调音基本手则Word文件下载.docx
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最後一塊擦拭後又回復原狀。
神話嗎？
確有其事，只不過YBA所用的布也經過一些特殊材料處理，所以對聲音有好有壞，不明究裡的依樣畫葫蘆，到最後就成了神話。
光是布就花了好幾十萬！
再一方面，調音不是一成不變的，所以劉總編曾提出「擺位八法」，針對不同情況建議採用不同的喇叭擺位。
而「劉氏好聲歌」則是累積多年經驗歸納的通則，空間只要這樣處理過通常就不會太離譜。
劉仁陽的調聲密技同樣是二十多年來換過許多喇叭，試過許多器材，幾度改建空間後所獲得的寶貴經驗。
這裡面沒有絲毫神秘可言，每個方式或每件道具背後可能都有慘痛的代價，例如綠布，劉顧問多年來陸續買布的錢花了幾十萬，終於找到對聲音有幫助的品牌；
又如木箱，大大小小試用過的丟了好幾卡車，終於確定對付一般空間駐波最有效的尺寸。
這麼一來，所提出的數據就相當有參考價值了。
師傅領進門，修行在個人，就算我們把綠布的品牌，木箱的尺寸告訴你，最後還是要您自己動手才有效。
經過這樣調整後，出來的聲音有沒有保証呢？
在個人的觀念裡，如果連自己家裡的音響都弄不好聽，實在沒有資格站出來說：
我是調音高手！
野人獻曝，貽笑大方而已。
劉先生大概是全世界使用InfinityIRS-V與GenesisI喇叭而空間最小的音響迷，每一次有外國音響廠商來台灣，這間十坪不到的聆聽室是兵家必到之地，觀摩朝拜兼而有之。
根據我從側面聽到一些人的反應，像是前AudioAlchemy老板MarkSchifter、AudioResearch老板WilliamJohnson等，都豎起大拇指盛讚這裡的聲音「超級」。
Stereophile前技術主編RobertHarley也曾到這裡接受洗禮，回去因而改寫他們的器材推薦榜。
至於有些設計者第一次聽到這麼大規模的聲音表現，因而噤聲不語者就不談了。
總之，劉仁陽調整的音響可列入世界頂尖發燒友之林，他在小房間中擺大喇叭的經驗恰是本地許多音響迷碰到的問題，希望大家可以從中獲得益處。
調聲基本守則一：
要買對器材Hi-End不等於Hi-Price，這是我們一直在強調的。
利用調整的技巧讓器材實力發揮出來，在一定範圍內達到極致表現，這就是Hi-End！
不過利用一套三萬元的器材努力調整，或許可以得到三十萬元設備的表現，但最終與三百萬元器材細心整治後所得到的表現相比，仍會有一段距離。
就像March小車可以跑一百五十公里時速，Benz大車也能做到，但前者已盡了全力，後者才剛開始呢。
這種差距是器材的天限，無法強求，所以調聲第一項守則就是：
要買對器材！
什麼樣的器材才是「對」的？
不一定要貴，也不一定要大，例如BBCLS3/5A就是歷久不衰的好喇叭，很適合剛入門的音響迷使用。
多看（媒體報導、前輩玩家的搭配）、多聽（聽現場音樂，聽不同的器材、不同的空間效果）仍是買音響的不貳法門。
還要記住，買音響也需要「戒急用忍」，不要貪圖便宜、崇拜名牌，更忌諱一次上街通通購足的方式。
找朋友協助搭配，找有信譽的音響店推薦，都是方式之一，不過最後仍得用自己的耳朵判斷。
買對了器材，調整起來事半功倍；
買錯了器材，大羅神仙都不容易救起來。
調聲基本守則二：
以真實樂器為標準要怎麼知道是不是買對了器材？
問得好，只要聽聽看，它們播出來的聲音像不像真實樂器就行了。
或者我們還可以分兩方面來講，第一部分是器材本身，第二部分是調整認知。
音響跟時裝一樣，也有流行趨勢，只是沒那麼招搖明顯罷了。
在TAS的H.P.把喇叭往前拉以前，多數人聽音響喇叭都是靠牆的，當然不知道音場與立體的三度空間感是怎麼回事。
