论中国诗赋升华的对联艺术.docx

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论中国诗赋升华的对联艺术

论中国诗赋升华的对联艺术

一、对联的艺术渊源和发展

　　对联是我国独特的文学艺术形式，是世界文苑独一无二的文学奇葩。

世界众多国家是用拼音文字的，与汉字不同，其单词可以是一个音节，也可以是几个音节，长短不一，因而不能产生作为对偶独特形式的对联。

英国文学上也有所谓对偶，但只是意对，与汉语的对偶根本不能相提并论。

由于汉字是单音节、方块形的、富有字理的语素文字，它可以排列严整有序如同集装箱一样，从而形成独特的对偶方式。

毫无疑问，只有汉字才能构成对偶艺术；没有汉字也就没有璀灿的对联。

　　对联句式结构的原形，是以“对语”形式出现的。

秦汉瓦陶中就刻有“千秋万岁”、“长乐未央”等对语，而这是源于诗歌中的对偶。

在《诗经》中就有：

“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。

”尔后两汉及魏晋南北朝的赋中也有大量的对偶，枚乘《七发赋》：

“逐狡兽、集轻禽”。

曹操《步出夏门行》：

“树木丛生，百草丰茂。

秋风萧瑟，洪波涌起。

”曹植《洛神赋》：

“翩若惊鸿，婉若游龙，荣曜秋菊，华茂春松。

”江淹《别赋》：

“春宫阙些青苔色，秋帐含兹明月光。

”庾信《小园赋》：

“风骚骚而树急，天惨惨而云低。

”谢脁《晚登三山还望京邑》：

“余露散成绮，澄江静如练。

”唐代格律诗形成，严格讲究字、词、句对仗及平仄的协调。

李白《渡荆门送别》：

“山随平野尽，江入大荒流。

”《登金陵凤凰台》：

“三山半落青天外，二水中分白鹭州。

”杜甫《春望》：

“感时花溅泪，恨别鸟惊心。

”《登高》：

“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

”李商隐《锦瑟》：

“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。

”这都是脍炙人口的对偶佳句。

　　对联是从汉魏骈体赋及唐代格律诗中演变升华出来的，即将诗赋中的对偶独立脱成为完全对仗的两联。

　　从直接渊源来说，对联起源于桃符。

远在周代就有用桃木来镇鬼驱邪的风俗。

据《淮南子》记载：

桃符是用两块长约七、八寸，宽一寸余的桃木做成，上面写祛祸祈福的吉祥话，或写门神“神荼”（ShēnShū）与郁垒（YùLǜ）而悬挂于门旁，用来避鬼驱邪，名为“题桃符”。

