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但事实是这世间时刻都会有人在想“如果当时没有那么做就好了”，或“如果当时不那么做现在是什么样呢”之类的问题。
怨念也好，好奇也罢，后悔药又没认证，所以如果黏住之前这个逻辑不放，什么也没法想了。
时空穿越，当然还是在折射人的欲望，以及对这种欲望的恐惧。
当然也有完全无视此事说变就变的，但那通常是在大结局，耍赖卖好也就这一下。
这种不敢光明正大的反悔，除了怕沦为纯粹YY的作品外，还有接下来的一件事在起作用。
为什么就你穿越了
二来，“企图改变”总体算是个体自私的行为，基于普遍受认可的蝴蝶效应理论，做了什么，都可能会很复杂地影响到其他人。
我们在正序的生活里，这些改变是不可知的，你买到一瓶可乐，就可能导致今天最后一个想买的人买不到。
这是小的。
大的就是你在一辆飞车前救了你的爱人，可能导致别人就被撞死。
这会让人物陷入道德困境。
你如果想连车也救，就会陷入《Daybreak》主角的困境，忙不过来。
有人会说，故事不都是编的嘛？
只要写成小改变影响大世界的全是好事不就得了？
说得对，于是《回到未来》第一部就是这么干的。
福克斯扮演的男主角原来家庭是怎么样的？
父亲胆小懦弱，母亲唉声叹气，大反派经常骚扰他们家，毫不掩饰对他母亲的觊觎，他自己对此很不满意，却无能为力。
然后福克斯意外地碰到博士，开车逃命，回到几十年前。
对了，这里还得多说一句，大家会注意到，剧本动用了各种外在力量去催动整个穿越事件，让男主角并非自己主动要改变什么，开车是有坏人在追他，在路上救父亲是本能，被母亲爱上是意外，其后他更是一直在纠正这个错误，花最大力气做的只是回去他的时空。
在道德上他毫无问题，舞会之前激励了父亲的勇气反是故事高潮。
回去以后，他很意外地发现父母亲都变成了自信富饶的中产，父亲能拍拍母亲屁股坏笑，而大反派变成了唯唯诺诺给他们家打工的人。
其余的，一切没变，女朋友跟昨天状态完全一样，生活多么美好啊。
而且这个是整个冒险故事附送的。
等等，我们仔细想想，这个美好的生活里，那个伴随着相爱相守父母一起长大的福克斯在哪里？
现在眼前这位显然是对一切毫无所知的福克斯，接下来，他只能假装不吃惊，然后慢慢适应其他变化，小心别穿帮。
这已经不是他的生活了，虽然是他满意的。
那个福克斯其实并不是没交代。
我们的主角刚回来时，重新旁观教授被枪打中那一幕，正好看见另一个福克斯开着车消失了。
他去了哪里呢，他会做什么呢，他什么时候回来呢，不是主角，没人关心了。
我们模模糊糊把这个部分当做个轮回解释，把因果链封闭起来，逻辑稳定，心情多少才能舒畅点。
关于环的必然
不是说编剧想玩更得巧妙，才会把因果关系做成相互影响的设置，形成一个环。
而是真要写起故事，很难不做成环。
不然多出来的断线怎么处理呢。
类似作品里的"
环"
比比皆是。
约翰康纳把自己父亲派回去了。
天网把能提示科学家研发天网的T800派回去了。
赫敏发现三小时以前差点吓到自己的人是自己。
《时间旅行者的妻子》里，男主角根据妻子所记录自己的言行，去得知自己的未来
《橙路》里春日恭介一觉睡回过去，发现所有角色个性当年都是被他带歪的……
《机器猫》里最爱做的桥段就是--野比想探求某些事的真相，跳进抽屉，结果回到过去后，发现事情的真相都是他干的……随便记忆里一搜，就能想起关于他祖先当年为什么是大话精，他父亲小时初恋对象是谁，父母当年谁追的谁，以及学校的玻璃是谁cei的等事件。
作为关于时空的趣味小品，其实够了。
不能细想。
细想的话，matrix里先知说别在乎杯子的事，就能让你头疼死。
包括最后野比到底娶的是技安的妹妹还是静子，好像藤子老师画着画着都出现分岔了。
所以拿薛家那只猫来应付此类疑问很好用。
不确定，不确定，越问越确定，其实你已经做了选择。
平行空间无数个，看你努力了。
真要不想造环，那就学《无姓之人》，几个时空交叠穿插，几种可能，几个爱人，都只为了把命运感喟讲出来。
