狮子山楚王陵导游讲解词Word下载.docx

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这座墓葬的主人很可能是在一种不正常情况下突然死亡的。

等看到后殿时，我们就会了解到他具体的死因。

从这里望过去，最能感受到这座墓葬雄伟宏大的气势。

这就是外墓道的主体部分。

两侧的墙壁都是两千多年前的原始形制，是完全靠人工把整整一座山掏空形成的，这一段的平均深度达14米，差不多有五层楼高。

这样深又这么窄，造成了一种特定的氛围，使人抬头仰望之时，会产生一种天荒地老的永恒感来。

为了达到这个效果，墙壁修凿的十分平整，凡是山体本来的自然裂隙，像这些地方都用特制的石条镶补起来，使得整个墙壁看起来更加整齐规范。

在前面墓道接口处，考古工作者清理了一座陪葬墓。

这种在直墓葬入口发现陪葬墓的情况，在全国还是首次。

在其中所出土死者佩带的印章上刻有“食官监印”四个字，说明此人是负责墓主人膳食方面的一个官员，相当于今天的司务长或后勤部长。

既然有食官，自然就有厨房了，接下来让我们到厨房去看一看。

第一间墓室就是庖厨间。

各位里面请。

这是发掘现场的照片，在这间墓室里锅、碗、瓢、盆一应俱全，像这样看起来很小的陶罐，实际上比一个人双手合抱还要大得多。

在这些陶罐旁边，还出土了一些“兰陵丞印”的封泥。

我们都读过李白“兰陵美酒郁金香”的诗句，后来据此推断兰陵酒源于唐朝，也算年代久远了，而这一发现，却把兰陵酒的历史至少推前了五百年。

有了酒，当然还要有菜。

在这里，出土了一些鸡和牛的骨头。

有趣的是，在鸡骨当中发现有“符离丞印”封泥。

这表明这些鸡都是由符离县进贡给楚王的，可见符离集烧鸡早在二千多年以前就相当著名了，以至作为贡品被进贡到这里。

在这个角上，还有一口水井，很浅，是象征性的。

因为当时的人们“视死如生”，生前所拥有的一切，死后也要拥有。

旁边的这个灯箱上，放着陶甑和铁釜的照片。

上面这一件是陶甑，它的底部有孔，相当于蒸笼，大厅的展橱里陈列着它的真品。

至于铁釜嘛，就是一只大铁锅了。

曹植有“煮豆燃豆萁，豆在釜中泣”的句子，指的就是这样的铁釜。

这是一组炊具，下面烧火，中间煮，上面蒸，不但设备齐全，而且配套成龙。

好，接下去我们到西面瞧一瞧。

这一间是楚王的御府库。

在这个位置上，原来是一个漆案子，上面陈列着一组玉器，木器经不起岁月的侵蚀，都已经朽烂了，只剩下这组玉器，成为历史的见证。

这是高足杯、玉耳杯还有玉卮。

其中以这一件玉卮最为珍贵，这样的玉卮目前国内仅有两件。

另外还出土了一对玉蝉，玉质相当好，像凝脂一样。

通常玉蝉都含在死者口中，表示金蝉脱壳，死而复生，而这只玉蝉却是在玉耳杯中出土的，据有关专家分析认为，很可能是取吸风饮露的意思，用不食人间烟火来象征主人品行高洁。

这个室也出土了很多大件的青铜器，如铜壶、铜鼎等等。

最精美的要数这两条金腰带。

这是其中一条腰带扣放大后的图案。

这件带扣是由纯金打造的，重达三百九十多克。

图案也非常精美，刻着一只熊、一条龙在嘶咬一匹飞马。

这是一种夸张变形的艺术表现手法，从整体上突出一种雄浑悲壮的气势。

整条腰带是用海贝和金花镶嵌在丝带上面做成的，而海贝只有在偏远的内陆地区才显得珍贵，同时金带扣上的图案又洋溢着浓郁的异国风情，由此，有关专家认为，这种金带扣很可能来源于中亚地区，所以这一发现对于我们研究中西文化交流提供了新的依据。

