湖北省博物馆简析.docx

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湖北省博物馆简析

湖北省博物馆

1湖北省博物馆简介

湖北省博物馆是湖北省唯一的省级综合性博物馆，主要承担着全省文物的收藏、保管、保护、陈列展览及藏品的研究工作。

馆舍位于东湖之畔，位于湖北省武汉市武昌区东湖路156号。

湖北省博物馆现总占地面积达81909平方米，建筑面积49611平方米，展厅面积13427平方米，馆藏文物20万余件（套），其中一级文物近千余件（套），有中国规模最大的古乐器陈列馆。

2博物馆外在建筑形象

作为湖北省最大的博物馆，那么建筑性质上就有要求反应楚国的风采，湖北省是历史上楚文化的中心．也是当代楚文物收藏的太省。

曾候乙编钟更是举世闻名的楚文化瑰宝。

因此各方面的呼声都希望博物馆的新建筑应该具有浓郁的楚文化特色。

当时国内已建有”仿汉““仿唐”等建筑形式的博物馆．以反映历史主题和地域文化的差异．但直接“仿楚”似乎并不可行．因为至今没有发现任何“楚国建筑“的直观形象赍料。

不过建筑考古学的知识告诉我们．战国时期诸侯各国都曾大兴高台建筑之风．以此作为宫殿建筑的流行样。

高台建筑反映了战国时期建筑技术和艺术的壤高成就．用它来代表楚国建筑也是台适的，

建筑造型的整合首先从屋面开始文化厅领导明确要求参考云南昆明世界园林博览固中目馆的屋顶形式并组织了专程考察。

经过多方面的探讨最终从一件楚国的出土器物得到启发，这件器物由一上一下两件相同的青铜容器组成台为一底一盖构思巧妙．把屋面作为一个完型设计将湖北省博物馆建成一个巨型珍宝盘的立意。

在设计中将多层的坡屋面视为一个完整的梯形体块运用现代设计的减法构成原理对体块进行切割解决各楼层的开窗通风和景观目廊的功能需求。

最后形成的

总体效果筒洁明快体现了楚文化博大的气势使传统的屋面形式生发出一种现代的意蕴。

在12种建毓的选材和配色方案中文化厅领导选定为青灰色亚光琉璃屋面浅灰色花岗石屋脊。

正脊造型吸收南方建筑的特点采用有韵律的开洞增加其空灵感。

屋顶上台角吻通过多方赛比较选定为由楚国的青铜凤纹抽象变形的样式，区别于传统建筑的屋脊形式增添了楚文化浪漫的气氛。

花岗石檐口有精致的断面变化，檐口端部稍稍升起与台角吻的动态相呼应。

同时解决了斜脊的收头问题。

借鉴传统建筑的木椽形式。

楚文化馆门斗粱柱间的装饰由著名雕塑蒙付中望先生设计借鉴战国时期建筑的金杠上造型做成镂空图案的青铜构件作为梁拄之问的衔接。

使其与对面编钟馆的雕塑柱形成统一中的变化，突出了楚文化馆的艺术氛围。

建筑的室外栏杆借鉴明器和雨城山石刻的样式结台干挂花岗岩的工艺进行改造形成古朴的具有现代感的造型。

建筑的高台立面采用齐缝的干挂蘑菇石饰面以其厚重的肌理与建筑主体平滑的花岗石表面形成对比，通过适当缩减高台立面上的门窗尺度增强高台的厚实感在视觉上对主体建筑形成有力的承托博物馆的主入口采用对称的双体阙，阙的风格没有沿用汉阙样式而是结台主体建筑的造型特点通过严谨的比倒推敲和精致的细部处理使其与楚文化精美的艺术风格相协调。

3、湖北省博物馆环境布置

湖北省博物馆室外环境按景观式、园林式的特点进行布局，通过雕塑小品、休息庭院、园林绿化、配套的综合服务设施等形式，营造出与博物馆主体建筑和谐配套和浓郁的历史文化氛围，给观众提供一个休闲、舒适、幽雅、公园式的室外游览空间。

是风景秀丽的东湖之滨的一颗灿烂的明珠，也是武汉市一座光彩夺目的标志性建筑和对外开放的一大精品名牌景观，在环境的布置上，“鱼沼飞梁”是湖北省博物馆的一个亮点。

走进大门迎面就看到了极富楚文化特色的展厅主体建筑，中间辉煌的仿古楼宇伴以左右各一仿古楼宇，如同凹字形。

凹字形的中间则是一个巨大的广场。

在广场的正中间，是模仿晋祠“鱼沼飞梁”而建的现代鱼沼飞梁，这在众多博物馆中还是首例。

这种建筑形式是我国独有，也只有晋祠一例，今日湖北省博物馆仿建，正说明了这种建筑的美和艺术价值。

鱼沼飞梁位于山西省太原市区西南的晋祠圣母殿前，是一座精致的古桥建筑。

北宋时与圣母殿同建，为我国现存古桥梁中的孤例。

四周有勾栏围护可凭依。

古人以圆者为池，方者为沼。

因沼中原为晋水第二大源头，流量甚或大，游鱼甚多，所以取名鱼沼。

此外在硬质地面的铺装设计，确定室外铺装的图案与构造。

中心广场的大面积铺装设计从地表到垫层的通缝构造形成可渗化雨水的面层结构采用6m分格由600mm×300mm和600mm×600mm两种规格的花岗石拼成纹图案，分隔带带内填黑色雨花石,与火烧面和拉丝面的石材形成别致的肌理和质感对比。

