高二上学期期末考试语文试题 缺答案II.docx

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高二上学期期末考试语文试题缺答案II

2019-2020年高二上学期期末考试语文试题缺答案（II）

一、现代文阅读（35分）

（一）论述类文本阅读（9分，每小题3分）

阅读下面的文字，完成1-3题。

小说作为一种艺术和文学形式，必须具有艺术的终极属性，即诗性，必须立足于现实且对现实进行艺术化和文学化处理，而不能直接描摹现实，过度的绝对的“写实”、过分注重“故事性”，则会使其沦为平庸。

唯有“艺术的真实”，才能使小说产生强烈的艺术感染力和恒久的魅力，才能使读者感受到浓郁的诗意。

当下一些作品过分注重对真实的开掘和叙写，偏执地沉溺于追求故事性，而缺乏或者忽略将其提纯为艺术的手段和能力，以至使作品几近于新闻、纪实等，迎合了大众猎艳猎奇阅读心理，却丧失了原本应有的文学蕴涵和诗性品格。

另外，某些小说创作者似乎过度热衷于书写“恶”与“丑”，而忽略了对“美”的发掘。

小说并非不可以写“恶”与“丑”，但写的目的应是反衬出“美”，而且要注意限度和分寸，过度的书写甚或是带着欣赏的眼光、陶醉的心态去表现“恶”和“丑”，只会使人心生厌恶，更不可能从中感悟到“美”和“诗意”，这显然有悖于文学的审美追求和目的。

还有必要重视小说的语言。

语言能力始终是一位小说创作者必须具备的首要能力，语言水平也始终是标示小说水准的首要特征。

正如汪曾祺所言：

“读者读一篇小说，首先是被语言感染。

我们不能说这张画画得不错，就是色彩和线条差一点；这支曲子不错，就是旋律和节奏差一点。

我们也不能说这篇小说写得不错，就是语言差一点。

这句话是不能成立的。

”而当下某些作家在创作诗歌、散文时，也许还能重视语言的运用与雕琢，但在创作小说时过分注重故事性，往往忽视或者漠视语言。

这就造成了一些作品语言水准的低下，准确性欠佳、冗长、粗鄙、直露的语言在小说文本中大行其道。

小说创作者们应秉持汪曾祺“写小说就是写语言”的理念，重视炼字造句，力求“每一个字、每一句话的无可替代性”。

此外，还应充分重视汉语作为表意语言和非形态语言的特点，谨慎过度使用“欧化”句法，从古代文言文中汲取营养，在简约和内蕴上下足功夫，方能彰显出汉语有别于其他语言的特有魅力，使语言更具诗意，从而整体提升作品的诗性。

小说要注重意象的营构。

“意象”是中国古代文论的一个重要范畴，曾是中国古典诗歌中最为出彩的因子。

其实，意象并非为诗歌所专属，它广泛存留于各种艺术形式中。

意象（包括人物意象）应该成为小说内容和意旨的聚合体与浓缩体。

一个鲜活的意象能够产生恒久而强烈的震撼力，能够在读者的心中芳华常驻，让读者时时品味——正如“哈姆雷特”之于莎士比亚，“边城”之于沈从文，“高老头”之于巴尔扎克，“野地”之于张炜……带给读者的审美冲击力是何其强烈而持久！

