旧事和旧衬衫让周确认。

自学指导三、在这一层中，鲁侍萍起先为什么要隐瞒自己的身份？

既然要隐瞒，为什么周朴园叫她先下去的时候，她“望着朴园，泪要涌出”？

鲁侍萍关于绸衬衫的话，很明显是要表明自己的身份，这与前面的隐瞒相矛盾吗？

她不想马上暴露自己的身份，她也没有马上要表明自己身份的渴望。

前后也不矛盾。

隐瞒自己的身份，是为了要通过自己的口吻沉痛诉说自己三十年来的悲惨遭遇，表达自己悲愤交加的情怀。

二、研习第二场的第二层：

请两名同学分角色演读第二场的第二层

自学指导四：

周朴园在认出鲁侍萍全后语言心理动作发生了什么变化？

这些变化反映了他什么样的性格？

相认前：

相遇诉旧怨

㈡相认生新恨

解说：

周朴园为了掩饰自己，极力美化侍萍。

当得知侍萍还活着，就在眼前时，他的态度陡变。

他为此有何行？

采取了什么手段？

同时侍萍有何反映？

试加以分析。

板书：

周朴园认出侍萍后的情态：

周朴园：

惊恐万状→翻脸不认，厉声责问→试图稳住→哄骗（口口声声不忘旧情）→试图以支票平息旧恨新仇

侍萍被认出后的反映：

鲁侍萍：

悲愤控诉周朴园的罪行→听说周朴园怀念自己后心软了→撕毁支票以示蔑视抗议（骨气与尊严）

自学指导五：

周朴园对死去的鲁侍萍和对眼前的鲁侍萍，态度判若两人，为什么会这样呢？

一个人对初恋总是难以忘怀的，何况侍萍还为他生过两个孩子，后又侍萍因他遗弃而投河自尽，他心中难忘一种罪恶感。

再加上他以后的婚姻并不美满（第二个应当是一个门当户对的旧式小姐；

周朴园和她结婚，两个人很不幸福；

这个人身体不大好，加上周朴园不爱她，结婚不久，大约是在周去留学的时候，就病死了。

第三个应当是繁漪，她很傲慢的，不听他，不吃他那一套，），这更加深了他对侍萍的怀念。

他美化死去的侍萍，正是为了求得心理安慰。

当他发现侍萍就在眼前时，他“惊愕”“惶恐”，他意识到侍萍的出现，将威胁到他的名誉、地位、家庭，他以前的种种罪恶将昭然于天下。

他本以为搬了家，离开了无锡，从前的罪恶便无人得知，侍萍的出现给他以精神的打击。

他的这种善变正是他虚伪性格的表现。

这正是他资本家本质的表现。

自学指导六：

周朴园保留家具、熟记生日、关窗习惯说明什么？

周朴园有良心的发现，深切地怀念鲁侍萍？

表现了周朴园什么样的性格？

说明周朴园没忘旧情，多少年来一直在“纪念”着她。

周朴园的感情很复杂，他确实曾对温柔美丽的鲁侍萍动过情，但他对欺辱鲁侍萍的行径必须掩饰，因为在他看来，同“下人”有一些什么是有损门第的。

到了晚年，身边的妻子繁漪很不驯服，儿子也对他敬而远之，他时时感到家庭生活不如意，感到寂寞孤独，因此怀念鲁侍萍，借以弥补他灵魂的空虚，使精神得到解脱。

其实，他的怀念是廉价的，是十分自私的。

因此，当他知道鲁侍萍就是眼前的鲁妈，就立即声色俱变，以至于最后凶相毕露，辞退四凤和鲁贵，开除鲁大海，并声称“以后鲁家的人永远不许再到鲁家来。

”他对鲁侍萍的欺辱、摧残，他对鲁侍萍的忽冷忽热、软硬兼施，充分显露了他的残忍、自私、冷酷、虚伪，是一个地地道道的伪君子。

三、人物性格概括：

虚伪、自私、冷酷、残忍的本性，说明他是一个地地道道的伪君子。

对过去的侍萍：

始乱终弃。

大年三十从家中赶走→冷酷、残忍、自私。

对“死去”的侍萍：

“于心不忍”，保留家具、熟记生日，供起“遣照”来“纪念”――虚伪。

对面前的侍萍：

