南开17春秋学期《古代戏曲欣赏》在线作业Word文档格式.docx

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.鸣凤记

5.南戏的器乐伴奏以为（）主

.管乐

.弦乐

6.《无声戏》的作者是##.

.李渔

.李玉

.沈璟

.汤显祖

7.红娘是（）这一作品中的人物.

.西厢记

.墙头马上

8.《汉宫秋》演的是##的故事

.昭君和番

.李隆基和杨贵妃

.关羽单刀赴会

.张生崔莺莺

9.《西厢记》诸宫调与元稹的《会真记》相比改动很多，《西厢记》诸宫调中莺莺的结局是（）.

.始乱终弃

.终获幸福生活

10.《临江驿潇湘秋夜雨》的作者是（）

.马致远

.杨显之

.王实甫

.关汉卿

11.白朴的《鸳鸯简墙头马上》主题演变为（）.

.止淫奔

.赞淫奔

12.醒来后方知大槐安国原来是大槐树洞里的蚂蚁穴这一故事情节出自汤显祖的哪一部作品。

.南柯记

.紫钗记

13.莫怀古是哪部作品中的人物？

.一捧雪

.人兽关

.永团圆

.占花魁

14.元杂剧的扮演性格刚猛的人物以及丑角的反派是##。

15.南戏,是中国戏曲最早的表现形式,它形成于南北宋之交的（）.

.浙江

.北京

.广东

.陕西

16.汤显祖的作品中表达黄粱一梦这一主题的的作品是（）.

17.元曲四大家是指（）白朴、马致远、郑光祖.

.高明

.朱权

18.张撇古是哪部杂剧中的人物？

.《李逵负荆》

.《墙头马上》

.《陈州粜米》

.《西厢记》

19.借用昭君出塞，而又一反传统故事，塑造了一位在国家危急关头挺身而出，表现了勇于牺牲以息刀兵的可贵精神的人物形象的作品（）.

.琵琶记

.梧桐雨

.赵氏孤儿

.汉宫秋

20.杨继盛是《##》这一作品中的人物.

.《鸣凤记》

.《浣纱记》

.《枕中记》

21.《渔家乐》的作者是

.朱佐朝

二、多选题（共4道试题，共8分。

）v1.下面属于“玉茗堂派”的作家是（）。

.吴炳

.阮大铖

.孟称舜

2.下面属于"

玉茗堂派"

的作家是（）.

3.被称为元曲四大悲剧的作品。

①窦娥冤②梧桐雨③汉宫秋④赵氏孤儿与其作者依次是（）.

.白朴

.纪君祥

4.下面属于"

苏州派"

的作家的作品是（）.

.十五贯

.千忠戮

."

一人永占"

三、判断题（共25道试题，共50分。

）v1.清代昆山腔属于花部。

.错误

.正确

2.《义侠记》的作者是汤显祖

3.南戏一般是以人物上、下场为标志，长短自由，有长至三、四十出者，可以换韵.

4.《鸣凤记》在形式上突破了传奇以一生一旦为主角贯穿全剧的传统格局，而把重点放在忠义群像的刻画上.

5.传奇没有楔子，第一出是"

家门"

又叫"

开场"

由末说明创作意图,介绍剧情概况,它不是剧情的组成部分.开场之后,第二出才是正戏.

6.沈璟比较重视“场上之曲”，明确提出“合律依腔”“本色”“当行”。

7.《玉簪记》的作者是高濂

8.由男角主唱的叫旦本戏，女角主唱的叫末本戏.

9.《西厢记》的全剧名是《张生待月西厢记》.

10.南戏剧本角色有生、旦、末、净、丑、外.

11.《西厢记诸宫调》的作者是董解元.

12.元杂剧中著名的复仇悲剧是关汉卿的《赵氏孤儿》.

13.《清忠谱》的作者是李玉.

14.《西厢记》突破了元杂剧一本四折的通例,多达五本二十一折.这种体制上的突破,使情节更为曲折,人物塑造和艺术手法的运用具有更大的灵活性.

15.宋杂剧演出时先演一节艳段，然后才演出正杂剧.

16.《桃花扇》以明代才子侯方域和李香君的离合之情，写南明兴亡的历史。

17.《清忠谱》的作者是李玉。

18.明代中期三大传奇是《宝剑记》、《浣沙记》、《鸣凤记>

.