在日本人炒作直熱式三極管以前，多數人都已經忘掉了這種老掉牙的東西，所以也不知道它特殊甜美的韻味。
當今音響界流行的大趨勢是透明與高解析度。
為了剖析更多細節，所以數位器材往高位元方向走，擴大機注重速度，喇叭則加強了高音。
高音增加之後，就算低音不變，人耳的聽覺平衡度仍會覺得頭重腳輕。
最怕的是高音多了低音又少了，偏偏許多Hi-End器材都往這個方向走，這種聲音乍聽非常Hi-Fi，卻是不夠自然真實。
第二部分的調整認知，更需要以真實樂器作標準。
我們不敢講說模擬現場演出，因為音響與真實音樂之間永遠無法劃上等號，音迷可以做到的，是讓小提琴聽起來像小提琴，法國號聽起來像法國號。
說得容易，要實行卻是很難。
小提琴除了基音以外，還有很豐富的泛音，所以需要高頻響應良好的器材播起來才會生動。
大部分器材都在高音域作文張，延伸有了，下面溫暖的共鳴反而不見了，於是音量一大，琴弦立刻變成鋼絲，或者音像變得小小一點，完全都不真實。
法國號需要很豐盈的中低頻輔助，才能把形體感表現出來，事實上是所有銅管樂器都需要很好的中頻支撐，才能嘹亮又不刺耳，光輝又有光澤。
簡單的說，我們認為許多新的器材都有過度強調高音的傾向，調整音響，也可以說是整治高音的技巧。
調聲基本守則三：
小心見樹不見林那麼低音就不需要調整囉？
當然不是，音域平衡，是讓聲音好聽的主要條件。
記得劉總編曾介紹過「頻寬等式」理論，有人認為把人耳聽覺上下限相乘：
20x20000=400000，就得到舒適的音域平衡。
例如一對喇叭的低音只能到40Hz，那麼高音到10KHz就夠了；
低音只能到80Hz，高音甚至有5KHz就可以了，汽車音響就是很好的例子。
換句話說，越往高音域發展，也需要有越豐富的低頻相稱，聽起來才會悅耳；
如果低音域貧弱，寧可讓高音暗一點，聽起來反而更舒服。
針對全世界著名好聲音樂廳所作研究顯示，它們的頻率響應分布相當類似：
從65Hz-125Hz頻段的比值是1，而125Hz以上直到5KHz的比值是1.25。
如果以曲線圖表示，低音域與高音域是緩降下滑的，廣大的中音域是平順的。
這麼說來，頻率響應成一條直線的器材並不一定好聽。
我們不要太多的高音，當然也不要太多的低音，平衡點的取捨除了牽涉個人口味外，還是要以真實樂器為標準。
例如不能一昧增加低頻，讓大提琴在舞台上像一顆樹般的龐大，讓男高音像河馬一樣的開口。
過多的低頻除了房間無法消化容納，造成駐波干擾，速度變慢，音色混濁之外，人聽久了也不舒服。
目前環繞聲系統過度強調100Hz左右的重低音，經常一部動作片看下來，肚子跟腦袋瓜都像挨了幾拳似的，自找罪受！
如果受器材與空間限制，無法在高低音延伸得到突破，那麼寧可將中頻弄得平順自然，一樣會很好聽，BBCLS3/5A又是一個好例子。
調聲基本守則四：
切莫一成不變調聲之道，存乎一心，只要基本原則掌握到了，戲法人人會變。
我們這裡介紹的是劉仁陽顧問個人使用的方式，你可以參考實驗，可以比照辦理，但不要以為只有一條路行得通，否則又會掉進死胡同裡。
你的空間跟他不一樣大吧？
你用的器材也不相同吧？
所以不能劉先生用十個箱子吸收低頻，你也跟著用十個，很多東西都必須視實際情況改變。
除了劉顧問傳授的經驗之外，你也可以吸收別人的長處，只要調音的方向是正確的，就算自創門派也是可以。
大膽假設，小心求證，是追求好聲音需要有的冒險勇氣。
調聲基本守則五：
最好是可復元的不論是道具、擺位，甚至是裝潢，對調整音響而言，最好都是可復元的。
以擺避震角錐為例，要擺哪裡、尖端向上或向下、用什麼材質都不一定，如果一開始就把角錐黏死，那就沒得玩了。
房間的裝潢比較難以復元，所以我們不建議匆促施工，一般家裡恐怕很難有蓋了又拆的機會，想裝修一間專用的音響室，最好多徵詢些行家的意見。
