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这样一段揪心的人生怎不让人心痛？
历史上这样的故事几乎是久演不衰，在类似故事下的牺牲者不在少数，我想，这并不是简单的故事而已，社会的真实情况应该是故事的原型。
《雷雨》读后感3
雷雨的开篇就已经注定了故事是一个悲剧。
向众多同一时期的作品一样，作者通过小说所要表达的是封建阶级和资产阶级的许多劣性在一个人物身上得到细腻的刻画和充分的表现。
雷雨中的两个家庭八个人物在短短一天之内发生的故事，却牵扯了过去的恩恩怨怨，剪不断，理还乱。
剧本以扣人心弦的情节，简练含蓄的语言，各具特色的人物和极为丰富的潜台词。
如刀刃般在心弦上缓缓划过，那抖颤尔出的馀音，久久不能平息。
一天，却牵扯一堆往事，一个误会，道出一个秘密，却害死了三个人。
这就是人生。
拥有这样一段揪心的人生怎么吥使人心痛？
历这样悲情的故事说得上是久演不衰，类似的故事如此之多，在这背景下的牺牲者不计其数。
硪想，这不是一个简单的故事而已吧。
同许多故事一样现实生活情况是故事的原型。
在现今社会，人思想改变了非常多，女性变得坚强勇敢，不会再无声无息地受命运的压制。
除了科技发达之外，人文思想的进步也使时代向前跨了一大步。
人们常常在知道过去的不幸之后，暗自庆幸自己生活的时代是多么美好。
然而硪门更需要的是懂得运用前车之鉴。
《雷雨》读后感4
今天，读完了曹禺所着的《雷雨》，感触颇多，现来小议。
故事是围绕封建家庭的错综复杂的情感故事，这本书写的很成功，可以说是我国改革探索时期的一个里程碑。
读完这本书，我仿佛看见作者长吁了一口气，笔者用键入似的笔法刻画了一个虚伪的烂好人----周朴园，心地善良的鲁氏母女，敢爱敢恨，似王熙凤似的富贵太太---樊漪，被封建制度所压迫剥削的供热让你代表鲁大海----鲁四凤的哥哥。
作者轻描淡写了每个人的行动和语言，但恰到好处，从侧面映出周平和周冲对封建社会的不满，鲁贵在权势面前的阿谀奉承，以及鲁大海敢站出来伸张正义，反抗旧社会，但最终是个悲剧。
四凤和周冲相继被电击中，周平开枪自杀，最后尾声只是两个小孩在精神病院讨论疯了的四凤。
这本书给我的其实是争议是永远站在高处的，不是没有争议，而是争议太高了，我们必须努力爬高才能看到。
还有一点，什么事情都要冷静思考之后再做，要努力争龋读完之后，我突然觉得我应该从现在做起同黑暗战斗！
《雷雨》读后感5
就如同在电影院看电影一样，在翱翔活动中心上演的白话剧《雷雨》特比好看、特别让人投入，首先现场的氛围和音箱效果特别好，其次是演员们的真情表演和投入使得在场的观众也不自觉地融入到其中。
如果只是在电视上看的话，则很明显地无法感受到现场的氛围，而且更加无法感受到演员的投入。
首先，演员们需要说唱，我自己感觉这可对演员们提出可高的要求了，尤其是要保持这么长时间的说唱，还要保持声音的清晰度，估计不仅需要肺活量不仅很好，需求需要内功十足。
若看电视，则无法深刻地体会到演员们的深情投入。
正因为演员们的真情投入和现场的氛围才观众能更加深刻地体会到《雷雨》这部文学作品的深刻含义，理解到当时旧社会人民的穷苦生活和当代新社会、新生活的来之不易。
《雷雨》读后感6
真挚的爱情敌不过现实的残酷，文采佳人被刺死在无情的现实中。
繁漪，一个美丽而富有才华的女性，一个追求个性解放渴望爱情的小女人。
她的一生是悲惨的，周朴园夺去了她的天真烂漫，将她困在周公馆这个大牢笼中，成为了名副其实的金丝雀，但她是个具有真性情的人，她渴望自由，渴望爱情。