凡此有诗性的小说作品，似乎皆离不开一个鲜活而成功的意象。

（任永波《小说亟待提升诗性品质》，有删改）

1．下列关于原文内容的表述，不正确的一项是（）

A．小说作为一种艺术和文学形式，在反映现实时要采用艺术化和文学化的处理方式，要具有艺术的终极属性。

B．有诗性的小说，要超越现实而不是对现实进行直接描摹，这样的小说才能产生强烈的艺术感染力和恒久的魅力。

C．过分注重真实，偏执地沉溺于追求故事性，可以让小说迎合大众的某种阅读心理，但却使小说沦为平庸。

D．“美”与“丑”都是小说可以挖掘的内容，然而一些创作者过度醉心于写“丑”，却忽略了对“美”的追求。

2．下列理解和分析，不符合原文意思的一项是（）

A．小说的语言质量，是小说质量的体现，也是小说创作者水平的体现，这需要小说创作者重视和下功夫。

B．作家在当前文学创作中，或许还能重视诗歌、散文的语言，讲究语言表达质量，但创作小说时却不重视语言。

C．汪曾祺认为写小说要注重炼字句，力求“每一个字、每一句话的无可替代性”，这种理念值得一些小说创作者学习。

D．小说创作者可以从古代文言文中学习语言的简约与内涵；可以加强意象的营构，增强小说的审美冲击力。

3．根据原文内容，下列说法不正确的一项是（）

A．“意象”是中国古代文论的一个重要范畴，在各种艺术形式中广泛应用，特别是在中国古典诗歌中曾大放异彩。

B．英国戏剧家、诗人莎士比亚在《哈姆雷特》中塑造的“哈姆雷特”这一人物意象，产生了恒久而强烈的震撼力。

C．沈从文在小说《边城》里营构的充满了湘西地区特有风情的“边城”这一意象，在读者心中常驻，让读者时时品味。

D．一篇小说能够打动读者、感染读者的主要是语言，语言差的话，我们则一般不能认为这篇小说写得不错。

（二）实用类文本阅读（12分）

阅读下面的文字，完成4～6题。

北宋文学家范仲淹的《岳阳楼记》令岳阳楼享誉海内外。

直到今天，“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的名句依然脍炙人口。

近日，一篇《岳阳楼被卖了》的文章在网上引起轩然大波，作为全国重点文物保护单位的岳阳楼，正被一家企业承包经营，消息一出，顿时引起了公众的质疑。

2015年11月16日，湖南省岳阳市人民政府发布《湖南省岳阳市旅游景区景点经营权转让招商通告》，对岳阳市辖区内君山岛（含芦苇荡）、君山野生荷花世界两个重点旅游景区经营权面向社会公开招商。

招标明确，运作模式及优惠政策是，政府拥有旅游景区景点管理权、规划审批权和文物保护权，依法授予受让人特许项目经营权40年。

特许经营转让价款扣除解决原景区景点开发建设中已经形成的相关遗留问题费用外，按项目建设进度依次全额返还受让人用于景区景点建设。

2016年11月16日，某实名认证微博发文称：

岳阳楼被“卖”了。

岳阳当地多个自媒体公众号也陆续发文，称当地政府已与某企业签订协议，转让岳阳楼景区经营权，岳阳楼将被“托管”。

11月17日，岳阳市旅游外事侨务办在岳阳市政府网上发布澄清声明强调：

“委托景区管委会与合作者组建公司共同管理，既不是将岳阳楼出卖，也不是对景区不管不问，只是将景区所有权与经营权进行分离，景区资源所有权、监管权仍掌管在政府手里。

”

对为何要“托管”，岳阳市旅游外事侨务办表示，岳阳市旅游业存在发展体制机制不活、资金投入不足、人才资源匮乏、营销方式传统等问题，急需通过引进战略投资者，推动岳阳市旅游业发展提速升温、转型升级。

为了更好地拓展旅游市场，转让景区经营权已有不少先例。

2011年湖南省凤凰县将8个景区（点）50年的经营权，整体转让给湖南张家界黄龙洞投资有限公司。

2015年1月云南省泸西县阿庐古洞资产所有权不变，经营权交给云南省优选广告有限公司，合作期限为30年。

对景区经营权是否可以转让，仍有一些反对声音。

新《文物保护法》第二十四条规定：

“国有不可移动文物不得转让、抵押。

建立博物馆、保管所或者辟为参观游览场所的国有文物保护单位，不得作为企业资产经营。

”反对者据此认为，岳阳楼有别于凤凰县等风景名胜景区，根据1988年国务院公布的第三批全国重点文物保护单位名录，岳阳楼为古建筑及历史纪念建筑物，属于国家级重点文物保护单位，而文物不存在经营权的问题。

法学专家表示，从法律层面来看，旅游景区资源归国家所有，国家通过地方政府、景区管委会行使所有权和经营权。

岳阳楼属于全国重点文物保护单位、国家重点风景名胜区，政府拥有旅游景区景点管理权、规划审批权和文物保护权，可依法授予受让人特许项目经营权40年，在不变更其所有权的前提下，景区经营权可以进行变更。