19.《桃花扇》的语言风格典雅亮丽.

20.元杂剧共用九个宫调，即所谓的“四宫五调”

21.南戏为明清戏曲的发展奠定了良好的基础.代表作是清人高则诚的《琵琶记》.

22.《桃花扇》的作者是孔尚任.

23.关汉卿的爱情婚姻剧以《救风尘》、《望江亭》、《拜月亭》、《调风月》为代表.

24.问世不久，便"

的作品是《牡丹亭》

25.陈最良是《牡丹亭》这部作品中的人物。

）v1.王瑞兰是《》这一作品中的人物.

.荆钗记

.白兔记

.拜月亭记

2.明代中叶首先把昆腔搬上舞台的是（）创作的《浣纱记》.

.梁辰鱼

3.孙华是《》这一作品中的人物.

.杀狗记

4.汤显祖取材于沈既济《枕中记》的作品是（）.

5.《笠翁十种曲》的作者是（）.

6.《汉宫秋》演的是##的故事

7.《临江驿潇湘秋夜雨》的作者是（）

8.南戏的器乐伴奏以为（）主

9.元杂剧的洁这一角色属于

10.“丈夫有泪不轻弹，只因未到伤心处”出自哪部戏曲作品？

.浣纱记

11.借用昭君出塞，而又一反传统故事，塑造了一位在国家危急关头挺身而出，表现了勇于牺牲以息刀兵的可贵精神的人物形象的作品（）.

12.杨继盛是《##》这一作品中的人物.

13.敷衍《三国》祢衡“击鼓骂曹”故事的明代杂剧是（）

.狂鼓史

.玉禅师

.雌木兰

.女状元

14."

15.林冲是《##》这一作品中的人物.

.《宝剑记》

16.裴少俊是（）这一作品中的人物.

17.蔡伯喈是《》这一作品中的人物。

18.“返咸阳，过宫墙；

过宫墙，绕回廊；

绕回廊，近椒房；

近椒房，月昏黄；

月昏黄，夜生凉；

夜生凉，泣寒螀；

泣寒螀，绿纱窗；

绿纱窗，不思量！

”是哪部元杂剧的唱词

.倩女幽魂

19.主张"

凡文以意趣神色为主”"

余意所至，不妨拗折天下人嗓子."

的是（）.

20.被称为"

南戏之祖"

21.“愿天下有情的都成了眷属”一语出自元杂剧中的哪部作品

.单刀会

2.被称为元曲四大悲剧的作品。

3.王国维在《宋元戏曲史》一书中"

列之于世界大悲剧中，亦无愧色也"

称赞的是（）.

）v1.沈璟比较重视“场上之曲”，反对“案头之作”。

2.白居易的《长恨歌》对孔尚任的《长生殿》的创作产生了较大的影响.

3.《鸣凤记》是明中期一部纪实性的政治时事剧，直接把当朝反权相严嵩的政治斗争搬上舞台。

4.南戏的角色,通常为生、旦、净、丑、末、外、贴等七种.其中以生和旦为主,其他角色皆为配角.

5.《录鬼簿续编》的作者是贾仲明.

6.《鸣凤记》描写西施和越王勾践的爱情故事，作品把国家利益摆在了个人爱情幸福之上，使其思想达到一个新的高度.

7.南曲戏文，因其最早产生于浙江温州，故又称温州杂剧.

8.汤显祖的《枕中记》取材于《霍小玉传》.

9.汤显祖取材于沈既济《南柯太守记》的作品是《南柯记》。

10.宋元时期用南曲演唱的戏曲称南戏，最初流行浙东沿海一带。

11.林冲是《鸣凤记》这一作品中的人物.

12.明代中期三大传奇是《宝剑记》、《浣纱记》、《鸣凤记》.

13.《玉簪记》的作者是高濂

14.南戏剧本角色有生、旦、末、净、丑、外.

15.杂剧剧本体例十分精严，一般由四折一楔子构成一本，演述一个完整的故事。

少数作品也有一本分为五折或六折的，还有用两个楔子的.

16.《浣纱记》是明中期一部纪实性的政治时事剧，直接把当朝反权相严嵩的政治斗争搬上舞台。

17.南戏的演唱方式较自由，不仅上场角色皆可唱，而且还可独唱、接唱或合唱.

18.北方戏剧圈以大都为中心，流行杂剧。

南方戏剧圈以杭州为中心.

