儿童小快板主持范文Word文件下载.docx

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　　里边儿有

　　鞋帮儿、鞋底儿、鞋后跟儿，

　　麻绳头儿、碎铁丝儿，旧卡胎儿、橡皮筋儿，铆钉、螺丝、大头针儿，碎布条儿，烂布块儿，毛巾、袜子、破手绢儿，罐头盒儿、瓶子盖儿，

　　废铜、烂铁、麻袋片儿，一件儿，一件儿，又一件儿，艰苦朴素好习惯

　　篇二:

《少儿主持人培训教材2》

　　目录

　　一、少儿语言基础知识

　　二、自我介绍

　　三、节目表演

　　四、表演性语言片段练习绕口令、儿化音

　　五、语言表现力训练之一诗歌朗诵

　　六、语言表现力训练之二故事表演

　　七、语言表现力训练之三艺术朗诵

　　八、语言表现力训练之四快板练习

　　九、主持台词训练

　　十、台风、形体、气质训练

　　对于学龄前的儿童，首先要启发和鼓励他们喜欢张嘴，愿意说话愿意朗诵。

通过练习，使他们的说话和朗诵能过达到大声、清楚、自然、流畅。

　　1、声音洪亮

（1）、声音洪亮，就是大声。

（2）、在鼓励少儿大声朗诵的同时，要注意不要让少儿

　　声带过于用力，造成声音尖细、声嘶力竭，甚至造

　　成声带疲劳、病变，毁坏嗓音。

　　（3）、要指导少儿试着把注意力放在肚脐下的丹田部

　　位，气往下沉；

努力提起上鄂，打开后牙。

其实，

　　这就是丹田用气和制造共鸣的初步尝试和训练。

　　2、口齿清楚

　　许多少儿说话时懒得张嘴，懒得用力气，所以造成说话不清楚，甚至有些声母、韵母含混或不能区分。

例如有些少儿，并不是受地方语言的影响，而纯粹是舌头懒得用力，所以造成n-l不分，甚至把ge说成zhe，er字发不清楚。

我们也曾听到个别的人直到成年都说不清“来了”的“了”字。

其实很多人并不是口舌的生理问题生成的，更多的是从小没有注意语言的训练，而形成了不良语言习惯。

（1）、要想把话说清楚，唇齿口舌鄂都要用力。

只要不

　　偷懒，认真练习，除了极个别存在生理缺陷的少儿，都可以做到发音清晰，口齿清楚。

（2）、为了使少儿做到发音清晰，口齿清楚，要让少儿多练习绕口令。

它可以训练口腔各个部位的功能，并可以训练少儿清晰准确地读出每个字的声母、韵母的读音。

　　（3）、少儿主要考察声母读音是否清楚有力，特别是n-1、g-k、d-t及平翘舌必须分清。

　　定义

　　自我介绍就是把自己介绍给别人，让别人对自己有一个初步的了解。

　　注意事项

（1）要说明基本情况主要是姓名、年龄、学校、兴趣和爱好等。

（2）情况要属实一定要实事求是不可以造假，因为如果对自己不熟悉的特长等进行介绍，万一别人进行考证就是弄虚作假了。

　　（3）要突出特点说出自己与众不同的地方。

　　（4）注意技巧，使介绍有艺术性可以利用拆字、联想、别名等来介绍名字。

如我的名字是蒋彬，成语名是彬彬有礼，英文名是Echo。

　　完整舞台自我介绍流程

（1）问好（语言+手势肢体语言）

（2）基本情况+个人特色等

　　（3）告知自我介绍完毕并谢幕（鞠躬）

　　怎样完整的表演一个节目？

　　一个完整的节目表演必须包括

