中外戏剧史真题精选.docx
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中外戏剧史真题精选
2019年中外戏剧史真题精选
[填空题]
1书会是（）和（）的组织，主要从事剧本和话本的编撰，在南戏等艺术形态的发展中起过重要作用。
参考答案：
下层文人；艺人
[单项选择题]
2、原始人和现代人举行的诸多仪式形式，是企图（）。
A.超越自然
B.掌控未来
C.把握现在
D.精神愉悦
参考答案：
B
[单项选择题]
3、最庄严肃穆、同时又表达极端的色彩是（）。
A.黑与白
B.红
C.黄
D.蓝
参考答案：
A
[填空题]
4何谓戏剧？
参考答案：
戏剧的本质就是“演”和“观”的直接交流。
有表演者，有观看者，并且形成一种情感交流的互动，给人以娱乐，让人有所寄托，这就产生了戏剧，所以对古希腊以后的西方戏剧和东方戏剧来讲，就是以演员为中心的集合了编导、美设、服化道、灯光音响等诸多门类而形成的综合性演出艺术就是戏剧。
[单项选择题]
5、汉代“两个人在摔跤”是什么戏（）
A.百戏
B.都卢寻橦
C.角抵戏
D.斗戏
参考答案：
C
[填空题]
6人物造型：
包括（）与（）两个方面，统称化装。
参考答案：
化妆；服装
[单项选择题]
7、以下哪项是戏剧存在很重要的一个基础（）
A.农业发展
B.杂剧
C.闲暇
D.文化消费
参考答案：
D
[填空题]
8舞台样式主要有3种：
（）；（）；（）。
参考答案：
伸出式，拱框式，中心式
[单项选择题]
9、以下哪部作品的作者是王实甫（）
A.《西厢记诸宫调》
B.《西厢记弹词》
C.《弦索西厢》
D.《西厢记》
参考答案：
D
[填空题]
10戏剧就其本体而言，包括四大元素：
（）；（）；（）；（）。
参考答案：
编剧、导演、演员、舞美
[单项选择题]
11、“元曲四大家”之首是（）
A.白朴
B.赵匡胤
C.汤显祖
D.关汉卿
参考答案：
D
[填空题]
12有关戏剧的起源，许多学者从不同的理论角度提出了多种假说：
（）；（）、劳动说、巫术说等。
参考答案：
摹仿说、游戏说
[填空题]
13南戏的舞台特征？
参考答案：
早期南戏在它成型的时候，已经奠定了中国戏曲美学特征的基本范畴，表现为：
自由转换的时空处理；假定性，虚拟性手段的综合运用；程式化的雏形；表演手段的综合运用；化装与装扮。
[单项选择题]
14、《李春堂》的作者是（）
A.王实甫
B.白朴
C.汤显祖
D.马致远
参考答案：
A
[填空题]
15戏剧的审美类型从舞台呈现的不同样式角度看，可分为（）；（）；（）、木偶剧、哑剧
参考答案：
话剧、歌剧、舞剧
[单项选择题]
16、《太和正音谱》的作者是（）
A.白朴
B.朱权
C.汤显祖
D.关汉卿
参考答案：
B
[填空题]
17关于“戏剧性”的学说包括：
（）；（），激变说，情境说。
参考答案：
动作说，冲突说
[填空题]
18元杂剧的形成与发展？
参考答案：
（1）元杂剧与北曲体系
北曲的发展脉络：
唐、五代的敦煌曲子词——宋代民间曲子——金元时代的民间俗曲和少数民族曲调。
北方的代表乐器为弦索乐器。
（2）北曲成型。
北曲的主要形式：
小令和套数。
（3）北曲连套与元杂剧的形成。
诸宫调是北曲连套的代表，用同一宫调的乐曲联成一套，再将这些连套连接起来，形成庞大的体制，用以说唱长篇故事。
元杂剧在诸宫调北曲连套的实践基础上，进行选择和加工，逐渐形成音乐上固定的四宫调套数结构，即所谓的“北曲四大套”。
[单项选择题]
19、《窦娥冤》里面放高利贷的是（）
A.张驴儿
B.蔡婆
C.窦天章
D.梼杌太守
参考答案：
B
[填空题]
20中国导演地位的真正确立（），在1923年，洪深为上海戏剧协社导演《少奶奶的扇子》
参考答案：
导演制度建立
[填空题]
21“北曲”与“南曲”的初步比较分析。