調聲的過程中也會牽涉改機的部分，同樣，要注意最好是非破壞性的，如果修改以後聲音不滿意，還有機會回復原狀。
除非有十足把握，或準備當烈士，否則調整也好，改機也罷，最好一次只動一小部分，確定有正面效果後再繼續進行。
調聲基本守則六：
不到最後關頭，不輕言換器材除非買到的器材先天不良，體質太差，否則都可以利用調聲的方式讓它們聲音進步。
實在沒什麼好玩了，或者已經有升級預算，自己的聽力訓練也告一段落了，這時再來考慮換機。
音響迷最怕的是在別人家聽到好聽的效果，卻不懂得反思：
是他擺位巧、空間處理妙，還是搭配非常特別？
如果一昧只認定是器材貴才讓聲音好，因而不斷加碼跟進，最後只會讓音響店老板高興而已。
這裡要再一次說明：
音響效果與價錢不是絕對正比的，事實上一些中低價位的器材，往往擁有更好的音樂性。
年輕人預算不足，可以從二手市場找尋目標，以同樣的花費，所得會將相當可觀。
也不一定是最新推出的產品聲音就有進步，Audio與Video不同，Video肯定是新的畫質會超越舊技術，而Audio玩家們卻經常抱著老機器不放。
熟記調聲六大守則，接著我們就可以開始進入劉仁陽的音響世界了。
綜歸劉仁陽的調聲技巧（姑且稱之劉派調聲技術），就是吸收高音，擴散中音與控制低音。
至於要怎麼做，以下將分成空間篇、道具篇與技巧篇分別陳述。
劉派調音術－空間篇不可能每一個音響迷都有理想的空間，有人必須放在書房裡，甚至臥室中，更大部分的人是放在客廳裡。
把昂貴的音響藏在房間裡，關起門來自己一個人聽，然後一家老小在外面只能輕聲細語，太自私了吧。
空間篇我們就分成兩個部份來說，第一種是常見的客廳／電視／音響多功能混合式，第二種是幸運兒才有的獨立音響空間。
多功能混合式要求得較理想的效果，仍以長方形房間為宜，長度大約是寬度的1.5倍。
如果要擺大喇叭，房間的高度最好有2.8公尺以上，但應避免樓中樓等超過4公尺的挑高大廳。
除非情況特殊，否則把器材擺在較寬的一邊會增加調整難度。
以音效良好的音樂廳為例，通常也是長鞋盒型設計，由於側邊的反射音到達人耳時間較短（當然不能太短，否則高音能量容易過強），所以發聲主體的定位與細節容易分辨；
如果舞台過寬，兩側距離太遠，反射音的時間太慢，聲音就會朦朧不清。
天花板同樣也會反射聲音，太高的空間由於反射音到達時間長，也容易產生「有聲無影」，定位不明確的問題。
前面所說的特殊情況，是指兩側的反射音太強，或者兩側空間條件相差太多，造成聲音光輝與失衡，這時再把器材挪到長邊來擺。
如果要在喇叭中間放電視，那麼最好準備一塊厚厚的棉絨布，在欣賞音樂時把電視遮起來。
可能的話，盡量不要在喇叭後面擺大體積又有光滑反射面的東西，他們會干擾音場的表現。
由於混合式的空間限制較多，比較容易做到的像是鋪厚地毯，利用傢具擺設增加反射面，或者掛上壁毯等，都是調音的方式。
客廳中一定有大片玻璃窗或門，如果喇叭背牆剛好是落地窗，由於共震關係，會吸收很多低頻。
對喇叭夠大，低音太多的人這反有正面作用，要是空間屬於半開放式，更不容易產生嚴重低頻駐波。
要注意的是門窗的強固，不要低音一出現就卡啦作響。
對喇叭較小，低音本來就不豐富的人，玻璃窗的確是個困擾。
你可以準備很厚重的實木板放在玻璃的前面，不用時再移開，這樣就能有效減少低頻流失。
再不然，換成16mm的強化玻璃，也能擋住一些低頻，不過要注意光滑玻璃表面的吸音處理。
如果房間要掛畫，也盡量避免玻璃的裱框。
專用音響空間在台灣擁有專用音響室的人都很幸福，如果能依照黃金比例來隔間更好，駐波不容易產生。
首先從隔音看起，需要隔離外界干擾，同時也避免吵到別人。
房間是鋼筋混泥土或磚塊隔間都可以，但一定要有硬牆做底，裡面再多一個夾層。