（1）问好（问好的语言及肢体动作语言）。

（2）自我介绍（自己最基本的信息姓名、学校、年龄）。

　　（3）介绍表演的节目名字。

　　（4）节目表演。

　　（5）告知表演完毕谢幕（鞠躬）。

　　少儿表演节目注意事项

（1）服装和语言都要适合少儿不宜成年化。

（2）发型、服装要得体，美观大方等。

　　数枣

　　出东门，过大桥，大桥底下一树枣。

拿着竿子去打枣，青的多，红的少。

　　一个枣，两个枣，三个枣，四个枣，五个枣，六个枣，

　　七个枣，八个枣，九个枣，十个枣；

十个枣，九个枣，八个枣，七个枣，六个枣，五个枣，四个枣，三个枣，两个枣，一个枣。

　　这是一首绕口令，一口气念完才算好。

　　肥净白净八斤鸡

　　我家有只肥净白净八斤鸡，飞到张家后院里，

　　张家后院有只肥净白净八斤狗，咬了我家的肥净白净八斤鸡。

　　我要张家卖了他家的肥净白净八斤狗，来赔我家的肥净白净八斤鸡。

　　张家不卖他家的肥净白净八斤狗，不赔我家的肥净白净八斤鸡。

　　比饽饽

　　张伯伯李伯伯，饽饽铺里买饽饽。

　　张伯伯买了个饽饽大，李伯伯买了个大饽饽。

　　拿回家里给婆婆，婆婆又去比饽饽。

　　不知是张伯伯买的饽饽大还是李伯伯买的大饽饽。

　　儿化音训练

（1）有个小孩叫小兰儿，挑着水桶上庙台儿，摔了个跟头捡了个钱儿，又打醋又买盐儿，还买了一个小饭碗儿。

小饭碗儿真好玩儿，没有边儿，没有沿儿，中间还有个小红点儿。

（2）进了门儿，倒杯水儿，喝了两口运运气儿，顺手拿起

　　篇三:

《儿童表演小快板班上有个袁佳佳》

　　儿童表演小快板:

班上有个袁佳佳

　　小快板:

班上有个袁佳佳（曲艺班表演培训班学员）

　　十五的月亮圆又圆，月儿高高天上挂，

　　月儿高高照家家,我们曲艺家曲艺班,

　　有个袁佳佳,袁佳佳,家里有个好爸爸和好妈妈,

　　还有一个好聪明好可爱的小弟弟,

　　袁佳佳的家是温馨,温暧,幸福,快乐,让人羡慕的家.

　　袁佳佳的家,圆圆的闹钟床头放，早上准时叮咚响，袁佳佳呀袁佳佳呀快起床呀快起床！

　　同学们都应该学习袁佳佳,不迟到不早退,放学按时回到家,袁佳佳学习佳,记性佳,口齿佳,表现佳,长大当个艺术家,

　　中秋月儿圆又圆,曲艺班今天大团圆,

　　和同学们在一起很有缘,月圆家圆人更圆,我们的生活不离圆，

　　袁佳佳和我们在一起,愿家家幸福,健健康康,快快乐乐,圆圆满满,满意多多,多多学习,学习进步,步步高升,升入大学,学有所成.成就辉煌,共圆中国梦!

　　习水县艺术团,习水县曲艺家协会,段劲松导演作品

　　作者:

段劲松

　　篇四:

《儿童快板知识培训教材》

　　《儿童快板知识培训教材》

　　一、前言

　　“快板”是一种群众喜闻乐见的曲艺形式之一，它以明快的节奏与活泼的韵律取胜；

首先表现在演员必须自己“伴奏”，也就是一手敲大板，一手敲节子板，一心三用，非常仰赖高度集中的精神与敏锐的反应力。

　　儿童学习快板能提高孩子的文化修养，让孩子保持学习的兴趣,提高了记忆力和语言表达能力，克服了在观众面前怯场的心理,最重要的一点:

练习快板能可以培养孩子的语言表达能力,锻炼心,脑,手,合一的目的。

　　?