参考答案：
A、声腔音乐：
徐渭“南曲易作而妙曲少，北曲难判而有佳者”，北曲遒劲，南曲婉转。
现代研究者认为：
南北曲声腔不同，在于所用音乐在音阶组织方面的差异引起。
南曲只有宫，商，角，徵，羽五音（即1，2，3，5，6）而北曲为七声音阶，多了变徵，变宫（即4，7），而且这是两个大音阶。
所以北曲旋律常有四度以上的大跳进行，节奏较为紧促，不同与南曲旋律的舒缓婉转，者实际上也是南北方人语音声调和心理素质的反应。
B、体制结构：
北曲形成了曲牌联套的乐曲结构。
即把许多曲调组合在一起成为一套曲子，一出剧用四大套曲牌，受这种音乐结构的制约，便形成了元杂剧剧本“四折一楔子”的体制结构。
没一折用同一宫调的一套曲，曲词须一韵到底，韵分平，上，去三声，不用入声；四折用四种不同宫调的套曲，不能混用。
规定比较严格，楔子篇幅较短，一般放在第一折前交待剧情，其“序幕”作用。
也可放在折与折之间，起过渡承接作用。
南曲结构体制要灵活自由的多。
元代的南戏曲调，主要来自民间市井的流行曲，没有都定出宫调，曲牌运用较随便，可根据剧情自由掌握，因此戏文常以人物上场，下场分成若干段落，每一段落为一场。
一般剧本都有三，四十场，也有长达五，六十场。
C、表演风格：
在表演上，北曲以一人主唱（正旦／正末）以正旦为主的戏里，只由正旦一人独唱到底，其他角色都不唱，只用宾白，以正末为主的戏也如此，这是从诸宫调里由男演员或女演员一人独唱的形式转化而来的。
南曲还没有宫调体制，表演时不拘一格，有独唱，对唱，合唱，轮唱。
各类角色都能歌唱，谁上场就由谁唱。
不同角色有不同的唱法，唱腔，已具有戏曲演唱者音乐性格化的特点了。
北曲创作较规范，结构紧凑，唱词多有文采；南曲长期流行于民间，通俗浅近，质朴自然，但也多粗糙草率的毛病，文学性较差，不被文人关注，甚至还遭鄙视。
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[单项选择题]
22、窦娥发的三个毒誓不包括（）
A.三年洪涝
B.三年大旱
C.六月飞雪
D.血溅白绫
参考答案：
A
[填空题]
23景物造型：
由布景和道具构成。
（）；（）；（）也被纳入造型要素。
参考答案：
音乐、音响、效果
[填空题]
24元杂剧的音乐结构？
参考答案：
元杂剧音乐体系最为明显的特征是“北曲四大套”“北曲四大套”：
元杂剧音乐一般由同一个宫调的曲牌（一般为九到十六支）联套在一起形成的一套曲，每出完整的元杂剧一般为四套曲子组成。
理论上讲，中国戏曲可以分为二十八宫调，旦元代戏曲通常只有五宫（正宫，中吕宫，南吕宫，仙吕宫，黄钟宫）四调（大石调，双调，商调，越调），通称九宫或南北九宫，曲的每个宫调都有各自的风格，或伤悲或雄壮，或缠绵或沉重。
四大套之前往往有楔子，多为单支乐曲，不成为一套。
[单项选择题]
25、窦娥屈招，源自其有一颗什么样的心（）
A.廉心
B.爱心
C.恒心
D.孝心
参考答案：
D
[填空题]
26悲剧又叫“（）”。
喜剧的原意为“狂欢游行之歌”。
参考答案：
山羊之歌
[填空题]
27元杂剧的演出结构？
参考答案：
元杂剧一般以“一人主唱”，除了正旦，正末以外，其他人以科白表演为主。
开场一般很随便，人物上场就开始演出，人物下场一折结束，结束后有“打散”表演。
人物上场一般有上场诗，往往是有一定程式和套子的。
[单项选择题]
28、“语意皆露，殊无蕴藉”是何良俊对哪部作品的评价（）
A.《窦娥冤》
B.《温太真玉镜台》
C.《西厢记》
D.《桃花扇》
参考答案：
C
[填空题]
29“三大体系”是（）先生提出的——斯坦尼斯拉夫斯基体系、布莱希特体系、梅兰芳体系。
（一家之言，并不能涵盖所有戏剧和戏剧演出）
参考答案：
黄佐临
[填空题]
30元杂剧的角色分工？
参考答案：
体现了元代一种不太成熟的行当制。
