尔雅张先戏剧鉴赏Word文档格式.docx

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A、可能是一种生产方式

B、可能是一种生产活动

C、可能是一种理性思维

D、可能是一种文化本性

戏剧艺术产生于宗教崇拜，而非理想科学。

（）

2.2、戏剧的发生

（二）

原始人的“扮演”活动通常以生产活动而不是取悦他人为目的。

原始人的思维方式决定了其“扮演”活动的逼真性。

（）和接触律是巫术思维建立的原则。

A、相悖律

B、同化律

C、相似律

D、顺应律

认为伤害人的影像与伤害人自身具有同等效力，这是巫术思想中（）的体现。

A、相似律

B、顺应律

C、相悖律

D、接触律

2.3、戏剧的发生（三）

下列关于戏剧中“仪式”的表述错误的是（）。

A、仪式是知识的一种形态，是人类对宇宙的理解。

B、仪式有说教作用。

C、事物影响和控制着仪式的预期效果。

D、用于显露一种超自然力量。

在戏剧学中，扮演和表演是无差别的社会活动。

扮演活动的出现，直接导致了原始戏剧的形成。

2.4、戏剧的发生（四）

人的体验行为使扮演具有了明确的心理内容。

（）是指在保持本我的状态下表现另一个个体的心理及行为的活动。

A、戏剧

B、表演

C、扮演

D、模仿

戏剧学认为仪式都是庄重严肃的，没有娱乐功能。

戏剧的形成需要内外因素的共同作用，其中外在因素主要指（）。

A、人的体验能力

B、人的模仿能力

C、人的参与能力

D、人的创造能力

A 

扮演与表演的主要区别之一：

扮演具有（），而表演具有主观目的性。

A、主体性

B、客体性

C、主动性

D、被动性

2.5、戏剧的发生（五）

戏剧以巫术思维时期的活动为雏形，而该时期人类活动的基础不包括（）。

A、极强的自信心

B、控制和改变自然的欲望

C、对生死问题的思考

D、较为理性的认知

2.6、戏剧的发生（六）

戏剧的产生受到人类对自然认识的第一次分裂的影响，第一次分裂是指（）。

A、现在与过去的不统一

B、自我与他我的不统一

C、内在与外表的不统一

D、整体与个别的不统一

神话是全世界文学艺术创作的重要来源。

希腊神话中，宙斯化为公牛劫走欧罗巴的故事体现了戏剧中哪个题材的信息。

A、伦理-爱情

B、族别-性别

C、伦理-性别

D、族别-爱情

在戏剧产生的时期里，人类就已经对“灵魂”有了初步认识，他们认为“魂”是（）。

A、方生的事物

B、永生的事物

C、现实的事物

D、逝去的事物

在戏剧产生的时代里，人类往往对崇拜物赋予一种非自然的属性。

2.7、戏剧的发生（七）

体验能力是戏剧生成和被理解的基础之一。

戏剧的产生离不开体验，而（）又是体验最初的心理基因。

A、别离情结

B、母子情结

C、生死情结

D、夫妻情结

戏剧欣赏基于信任，而信任又基于（）。

A、情感

B、模仿

C、观察

D、体验

戏剧欣赏的实质不包括（）。

A、对灵魂的关注

B、对自我价值的探索

C、对外表与内在不协调的责问

D、对自己生命的关怀

戏剧欣赏不以体验和模仿为基础。

2.8、戏剧的发生（八）

宗教的进步导致了人类内心的丰富，而内心的丰富导致了体验的能力。

2.9、戏剧的发生（九）

生死问题是人类亘古不变的话题，对生与死的认识促进了人类内在空间的拓展。

宗教体验使人类原始的扮演活动演化为真正意义的演出。

23.10

2.10、戏剧的发生（十）

为了娱乐而扮演发生在戏剧从不自觉走向自觉的哪个阶段（）。

A、第一个阶段

B、第二个阶段

C、第三个阶段

D、第四个阶段

当人类文化发展中语言还处于低级阶段时，利用（）来表达意思。

A、生动的语言

B、模仿性手势

C、绚丽的布景

D、真实的画面

在祭祀活动中，人们逐渐寻找到一种通过仪式而达到内心的情感平衡的方法，即戏剧。

2.11、戏剧的发生（十一）

仪式起初以娱乐人为目的，之后转化为以娱乐神为目的。

（）的特点之一是演唱者、演出的参与者同时也是欣赏者。

A、木偶剧

B、哑剧

C、话剧

D、目连戏