凶相毕露，软硬兼施，彻底决绝――阴险狡猾、冷酷无情。

对鲁侍萍由“爱”到“赶”到“怀念”到“凶狠”→虚伪、冷酷、自私

故意淹死二千多小工，发昧心才→残忍、奸诈

侍萍是一个正直、善良、刚毅、倔强的受侮辱，被损害的，旧中国劳动妇女的形象。

过去的侍萍：

上当受骗，听天由命――善良软弱，听天由命。

现在的侍萍：

控拆罪行，蔑视金钱，憎恨丑恶――清醒、自尊、坚强。

来自乡下的温柔貌美贤惠的侍女→心地善良、正直

默默承受三十多年的悲惨→刚强

面对周朴园含血带泪地控诉三十年的悲惨遭遇→倔强

撕毁周朴园的支票→骨气和尊严

“命，是不公平的命叫我来的”→尚不知道造成自己悲惨命运的根本原因

对周朴园的生日哄骗心软，不敢当众揭周朴园的底→斗争不坚决

四、布置课外作业

第三课时

一、分角色朗读第二场分析第二场的内容

〖角色分配〗

①周朴园②鲁大海③鲁侍萍

④周萍、仆人、周冲，舞台说明（教师）

自学指导一：

周已知鲁大海是自己的亲骨肉，也知道他“鼓动工人反对他”，周朴园对亲生儿子鲁大海的态度怎样？

反映了什么问题？

依然摆出资本家对待工人的冷酷的面孔和傲慢态度。

他明知故问鲁大海“叫什么名字”“有什么事”，继续教训鲁大海：

“只凭意气是不能交涉事情的”，讽刺、挖苦、嘲笑鲁大海说“傻小子，没有经验只会胡喊是不成的”，以显示他的老练和雍容。

二人的冲突是阶级间的冲突，已没有骨肉之情，从而揭露了周朴园反动的阶级本性。

自学指导二：

周朴园是怎样对待罢工工人的？

面对周朴园的种种卑劣行为，鲁大海有何表现？

体现了他什么样的性格特点？

①用金钱收卖阴险狡猾

②开除鲁大海狠毒无情

①立场坚定，坚信罢工是团结的，有组织的，斗争一定会胜利。

②揭穿周的骗局，指出周离间工人队伍的“卑鄙无赖”。

③揭露血腥镇压工人的罪行，血腥的发家史，怒骂周家是一群强盗。

鲁大海形象概括：

鲁大海与周朴园，从血缘上看，他们是父子；

从阶级关系上看，他们是你死我活的敌人在同周朴园的斗争中表现出他是一个觉醒了的工人，代表广大工人群众面对面地同周朴园谈判，斗争。

他义正辞严地揭穿周朴园软硬兼施镇压工人的罢工的阴谋，揭露他制造事故淹死两千三百个小工以发横财的罪恶。

他坚定、勇敢、无私、求实。

他对资本家有着清醒、透彻的认识，资本家的威胁、讹诈、利诱等卑鄙手段在他面前无计可施。

他义无反顾地在反抗斗争的道路上走下去。

（反抗精神、坚强不屈的性格）斗争中显出经验的不足、鲁莽等弱点。

三、主题探究

自学指导三：

周鲁两家的矛盾冲突的根源是什么？

周朴园是带有浓厚封建性的资本家，鲁家母子是善良的下层劳动人民。

他们之间阶级地位和思想意识的对立，使他们必然产生矛盾冲突。

从整个戏剧来看，在错综复杂的矛盾冲突中，以周朴园为代表的资本家与以鲁侍萍为代表的下层劳动人民，资本家与工人之间的阶级冲突是最本质的冲突，这些矛盾的存在、发展，决定了其他矛盾的存在和发展。

板书设计：

资本家←→下层劳动人民资本家←→工人阶级

阶级矛盾使夫妻相见不相识却相恨

父子相见不相亲却相斗

母子相见不相亲却相怨

兄弟相见不相识却成仇

归纳主题：

《雷雨》以20年代初的中国社会为背景，通过一个带有浓厚封建色彩的资产阶级家庭内部的尖锐冲突，以及周、鲁两家复杂的矛盾纠葛，生动地展现了具有典型意义的剥削阶级家庭的罪恶历史，对旧社会人吃人的现象，对资产阶级家庭的腐朽、没落、污浊的内幕做了深刻而又细致的揭露。