在结合楚文化馆的观众服务功能将游客服务厅外的天井设计成体息庭院植玉兰芭蕉，设休息椅凳，设落地景窗，丰富空问层次。

园林化的室外环境，架空连廊的空间过渡。

及室内休息区的合理分布．成为游客参观过程中的休止符缓，解了游客的疲劳感和紧张情绪提升了博物馆服务的个性化水平。

4、湖北省博物馆内部空间展示

       目前，湖北省博物馆举办有《楚文化展》、《郧县人——长江中游的远古人类》、《屈家岭——长江中游的史前文化》、《盘龙城——长江中游的青铜文明》、《曾侯乙墓》、《书写历史——战国秦汉简牍》、《秦汉漆器艺术》、《梁庄王墓——郑和时代的瑰宝》、《土与火的艺术——古代瓷器专题展》、《荆楚百年英杰》等十多个展览，以其精美丰富的展品、精良的陈列布局、浓厚的文化氛围和宜人的观赏环境，向观众介绍湖北地区悠久的历史和灿烂的文化，深受海内外游人欢迎。

在参观的过程中，每个展览区都会以其特有的面貌给人以不同的视觉感受，特别是每个展览区的入口处，更是能彰显每个展览区的所需要传达的内在含义。

书写历史——战国秦汉简牍展览区的入口，以书卷的形式，十分形象的概括出了展览区展览的内容，巨大的体量，也起到了引人入胜的目的，加上光影的配合很能营造书香的氛围，让人们找到书卷的香味。

曾侯乙墓展示区的入口，其鲜亮的红色背景应该是反应这个展示区的主人曾侯乙的时代背景，墓主人为战国早期曾国国君乙，战国时代楚人尚红和黑，故而红色的入口背景很可能是反应这一点，此外背景的凹凸字符为战国时代的字体，也在形象上吻合了这点。

梁庄王墓——郑和时代的瑰宝，展示区入口庄严凝重，仿佛真的要进入墓地一样，这样的空间营造是为了和展示区的主题想吻合，这个展示区展示的是明梁庄王墓是明仁宗朱高炽的第九子朱瞻垍与魏妃的合葬墓，文物工作者于2001年对其进行了抢救性发掘，出土金器、玉器、瓷器等珍贵文物5300件。

在展出的梁庄王墓出土文物中，一件来自“西洋”的金锭是郑和下西洋的重要见证

古代瓷器专题展，在展览区内部，可以看到一堵这样的墙，真是与周边的环境十分的不同，十分能引起进来参观人们的注意。

斑驳的墙面，凹凸的视觉感受，陪着昏黄的灯光，反应除了古代瓷器产生的艰辛。

此外，这样形成的材质的巨大反差，也给内部空间增添的不少趣味。

5、空间光线和细部处理

众所周知，在博物馆等展览型建筑中，对光线的处理是十分重要的，湖北省博物馆的展览区内部，既有对阳光的合理采用，也有内部灯光的的成功使用，在楚文化展览馆中，几片巨大石柱的底部光线的运用，十分好的营造了展览区的时空氛围，而且由底部冒出的光线也更好的映射除了柱子本身的图案，即以楚文化代表的乐鼓，细部的处理是十分成功的。

对自然阳光的采用，如上，在曾侯乙墓展览区中，为了更加自然的展示曾侯乙棺木的本身，在设计中引入了自然光，由于自然光的引入，不仅解决了内部采光的功能需求，而且也让参观的人们在参观的过程中对光线的改变引起的注意。

此外自然光本身就是展览中最好的光线，在路易斯康的建筑中我们都可以有所感触，

在展览区内，处处都可以看出对人文的关怀，展览区的展示台高度，目测大概在1m左右，这样的高度无论是大人，还是小学生都能很好的参观，在展览区内部出现高差变化的地方，不由分说的都会有坡道的设置，这些处理都是对人关怀的细部设计。

6、结束语

本次的湖北省博物馆结合了本人对其多次的参观感受，主要从省博物馆的外在形象、博物馆的环境结合、博物馆的内部空间处理，特别是每个展览区的入口处的艺术处理手法、博物馆对光线的运用和细部处理四个方面上做的简要概述

湖北省博物馆项目建成后深受社会各界好评江泽民等党和国家领导多次来视察许多国家政要也来此参观访问均予以高度评价。

该项目被评为20D8年湖北省优秀工程设计一等奖，武汉市建国六十局年十大标志性建筑，新中国成立六十周年中国建筑学会建筑创作大奖。