“整个开发计划是包括以岳阳楼为核心的整个岳阳市一系列片区的综合旅游目的地，这么大盘的开发计划，必然要引入市场化的机构来参与。

”岳阳市旅游外事侨务办表示。

（摘自《岳阳楼被”托管“惹争议古迹经营市场化之路如何走》，有删改）

4．下列对文章相关内容的分析和概括，不正确的一项是（3分）（）

A．新闻一开篇引用范仲淹《岳阳楼记》里的名句，从而引出了本篇新闻报道的相关对象，也增添了文章的文学色彩。

B．第①段最后两句，概述了新闻事件发生的原因、过程与影响，没有对“岳阳楼被卖”予以评论，属于客观的叙述。

C．第②③段侧重于新闻事件的背景，就当地政府对岳阳楼出台的政策进行梳理，有助于读者根据这一背景作出具体评价。

D．文章插叙了湖南省凤凰县和云南省泸西县先后转让景区经营权的事件，为岳阳楼景区经营权的转让提供了先例。

5．阅读第②——⑥段、第⑦——⑩段，分别拟写小标题。

（4分）

6．《岳阳楼被卖了》这篇文章在网上发表后，引起了哪些人员或部门的关注？

请简要概括。

（5分）

（三）文学类文本阅读。

（14分）

阅读下面的文字，完成7——9题。

老屋扁担

罗鹏飞

我家老屋早已散了架，只剩下残垣、断壁、碎瓦。

在杂草丛生的屋地基上，我的目光锁定了早先堂屋正门后背，兀立了几十年的那条扁担。

在我们山区，扁担是个苦行僧。

山民生活的一切，以肩挑为主。

扁担是连接重物与肩膀的一座桥梁。

祖辈、父母曾经用坏过多少条扁担，恐怕难以估算。

我初识扁担，始于跟随父亲到地里挖番薯。

父亲一米六五上下的个头，长得精瘦，生活把他压成略微驼背了。

番薯地里，父亲双手握住锄头柄，身子微微前倾，抡起锄头用力朝番薯藤条根部掘进，然后一把撬出来。

滚圆的番薯在泥地里打着滚儿，被父亲的粗手一一捉住，丢进簸箕，番薯堆成了馒头高。

父亲习惯性地先用手掂一下簸箕的重量，然后吩咐我把扁担递上。

父亲将扁担插到簸箕甩纽眼下，弯下腰挑起来就走。

片刻前还直挺挺的扁担，在父亲起身的一刹那放弃了抵抗，随着父亲肩膀的耸动，一起一伏地发出吱嘎吱嘎的声响。

山路窄、滑、陡、斜，扁担一上肩，中途就难以找到歇息的地方。

我看到父亲半路上换肩自有诀窍：

他左手轻托，右手勾引，让扁担绕着脖颈后部在两只肩膀间平滑过渡。

只是瞬间一旋，重重的担子就轻快转移了位置。

父亲说要完成换肩动作，除了技巧之外，扁担的质量至关重要，主人还得摸透它的脾气。

一条表面顺滑、韧劲好的扁担，即使身负重荷，也不会太压迫肩膀。

它会用恰当的颤动，抵消掉部分重量。

扁担荷在我身上，始于帮母亲挑潭水灌入自家的水缸，那时似乎还不满十岁。

母亲给我一条常年挑水的老丫扁担，它由半片竹子做成，两头上翘，形成比手指略长的弯钩，专供小孩或女人担水。

两只小木桶，一根老丫扁担，是山区孩子必修的劳动启蒙课。

十岁开外，我开始替父亲分担部分扁担活了。

除了去田地挑农作物，常常还挑着担子去陆埠街里赶集。

从我家到陆埠集镇，按村人的说法要走十八里路。

挑出去的山货，最常见的有柴爿、番薯、芋艿、簸箕等等，挑回家的是人食与猪食，粗糠、口粮早米、大白菜，还有庄稼吃的氨水、磷肥，以及一年到头只购买一次的生活日用品。

自身体重只有八十多斤的我，挑着一百多斤重的氨水、磷肥，在三伏天暴走十八里路，其中五里还是陡峭的石阶岭路，这种苦涩的经历让人刻骨铭心。

父亲曾有一条柏木做成的扁担，浑身像缀满了芝麻，只有中间部位滑溜如玉。

用手抹去表层的浮尘，马上泛起一层薄薄的亮光。

每一条扁担，历经长年累月的汗水浸渍，肩膀摩擦，靠中间的位置都会有涂了蜡油似的一段。

翘扁担，无论木质还是竹子做的，状似彩虹，大多呈自然弯曲状，这样挑起担子来一耸一耸的，很有节奏感，显得活泼可爱。

村人将翘扁担暗喻村子里的女强人，她们漂亮、能干，但丈夫不好驾驭。

父亲说扁担需要常用。

几年不用，一朝负重，容易当场折断。

这就好比经常干粗活重活的农民，腰板结实，肩挑一两百斤健步如飞。

而平常缺少体力劳动的城里人，偶然负重，就很容易腰肌劳损。

负重一生的父亲三年前作古。

父亲再也演绎不出与扁担的新故事了。

我远离扁担四十多年，双肩长出的赘肉可以作证。

但山区农民仍有靠扁担谋生的。

（有删改）

7．下列对散文内容的理解，不正确的两项是（4分）

A．第一段“兀立”是“笔直挺立”的意思，写出了扁担因无人使用而格外寂寥、孤单的形象。

B．作者第一次认识扁担，是母亲所给的一条挑水的老丫扁担，这成为作者劳动的开始。

C．父亲十分能干，不仅在田地里干活有一套做法，而且在用扁担的时候也有一套经验。

D．走山路时，村民只要肩挑扁担上路，中途就不想停下来歇息，表现了山里人的勤劳。

E．在结尾处作者说自己多年不用扁担，但山区仍有农民靠扁担谋生，抒发了复杂