当具有体验意味的扮演活动赋有明显的功利性色彩时，戏剧作为一种艺术活动便出现了。

仪式性远胜于观赏性的戏剧形式是（）。

A、目连戏

B、地戏

C、戏曲

D、话剧

3.1、古希腊戏剧

（一）

戏剧是由（）和故事组成的。

A、人物

B、主体

C、布景

D、场面

仪式性和娱乐向是场面话化的行为，需要在具体时空间里完成，不是靠其臆想完成。

语言是戏剧的唯一媒介。

最初的人类戏剧活动是由（）和狂欢行为转化来的。

A、模仿

B、祭拜

C、意识

D、仪式

戏剧艺术真正发生的时期是（）

A、古罗马时期

B、古希腊时期

C、巫术思维时期

D、古埃及时期

6

模仿是戏剧的重要表现手段，在模仿时要特别强调（）。

A、穿越性

B、空灵性

C、空间性

D、真实性

7

（）是戏剧艺术存在的本质理由。

A、情感诉求

B、价值升华

C、自我表现

D、社会需求

3.2、古希腊戏剧

（二）

任何一种神话都与其当时社会以及当时人类理想密切相关。

3.3、古希腊戏剧（三）

（）与古希腊戏剧的产生密切相关。

A、忒斯庇斯

B、莎士比亚

C、索福克勒

D、埃斯库罗

古希腊戏剧的表演，含有强烈的（）活动的痕迹。

A、典礼

B、殡葬

C、祭祀

D、庆生

古希腊戏剧包括（）和喜剧两大类型。

C、舞台剧

D、悲剧

戏剧艺术的核心内核是对人的欲望要求的赞美，而不是进行某种道德宗教的束缚。

关于“酒神精神”的表述错误的是（）。

A、戏剧生成的本质因素就是感性的酒神精神。

B、人类对生命的追求和赞美构成了酒神以感情为主的精神内核。

C、酒神精神与希腊戏剧关系不大。

D、在《悲剧的诞生》中，尼采运用了这个术语。

古希腊悲剧是一种发展成熟的戏剧样式。

3.4、古希腊戏剧（四）

戏剧中人物的内心和外表完全是现实中人物的反映。

戏剧与影视的区别之一是戏剧不以画面和现实存在作为表现手段。

现存的两部史诗和赫希俄德的（）分别代表了古希腊神话的两大源头。

A、《伊利亚特》

B、《奥德赛》

C、《神谱》

D、《荷马史诗》

《伊利亚特》和《奥德赛》统称为（）。

A、神谱

B、古希腊神话

C、荷马神谱

D、荷马史诗

4.1、雅典三个戏剧节

即兴演出喜剧最早是在希腊的（）这一节上。

A、大酒神节

B、勒奈亚节

C、乡村酒神节

D、勒布那节

于12月至翌年1月举行的戏剧节是（）。

A、勒奈亚节

B、大酒神节

C、洒扫节

D、乡村酒神节

“雷神”是古希腊戏剧中的重要人物。

古希腊的三个艺术节不包括（）。

D、洒扫节

埃斯库罗斯、欧里庇得斯、索福克勒斯、阿里斯托芬和米南德是古希腊时期五位著名的剧作家。

歌队以（）和歌唱为其传情表意的手段。

A、朗诵

B、舞蹈

C、念白

D、对话

大酒神节以表演（）为主。

A、戏曲

B、神话

C、悲剧

D、喜剧

5.1、酒神狄奥尼苏斯

（一）

酒神是农业社会的必然产物，他联系着人的精神追求与渴望。

神话中，狄奥尼苏斯教人类酿制葡萄酒，因而被誉为（）。

A、雷神

B、太阳神

C、爱神

D、酒神

5.2、酒神狄奥尼苏斯

（二）

对“死亡和复活”这一主题认识不正确的是（）。

A、这展现着生命的生殖与延续

B、这是自然规律的直接反响

C、这体现了社会文明的本质

D、这暴露了人类低水平的认知能力

古老的宗教崇拜的主题包括（）。

A、肉体和灵魂

B、死亡和复活

C、婚姻和族别

D、人类和自然

一切文明都以对人的生存的理解为起点和归宿。

农耕名族的神话和传说体现着人类对自认规律的理解。

神所采取的表现形式，反应了该神所属群体的（）。

A、自然属性

B、集体价值

C、社会结构

D、集体意识

5.3、酒神狄奥尼苏斯（三）

（）是古希腊三大悲剧作家之首，被认为是悲剧的真正创作者。

D、埃斯库罗斯

D

希腊酒神节戏剧表演中，面具的重要作用在于（）。

A、避免过度夸张

B、帮助观众理解

C、烘托角色效果

D、遮盖演员形象

米南德是古希腊“新戏剧”的重要作家，其代表作是（）。

A、《愤世者》

B、《欧塞罗》

C、《塞万提斯》

D、《蛙》