所以2092年的记者疑惑地看着将死老者，“我不明白了，你怎么可能又做了那件事，又没做呢？
”，这就是混沌态在这里应付人的最好时机。
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关于主动封闭
机器猫这些还算是比较温和的，只是求知，这个跟作品类型有关。
大部分科幻跟动作相关的话，主人公都是被逼着走上环的。
总之，一个人从被某件事强烈影响，到最后主动去完成这个影响，是个相当主流的编法。
这个结构，不同导演会赋予不同的主题，温情类的常是子女发现父母令人感动的秘密，悬疑类的常是发现难以置信的秘密。
西班牙的《时空罪恶》做得不错之处，就是很详尽描绘了男主人公从企图抗拒，到接受宿命安排继而主动设局的一个过程，而且这个过程又是层层嵌套。
几乎同一模型下的《恐怖游轮》，其实已脱离了穿越时空本身，算是海猫那样的一个棋盘，而且寓言化的主题也凌驾设定之上，这里就不比了。
编织这个环的时候，不少创作者会采取用非常暧昧的方式去处理某些细节，导致让人看不清到底过去是什么，或者未来是否被改变。
这点王晋康小说《魔环》做得极明显，为往事难过的主角在河边偶遇陌生人，拿着他的手镯开始穿越，每次都得不到双赢结果（不得不说男主为孩子抉择的悲苦段落写得很幼稚）。
最后一次他消失了就没有再回来。
陌生人离开前听见远处有女人和小孩在叫主角名字，特别点明了一下小孩声音很细，听不出男女。
也就是不清楚是他哪一个可能里生下来的孩子。
而最后陌生人想起手镯上刻着的字，表明这手镯就是主角传下来的。
于是，一边混沌，一边封闭。
《时空罪恶》更巧一点，主角为了能回到正常的生活，他不惜按照自己经历过的记忆来重新操作，而因为有些记忆点存在细节上的模糊，导致他利用这些漏洞来偷换概念。
又能符合之前情况，又避免自己遭受更大的损失。
《少数派报告》的思路则更理工科，反正系统有漏洞，找个办法骗过系统就行。
关于记忆
当然这一类故事有个不成文的共同点，就是自己和自己不能碰见。
一旦见到就得解释，为何未来的人不知道曾经碰面这件事呢？
所以后来的穿越者必须费尽千辛万苦躲避自己。
（也有些耍巧花招，比如主角年幼见过的自己，他也不知那是谁，或记不清）于是这里也能留下很多玩趣味的点。
以至于很多穿越片里，类似《有关时间旅行的热门问题》的几位宅，刚回到过去，一旦见到不明真相的自己走来，二话不说就躲起来。
做得更极端例子也不少，一部忘记了名字的老电影里，直接规定不同时空的同一个人如果碰面，会引起能量震荡。
所以结尾主角搞定大反派的方法，就是找到了另一个他自己。
两个大反派撞在一起，电闪雷鸣，两张脸以很幼稚的特效融合，然后就没了。
好严重。
《蝴蝶效应》的"
穿越"
是类似于"
记忆覆盖"
式的，也就是幼年的他忽然就拥有成年记忆，而且这个覆盖只是短时间的，所以在他改变某事后，并没有继续在这个时空生活，而是昏迷着回到某个成年时空，编导用一通蒙太奇做出"
新的记忆忽然大量灌入大脑"
的效果，这里面有什么逻辑就随他们说了。
但旧有记忆也完全不会消失，所以才会有最后的崩溃。
《环形使者》完全反着来，自己跟自己不但能面对面谈话，还是敌对关系。
在记忆问题上，说得也算清楚，很多事目前记不清了，会随着各种可能性的确定而清晰起来。
所以哪怕布鲁斯十分确定的记忆，也会随着约瑟夫所为而开始发生一些改变。
这也可以理解成记忆覆盖，他为了抗拒被完全覆盖，同样要赶紧完成他的任务。
这一下子就有了些新意。
如何即时地表现时空被改变，一直是个很麻烦的事，很多戏往往是不拍，用一些细节对应。
或者用他人与主角的差别做一种令人恐怖的气氛。
别人都不记得这个人了，只有主角记得。
大到《黑衣人3》，小到《超时空来电》都是这么干的，为什么，他是主角。
《黑洞频率》因为高潮戏要对剪，躲不过去，做了一个很炫的家具摆设在漩涡中变幻的效果，然后老年的丹尼斯奎德出场救了儿子，其余是不是记得起来待补……
