关于我国城市雕塑发展的几点思考.docx

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关于我国城市雕塑发展的几点思考

关于我国城市雕塑发展的几点思考

　　　　Theurbansculpturediscribedas"urbanmusicnote"reflectsacity'sspiritualappearanceandculturalfeature.Therearequiteafewsculpturesevidentlyreflectingurbanculture,andsomesculptureshaveevenbecomethesymbolsofacountryorcity,suchas"Country-motherinRussia","Copenhagen'sBeautifulfish","Beijing'sPeople'sHeroMonument","Tsingdao'sMayWind","Xiamen'sZhengChengong"and"Lanzhou'sYellowRiver-mother",etc.Thesecountriesorcitieshavetheirownsymbolicsculptureswhichmakepeoplevividlyrememberthem.

　　China'surbansculpturerisinginthe1980'sstartedverylateincontrastwiththatofEuropeancountries.However,currentlyChinahasthelargestquantityofurbansculpturesintheworld.Quiteafewsmallandmedium-sizedChinesecitieshavesculpturegardensandthequantityofurbansculptureisdrasticallyincreasing.Urbansculpturecanbeseeneverywhere,suchasinlargeparks,pleasuregrounds,schools,communities,etc.Thepublicnowattachesgreatimportancetotheurbansculptureandtheurbansculpturenowbecomesanintegralcomponentofurbancultureandspirit.

　　中国城市雕塑兴起于20世纪80年代，与欧洲的一些国家相比，起步很晚。

但是，目前中国已成为世界上拥有城市雕塑最多的国家。

中国的不少中小城市都有了雕塑公园，城市雕塑量还在急剧增长，在大型公园、游乐场、学校、住宅小区……凡是大众公共空间，处处可见城市雕塑的身影。

城市雕塑越来越受到人们的重视，成为城市文化与精神不可分割的一部分。

但是随着城市雕塑队伍的不断壮大，行业竞争和工程运营中存在的问题和弊端也越来越明显。

很多专业人士表示，在这些成千上万的城市雕塑中，真正的雕塑太少。

一些雕塑甚至不能称为雕塑，而是视觉垃圾。

是什么决定了这样的一种现状？

又是什么阻碍了改革雕塑行规、规范雕塑市场的步伐呢？

　　第一，从业人员素质不高，艺术创作用工厂流水线的方式进行“生产”，是少有精品雕塑出现在城市的重要原因。

　　据初步估计，目前从事雕塑创作与设计的人约有5万人。

但是，这些从业人员中，本科以上学历的不足2000人。

而称得上雕塑家的少之又少。

不少城市雕塑是一些电脑爱好者用电脑制图，然后交给工人在车间里根据效果图生产出来的。

艺术产品需要雕塑家的思想，而这样一种方式产生出来的雕塑正在让雕塑走上歧路。

　　城市雕塑是以较小的体积影响较大的空间。

一件雕塑作品摆放在一定的环境中，占有一定的公共空间，会对大环境产生一定的影响。

城市环境艺术中的雕塑作品是为美化城市所创造的，它不是纯艺术作品加环境，而是二者之间互相影响的辩证关系：

一方面，雕塑作品应与周围自然环境的整体气势和格调相统一，即融知识性、艺术性和趣味性于一体，使环境充满活力；另一方面，一个构思巧妙的雕塑作品具有点缀、美化自然环境的作用。

　　明确了这样的认识之后，城市雕塑就应该以作品的形态、艺术的形式而存在，而不单纯是商品，是一个工作。

但是现在业内却普遍存在把雕塑艺术等同于商品的做法，令人气愤的是更有甚者把承接雕塑任务当成黑市上的交易，他们不是从发展整个事业去考虑，只关心个人私利，搞不正之风，利用关系，让一些根本没有专业素养、水平低劣的“卖假药”者承办城市雕塑任务，甚至是重要任务，造成极恶劣的后果。

这就涉及到一个关于雕塑艺术价值的探讨问题。

身为一个拥有注册雕塑资格的雕塑家，这些年来，我也一直从事着公共艺术、景观造型的教学工作并积极参与城市雕塑的创作，在我的实际工作中，在一次又一次的投标过程中，对于招标单位普遍存在的最低价中标的做法，我越来越感受到身为一个雕塑家的自觉的、来自内心深处的声音。