古希腊悲剧中描写的冲突都是可以调和的、非宿命论的。

古希腊戏剧大多取材于神话、英雄传说、史诗。

5.4、酒神狄奥尼苏斯（四）

被誉为“悲剧之父”、“有强烈倾向的诗人”的戏作家是（）。

A、索福克勒斯

B、米南德

C、埃斯库罗斯

D、莎士比亚

埃斯库罗斯三部曲包括《被缚的普罗米修斯》、（）和《善好者》。

A、《乞援人》

C、《七将攻忒拜》

D、《阿伽门农》

5.5、酒神狄奥尼苏斯（五）

普罗米修斯传递出的宗教命题是（）。

A、苦难与新生没有必然联系。

B、苦难和新生是相互对立的。

C、不用忍受苦难，也可走向新生。

D、只有忍受苦难，才能走向新生。

埃斯库罗斯和索福克勒斯都认为命运不是具体的神，而是一种抽象的概念。

埃斯库罗斯认为：

悲剧式的英雄的命运在于为人类的不幸进行辩护。

对英雄人物承受灾难的意义的颠覆和嘲弄是（）。

A、是现代戏剧艺术的偶然现象

B、是对古希腊戏剧艺术的误读

C、是现代戏剧与古希腊戏剧的本质区别

D、古希腊戏剧的显著特点

（）经常创造的人物形象是：

即使处于命运的掌握之中，也不失独立自主的坚强性格。

6.1、古希腊神话

（一）

欧里庇得斯是古希腊三大悲剧家的最后一位，擅长希腊神话和人物心理的描写。

从（）这名戏剧家以后，古希腊戏剧逐渐走向衰落。

B、欧里庇得斯

古希腊戏剧衰落的表现不包括：

A、神话的意义和原型发生减弱

B、世俗因素增多

C、宗教内涵薄弱

D、戏剧家的消失

欧里庇得斯代表作是（），剧作着重刻画了女主人公的复仇心理，表达了对妇女的卑微地位和不幸遭遇的同情。

A、《阿尔刻斯狄斯》

B、《特洛亚妇女》

C、《美狄亚》

D、《希波吕托斯》

古希腊悲剧的价值在于悲剧本身的不可避免性。

6.2、古希腊神话

（二）

（）是两种或两种以上的艺术成分的融合。

A、单一艺术

B、整体艺术

C、综合艺术

D、融合艺术

音乐、文学等都不属于时间艺术。

下列不属于空间艺术的是（）。

A、音乐

B、美术

C、绘画

D、雕塑

古希腊戏剧的宗教色彩远胜于其戏剧艺术色彩。

6.3、古希腊神话（三）

剧场能最大程度上激发人们的想象力，同时满足人的视觉和听觉。

（）是指欣赏者与创作者处于同一时空间内，这是戏剧形成的底线。

A、录影观赏

B、剧场表演

C、复述剧目

D、现场交流

穿越剧是通过戏剧的方式展示了现在与从前的（）。

A、历史性

B、共时性

C、历时性

D、同一性

现场交流是戏剧的本质，没有现场交流就不能产生戏剧。

6.4、古希腊神话（四）

戏剧创造与欣赏离不开想象力，而想象力的丰富其实质是（）的丰富。

A、经验

B、思维

C、情感

D、阅历

电视和电影可以认为是戏剧的异地播放。

剧团是把人的想象力通过一种最简单的渠道显示出来。

（）与演员相对应，都是戏剧形成的必要因素。

A、编剧

B、观众

C、舞美

D、导演

7.1中国戏剧的现状（上）

从广义上讲，演员仅包括人类，还包含木偶、机械等。

（）戏剧是观影关系的发动者，是戏剧的核心要素。

B、导演

C、观众

D、演员

演员决定着艺术的形式、状态、种类等。

哑剧是以肢体代替（）来变现和展示情节画面的。

A、动作

B、歌舞

C、语言

D、念白

（）是以“话”为媒介再现生活的剧种。

A、哑剧

B、话剧

C、木偶剧

D、皮影

7.2、中国戏剧的现状（中）

戏剧的创造不是凭借艺术家的个人感受，而是遵循特殊规定。

从戏剧艺术的角度讲，人的行为本身就是（）。

A、创造性的

B、戏剧性的

C、独特性的

D、共通性的

演员是（）和体验的结合，这二者是演员的基本能力。

A、发现

B、感受

C、表演

D、创作

演员塑造角色的四个阶段可分为认识、（）、呈现、获得。

A、加工

B、记忆

C、再造

戏剧将舞蹈、音乐、行为等融为一体，其本身是一种综合艺术。

7.3、中国戏剧的现状（下）

以下哪一项不属于说明性文字的范畴（）。

A、观影情况的说明

B、人物活动环境的说明

C、出场人物的说明

D、人物外部行为的说明

戏剧是多种艺术元素的组合，其前提是这些艺术要素均服务于戏剧本身。