在这个室的门口，还出土了一件护卫镇门玉豹，线条流畅，手法细腻，是难得的艺术珍品。

现在我们把它的复制品放大以后，摆在大厅，当做我们的馆雕，也可以说是我们的镇馆之宝。

前面这间墓室是储藏间，出土了大量铜器、炊器、礼器以及一部分漆器。

这件铜鑑，实际口径有七十多厘米，青铜器能冶炼到那麽大，却毫无裂纹，实属难得。

更难得的是在右面这个角落还有一个大铜鑑。

考古人员进来以后，就发现里面盛满了水，非常清，可以清楚地看到水底有一个木瓢。

当时大家都激动不已。

一个木瓢在水里泡了二千多年，还能保持原来的形状，简直不可思议！

所以每个人都绞尽脑汁想把它取出来。

以前在湖南长沙马王堆汉墓发掘时就遇到过类似情况，当时水里漂着一节藕，可是一取就散掉了。

所以这一次考古人员接受教训，先从下面把水放掉，等木瓢一露出水面，立刻用防腐措施处理。

但是很可惜，只要水面轻轻一晃，整个木瓢就像梦一样消散的无影无踪，说起来很有神话色彩吧，可这间墓室更富有神话色彩的是这两件铜豹。

和刚才那件带扣上的图案一样，这也是一种夸张变形以后的四不像，既像豹，也像虎，古人认为这是一种吉祥兽，有护卫避邪的作用，放在这里是用来镇门的。

也许是出于巧合，或者说他们真的能保护这间墓室。

我们都知道汉墓有“十墓九盗”之说，这一座也难逃噩运，然而盗墓者的盗洞已经挖到了这个室门前不到十公分的地方，就停了下来，并没有发现这里。

我们出来就可以看到盗墓的情况。

再往前走我们就进入主墓室了。

四块塞石一组，一共四组、十六块塞石，呈“田”字形把墓道封堵了整整十米。

可惜“道高一尺，魔高一丈”，盗墓者们从天井东侧向西北方向挖盗洞，一直挖到墓门口，定位之准，比今天的考古斟探队有过之而无不及。

他们把右上角的这一组塞石—就是现在照片上土填的那块地方，打上牛鼻眼，用绳系住，像牵牛一样平拖出来，然后从这里直接爬进了主墓，因此没有发现后面的三间墓室。

刚才我们走进去的那三间都是保存完好的。

这就是被盗墓者拖出的塞石照片。

盗墓的时期很早，是在王莽篡位的时候—公元8年左右。

当时的生产力十分低下，而这些塞石每一块都重达五、六吨，这样浩大的工作量，绝不是一两个毛贼、十天八天能干得了的。

因此推测，这肯定是一次大规模的官盗。

这里就是甬道了。

这是我们考古工作队进入主墓后，由内向外拍摄的照片，上面的黑颜色，据推测就是被盗墓者的火把熏黑留下的痕迹。

当时，盗墓者就是把右上角的这一组—四块塞石打上牛鼻眼拖出去的。

今天，我们把剩下来的这四块拖出去的时候，用大吊车、钢架盘还搞了一个多星期呢？

面对这一切的时候，恐怕只能说：

咱们中国古代人的勤劳智慧表现在建设上和破坏上同样有着惊人的成就。

在塞石的内侧有一块朱砂印文，请看，这就是放大以后的形制，写的是“第乙下阳，东方二，简道，广三尺九寸，高四尺半寸，寰丈五寸”。

上面这段文字说明的是这块塞石所处的位置既它的尺寸大小，通过对这段文字的解读我们可以知道塞石是由内向外共分甲、乙、丙、丁四组，这一块就是位于第二组下面自东起的第二块塞石。

