苏教版八年级下册语文古诗词赏析复习.docx

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苏教版八年级下册语文古诗词赏析复习

苏教版八年级下册语文古诗词赏析复习古诗词赏析

闻雁韦应物，唐代诗人，长安人，以山水田园诗著称。

因曾出任过苏州刺史，退职后定居苏州永定寺，故世称“韦苏州”。

首句以设问起。

“故园”指诗人的家乡京兆长安，“渺”，渺茫，因遥远而模糊不清。

全句的意思是：

家乡遥远，模糊不清，不知在何处？

思乡之情不言自明。

第二句“归思方悠哉”，诗人直抒胸臆，发出感叹，这漫漫长夜，绵绵秋雨，更使这归思无穷不已，悠然不尽了。

这一句表达了诗人无限低徊怅惘之情。

“方”字透出归思正浓，为第三、四句高斋闻雁蓄势。

第三句“淮南秋雨夜”，点明地点和季节。

“淮南”指今安徽淮河以南地区。

当时诗人被贬为滁州刺史。

身处异地，又值寂寥的秋雨之夜，“归思”之情更盛。

第四句“高斋闻雁来”，诗人独坐高斋，听到了自远而近的雁叫声。

归雁在古诗文中，因来是思乡思亲之物。

在凄清秋雨之夜，雁叫声更使诗人思乡情切，夜不能寐，浮想联翩，思绪万端。

诗到此戛然而止，对“闻雁”而后的感触不写一字，留下了广阔的空间，让读者自己去想像和思考。

诗人主要生活于安史之乱后的动乱年代里，在宦海浮沉中，看到了当时黑暗的社会现实，但又无力抗争，感到彷徨苦闷，因而在诗中流露了孤寂和低沉的情绪。

我们透过渗透在全诗中的萧瑟凄清情调，不难看到在“归思”“闻雁”的背后，隐现着时代的面影，蕴涵着诗人对时代的感受。

所以，这首诗的中心意思应归纳为：

诗人通过“归思”“闻雁”的描写，抒发了远宦思乡之情，也蕴涵着诗人对动乱时代的苦闷感受。

池鹤白居易，唐代诗人，字乐天，号香山居士、醉吟先生。

这首七律共有八句组成。

首联“高竹笼前无伴侣，乱群鸡里有风标”，写高高的竹笼里没有伴侣，意思是说，鹤是养在池里的，不是养在竹笼中的，在竹笼中没有鹤的“伴侣”。

这突出了鹤的生活环境与众不同，它的品格、风度也不是“群鸡”能比的。

颔联“低头乍恐丹砂落，晒翅常疑白雪消”，是写丹顶鹤的外形特征。

“丹砂”又名朱砂，一种红色矿物，可以入药。

这里诗人以“丹砂”来比喻丹顶鹤头顶上的朱红色的皮肤。

丹顶鹤的飞羽黑色，两翼折叠时覆于白色短尾上，当它展翅时，白色短尾就看不见了，所以诗人说“晒翅常疑白雪消”，“白雪”比喻“白色短尾”。

这一联是写池鹤的色彩美。

“恐”和“疑”是人格化的描写。

颈联“转觉鸬鹚毛色下，苦嫌鹦鹉语声娇”，这一联采用反衬手法，写池鹤不仅风姿超凡，而且不会“语声娇”，去讨好别人。

诗人把丹顶鹤与鸬鹚相比，意在突出丹顶鹤的风姿和不事权贵的品格。

“语声娇”，声音娇媚，以讨好主人，暗喻邀宠献媚。

“苦嫌”，诗人痕恨这种邀宠献媚的行为。

尾联“临风一唳思何事？

怅望青田云水遥”，写池鹤的鸣叫声美，表现诗人对仕宦生活的厌倦和无奈。

池鹤鸣叫时声音洪亮，《诗经鹤鸣》中有“鹤鸣于九皋，声闻于野”句，就是鹤鸣洪亮的声音的。

“临风一唳思何事”是个设问句，“怅望青田云水遥”的答句。

“怅”，惆怅，不如意。

“青田云水遥”，自已向往归隐田园的宁静生活，但是可望而不可即。