周萍的出现使她看到希望，让她那颗死寂的心又活了过来，从此如燎原之火一发不可收拾，也许是她的年轻貌美，也许是她的诗情画意让周萍拜倒在她的石榴裙下吧。
但她们的爱情是不被现实礼教所接受的，所以在这重压之下周萍放弃了，做了逃兵，不顾繁漪的苦苦哀求，“义无反顾”地爱上了四凤——他同母异父的妹妹，这是个秘密，也是这个秘密最终打碎了周公馆这个大牢笼。
《雷雨》读后感7
雷雨从开始似乎就注定了是个悲剧。
公馆大少爷周朴园。
就像众多中国悲剧那样，一个风流少年看上自悲的佣女，这样的结合，自古至今都不会有好的结果。
那个男的有情有义，大不了私奔，背离父母，远走高飞，作对苦命鸳鸯。
然而刺骨始终的女主角就更命苦了，周朴园这个风流少爷虽然被她青春美丽与温柔所打动，但他那颗只懂爱自己的心又怎么能够和她厮守一生？
他为自己的前途，最终放弃侍萍。
孤苦无依的侍萍带着患病的二儿子伤心地离去。
原以为故事结束了，谁知道造化弄人，命运又将他们牵扯到一起，错综复杂的关心又上演了，简直是一团糟。
这样一段揪心的`人生怎不让人心痛！
历史上这样的故事几乎是经久不衰，在类似故事下的牺牲者不在少数。
这与当时人民的道德准则思想观念密不可分。
在现今社会，人的思想的改变，女人变得坚强、勇敢，绝不会被无声无息的命运的压制，必会反抗。
《雷雨》读后感8
《雷雨》是曹禹的代表作，作于1933年大学即将毕业之际。
这是一部杰出的现实主义悲剧。
描写了一个具有封建色彩的资产阶级大家庭的崩溃。
故事发生在20年代半封建半殖民地的中国社会里。
其中真实而又形象的表现了周家内部的种种冲突和周、鲁两家错综复杂的矛盾纠葛，其中又交织着工人阶级和资产阶级的没矛盾冲突，所以它成为了中国话剧创作走向成熟的标志。
《雷雨》中让我感触最深的便是蘩漪了。
曹禺先生曾这样评价蘩漪：
”蘩漪是个最动人怜悯的女人，她不悔改，她如一匹执勤的马，毫不犹豫地踏着艰难的走道，她抓住周萍不放手，想重新拾起一堆破碎的梦而救出自己，因这条路也引向了死亡。
”蘩漪，《雷雨》中被爱情伤得最体无完肤的女子，她在周家18年，不但没有得到丈夫的爱，反而在精神上受到长期的摧残。
她知道丈夫的荒唐事，她眼睁睁看着丈夫为纪念另一个女人而保留的房间。
在这种不平等的待遇下压抑这的她，产生了强烈的反抗心理。
当她发现周萍抛弃了她，她彻底的爆发了！
最后，周萍自杀，四凤和周冲被电死了。
蘩漪将爱与恨的交织诠释的如此淋漓尽致，她疯狂到让人心痛！
当哪个雨夜过后，归于平静，只有我们的心，还在颤动……
《雷雨》读后感9
在这里我唯一想说的一个还活着的人就是整部《雷雨》的灵魂——周蘩漪。
她是曹禺老先生最喜欢的一个人物，也是他认为最“雷雨的”角色。
在我看来，周蘩漪并不是什么讨巧的角色，但她的行为和心理状态到不失是半边天空的一个鲜明代表——为了爱情而活，却又被爱摧残了身心，绝望了人世。
我能够给予她的更多的是同情，更或者说是仁爱。
周蘩漪是鲜活的、真实的，她生命的一半已经沉沦，但是在感情崩溃的边缘却忽地惧怕起了死亡，露出对现实的无尽渴望和激情，于是她本能地抓牢身边最后的一棵救命草，不顾一切地疯狂地向上攀爬，但却不料，她所有的希望最终还是土崩瓦解在一个懦弱卑微的男人手里。
然而更可悲的是，周蘩漪最终没有获得死亡超脱的权利，她将终生带着遗恨和罪责感孤守在爱人和儿子的墓冢前，直到生命的最后一刻。