夾層製作方式如下：
先以木條在牆壁四周釘成框架，越緊密越好。
然後以高密度泡綿（建材行或空調材料行可以買到）把壁面塞得緊緊的，例如木條與壁面距離兩公分，泡綿就要準備三公分以上，塞得緊密以後才不會震動。
最後一邊壓實，一邊以普通的三夾板釘成完整的牆面。
三夾板不好看，所以表面要貼壁紙，經驗中以最便宜的紙質或泡綿壁紙（最好表面還有凹凸顆粒處理）對聲音最有幫助，花紋漂亮薄而貴的壁紙反而不理想。
這時候再加上一片厚重的實木門（價錢可能不低，但值得！
），門隙縫以橡膠填密，一間基本的音響室就完成了。
更講究的話，門縫必須以斜邊處理，隔音效果很好，價錢也很貴。
天花板不建議用木板裝潢，不同的木板會引起不同的副作用，有些可能吸收中低頻，有些會造成共鳴。
最便宜而有效的方式是裝輕鋼架，目前一坪才一千多元，大空間也不怕嚴重出血，如果不滿意拆卸也方便。
輕鋼架上所用的板子就有學問了，最好是能略微吸收高頻，又不會影響中頻，這樣子大音量聽音響才不會吵。
試驗的方式很簡單，拿一塊板子放在嘴巴前面講話，如果板子本身震動得厲害，表示這種材料對中頻有妨害，最好不用。
板子有玻璃纖維板與礦纖板兩種，玻璃纖維板可以買美國「阿姆斯壯」的產品，礦纖板也以進口品牌居多，最好是表面有大小不一凹洞的那種。
只要輕鋼架本身的鋼絲懸吊夠牢固，遇見極低頻滿溢的場合，也不會產生嘎嘎響聲。
如果喇叭的高音真的太多難以處理，還可以在輕鋼架靠喇叭的上方放幾塊厚布。
地板沒有特別建議，用瓷磚、鋪地毯、鋪實木都可以。
如果是光滑的瓷磚地板，當然要減少反射音，這時候可以多放些布來處理。
地毯可以整個房間鋪，或者鋪在喇叭與聆聽位置之間，經驗中用整件的羊毛皮或厚羊毛毯並不理想。
一般來說，實木地板對聲音是有好處的，不過有兩點必須注意：
一、地板不能架空，否則很難救回來。
二、最好用密度高的材料，最貴的紅豆杉與最便宜的樺木板每坪差價好幾千元，如果要求好聲，這點錢就不能省。
至於用什麼木板聲音比較好，很抱歉，沒試過。
（筆者按：
最近我重新裝潢音響室，最後選了虎斑紫檀為地板材料，顏色漂亮，而且硬度、重量都高過其他木頭，一位朋友也剛鋪了花梨木地板，他認為紫檀木的聲音比較好）國外有一篇報導討論木板該直排還是橫排？
理論上沒什麼差異，但從座位上看過去直排的木板比較順，與聲音的方向一致對聲音可能也有好處。
如果是日式的塌塌米地板呢？
經驗裡軟性的塌塌米地板沒什麼壞處，只是擺喇叭與器材的地方要穩固，還要注意防蟲。
密閉空間必須裝空調，推薦使用日本大金的分離式冷氣，主機最好買冷房能力大一點的（例如六坪的空間，買十坪使用的機種），送風機卻要小一點，能裝兩個最好，而且要放在聆聽位置的遠方。
如果要裝窗子通風，可以訂製氣密窗，以雙層玻璃來隔絕聲音。
燈光盡量柔和，以普通白熱燈泡為佳，人的視覺會影響聽覺，不同的燈光甚至會改變音場的印象。
不影響走路的話，把燈光量減到最低，或者全部熄燈，對聽音響是有好處的（此時沒有視覺干擾，更能專注細節變化吧道具篇劉派調聲術首重自然均衡，凡事從大處著手，枝微末節部分由於每個人情況不同，在此不予介紹。
例如有人在房間擺杯子、瓶子、木條等附件改變聲音，各有效果，但如果大方向沒有弄好，很容易就會走進岔路。
又如有人對東西的擺位精確到以0.1公分計算，並信誓旦旦前後挪移髮絲的距離都會失準，請問這種情況聽音響時是否要用鐵架把頭固定住，要不然打個哈欠聚焦就跑掉了？
當把大方向釐清之後，音響迷可以在能力與時間許可範圍內，做更進一步的精密調整，這是必要的，但請不要鑽牛角尖。
音樂廳的最佳聲學反應可能只有幾個點或一小塊區域，如果買不到那些位置的票，難道就不聽音樂了？
孫子兵法有云：