19.南戏一般是以人物上、下场为标志，长短自由，有长至三、四十出者，可以换韵.

20.汤显祖取材于李公佐《南柯太守记》的作品是《南柯记》。

21.《半夜雷轰荐福碑》的作者是马致远.

22.《闲情偶寄》的作者是李渔.

23.清代昆山腔属于雅部。

24.沈璟比较重视“场上之曲”，明确提出“合律依腔”“本色”“当行”。

25.元杂剧共用九个宫调，即所谓的“四宫五调”

）v1.明代中叶首先把昆腔搬上舞台的是（）创作的《浣纱记》.

2.《临江驿潇湘秋夜雨》的作者是（）

3.敷衍《三国》祢衡“击鼓骂曹”故事的明代杂剧是（）

4.柳敬亭是哪部作品中的人物

.清忠谱

.长生殿

.桃花扇

5.主张"

宁律协而词不工，读之不成句，而讴之始协，是曲中之工巧"

6.“情有者理必无，理有者情必无”提出这一主张的是##

7.“愿天下有情的都成了眷属”一语出自元杂剧中的哪部作品

8.《潇湘夜雨》的作者是（##）

9.王十朋是（）这一作品中的人物.

10.白朴的《鸳鸯简墙头马上》主题演变为（）.

11.汤显祖的作品中表达黄粱一梦这一主题的的作品是（）.

12.林冲是《##》这一作品中的人物.

13.孙华是《》这一作品中的人物.

14.毛延寿是（）这一作品中的人物.

15.蔡伯喈是《》这一作品中的人物。

16.在众多著名元曲作家中，有一位天资很高，被誉为"

曲状元"

.张养浩

.张可久

.乔吉

17.李千金是（）这一作品中的人物.

18.主张"

的是（）。

19.“返咸阳，过宫墙；

20.“丈夫有泪不轻弹，只因未到伤心处”出自哪部戏曲作品？

21.[正宫?

端正好]"

碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞"

剧中唱这支曲子的人物是（）.

.张生

.老夫人

.崔莺莺

.红娘

）v1.下面属于"

4.下面属于“玉茗堂派”的作家是（）。

）v1.《浣纱记》是明中期一部纪实性的政治时事剧，直接把当朝反权相严嵩的政治斗争搬上舞台。

2.北方戏剧圈以大都为中心，流行杂剧。

3.王骥德属于吴江派剧作家。

4.明代南戏系统的四大声腔是海盐腔、余姚腔、弋阳腔、昆山腔.

5.沈璟比较重视“场上之曲”，明确提出“合律依腔”“本色”“当行”。

6.《桃花扇》的语言风格典雅亮丽.

7.《五伦全备记》的作者是丘濬

8.汤显祖比较重视“场上之曲”，明确提出“合律依腔”“本色”“当行”。

9.《鸣凤记》在形式上突破了传奇以一生一旦为主角贯穿全剧的传统格局，而把重点放在忠义群像的刻画上.

10.汤显祖取材于李公佐《南柯太守记》的作品是《南柯记》。

11.四大南戏是指《荆钗记》?

《琵琶记》?

《拜月亭记》《杀狗记》.

12.汤显祖比较重视“场上之曲”，反对“案头之作”。

13.宋杂剧演出时先演一节艳段，然后才演出正杂剧.

14.南戏的角色,通常为生、旦、净、丑、末、外、贴等七种.其中以生和旦为主,其他角色皆为配角.

15.传奇没有楔子，第一出是"

16.元杂剧一折戏只用一套曲子，由同一宫调的不同曲子组成.

17.《鸣凤记》写严嵩父子的倒行逆施，是中国戏曲史上第一部以当代时事入戏,比较严格按照真人真事写作的传奇.

18.陈最良是《牡丹亭》这部作品中的人物。

19.曲比诗词韵脚繁密，一般句句押韵，而且每套都要一韵到底，不得换韵。

20.南戏一般是以人物上、下场为标志，长短自由，有长至三、四十出者，可以换韵.

21.冯梦龙属于吴江派剧作家。

22.元杂剧中著名的复仇悲剧是关汉卿的《赵氏孤儿》.

23.《属玉堂传奇》的作者是沈璟

24.白居易的《长恨歌》对孔尚任的《长生殿》的创作产生了较大的影响.

25.《西厢记》的全剧名是《张生待月西厢记》.