从这个家庭的崩溃，看到半殖民地半封建社会的罪恶与黑暗以及它必然灭亡的命运。

第四课时

1、品味富有个性化、动作性的人物语言，品味戏剧潜台词的丰富的内涵，透析它们的言外之意；

2．了解戏剧作品的特点，理解课文精巧的艺术构思。

戏剧人物语言的主要特点有：

1、高度个性化2、丰富的潜台词3、富于动作性。

请你用剧中的例子说说戏剧的人物语言的这些特点。

第一、高度个性化如：

周朴园盛气凌人，侍萍抑郁平缓，鲁大海直截了当

（忽然严厉地）你来干什么？

不是我要来的。

谁指使你来的？

（悲愤）命，不公平的命指使我来的！

“我这些年的苦不是你拿钱算得清的”

刚才还是一个温情脉脉，俨然在感情中不能自拔的性情中人，立即就撕破了多情的面纱，露出了冷酷的本质；

因为以周朴园之心度之，他感到了名声和利益的威胁。

这个转变完全是他人的本质使然，语言无法掩饰得了。

“痛痛快快地，你要多少钱吧”“一切路费、用费都归我负担”，不仅表现出资本家的本性，也把他急于赶走侍萍，使自己的罪恶不致败露的心理状态刻画得活灵活现。

侍萍悲愤地说:

“命，不公平的命指使我来的”，充分表现了她的悲愤和仇恨及发自内心对周朴园的轻蔑和愤恨，也表现了侍萍的刚毅与倔强。

侍萍看到周萍打鲁大海后那几句话欲言又止、随口又改的话，把她当时痛苦、愤恨、失望的心情充分表现出来了。

因而使人物形象更真实、鲜明。

第二、丰富的潜台词

潜台词即是言中有言，意中有意，弦外有音。

它实际上是语言的多意现象。

“潜”，是隐藏的意思，即语言的表层意思之内还有含有别的意思。

通过潜台词可以窥见人物丰富的内心世界。

下面的人物语言有潜台词，情形是当事人不便说，尽在不言中。

如果说出来，那就不是艺术了。

一人读原句，其他同学补出潜台词

（1）“三十年的功夫你还是到这儿来了！

”

潜台词：

为了敲诈我，你可真费尽了心机啊！

（2）“现在你我都是有子女的人。

说出我们过去的丑事，不仅会让外人笑话，也会让你我的子女笑话的，如果我这一张脸没有地方摆的话，你那一张老脸就更没有地方可摆了，因为我毕竟是男人，你毕竟是女人啊！

（3）“我们可以明明白白地谈一谈”

你大不了想敲诈我几个钱，好吧，你开个价吧！

（4）“鲁贵像是个很不老实的人”

你我以前的事，千万别让他知道；

否则，大家的日子都不好过。

（5）“不过是——（顿）他很大了，——并且他以为他母亲死了的。

你最好别想让他认你作母亲，别让他知道真相，这会影响他前途的。

（6）周朴园：

（汗涔涔地）哦。

她不是小姐，她是无锡周公馆梅妈的女儿，她叫侍萍。

（抬起头来）你姓什么？

我姓鲁，老爷。

“你姓什么？

”的言外之意就是：

你怎么知道的这么多？

你怎么知道得这么清楚？

又如：

以下鲁侍萍的两句话表明了她复杂的内心世界，我们也可以把它看成是潜台词：

（7）鲁侍萍：

（大哭）这真是一群强盗！

（走至周萍面前）你是萍，……凭什么打我的儿子？

周萍：

你是谁？

我是你的——你打的这个人的妈。

潜台词的意思是;