「役物而不役於物」，一些道具的使用是讓聲音表現更理想，千萬別到最後反而被道具牽著鼻子走。
前面已經說過，劉派音響調整最終可歸納為吸收高音、擴散中音、控制低音三個重點，道具的運用就從這裡開始。
如何吸收高音？
套用YBA的說法，一個音響空間中如果沒有使用布的材料，很難重現出真實樂器的質感，布正是吸收高頻最理想的材料。
大家回想一下，每次展覽中YBA是不是都會用一些綠色的布、綠色的盆栽加上柔和暈黃的燈光來佈置房間？
沒錯，YBA正是用布的高手，為什麼要用綠布，而不用藍色的、黑色的或紅色的布？
猜想這跟人的視覺有關，當眼睛看到綠色時，腦波的反應是輕鬆的、愉快的；
當看到紅色時腦波會密集動作，呈現出緊張與其他生理反應，紅綠燈的設置就根據這樣的原理產生。
如果房間裡裝上紅色的裝潢或布料，心中就很難沈靜下來，聽到的聲音也會毛躁不安。
綠色還分淺草綠、嫩綠、深綠等，原則上選擇深綠色的比較舒適。
其他市售的吸音棉等材料，通常用過一段時間以後就會老化逐漸變成粉末，因此聲音也經常處於變化中，不建議使用。
再一方面，吸音棉所吸收的頻率、能量都不清楚，貼了又很難撕下來，對調整聲音是一大障礙。
綠布哪裡買？
由於綠布是用來吸收高音的，選擇時有幾個原則：
要夠厚、要夠軟、最好是純棉等天然材料。
使用上較方便的是大條的浴巾或枕頭巾，目前可以買到的推薦是RoyalVelvet的大浴巾，台北在天母的大葉高島屋百貨公司有售，這是與英國克拉克皮鞋同一家公司代理進口的（筆者按：
如果實在買不到，全省屈臣氏商店內有一種ConnoteClub的純棉浴巾也可以用）。
浴巾通常有毛茸與光滑兩個面，把毛茸折到裡面，外面是光滑的。
然後以手背輕輕觸摸，你會發現它們是有方向性的，讓綠布的方向性與聲音傳遞的方向一致，那就對了。
綠布放哪裡？
綠布用在兩個地方：
牆面與機器下面。
牆面包括房間的四壁與地板，由於牆壁上放大片的綠布對視覺仍有壓力，所以筆者與劉仁陽顧問都是以米色的進口天鵝絨布，做成窗帘的樣式掛在牆上。
做成窗帘樣式的好處是它有滑軌可以拉動，視不同需要可以移動位置，或者拉開與縮小，即使不用拆卸也非常方便。
讀者可多尋訪幾家窗帘店，找到這種素面沒有花紋的毛絨布，在燈光映照下，它們非常高雅漂亮，太太是不會反對的。
製作窗帘時請注意，絨布同樣有方向性，一般都是向下。
在兩側牆的第一次反射面，喇叭後牆都可以施展這套伎倆。
如果聆聽位置緊貼背牆，這裡也可以做一片。
仔細移動窗帘布的位置與調整大小，然後專心聽，直到堂音自然又不會吸收太多就行了。
地板上的布經驗裡以放在喇叭中間的稍後方，效果比較理想，或者放在喇叭與聆聽位置中間也有作用。
放在地上的布薄薄一層有用嗎？
視情況需要，請自行實驗斟酌，如果高音一直過量，布就要多放幾層，劉顧問在喇叭背後的地板就放了七、八層綠布。
在機器下面可以把綠布攤平，也可以把綠布剪成較小塊，捲起來當避震腳。
需注意的是越重的機器，布就要用得越多才不會陷下去，每隔一段時間也要檢查一下。
甚至在喇叭底座或腳架下面墊上綠布，聲音也會往比較寬鬆豐厚的方向走。
使用時請逐步嘗試，我們需要的是聲音的厚度，而不是聲音的模糊，因此該用在哪件器材最有效請自己實驗。
喜歡乾淨、透明、緊密聲音的人通常會用各種釘、錐來支撐器材，在劉派調聲法裡面，由於要求的是很舒適圓融有厚度的聲音，目前所知的各種材料避震錐幾乎都派不上用場。
可以推薦的是Audioquest一種軟又有黏性的圓型腳墊，它們會讓聲音柔和下來；
或者到台北後火車站的太原路一帶切割工業用的大型橡皮墊，也就是空調主機下面用來防震的那種，幾百元就可以弄一袋，不論墊在擴大機、喇叭、櫃子下面，效果都不錯。
中頻怎麼擴散？