一个“怅”字表现出诗人对现实社会的不满，说明他追求闲适的田园生活。

其实，他厌恶仕途生活，追求“青田云水”生活，只是一种无可奈何的自我解脱而已。

这首诗用群鸡、鹦鹉等禽鸟映衬丹顶鹤孤高的品格、超凡的风姿，托物言志，借物抒情，表现了诗人对仕宦生活的厌倦和无奈，从而表现出诗人对现实社会的不满。

迎燕葛天民，字无怀，号补翁，南宋人。

初为僧，后还俗，居西湖上，所交皆名士。

题目“迎燕”，此前未见。

“咫尺春三月”，点明时令。

咫，八寸。

用咫尺状春三月，见季节短暂，稍纵即逝，珍惜之情自不待言。

接着，将刘禹锡《乌衣巷》“飞入寻常百姓家”句删去首二字，组入本诗首联。

虽属借用，但恰到好处。

“寻常百姓”，表明主人身份：

非富贵人家，其住宅非雕梁画栋式建筑。

那么燕能不迎“入”呢？

主人毫不怀疑。

因为“惟有旧巢燕，主人贫亦归”。

燕不嫌贫爱富、趋炎附势。

基于对燕这一品质的了解，主人抓紧咫尺光阴，忙着做“迎”的准备。

在各项准备中，诗人选择了其中一件：

“不下旧帘遮”。

“帘”会妨碍燕的出入，故“不下”；“帘”惟其“旧”，才是“新燕”识别而“入”的标志；“帘”之所以“旧”，还具体表明主人是“寻常百姓”，无财力换上新“帘”。

“为迎”句，直抒胸臆，是因；“不下”句，点明做法，是果。

用词前呼后应，属对一虚一实，章法错落有致。

这位“寻常百姓”，终于迎“入”新燕。

颈联暂撇下主人不写，着力刻画“新燕”：

“翅湿沾微雨，泥香带落花。

”二句宛若“微雨飞燕”图：

暮春三月，杂花似锦，细雨霏霏，燕衔香泥，穿梭来往。

“泥香”是“微雨”落花所致；“翅湿”是雨中飞行的结果。

燕筑巢、生育，为追求幸福生活而辛勤忙碌，虽“翅湿”在所不辞，神情跃然纸上。

尾联，以饱含赞赏之情作结。

新巢已成，雏燕长大，呢喃起舞，幸福地“相伴过年华”。

全诗写了人与燕的关系。

燕的自由自在，正是诗人隐居生活的反映；燕之乐，亦足见诗人之乐。

前人谓：

“咏物诗不待分明说尽，只仿佛形容便见妙处。

”此诗堪称一例。

这首诗不仅生动描绘燕子的生活习性，而且表达了燕子与老百姓的深厚情谊。

写法上，善于捕捉具有特征性细节，以点概面，以静显动，视觉美与嗅觉美交织；似画，而又为画面所不可企及，显示了诗之为艺的特殊表现功能。

宣州谢眺楼饯别校书叔云诗人李白才高志远，但他的一生却很不得意。

唐玄宗天宝初年，李白由道士吴筠推荐，应诏入京，供奉翰林院。

但由于权贵排挤，不到两年便被玄宗“赐金还山”。

理想和现实的尖锐矛盾，使他长期陷于苦闷之中。

这首诗抒写的就是作者因怀才不遇而引发的无尽烦忧。

从题目看，这是一首饯别诗。

但诗中并无惜别之语。

开头即以两个散文式的句子直抒心中的郁结。

既说“弃我去”，又说“不可留”；既言“乱我心”，又称“多烦忧”。

表现出他的忧愤之烈、心绪之乱，以及一触即发、发则不可抑止的感情状态。

“长风万里送秋雁，对此可以酣高楼”两句借景抒情。

目接风送秋雁之景，精神为之一振，烦忧为之一扫，感到心与境合的舒畅，酣饮高楼的豪情油然而生。

“秋”字点明饯别的季节，“酣高楼”点明饯别的地点和方式。

“蓬莱文章”以下四句自成一段，写登楼引发的感慨，也是李白与族叔李去酒酣耳热之后谈话的中心。