那就是：

雕塑作品的价值究竟在哪里？

雕塑家的价值究竟应该如何体现？

艺术的价值又该如何来衡量？

　　第二，招标过程的程序化、形式化、概念化，雕塑创作过程按照建筑工程施工招标方式操作，是造成城市雕塑质量下降的又一原因。

　　雕塑就其形式来说，它与建筑、园林等一样，是城市建设中必不可少的艺术。

由于它具有与自然实在事物一样的体积，立在空间和周围环境溶在一起，在不同的时间、不同的光照，从不同的观赏角度，均能给人以变化多端的艺术享受，引起丰富的联想。

所以人们在观赏雕塑作品后，总是久久不能忘怀，受到美的感染，提高审美情趣。

　　城市雕塑是城市面貌的一个重要方面。

分别建立在重要的公共建筑群中，街心广场上的雕塑影响更大，即使是一个学校，一个企事业单位，一个住宅小区，一个科技园的雕塑作品，也代表了一个范畴内的文化、表达了一个空间内的艺术，对身处这个环境内的公众都有着潜在的影响，对企业形象的树立，也有着直接的作用。

招标单位在如何均衡经济付出和艺术收获之间的关系时，应更多地考虑到最后拿到作品的质量而不是过多的在意前期的付出。

最低价中标的做法，就直接或间接的逼迫施工单位在竞标时全力压低自己的价格，以确保自己争取到这个工程。

但是相对有限的前期预算，就决定了在施工过程中，施工单位对实施雕塑作品方案人员的价格定位。

那些有实力、有艺术水准的艺术家，此时，就显得不实用了。

因此，这么多施工单位宁愿找些业余的人员来施工雕塑项目。

最根本的原因还是收益的问题。

为了在限定的中标价格中获得更多效益，承包下项目的施工单位就不得不在各个方面节省开支。

那么能够保证艺术水准的雕塑家，自然就被“节省”掉了。

所以，我认为，使招标制度合理化，应该是整顿、规范雕塑市场关键的一步。

　　第三，缺乏权威机构和成文的条款约束雕塑市场，是垃圾雕塑不断泛滥的间接原因。

　　目前全国城市雕塑的机构管理和立法并不完善，权威也不够。

各地都组织了城市雕塑艺术委员会，但是据了解大多数都还没充分发挥作用，更没有明确定出其职能、工作范畴等等一系列的制度来，改革的力度不够，成效也不显著。

随着关于规范雕塑市场思考的深入，我们应该让更多的人参加到艺术委员会中来。

在成立艺术委员会的时候，除邀请雕塑家参加外，还应有建筑、园林方面的专家和美术史论家甚至普通大众的参加。

随着我国雕塑事业的发展，这方面的工作应该迅速提到日程上来。

但是，无论协会、学会或委员会都是管理机构，艺术家关心与谈论的只是艺术。

今天，我们进入市场，应该在管理机构上建立起一个平台，维护雕塑家的权益。

管理机构的生命力在于建立相应平台，在众多层面体现，而相应的部门要有协助。

有些雕塑家呼吁制定“雕塑家公约”。

但是，有关“雕塑家公约”的主要问题和核心问题需要解决。

其一是主体，即确立与社会发生关系的主体，也即确定法律关系；其二是体例，即“雕塑家公约”组织究竟要起到什么作用。

雕塑家把作品拿到社会上，如何保护自己的权益，这不是“公约”或“章程”所能决定的，需要通过行政手段，保护权益不是个人问题，是社会问题，应该通过行政管理手段，根据公正、公平、公开的原则保护雕塑家的利益。

　　第四，尽快完善雕塑市场体制的建设，确立明确的法律条文加以规范，是提高城市雕塑质量和水平的根本途径。

　　1993年文化部、建设部联合发布的《城市雕塑建设管理办法》在目前仍然具有是权威性的，但是管理办法只是带有行规性质的，毕竟不是法律。

规范雕塑市场的混乱现状，搞行规很有必要，但是在最后条件基本成熟时上升为法律，是最重要和根本的。

在中国，主要有两部法律涉及雕塑家的权利保护，一个是《合同法》，另一个就是《著作权法》。

但是，在雕塑市场运营的过程中，出现的问题往往都是具体而特殊的。

比如如何在招标取费标准中加入监理费用，以便控制和保证雕塑工程的艺术质量，这个标准又是多少？

在雕塑家的设计受到模仿和抄袭甚至偷窃的时，达到什么程度才要负法律责任等问题，都急待明确而具体的法律条文加以说明。

　　城市雕塑是城市心灵的美化师，如何平衡雕塑家、艺术家和政府部门、施工单位的关系，将艺术创作在有限空间内发挥到极致，才是我们真正关心的问题。

让我们在城市雕塑创作的道路上，带着共同的问题，和解决这些问题的决心，继续坚定走下去吧。

（作者为浙江工业大学艺术学院环境与艺术系系主任）