最簡單的方式當然就是購買現成的RPG或Skyline等音響擴散產品，它們都會提供一些安裝的須知。
一般擺放點是在喇叭的後牆、兩側牆、聆聽位置後面，少數也有裝在天花板的。
由於這些產品材料不一，未親自實驗過無法提供建議；
再者，這些擴散板就只能當擴散板，實在有些可惜。
要是預算不成問題，可以請木工用實木材料在牆面做CD架，實用而且很美觀。
上亞音響的老陶（電話02-7692231）有現成的，也幫人製作紅木與花梨木的各種架子，有需要者請自行洽詢。
把CD架放在聆聽位置兩側，就有很好的擴散作用，而實木通常對聲音影響幾乎都是正面的。
木心板製作比較便宜，但起碼要選18mm厚的才合用，筆者請木工做了七座CD架，木料錢兩萬多，由於以榫接方式製作，工錢反倒要走四萬多元。
筆者的CD架按照二次餘數公式計算，淨深度是22cm，格數可按實際需要增減。
擺放CD時也不要都塞得滿滿的，讓它們高低起伏，錯落有致，才會增加反射面而有擴散作用。
低音怎麼控制？
對任何人來說，控制低音都是很頭大的問題，即使是小喇叭用家，萬一房間比例不對，都可能產生嗡嗡叫的駐波。
控制低音大致有兩種方式，一是從喇叭下手，一是在空間著力。
修改分音器讓喇叭的低音減少，這叫削足適屨，絕不建議。
如果喇叭有腳架，在腳架與喇叭中間使用一些墊材，可以讓低音更緊密，速度加快，轟隆的感覺就會減少一點。
大喇叭在下面放工業用的橡膠墊，低頻就會乾淨凝聚一些，控制情況也能改善。
可以前後挪移喇叭擺位，那就更好了，通常按三一七比例法把喇叭放在房間長度的三分之一處，駐波會較小。
再不行，喇叭就要繼續往前拉，聆聽位置也要前後移動試試看，找到駐波最小的那個點。
筆者的經驗裡，以Bi-Wire方式接兩條喇叭線，低音用能量較輕的銀線，可以得到部分改善。
但這實在很矛盾，我們希望有更多的低音來增加音樂的穩定感，來架構龐大的基礎，要是讓低音減少了，聽感上高音又會增加，聲音變成薄薄的一片。
在劉氏調聲法裡比較特殊的，就是用木箱來控制低頻。
木箱怎麼用？
錄音室或專業的空間處理，要控制低頻通常都是製作大面積的低頻陷阱，裡面有多層吸音材料，讓低頻聲能進到裡面震動轉化成機械能。
一般家庭裡製作低頻陷阱有困難，聽說最近羅華推出一種低頻專用擴散板，對30Hz的低頻都能發生作用，有需要者不妨一試。
劉仁陽顧問多年來的經驗，卻認為木箱美觀、實用又有效。
能在六米乘四米的空間裡擺進InfinityIRS-V與GenesisI喇叭，卻沒有人被低頻炸昏，這是最好的示範。
木箱以普通合板或較薄的木心板製作即可，經驗中寬80、高42、深度42公分這樣的尺寸對一般居家空間中駐波最為有效。
木箱前面做門，裡面可以放舊唱片、放書與雜誌等，然後把它們放在喇叭後牆，此處效果最明顯。
木箱不能緊貼牆壁，拉出15-20公分比較理想，拉得越出來，由於低頻聲波在中間反覆彈射，能量就吸得越多。
小空間使用大喇叭，木箱不妨多用幾個，當可有效改善駐波情況。
房間裡有木製衣櫃、酒櫃或書櫃等，只要把門處理好不會震動，它們也都是吸收低音的道具，但吸收多少就難以控制了。
另一種控制低音的方法是在牆角處斜釘板子，此處最容易聚集低頻能量，木心板與牆角的空隙越大，低頻吸得越多，空隙小作用也少。
美國人還有一種克難方式，到超市買兩個最大的塑膠桶子（有蓋的，水桶、垃圾桶皆可）放在牆角，然後裡面填滿包在空調管外的那種玻璃纖維棉，就成了一個巨大的低音吸收桶。
劉仁陽推薦調聲唱片貝多芬：
鋼琴協奏曲第四、五號，編號：
DGG447402-2（寶麗金）一九六一年的錄音，由肯普夫擔任鋼琴演奏，兩首曲子又都是經典曲目，音樂動聽，錄音也非常好。
這
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