《雷雨》里这几个在死亡边缘徘徊的角色，其实都有着对生命的无限渴望和追求，只是他们在命运的冲突里偏离了原有的轨道，最终，泪水和痛苦是免不了交织相濡的。
但是，关于那些爱与恨的矛盾纠缠，也许会因为这些死亡而被我们释然吧。
《雷雨》读后感10
终于看完了《雷雨》。
看的时候，想早些看完，而真正合上书的那一刻，却有些意犹未尽了。
我阅读过的戏剧很少，从不知道原来戏剧可以将人物刻画得如此鲜活。
他们仿佛都在我的眼前，他们的外貌、眼神、语气，就像真实展现在面前一样。
每个人物都是对人性的真实诠释，每个人都不那么讨人喜欢，却也并不可恨。
繁漪，我们可以说她是坏的。
她阻扰四凤和周萍，她疯狂、心狠。
可她也不那么坏。
她是数十年来，被现实推进了深渊，不见天日。
她渴望被爱。
她可以爱你如生命，也能恨你入骨髓。
她是恨的痛的。
这样的人，我恨不起来，只是叹之悲之。
……周冲，他像一缕光，早晨软和地透过窗，从窗帘的间隙中洒进来，照亮一处，温暖一处。
它明亮柔软，却又来去匆匆，转瞬即逝。
他是一个眼里心里都清澈的男孩，可他太过清澈，太过善良了。
在那短暂的时间中，我们可以看见他的成长。
这样的成长对于他而言，是痛苦的、煎熬的。
可他依旧温暖。
只是，我们没能看到他成为一个男人的样子了。
周朴园，他薄情虚伪，轻贱生命。
他干了许多坏事，最后，他也失去了所有的亲人，孤独一生，永远囚禁在精神的樊笼中无法逃脱。
《雷雨》读后感11
如果说，鲁迅的《呐喊》是中国现代小说的开山之作，郭沫若的《女神》代表了新诗的辉煌，那么曹禺的《雷雨》可说是中国话剧创作第一次成熟而优美的收获。
《雷雨》所展示的是一幕人生大悲剧，是命运对人残忍的作弄。
专制、伪善的家长，热情、单纯的青年，被情爱烧疯了心的魅惑的女人，痛恨着罪孽却又不自知的犯下更大罪孽的公子哥，还有家族的秘密，身世的秘密，所有这一切在一个雷雨夜爆发。
有罪的，无辜的人一起走向毁灭。
曹禺以极端的雷雨般狂飙恣肆的方式，发泄被抑压的愤懑，毁谤中国的家庭和社会。
《雷雨》的戏剧冲突具有夏日雷雨的征候。
开始是郁闷燠热，乌云聚合，继而有隐隐的雷声，有诡谲的闪电煽动着渐趋紧张的空气，忽地，天地间万物止息，纹风不动，静极了，就在人刚刚觉察到异样还来不急思忖，当头响起一个炸雷，电闪雷鸣，雨横风狂，宇宙发怒了。
达到此种戏剧效果全凭剧作家牵动剧中人物之间“危险”关系。
比如周萍，对父亲是欺骗与罪孽感，对蘩漪是悔恨与惧胆怯，对周冲是歉意，对四凤是希望振作，对侍萍是难逃宿命。
《雷雨》读后感12
为了看《雷雨》的话剧，我这两天做足了功课，重新翻看了《雷雨》原著，这个全长4个多小时的剧目，无疑是中国话剧艺术史上的经典。
但是为了观众和演员着想，一般会删去剧中的一些不太重要的情节，尽量压缩时间，本次整个剧目时间为3小时。
看完的时候，我们刚好赶上最后一班会学校的公车。
《雷雨》的故事我再多说无用，评论更是谈不上了，只是想说说我看完之后的些许遗憾。
首先，删掉了序幕和尾声。
如果加上这两幕的话，估计观众们就该在剧场里面打地铺了，所以也无可厚非。
不过，正如曹禺先生在《雷雨》的序中说的那样，这两幕，即使让观众入戏，也是送观众回家。
有了他们，观众可以更好的欣赏整个四幕戏，也可以更好的回家。
确实，在全局的最后一幕，当曹先生把全部的矛盾和波澜向观众展示之后，我们的心是不能平静的，如果没有尾声感觉就是如鲠在喉，不上不下。
不过，在戏院中，冗长的观众须知，代替了序幕，演员的谢幕代替了尾声，一部经典就这样去头去尾，让人不能尽兴，实在可惜得很。