从这段文字，可以看出当时墓葬的设计者对每一块塞石的位置和尺寸都有准确的标注，可见西汉时期墓葬建设水平之高。

前面这间墓室可以说是一间小型银行了，我们称之为钱库。

发掘时，从中出土了大量的铜钱，一共十七万六千多枚，不但如此，在塞石和甬道的淤土里，每走一步都有大量的铜钱出土。

其实盗墓者已经进入主墓了，可他们对此不感兴趣，觉得铜钱面值太小，加上已经改朝换代，就更不值钱了，里面有的是金银财宝，所以没有拿。

很幸运，给我们留了下来。

对于我们来说这些铜钱是很有价值的。

一个墓出土这麽多铜钱的情况非常罕见，而这些铜钱的发现对我们考证这个墓的时代很有用处。

与钱库的情况恰恰相反，对面的墓室出土文物就很少。

主要原因就是被盗墓者捷足先登，大件的金银器都已被盗，只剩下一些铜镜的残片以及铁甲片、铜箭头等。

但也有一个地方值得一看。

我们进到这个室以后，总会把目光的焦点落到这个地方，人之常情，当年盗墓者就是这样。

他们进来后，先把这里扒开看了一下，看看是不是连着王后墓？

按照汉代葬制，一般楚王墓和王后墓都是相连相通的，所以这个讲法也说得过去。

可扒开来一看，却大失所望。

原来这里只不过是山体自然的裂隙，用石条镶补的。

可话又说回来了，“山不在高，有仙则名”，虽然这座山海拔只有54.3米，可有了这座墓葬，它的价值和地位可就大大不同喽。

对面是附属间，原来也是打算打凿侧室的，因为墓主人死得突然，没有来得及完工，现在看起来像个猫耳洞，故无法确定它的用途。

说起来这座墓葬最有意思的还是陪葬墓。

和其他的墓室不同，这间陪葬墓是用空心砖封门的。

一来为了表示区别—这是陪葬墓；

二来又给了我们一个小小的暗示—空心砖比较玲珑，象征女性，这是一间女性陪葬墓。

在这里出土了一组玉器，有玉枕、玉佩、玉冲牙、玉舞人等。

玉佩就是女子佩在身上，走起来叮叮当当，所谓“环佩叮当”的饰物；

还有玉舞人，也是女子佩带的装饰品。

这是那位长袖飘飘，舞姿翩然的玉舞人放大后的照片。

发掘的时候，地上铺着一层红色的漆皮，是红漆棺朽烂剩下来的，漆皮中浮着死者的牙齿和头盖骨，从陪葬品可以看出，这是一个女子，很可能是楚王的一个嫔妃。

至于她到底是痴情殉葬还是被迫殉葬就不得而知了。

前面也是一间陪葬墓。

其形制、结构、封门方法都和刚才那间大致相同，但这间墓室被盗的情况却特别严重，几乎可以说已经空无一物了。

我们只能推测，这个室离主墓更近，很可能陪葬的嫔妃地位更高，陪葬的器物更精美，所以被盗的如此严重。

我们再来看看对面那间。

这个墓室出土了三件非常漂亮的金饰。

左边是镶有祖母绿的金带钩，中间是金狮头，右边是金鹈鸪。

它们不但金质纯净，雕工也十分精美。

但“黄金有价玉无价”，对面这对玉龙更有价值。

可是为什么盗墓者没有拿呢？

因为当时有“君子无故，玉不去身”之说，而且玉龙象征着王权，把它盗出去，用也没什么用，买也没人敢买，留着还容易招来杀身之祸，所以盗墓者没敢拿走。

这里是一些散落的玉棺片。

盗墓者最感兴趣的就是楚王的棺柩。

他们进入以后，打碎玉棺，从里面把金银财宝都取走后还不满足，又把楚王身上的金缕玉衣拖出来，抽走了金丝，把玉片扔掉。

这种乳白色、半透明的小玉片就是金缕玉衣上面的。

这件玉衣共有四千多片玉片组成，最小的一片只有0.5厘米见方，“一寸小一寸巧”，这样精美的玉衣国内还是首次出土，根据打碎的玉棺片我们首先复制了一件玉棺，就放在原来陈放玉棺的位置上。

这件玉衣也已经复原，在徐州博物馆中展出。

这就是这座墓葬最主要的部分—楚王棺柩所在地。

这件玉棺就是考古工作者根据残存的玉棺板复制的，长2.8米，宽和高都是1.04米，用一千六百多片不同形状的玉片连缀而成。

这样的玉棺目前在国内一共只有两件，另一件是河北满城中山王后—窦绾的，但形制要小得多，也没有这一件这麽华美。

至于这位楚王，也算煞费苦心，历时十九年，给自己造了这麽大的一座陵墓、这麽漂亮的玉棺，可惜“机关算尽”，最后尸骨还是被盗墓者随便扔了一地，成了千古的讽刺。

而且这个墓室位置比较高，室顶还有一个裂隙，两千多年以来，由于墓内积水的作用，大部分文物和楚王的尸骨都被冲到对面的西侧室去了。

这是西侧室发掘现场全景。

文物分布十分密集，发掘的时候，几乎没有插足之地。

考古工作者采用悬板架空的方法，历时一个多星期才清理完毕。

这就是大块的玉棺板，我们主要根据它来复制玉棺。

这张照片上还能看到楚王的部分尸骨，最清楚的是下颔骨。

各位可以看到，楚王的牙齿保存得相当完好，这是我们推测楚王年龄的重要证据之一—从骨骼来看，这位楚王死的时候很年轻，还不到四十岁。

现在我们已经根据他的遗骨复制了一尊楚王像，就放在后室，马上我们就能看到。

现在让我们先来看一些近距离拍摄的玉器照片。

半月形的叫做玉璜，它通常是握在手里象征权力的；

古人的宇宙观中是以“天圆地方”作为理论基础的，这种圆的玉璧就是用来祭天的。

再向前走就是后殿了。

这里原来是乐舞厅，我们从中出土了一组石磬—一种曲尺形的打击乐器，共十七件，复原后的楚王像就放在了这里。

这件半身的铜像，是国内首次根据遗骨复制的两千多年前一代楚王的形象。

据专家考证，他就是西汉时的第三代楚王—刘戊，他是刘邦的侄孙、汉景帝的堂弟。

在位二十年，这座墓葬就修了十九年。

按照汉代葬制，皇帝登基的第二年就开始为自己修墓了，所以规模如此宏大。

景帝三年时，野心勃勃的刘戊打算继续扩张，于是联合吴王刘濞，发动了历史上有名的“吴楚七国之乱”。

当然这种争权夺利的战争是没有人民支持的，所以很快就以失败告终，刘戊便畏罪自杀了，死的时候只有三十多岁。

因此这座墓葬修得虎头蛇尾，外观十分宏伟，内部修凿却比较粗糙。

在东面的地方，大家可以看到明显的、正在打凿的痕迹，但是没有来得及完工。

一般来说，棺材都应放在后室正中的地方，寿终正寝嘛。

既然没有完工，只好移到了甬道东面的棺床上去了。

假如再给他二十年时间，我们完全可以想象这座墓葬会修成什麽样子。

然而在这里，恐怕只能说这是一份历史的遗憾了。

关于这座墓葬的情况，就简要介绍到这里。

如果大家有兴趣还可以到大厅去看一下。

看完之后请大家到门口集合。