杂剧角色分为四个行当：
男角称为末行，分正末，小末，外末，冲末等。
女角称为旦行，分正旦，小旦，外旦，老旦，禾旦等。
净行，以扮演刚猛凶恶的人为主，有男有女，分正净，副净。
杂行，包括孤（官员），架，孛老（老年人），卜儿（老妇）徕儿等。
正末，正旦是两种主演角色，正末主唱的叫末本，正旦主唱的剧本叫旦本。
[单项选择题]
31、《录鬼簿》是哪个朝代的戏曲史料性著作（）
A.清代
B.明代
C.元代
D.唐代
参考答案：
C
[填空题]
32亚里士多德的悲剧是指？
参考答案：
1）悲剧是对于一个严肃、完整、有一定长度的行动的模仿；
2）它的媒介是语言，具有各种悦耳之音，分别在剧的各部分使用；
3）摩仿方式是借人物的动作来表达，而不是采用叙述法，借引起怜悯与恐惧来使这种情感得到陶冶。
[填空题]
33元杂剧的分类？
参考答案：
1.按演员分：
元·夏庭芝《青楼集》里列举五种：
末本为软末泥杂剧，架头杂剧，绿林杂剧；旦本为闺怨杂剧，花旦杂剧。
2.按内容分：
明·朱权《太和正音谱》把元杂剧分为十二科：
神仙道化；隐居乐道（林泉丘壑）；披袍秉笏（君臣杂剧）；忠臣烈士；孝义廉洁；叱奸骂谗；逐臣孤子；钹刀赶棒（脱膊杂剧）；风花雪月‘悲欢离合’烟花粉黛（花旦杂剧）；神头鬼面（神佛杂剧）。
[单项选择题]
34、撰《录鬼簿续编》的是（）
A.贾仲明
B.刘义庆
C.郑振铎
D.关汉卿
参考答案：
A
[填空题]
35写实戏剧是指什么？
参考答案：
1）在欧洲戏剧文化土壤上发展繁衍起来的写实戏剧，无论是其观照社会人生的方式，还是具体的舞台场景，均表现出鲜明的“写实”特色。
2）亚里斯多德对戏剧摹仿特点的阐释成为写实戏剧的最初理论基础。
3）写实戏剧注重再现，力求真实地展现社会人生的原貌，因而再现是它观照现实生活的主要方式。
4）它截取较为完整的生活片断，并通过加工日常矛盾更集中更突出，使单个的场景获得普遍的意义，从而艺术地重现特定时代社会风云的变幻、世态人情的冷暖。
[单项选择题]
36、旧版《红楼梦》中陈晓旭扮演的是（）
A.林黛玉
B.薛宝钗
C.史湘云
D.晴雯
参考答案：
A
[填空题]
37关汉卿的戏剧贡献？
参考答案：
1、完善了杂剧的体制关汉卿的创作高峰在元朝建立前后以及元前期，关汉卿的剧作为杂剧创作树立了一个典范，所以，关汉卿剧作的出现是元杂剧成熟的标志，也是元杂剧的一个艺术高峰。
2、扩大了杂剧创作的题材扩大了杂剧表现题材的范围
A.关汉卿的剧作从内容来说，既有历史剧，又有现实剧，既有爱情剧，又有公案剧，范围相当广阔。
B.关汉卿的剧作从表现对象来说：
既有帝王将相，又有文弱书生、贩夫走卒、民妇妓女。
C.关汉卿的剧作从剧作风格来说：
既有悲剧，又有喜剧，壮怀激烈、嬉笑怒骂、沉郁沧桑，各种风格都能挥洒自如。
3、丰富了杂剧的创作技巧
A.他十分注重喜剧情节的提炼，故事情节的传奇性是他调遣戏剧情节、处理戏剧冲突的重要依据。
B.他善于构建冲突，使故事的发展跌宕起伏，结尾在情理之中又在意料之外，非常具有戏剧性。
C.他的语言十分当行本色，通俗自然而又生动，有人评价说他的语言是“俗不脱雅，雅不离俗。
”
D.关汉卿为元杂剧的创作提供了典范。
[填空题]
38写意戏剧是什么？
参考答案：
1）从文化渊源上看，写意戏剧是在东方文化的土壤上滋生发展起来的，东方民族寓实于虚、虚实结合的艺术精神贯彻其中。
2）写意戏剧注重表现，着力于人物心灵的抒发与事件本质的探求。
3）在形似与神似之间，更注重神似，强调以形传神。
4）只要是传“神”所需，情节、冲突均可淡化、弱化，甚至失去某些合理性也在所不惜。
[单项选择题]
39、《风筝误》的撰写者是（）
A.王朔
B.尤侗
C.李渔
D.崔护
参考答案：
C
[填空题]
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