“蓬莱”，海中神山。

《后汉书窦章传》：

“是时学者称东观为老氏藏室，道家蓬莱山。

”周代的藏室、汉代的东观、唐代的秘书省，都是国家的藏书机构。

李云是秘书省校书郎，所以诗中用“蓬莱文章”借指李云的文章。

东汉末年建安时期以曹操父子为首的作家，文风刚健，辞情慷慨，后世的文学评论家把这一时期的文学风格称为“建安风骨”，本篇则以“建安骨”赞美李云的文章风格刚健。

“中间”这里指南朝，南朝在汉魏与唐朝之间。

李白非常推崇南朝诗人谢眺，这次又是在谢眺任宣城太守时所建的楼上饮酒，因此，自比小谢，就显得非常自然，也流露出对自己才能的自信。

主客双方谈古论今，雄心勃发，连天上的明月也想摘下来。

诗人神驰宇宙的豪情，对理想境界的向往和追求，在“欲上青天揽明月”这一诗句中十分形象地表现出来。

然而，这不过是诗人酒酣兴发时的豪语而已。

当他从幻想回到现实里，就会更加强烈地感到理想与现实难以统一的苦闷。

“抽刀断水”以下四句写壮志难酬的悲慨。

诗人从高楼上远远望去，溪水如带绕城而过，不尽的流水与无穷的烦忧之间极易产生联想，因而很自然地由排遣烦忧的强烈愿望中引发出抽刀断水的意念。

“抽刀断水水更流”是生活中的现象，用来比喻内心的苦闷无法排解，显得奇特而富有创造性。

由于这一比喻源于眼前景，合乎心中情，因此读来感到自然天成。

李白一生借酒消愁，自想解脱，但就此“举杯销愁愁更愁”一句，道出了他不能解脱，只能愁上加愁的不得志的苦闷心情。

一句诗中三个“愁”字，足见愁思之多，与开头“多烦忧”相响应。

李白长期陷于“不称意”的苦闷之中，不得不寻求另一种超脱，即“散发弄扁舟”。

逃避现实虽然不是他的本愿，便当时的历史条件和他的不愿同流合污的清高放纵的性格，都使他不可能找到更好的出路。

最后这两句是诗人对现实不满的激愤之词。

李白的诗，语言朴素，感情激荡，韵味深长，形成独特的“纵逸”风格一。

这首饯别诗如歌如诉，情感跌宕起伏，充分体现了诗人豪放坦率的性格和怀才不遇却又无可奈何的心态。

结构上的大跨度跳跃与诗人的情感变化相一致。

渔家傲这是一首描写北宋西北边边境军旅生活的词。

范仲淹作此词时，任陕西经略副使，抗南西复的侵扰。

词中描绘边地奇异的秋景，表现作者慨叹功业未立和戍边将士思念家乡的复杂心情。

写乡思离愁的作品，往往借萧瑟的秋景来表达。

这首词也是如此。

但这首词所描绘的秋景的确与寻常所见的不同。

“塞下秋来风景异”，开头一句先交代所写景象的地域、季节，用一“异”字概括总的感受。

如果作者是当地人，就不会觉得眼中的景象有何异处；而范仲淹是苏州吴县人，来到西北边地，自然会感到这里的风光非常奇特。

他是否喜欢这里的风光？

词中没有明说，但“衡阳雁去无留意”一句，却表达了他的情感：

连南飞的大雁都毫无留恋之意，何况是离乡戍边的将士？

傍晚时分，四面传来北疆特有的声响，与军中的号角声交织在一起；词人笔下的西北边境的秋景，多么悲凉奇异；而从“孤城闭”字中，也隐隐透出当时军事态势的严重。

下片由写景转入抒情。

起句“浊酒一杯家万里”紧承“孤城闭”而来。

词人身在荒僻的过境孤城，夜晚难免会起乡关之思，于是借酒消愁。

但一杯浊酒哪能消得了浓重的愁思!