最后说一句，记忆本身就代表着某一个时空，所以抽取记忆，或者在以其为蓝本的某种环境里行进，也能出现类似穿越的戏剧冲突。
《盗梦空间》就是个中翘楚，《千年女优》则以另一种独特的叙事方式来编织，《20世纪少年》普泽除了在叙事上来回调换，还不惜在未来构造了一个1969年的虚拟现实，当角色们穿回去寻找那一夜的真相。
这些跑太远的类型，就更重视戏剧性，而在系统上比较宽松。
关于独立时空
通常说一旦交叠的人物或环境写得像根本没关系，就会形成独立时空感，这样故事容易显得更普通。
可也会有人找到特色。
德国的《重生之门》便借用这种伪时空效果去做人性。
带着生活遗憾的某人意外去到之前某个时间点，杀掉当时的自己取而代之，然后发现周围的人也在一一被替换。
可那些被杀掉的人也是人啊，他们当然也有活下去的权力。
为什么为了满足某些人的私欲，就要牺牲他们呢。
这个角度一摆，算有特色。
《不能说的秘密》，也没环。
独立时空，还有种情况是隔得够远。
欧美大量时空穿越的喜剧，肆无忌惮跑来跑去影响历史，重在掺和。
《寻秦记》从中间翻开看，一点也看不出项少龙并非古人。
但终局也要在怀清台、焚书坑儒上做个噱头，解释了项少龙曾经琢磨过的"
为什么历史上从没听说过我这号人物呢"
问题。
当然这里也捎带写到了历史由当权者编造的惯例，总体没毛病，看到项羽这个哏出来还会有点暗爽。
不过大量的古穿，基本上就是一个角色扮演游戏，后宫什么的不谈了，权谋争霸这一类也都是关键在主角知道了很多知识后，如何通过对细节下功夫改变历史，如果要爽，就按照性子来编变化，当然也有不少还是像寻秦这样，意外变成历史的推手。
这个就由作者定调子了，架空历史走分支线也有自己的趣味。
《七龙珠》里特兰克斯初登场时，可能鸟山明还没想到完整的逻辑链，让他很帅气地秒掉弗利萨父子之后，做了个孙悟空将死于心脏病，人造人将毁灭世界的预言，弄得紧张非常，大家准备三年啊，别让地球毁灭啊。
然后特兰克斯自己主动说，他回来给孙悟空特效药对他确实一点帮助也没有，他那个世界孙悟空还是已经死了，所以变成了他就是来练级的（他回去后对母亲说“我更强了，我就是为了这个才会去见孙悟空先生呀”是个不错的瞬间）……然后老鸟又编出来一位在未来已经杀掉特兰克斯的沙鲁来破局，于是这里一下子至少出现了三个时空。
当然故事确定局势后，老鸟就编得还是挺遛的，这三个时空完全独立，没有叠加的因果，所以不乱。
就拿沙鲁来说，也正好有三份，一个在结尾自爆，一个在试管时期就被小林他们毁掉，一个在《另一个结局》这一章里被我们熟悉的特兰克斯干掉。
且因为特兰克斯知道沙鲁是怎么来的，也就非常简单地破除了对方偷袭计划。
在他那个时空里，独臂的悟饭，坚强的布尔玛也都是出彩的人物。
看到最后会记住的，是这些与主角不同的人物，挺好。
特兰克斯的成长，也让人感动，还有没有别的时空，不知道。
关于强制设定
大部分故事是很难这么玩独立的。
那么作为这个题材，首要的其实是把自身世界的设定做得尽可能窄，情节目标也尽可能准确，当所有事都在一个非常简单的情境里运作时，观众就能跟着你走了。
《回到未来》说时速开到88英里便可以穿越，那就可以吧，后面不管是借助雷电充能，还是要靠未修完的铁路加速，都基于这个。
高潮戏也就集中在能否成功做到。
《少数派报告》居然把科技核心集中在三个有特异功能的人身上，它就这么设置了，你也没办法。
以前写过，觉得《源代码》剧本聪明的地方，不光是把环境封得死死的，还包括大设定很合理地语焉不详，一个是主角并没有得到控制室那些人的全部真话，另外是他们也不是完全了解源代码系统的真正功效。
在这基础之上，主角的炸弹任务完成之后，开任何外挂都是难以阻止的。
到时观众肯定是跟着情绪走了，只要把女主角因世界重启而导致的感情积累问题写清楚就行。
这点上，《土拨鼠日》也一样。
游戏规则是什么，谁也不知道。
你觉得是泡妞成功，那就是吧。
而《蝴蝶效应》的聪明，是在“读档点”上做“断片”的效果，男主角回到过去的那几个点，都是预设好的。
他本来要做什么，他完全不知道，结果他做了什么，我们后面才知道。