每逢春节前夕，人们总要用新的替换旧的。

王安石的“千门万户曈曈日，总把新桃换旧符”，说的即是此事。

有人考证最早的一副春联是五代时蜀主孟昶写的。

据《宋史·蜀世家》记载：

孟昶命学士辛寅逊在桃符上题词，因嫌其不工，就亲自写了一联：

“新年纳余庆，嘉节号长春。

”从此，“题桃符”演变为写春联了。

　　此后，由于历代无数作者的精心撰写，终于形成了我国特有的对联，有的气势磅礴，激情奔涌，有的纤丽婉约，清新隽永，有的幽默含蓄，妙趣横生。

其题材广泛，风格多样，长短不一，少者为一字联，多者为一千余字联。

有些对联，虽寥寥数字，但与鸿篇巨制相比，亦毫不逊色。

二、对联的特点

　　对联的特点，主要是对仗工整，平仄协调。

《文心雕龙·丽辞》：

“句句相衔”，“字字相丽”；《吏通·叙事篇》：

“编字不只，捶句皆双，修短取均，奇偶相配”。

这些虽然都是就诗文的对偶说的，但是实际上也道出了对联的特点：

　　1、字数相等

　　一字联：

　　死

　　1931年“9·18”事变以后，北平反动军警竟向手无寸铁的爱国学生开枪，死伤一百多人。

为追悼死难学生，有人写了上述对联，联意是宁肯站着死，也不倒着生。

　　二字联：

　　口蜜

　　腹剑

　　唐玄宗的宰相李林甫，无德无才，惯于玩弄权术，排斥和打击异己，于是有人给他写了此联。

　　三字联：

　　孙行者

　　胡适之

　　解放前，清华大学陈寅恪教授在招生考试中加以上联作为对联试题，考生对“猪八戒”、“牛魔王”等。

只有一个考生对“胡适之”，得了满分。

因为“胡”与“孙”、“适”与“行”、“之”与“者”都能分别对仗。

原拟的标准答案“祖冲之”，竟无一人对上。

　　四字联：

　　水天一色

　　风月无边　——湖南岳阳楼联

　　至于五、六、七、八、九、十、十一字联，也是常见，不加赘述。

若是几十字，上百字，就称为长联。

云南昆明滇池大观楼一副180字长联公之于世以后，相继发现许多长联，其中180字以上长联已知有32副。

江津临江城楼，钟云舫撰写的超级长联1612字。

这些长联，破格新奇，对仗工整，气势宏伟，文辞富丽，意境高超，充分表现了中华民族的才华智慧，是对联创作艺术上的辉煌成就。

　　2、彼此对仗

　　a.词性相对：

《缥湘对类》谈到属对的“格式”，提出“实对实，虚对虚”这个原则，强调要分辨“有无虚与实，死活重兼轻。

”古人把属对的字分作“实字”、“虚字”、“助字”三大类。

“实字”下附有“半实”；“虚字”分“活”、“死”两小类，并附“半虚”。

其定义是：

“无形可见为虚，有迹可指为实；体本乎静为死，用发乎动为生；似有似无者，半虚半实。

”所谓“实字”，都是名词，“半实”是抽象名词；虚字“活”是动词，虚字“死”是形容词；“助字”包括连词、介词、助词等虚词；“半虚”除方位词外，还包括一些意义比较抽象的形容词和时间词。

简言之，属对要求“实对实，虚对虚，活对活，死对死”，也就是要使下联的词与上联的词相对，名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词。