快板表演的十六字口诀

　　“形神兼备、细腻奔放、文爆结合、恰倒好处”

著名快板表演艺术家张志宽老师的快板表演技法

　　唱打多变，穿成一线；

叙事抒情，分节分段。

　　快而不乱，慢而不断；

迟疾顿挫，起伏连绵。

　　说唱配合，关键心板；

板音别吵，运用自然。

　　吐字发音，字正腔圆；

用气丹田，切记别喊。

　　高而不喧，低而不软；

声情结合，统一对线。

　　包袱笑料，不过不欠；

内心情感，思想总管。

　　人物表演，看脸看眼；

一招一式，切莫挡脸。

　　手眼身布，随遇而变；

舞台定位，准而不乱。

　　台上台下，打成一片；

感情交流，不可懈慢。

　　深入生活，不可间断；

多排多演，反复实践。

　　演出结束，总结经验；

肯定成绩，纠正缺陷。

　　振兴快板，多做贡献！

　　二、快板的起源与种类

　　1、快板源于元末明初，由牛骨板——数来宝——快板书，发展而来。

　　2、快板有“数来宝”、快板书、小快板、天津快板…等多种形式。

　　3、“数来宝”的发展经历了三个阶段一是沿街乞讨演唱，二是“撂地”卖艺，三是舞台演出。

　　4、演出形式与特点

　　快板艺术灵活多样，丰富多彩，快板的演出形式主要有一个人演唱和两个人对口演唱两种。

特点歌唱英雄唱胜利，批评具体又实际。

拿它娱乐都欢喜，指导工作有意义。

{儿童小快板主持}.

　　三、快板的流派

快板-当代名家

　　1、王凤山（1916～1990），他的快板轻巧明快、节奏强烈；

板起板落半说半唱，快而不乱，慢而不断，缓而不散；

表演潇洒自然，从容大方；

讲求“气口”的运用，使流畅生动；

台风严谨踏实。

代表曲目有《十八愁绕口令》、《张羽煮海》、《双锁山》、《百山图》等。

　　2、高凤山（1921～1993），他演唱快板，吐字清晰，语言俏皮，节奏鲜明，气势流畅，唱段紧凑，一气呵成，板槽极稳而又富于变化。

在说、逗结合方面，尤有独到之处。

其代表作有《同仁堂》、《黑姑娘绕口令》、《诸葛亮押宝》、《张羽煮海》、《数来宝》、《闯王斩堂弟》等。

　　3、李润杰（1917～1990），天津人，他是评书、相声，加上“数来宝”，一人兼通三艺。

他的打板技巧、语言句式、表演风格独特创新，并创立了快板书这一新的曲艺品种。

其主要特点是板点丰富多变，句式灵活自然，讲究语气，注重表演。

因而能够鲜明生动地描叙故事、刻画人物，富有艺术表现力。

代表作有《劫刑车》、《巧劫狱》、《千锤百炼》、《抗洪凯歌》、《熔炉炼金刚》等。

　　四、板式

板和点{儿童小快板主持}.