（）是舞台思维和文字思维有机结合的产物。

A、诗歌

B、念白

C、台词

D、剧本

可以超越表演艺术去追求戏剧的创新。

演员的舞台三要素为，动作、（）和调度。

A、语言

C、形象

D、立意

从事戏剧创作时，剧作家特有的舞台敏感性被称为（）。

A、创造思维

B、发散思维

C、舞台思维

D、文字思维

古希腊戏剧剧本（上）

（）的融入是完成故事叙述的必要因素。

A、叙事性因素

B、描述性因素

C、议论性因素

D、论证性因素

对人物内行为的提示属于（）文字。

A、描述性

B、说明性

C、议论性

D、记叙性

（）是古希腊戏剧与现代戏剧相比最不成熟的方面。

B、创作

C、剧本

戏剧艺术中的文本是被仪式化了的个人表达。

戏剧对于文本的需要产生于“中世纪”时期。

古希腊戏剧剧本（中）

古希腊戏剧中，场面的作用在于扩大故事的效果。

古希腊戏剧剧本（下）

京剧是取代了古典的（）以后，成为通俗戏剧的主要形式的。

A、歌剧

B、昆曲

C、越剧

D、徽剧

中国京剧中的白色脸谱代表（）。

A、正直

B、温柔

C、悲伤

D、狡黠

中世纪的（）多取材于圣经上的故事，常于节庆纪念日演出。

B、喜剧

D、宗教剧

古希腊有人老智衰的看法，因此（）是喜剧中常见角色。

A、孩童

B、愚翁

C、少女

D、妇人

讲述萝摩和黑天神事迹的连台本戏是印度北部著名的戏剧种类。

赛维利亚是世俗戏剧的发源地。

中世纪戏剧（上）

舞台技术的丰富一方面说明了中世纪时期的技术水平，一方面说明了（）对人们的影响。

A、巫术

B、想象

C、体验

D、宗教

13世纪，有人讲一个个戏剧串联在一起，形成了（）。

A、连续剧

B、连环剧

C、延续剧

D、长剧

宗教剧从教堂走向民间，开始了其（）的过程。

A、文明化

B、宗教化

C、世俗化

D、社会化

（）的介入使宗教与演出活动迅速分离。

A、宗教牧师

B、专业化团体

C、教皇教会

D、民间自由组织

公元10世纪，戏剧逐渐从仪式中的歌咏活动中复苏。

戏剧与宗教的合流，使戏剧单一地向神圣化发展了。

中世纪戏剧（下）

以寓言化的手段处理人类普遍遭受的各种道德诱惑的戏剧种类是（）。

A、历史剧

B、道德剧

C、情感剧

D、励志剧

（）加强了戏剧与观众的交流能力，使其成为真正意义的讲坛。

A、台词

C、讨论

D、歌舞

关于道德剧表述错误的是（）。

A、不依靠圣经故事

B、集中于15-16世纪

C、使一般心理上的煎熬更加戏剧化

D、是英雄人物式的心理挣扎

道德剧对人的价值的评价正是文艺复兴运动的心声。

道德剧能帮助观众体会人生的本质。

剧本的文学表现形式（上）

对话具有交流性，交流性的意义在于说话人将想法告知他人和（）。

A、将说话人的意图传播出去

B、将说话人的意图隐藏起来

C、将说话人的意图表述出来以影响他人

D、被迫使说话人语言和行动一致

（）能以同样的语言表述同样的内容，引申出无限多样的丰富内涵。

A、独白

B、台词

C、对话

D、潜台词

在舞台上使用一般生活中的对话是有意义的。

戏剧中，台词是一种塑造形象，讲述故事的手段。

剧本的文学表现形式（中）

台词包括对话、独白、（）三个类型。

A、描述

B、叙说

C、旁白

D、演讲

现代舞台戏剧中，对话、独白、旁白仍旧是分裂的。

戏剧创作时，不应始终将对话集中于一个事件上，以免引起读者反感。

戏剧性可以通过加强对话双方内心与对话内容之间的相互联系来实现。

剧本的文学表现形式（下）

独白最先是一种（），而现在戏剧中的独白是对人物心理活动状态的描述。

A、行为方式

B、议论方式

C、记撰方式

D、叙述方式

（）是现代戏剧经常使用，甚至作为戏本结构而采用的台词种类。

A、对白

B、独白

现代戏剧独白的功用不包括：

A、剖析人物心理

B、揭示人物潜意识

C、表现人物幻觉

D、强化表演效果

对话的在现代戏剧中承担着在不同状态下对事件进行讲述的责任。

舞台美术

（一）

（）是戏剧演出形象中构成景物环境的实体部分。

A、布景

B、道具