　　如《笠翁对韵》中就有典型例子：

　　天对地，雨对风，大陆对长空。

山花对海树，赤日对苍穹。

雷隐隐，雾蒙蒙，日下对天中。

风高秋月白，雨霁晚霞红。

牛女二星河左右，参商两曜斗西东。

十月塞边，飒飒寒霜惊戍旅；三冬江上，漫漫朔雪冷渔翁。

　　b.结构相应：

上下联语法结构要相同。

如果上联是主谓结构，下联也应主谓结构。

上联是方位结构，下联也应方位结构。

　　墙上芦苇，头重脚轻根底浅

　　1　　2　　3　　4　　5

　　山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空

　　1　　2　　3　　4　　5

　　1.方位结构。

1与2偏正结构。

3、4、5主谓结构。

　　曲礼篇中无母狗

　　　1　　　2

　　谷梁传外有公羊

　　　1　　　2

　　1.方位结构。

2.动宾结构。

　　c.节奏一致：

无论短联或长联，上下节奏均应一致。

　　日日携空布袋，少米无盐，却剩得大肚宽肠，不知众檀越，信心时用何物供养？

　　年年坐冷山门，接张待李，总见他欢天喜地，请问这头陀，得意处是什么由来？

　　这是福州涌泉寺弥佛殿的一副对联，从大停顿来说，节奏是六——四——七——五——八。

　　3、平仄协调

　　对联传统习惯是“仄起平落”，即上联末句最后一字用仄声，下联末句最后一字用平声。

讲究声律是为了音调错落有致，铿锵有力，悦耳动听。

　　古汉字的读音有平、上、去、入四声，其中平声分阴平和阳平，现代汉语的分法已有改变，把它都归为平声，而没有入声。

至于仄声，那是上声、去声和入声。

对联要求平声对仄声，仄声对平声。

这种要求和律诗对句完全一样，使人读之琅琅上口，亲切悦耳。

例如：

　　云带钟声穿树去

　　平仄平平平仄仄

　　月移塔影过江来

　　仄平仄仄仄平平

　　如果两字一顿叫“双音步”，一字一顿叫“单音步”。

双音步的平仄以第二字为准，第一字可不必严格要求，对联也是如此。

例如：

　　窗含——西岭——千秋——雪

　　　平　　　仄　　　平　　仄

　　门泊——东吴——万里——船

　　　仄　　　平　　　仄　　平

　　上联第一字“窗”和下联第一字“门”是平对平，“西”与“东”是平对平，由于双音步，第一字不必细求，即“一、三、五不论，二、四、六分明”。

　　4、示意完美

　　每一副联都有一个完美的示意，上下联的意思必须有一定的联系。

这种联系可分为三种类型：

　　a.正对

　　正对，就是上下联各写一事，都各自具有一个完整的意思，而两者又和谐地统一在一个意境之中。

犹如两山对峙，山根相连；或如两湖相映，水脉相通。

　　林则徐任两广总督时，实行查禁鸦片。

他在府衙题了一副堂联：

　　海纳百川有容乃大

　　壁立千仞无欲则刚

　　上联告诫自己要倾听各种不同意见，下联则砥砺自己要廉洁奉公。

　　b.反对

　　反对，就是上下联一正一反，意思互相衬托，把主题表现得更为深刻、鲜明。

　　清末慈禧太后庆祝生日，有人作了讽刺对联：

　　万寿无疆普天同庆

　　三军败绩割地求和

　　上下联一喜一悲，深刻揭露了清王朝的穷奢极侈和腐败无能。

　　c.串对

　　串对，就是上下联共同说明一个问题。

下联是上联意思的继续或补充，深化上联所表达的主题。

　　挽周总理的对联：

　　生为国家，死为人民，耿耿忠心昭日月

　　功同山岳，德同湖海，洋洋正气结丰碑

　　上联揭示周总理为国鞠躬尽瘁，下联表达其丰功伟绩，示意完美。

　　对联辞语有对仗，实际上限制并不是那样死板，而是有一定的灵活性。

如：

　　槛外远山排闼绕

　　楼前积水当湖看　——北京看云楼联

　　“远”和“积”，“排闼”与“当湖”，严格说来都不是对仗的，这是所谓宽对。

　　有的对联句中相对，即“当句对”，也叫自对。

如：

　　银针妙药灭疾病

　　慧眼丹心爱人民

　　上联句中，“银针”对“妙药”是偏正结构，下联句中，“慧眼”对“丹心”也是偏正结构，这是自对。

自对，不但可以解决在某些词语求对遇到的困难，而且可使长联对仗灵活多变。

　　有的对联在用某个词的甲义同时，又借它乙义来跟另一个词相对叫借对。

如：

　　红白相兼，醉后怎分南北

　　青黄不接，贫来尽卖东西

　　上联“红白”指两种酒，下联“东西”指物件，借其表方位的意思来与上联“南北”相对。

三、对联的艺术技巧

　　对联的艺术技巧问题，就是对联的修辞问题。

各种形式的文学作品，都讲究修辞，对联尤甚。

对联艺术技巧繁多，归纳其特点可分为三种：

　　1、用字技巧

　　用字技巧是对联用字在形和声上表现其特色，以获得某种艺术效果的方法。

现列举其最常见的。

　　a.拆字对

　　从前有个秀才屡试不第，为了糊口，当了塾师，有人瞧不起他，在塾馆门上贴了一联：

　　此木为柴山山出

　　此联言外之意是象你这当柴烧的木头，多得很，到处有。

秀才不服气，写了回敬的下联：

　　白水作泉日日昌

　　意思是说，莫道我是白水，不过时运不济，我的才学就象山中洁泉，愈喷愈盛。

上联柴拆为此木，出拆为山山，下联泉拆为白水，昌拆为日曰，曰借用为日。

　　b.拼字对

　　寸土为寺，寺旁言诗，诗曰：

明月送僧归古寺。

　　双木成林，林下示禁，禁云：

斧斤以时入山林。

　　上联寸和土拼为寺，寺又与言拼成诗，下联木和木拼为林，林又与示拼成禁。

　　c.叠字对

　　解放前，在国民党统治区，人民生活在水深火热之中，流行了一副对联：

　　年年难过年年过

　　处处无家处处家

　　上联叠字“年年”倾诉了长期苦难没有止境，下联“处处”哀叹天下之大却无以为家。

　　清慈禧垂帘听政时，尊号为“慈禧端佑康熙昭豫庄诚寿恭钦献崇熙皇太后”，用的漂亮字竟有十六字之多，有人据此撰了一副对联：

　　垂帘廿余年，年年割地

　　尊号十六字，字字欺天

　　上联“年年年”，下联“字字字”，运用叠字怒斥慈禧祸国殃民的罪恶。

　　d.同旁对

　　明朝天启元年，宰相叶向高一日路过福州，留宿在新科状元翁正春的家中。

翁为表自谦，即兴出了上联：

　　宠宰宿寒家，穷窗寂寞

　　叶宰相一看，九个字都是宝盖头的，颇觉有趣，当即作了下联：

　　客官寓宫宦，富室宽容

　　e.转类对

　　刘勘勘内乱，内乱未勘勘身死

　　徐保保宝鸡，宝鸡不保保成仁

　　刘勘为国民党军长，徐保为整编师师长，二人均在“勘乱”中被击毙。

胡宗南为他们开“追悼会”时，有人戏题此联。

上联用四个“勘”字，前后两个是名词，中间两个转类为动词，下联四个“保”字也是如此。

　　2、遣词技巧

　　遣词技巧，是使词语在某种环境中，表现一定的特色，以获得某种艺术效果的方法。

常见的如下：

　　a.比喻对

　　日暖金兰来乳燕

　　春和玉柳发新枝

　　这副新婚联，把结婚比为“日暖金兰”、“春和玉柳”，把生儿育女比为“来乳燕”、“发新枝”。

　　b.双关对

　　明朝程敏政，少时聪颖过人，号称神童，到了京城，宰相李贤爱其才，拟择为婿