这些“断片”负责了电影前面的恐怖气氛，也对后面的几次读档产生照应。
而且由于他读日记的环境越来越艰难，回去能影响的事也越来越小，导致这个故事只能按照编剧给我们安排的路走，没法做更多假设了。
导演剪辑版的结尾，他从小就被关起来，什么日记都没了，所以只好看婴儿时期的B超图。
这个过程完全不可逆。
《时间旅行者的妻子》则故意弄得很凌乱，在读档点上彼此之间互相影响，让男主角的人生变成一个混沌态。
对他人来说，即便在主时空男主已死去，还是经常能看到过去的他穿越回来。
更妙的是那个他好像也知道现在自己死了，这跟还魂都差不多了。
因为是做感情，所以乱就乱吧。
归根到底，时空题材是在前人重重打磨下形成的一个设计精巧的外壳，其中有天然的看点，以及相关限制。
对命运的终极看法是一大支，但绝非全部。
爱情，亲情，责任，成长，通通还是能通过“穿越”的假设展现。
倒底能放进去什么，以及电影实质上是一部什么片，最终要看编导自己的企图心，以及本事。
关于环形使者
《环形使者》的规定情境也很突出，但因为创新部分太明显，而回避不谈的东西又多，最终导致有些地方完全讲不清。
出于类型，或出于成本控制，电影重点其实在强调两份感情，可关联着设定的人物一旦被弄得模糊，就非常容易后院起火。
观众只能跟着电影给出的核心矛盾去看热闹了。
毕竟不管怎么强调环形，布鲁斯年轻时杀死的那个人到底是谁，这个无法解释的。
就连结尾双灭，也同样不能把这个问题盖住。
最模糊的，是造雨师和丹尼尔斯这两头的两个组织。
他们到底有多强。
造雨师在未来消灭环形使者丹尼尔斯知道否，如果知道为什么还要遵守契约，使者全死了不是没钱赚了？
关于组织运作讳莫如深，也不是特别关键，君不见连组织怎么得到时间地点，电影里都不讲。
关键问题是他们担任着全片最大的压力，这个压力若是虚的，就直接伤害到人物性格。
约瑟夫一直很想抓住布鲁斯的动机是什么呢，是因为他害怕组织的势力吗？
但老布居然一个人单枪匹马就把他们团灭了。
又或者是他固执的性格使然吗？
还是他对失败有内疚？
个人觉得，只是因为他想去法国，而不是中国。
封环对他是解脱，拿到金子就可以走了，去享受30年的自由，所以他并不在意杀死未来的自己。
其实看布鲁斯和约瑟夫那唯一一次对聊，会有一种很强烈的感觉，同一人的感觉很弱，实质上像是父子对话。
过来人说你应该如何如何，年轻人说，我不，我绝不像你那样。
即便你就是我，你凭什么要求我怎么做？
你告诉了我未来，那我就一定不按这个未来走。
隐含的弑父情结。
这是无责任索引了，但总之，观众很难认同人物动机的事实，让约瑟夫这个人物不太讨喜。
老的那边也差不多，许晴戏份就那么点，于是对感情的执念也只能靠强调而非故事力量了。
真正麻烦的，是小餐厅争端结束后，故事信息推进居然也同时告终。
布鲁斯这边扮演终结者，约瑟夫则在甘蔗地外以极其缓慢的速度了解布朗特。
两边几乎没有任何互动，《终结者2》故事是简单，主角可是一直在跑的。
于是当最终那个选择出现时，救赎意味是有了，力度则远远不够。
细节上，也就无须关注为什么布鲁斯是忽然消失，而不是以身上开始出现一个大洞来展现影响了。
主题上，小男孩之后会不会黑化，也就一句话的事。
为什么要为我没有做过的事惩罚我，也是穿越题材中的常见角度。
怎么做都正常。
除此以外，这部电影，还行。
（PS:
文章写完时，看到有人用文字补充了被删减的片断内容。
约瑟夫跟开头舞女母子的关系，对母爱缺失的铺垫，关于他自己生活一塌糊涂的铺垫。
一直到布鲁斯在上海挥霍金钱，混黑帮，被许晴陪着戒毒的铺垫，全部没有了。
如果属实，那么这些戏份确实相当重要，几乎影响了对人物的塑造。
约瑟夫一直以来就是这么个无可救药的角色，那么他结尾的努力是件了不起的事。
再一次为这些不完整的电影，KFC我们的审查制度一百遍）
武束衣发布于：
2012-10-0220:
46
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