　　板和点是紧密相连的。

打的是板，听的是点。

（一）小板，演唱时打节奏主要是小板。

小板又叫节子，也叫碎嘴子，常用点有四种

　　1、单点。

前四扇板和后一扇板轻轻撞击，靠腕子使劲，形成惯性，产生出“嘀嗒、嘀嗒……”的声音，这是小板的基本点。

　　2、双点。

在打单点的时候，拇指上下跳动，就产生出“嘀咯嗒、嘀咯嗒……”的声音，这叫双点。

在演唱每个自然句的衔接处，往往是用双点填空，便于演员换气。

　　3、混合点。

一个单点加一个双点就是混合点“嘀嗒嘀咯嗒、嘀嗒嘀咯嗒……”，在演唱中也是常用的点。

　　4、碎点，也叫撮点。

小板连续打一个点，有人管这叫打撮儿，声音是“嗒嗒嗒……”，常用于板头或特殊效果处。

（二）大板，主要用于板头，和小板紧密配合，能打出优美动听的花点来。

但在演唱过程中，大板不宜多用。

用多了容易把情绪打断，产生杂乱的效果。

大板的基本打法有三种

　　1、扣板。

抡起上扇击下扇，发出“呱”的声音，这是大板的基本点。

　　2、磕板。

用下扇轻磕上扇，产生出“得”的声音。

　　3、马蹄点。

手背弓起握住下扇，形成共鸣槽，两扇板连续撞击，手一张一合，产生出“得哒、得哒”的声音，好像马蹄声，一般用于板头或2楼

　　特殊效果处。

　　（三）板头，又叫开场板，是最先送入观众耳朵的声音。

打好开场板有三个作用，一是吸引观众，二是酝酿情绪，三是确定速度。

万不可多打，观众不叫好，打起来没完，那就成耍杂技了，效果会适得其反。

　　五、快板的辙韵（了解即可）

　　曲艺分十三道大辙，两道小辙。

所谓十三道辙即唱词押韵句尾字的韵角。

　　十三道大辙如下

　　言前辙（an），一七辙（i），窈窕辙（ao），发花辙（a），人辰辙（en,un,in,ǖn），由求辙（iu,ou），乜斜辙（ie,ue），姑苏辙（u），江洋辙（ang），怀来辙（ai），中东辙（ong,eng,ing），灰堆辙（ui,ei），梭波辙（o）

　　两道小辙小人儿辰儿（er），小言儿前儿（er），除此两道再没有可以加儿化韵的。

　　六、快板-表演技巧

　　表演快板，既要求有功，更要求有情。

一个演员上台表演，能不能吸引观众，感染观众，感情是起重要作用的。

　　演唱快板，要感情真实。

真实的感情发自内心，在表演艺术上叫内在感情。

这个内心的感情来自我们对生活的体验和感受。

演员的真实感情又应是发自内心而形于外表的东西。

　　就是说演员要把内心的感情表达给观众，是要通过他的面目表情，外形动作，语言声调等表演手段来完成的。

凡成熟的演员，都能很好地把内在感情和外形动作结合起来，做到感情真实，表演自如。

表演快板时，以下几点是需要特别注意的

（一）眼神

　　人常说看人先看脸，看脸先看眼。

眼睛是传神的工具。

还有的说表演表演，表的是“眼”。

也经常听到有人夸奖某一个演员这个演员好，眼睛有神。

　　可见，眼神的运用对于表达感情起着直接的作用。

表演快板运用眼神要做到以下几点

　　1、视线要集中。

演员在舞台上要眼看一条线，而不要眼看一大片。

看一条线，视线集中，就能用你的眼神把观众拢住；

看一大片，眼神就散了，观众也就跟着散了。

　　2、眼中要有物。

演员根据作品提供的环境、人物、情节，进行表演，无论台上调度大小，动作多少，眼睛总是闲不住的，或极目远眺，或近眼细瞅，或眉开眼笑，或怒目而视，都要做到眼中有物。

有物就是有实感，像真看到一样。

　　3、要同观众交流。

曲艺的表演都是直接对观众的，要通过你的眼神同观众进行感情交流，让观众进入你演唱的作品中来，如身临其境；

同时，也让自己在观众心目中留下亲切、热情的印象，总像是在哪儿和你见过面、谈过话，对你产生浓厚的兴趣和好感，这回看完你的演出，下回还想来。

（二）手势

　　我国传统的曲艺表演，都讲究手、眼、身、法、步。

把手放在首位，不是没有道理的。

因为演员在表演中，用手做动作是最多的。

　　表演快板更是这样了，像什么指人、指物、指方向，拿刀、拿枪、拿工具，敬礼、握手、抱孩子，写字、画画、翻东西，以及推、拉、抡、拽、扇、拍、扔、打之类的动作，都是通过手势来表示的。

在运用手势的时候要注意

　　1、配合唱词。

要唱什么样的词，就做什么样的动作，用手势协助内容的表达。

如何配合得好，也是有讲究的，比如，你的手是动在词前，或是动在词中，还是动在词后，要反复琢磨，反复实验，然后再确定下来。