你是我的萍儿，是大海的亲哥哥，你不能打自己的同胞兄弟。

这是作者巧妙地运用了谐音的手法，表现了母子相见却不能相认的痛苦和对大儿子周萍极度失望的复杂心情。

这两句话反映了侍萍什么样的心情？

这两话包含了复杂的感情。

她想看一看分别30多年的大儿子，但他却打了自己的亲弟弟，使侍萍十分愤慨，感到阶级的对立的尖锐，所以叫了声“你是萍”，又马上以谐音“凭”加以掩饰。

当周萍问她是谁时，她想说“我是你的妈”，便看到眼前的儿子成了强盗资本家的帮凶，又马上转口，充分表现出她当时的痛苦、愤恨、失望、悲哀而又无奈的心情。

第三、富于动作性

戏剧语言的动作性（或称动作语言、情节语言），是指人物的语言流向（人物语言间的交流和交锋）起着推动或暗示故事情节发展的作用。

它不是静止的，它是人物性格在情节发展中内在力的体现。

周哦，侍萍！

（低声）是你？

表现周朴园害怕丑事外扬于己不利的虚伪。

哦，——老爷没有事了？

（暗示）

（指窗）窗户谁叫打开的？

（直接推动）

老爷，没有事了？

（望着朴园，泪要涌出。

）（暗示）

啊，你顺便去告诉四凤，叫她把我樟木箱子里那件旧雨衣拿出来，顺便把那箱子里的几件旧衬衫也捡出来。

可以想见，如果没有接下去的鲁侍萍关窗户的动作，试问情节如何发展下去？

周朴园的语言，就是典型的动作语言。

它的作用在于推动情节的发展。

v课堂小结

v悲剧是把人生有价值的东西毁灭给人看。

”（鲁迅）《雷雨》毁灭的有价值的东西是什么呢？

应该是在命运的困顿中苦苦挣扎而又难逃摧残和拷打的人性，因此，《雷雨》也是一出人性悲剧。

周朴园的悲剧之所以引起人们的思考，就是他也是人，他也有人性。

为了钱淹死人是他的人性，爱他所爱的人也是他的人性。

他对侍萍的怀念是真实的，但真的不一定就是美的，心理的真实也并不等于道德的善良，因为它只是为了填补感情生活的空虚和寂寞，更不能允许和自己的利益发生冲突，秩序和利益在他看来是高于一切的。

二、问题探究

（一）、剧本的演出，受到时间和空间的限制，本剧结构紧凑集中:

，艺术构思精巧，作者应用了什么表现手法？

作者灵活运用灵活地运用了“回顾”与“穿插”的表现方法，让鲁侍萍以叙述别人故事的口吻，以“回顾”的方式，诉说自己的遭遇，从私生活的角度揭露周朴园的罪恶历史；

又以鲁大海的控诉，从社会斗争的角度揭露周朴园罪恶的发家史：

这样就把“现在的戏剧”与“过去的戏剧”交织起来，让新旧矛盾，周鲁两家的矛盾、封建资产阶级与工人、下层劳动人民的矛盾交汇在一起，都集中在一个下午在周朴园的客厅里展现出来，周朴园在家策划破坏工人罢工；

鲁侍萍不愿女儿帮人，前来寻找在周家作使女的四凤；

鲁大海代表工作来找董事长谈判。

这样，就使得三个人物在一个夏天的午饭后，在周公馆客厅里相遇了。

通过鲁家母子的控诉，把周朴园三十多年来在家庭和社会上的罪恶活动揭露出来。

其中侍萍被周家赶出，含恨投河及母亲被气死等情节，因受舞台演出的限制，都是由人物对话表现出来的。

从而有力地刻画了人物的性格，推动剧情的发展，深刻表现了主题。

（二）、《雷雨》为题的作用

整个故事的背景、情节都和雷雨有关。

同时作者以象征的手法告诉人们，在半殖民地半封建社会沉闷的空气里，一场大雷雨即将到来。

这就深刻地反映了酝酿着一场大变动的中国社会的现实。

（三）课文共有23处使用了破折号，要求学生从课文中找出使用破折号的语句，并分析归纳破折号的作用。

（1）哦，——老爷没有事了？

（2）你——你贵姓？

（3）在无锡有一件很出名的事情——

（4）后来，后来，——你知道么？

（5）嗯，——我们想把她的坟墓修一修。

（6）哦，——那用不着了。

（7）还有一件——

（8）哦，你，你，你是——

（9）你的生日——四月十八——每年我总记得。

（10）我看你的性情好像没有大改，——鲁贵像是个很不老实的人。

（11）你听着，鲁贵我现在要辞退的，四凤也要回家。

不过——

（12）我——我——我只要见见我的萍儿。

（13）我叫他，他就可以下来见你。

不过是——他很大了，—