如果说删掉序幕和尾声是不可避免的话，那么对于作品主要内容的删减就让我十分失望。
《雷雨》读后感13
鲁大海是四凤的哥哥，是矿工工地上的工人。
他是一个充满精力的人，刚正不阿，和鲁贵是一个强烈的对比。
鲁大海是一个正义的，不会被其他事物所打动的人。
他的这种独一无二的性格在雷雨中很与众不同，给读者带来了一点不一样的感觉。
他不认为人之间有三六九等，所以鄙视鲁贵，恨周家，他的正义感使他厌恶周家。
周家的大少爷周萍。
他是一个郁闷的人。
他所做过的事情，不堪回首。
周萍拼命想要忘记，忘记过去的一切，一切由于他的冲动而犯下的过错。
我不知道他对四凤的感情是真是假，但是我清楚周萍是需要人来拯救的。
他想忘记一切，可是他办不到。
里面的女主人公，周公馆的太太，繁漪是被曹禺称为最富有“雷雨“性格的人物。
那段对她的描写，首先想到的就是一个标致的女子。
她在忍耐，不休止的忍耐。
为了谁，为了她的儿子，还是爱人?
她是一个不属于周家的人，她骨子的里是截然不同的东西。
她是与周家对立的人，不甘心生活在抑郁的花园般的“牢房”里。
她不是一个好母亲，不是一个好妻子，但是她是一个肯为自己的未来努力的人。
《雷雨》读后感14
《雷雨》结尾就像一场暴风雨，将所有的人都卷进了这场家庭的悲剧。
每一个人都难逃宿命。
不得不感叹，命运这个东西有时候太黑暗了。
刚刚才让你感到曙光的来临，马上却又将人打入万丈深渊。
这是一出悲剧，是一出非常可怕的悲剧，在一天里三个人死了，两个人疯了。
黑暗阴郁是《雷雨》的调子，是在雷雨来临之前的预兆。
我们都认为是我们在主宰着自己，可是时常又不是自己在主宰。
不知是命运在向我们开玩笑，还是我们在向命运开玩笑。
《雷雨》里的人物的命运是黑暗的，他们对命运没有一丝丝的反抗就已经被征服了。
假如四凤和周冲没有死，也许他们会有一个美好的未来。
周萍假如再冷静一些，也许就不会自杀，两位母亲也就不会因此而疯掉。
命运有时是黑暗的，但是我们应该相信，在黑暗的尽头就是光明。
命运其实不可怕，可怕的是自己都对命运低头。
这黑暗就犹如剧场的幕一样，我们知道会有闭幕的时候，有我们在黑暗中等待的时候，但是我们应该清楚，在瞬间漆黑之后会有更精彩的剧目。
而不是应该让黑暗蒙蔽住自己的眼睛，理智，甚至于心灵。
我们自始至终都应该明白命运是掌握在自己的手里，应该去朝着光明前进。
《雷雨》读后感15
反封建，很大是在反父的威权，初谈同时也是再谈一下《雷雨》。
有很多评论指出不应该删掉《雷雨》的序幕和尾声，这个评论今天在学界已经有共识了，不赘述。
也有人指出繁漪是本剧的灵魂，是不是灵魂我不好下定论，但是繁漪的恶魔性人格的确使得其是一个比较丰满的形象。
我现在再比较一下《雷雨》与《群魔》，站在是对《群魔》的借鉴这一出发点上，我认为《雷雨》就不能说它是有灵魂人物的——这个“灵魂”，感觉是繁漪完全撑起了全剧的中心，这肯定不对。
阿尔文太太受到了曼徳牧师的影响，认为保留住一个家庭是无比重要得一件事情——尽管这种保留是面对一个已经残破了的丑陋的家庭，所以这种要求可以看成是资产阶级道德观的一种绑架。
相应地，《雷雨》当中的出场的中年妇女的则变成了两个，如果说繁漪足以称当起“全剧的灵魂人物”这样一个头衔，难道说饱受了“周家两代人的摧残”的鲁侍萍就不能称为“灵魂人物”么？
两个人都是反封建的。
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