何时才能返回家乡？

“燕然未勒归无计”，尚未破敌立功，还乡之计无从谈起。

“羌管悠悠霜满地”是个写景句，时间上是“长烟落日”的延续，词义中见出将士们寒夜戍守的艰辛，以及因“归无计”而“人不寐”的哀伤。

这里的“人”指谁？

既指身为经略副使的词人自己，也包括广大的戍边士卒。

结句“将军白发征夫泪”最能引发读者的同情和思考：

将军为什么深夜不寐、愁白了头发？

显然是“燕然未勒归无计”造成的；征夫为什么落泪？

也是出于同样的原因。

爱国的情怀，思乡的苦闷，构成了守边将士复杂的心态。

上片写景，下片抒情，本是词中常见的结构方式。

这一首也是如此。

写景围绕“异”字着笔，勾勒出一幅充满肃杀之气的塞下秋景；抒情重在揭示孤城将士内心的苦闷，那种壮志难酬、有家难归的抑郁情怀、写景与抒情的完美结合，表现出一种苍凉悲壮的艺术风格。

天净沙秋思这首写景小令选取秋天几个富有特征性的景物，巧妙地组合起来，创造出一种萧瑟凄凉的意境，用以衬托天涯游子孤寂凄楚的心情。

前三句写景的方法很特别：

每句都是三个名词性的短语排在一起，短语之间、句子之间，没有任何关联词语，让读者根据前后连贯的几个画面意会“秋思”的主题。

“枯藤老树昏鸦”，显然是深秋傍晚的景物。

树是老的，藤是枯的，显得毫无生气；而傍晓时栖息树上的乌鸦却能引起旅人思归之念。

“小桥流水人家”，本来是恬静明丽的景物，在境界上似乎与上下句所描写的景象截然异趣，其实不然。

因为旅人在荒郊野外见此安适的人家，只会引起“日暮乡关何处是”的愁绪。

第三句“古道西风瘦马”更给人以苍凉之感。

一个“古”字唤起人们对古往今来多少过客的不尽联想；“西风”即秋风，既点明季节，又增添悲凉气氛；而旅途劳顿的“瘦马”，使整个画面带有令人沮丧的感情色彩。

末两句“夕阳西下，断肠人在天涯”，不仅写景，而且写人。

于暮色苍茫中，烘托出一个骑着瘦马，远离家乡、羁旅漂泊的人来。

前面一系列景物的渲染，为末句“断肠人在天涯”作了铺垫。

这支曲子只有28个字，却能以巧妙的构思，给我们摹画出一幅秋郊夕照图，创造出一种萧瑟、苍凉的意境。

不仅写景，而且写人；不仅用景物点染“秋”，而且用景物来表现“思”，把“秋思”写得非常凄恻。

元代周德清《中原音韵》称誉这首小令为“秋思之祖”。

近代王国维《元剧之文章》说：

“（马致远）《天净沙》小令，纯是天籁，仿佛唐人绝句。

”的确是中肯的评论。

酬乐天扬州初逢席上见赠从诗的标题看，这是刘禹锡写给白居易的回赠之作。

两位诗友阔虽多年后在扬州初次相逢，白于筵席上赋诗相赠，刘乃作此酬答。

诗中曲折地表达了诗人遭受政敌打击，长期远贬异地的愤慨不平的心情。

诗的开关回首往事，抒发感慨。

“巴山楚水”指贬居之地。

永贞元年，顺宗任用王叔文改革弊政，刘禹锡时任屯田员外郎，