黄梅戏诗句.docx

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黄梅戏诗句

黄梅戏诗句

【篇一：

黄梅戏诗句】

【第1句】听黄梅戏的时候，我已不是我，我是看戏人，亦是戏中人，我似在江南，亦似在古代，且让我在一曲《小放牛》中回到现实的世界三月里来，桃花红杏花白水仙花儿开......借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。

杏花江南黄梅戏。

【第2句】目前，在全国较有影响的几大剧种中，黄梅戏是年轻而有朝气的，由于她成熟的时间相对较晚，且主要依托于民间而生存，所以较少受刻板凝重的庙堂文化和精致儒雅的文人文化的影响，保持了较为纯粹的民间审美文化特质。

在内容上，她多收材于民间传说和民间生活，天仙配、牛郎织女、夫妻观灯、打猪草、打豆腐等均可入戏，充满乡野气息；占据舞台中心位置的往往是平民百姓、小人物；所表达的思想情感，或是对封建礼教和落后势力的无情揭露和讽刺，或是对民间苦难与不幸的诉说和哀叹，或是对自由、幸福、美好生活的向往和追求，或是对平民积极健康的日常生活情趣和生存智慧的表现与赞美。

【第3句】我是个戏迷，然而，我最迷的是黄梅戏。

每当我从收音机里听到那令人神怡的黄梅戏时，我便象回到了生我养我的故乡；每当我出差或探亲涉足安庆、铜陵一带，总不免恳望友人陪我看场黄梅戏；每当家乡的黄梅戏剧团来南京演出，我都要买张票尽兴尽趣。

呵，我爱黄梅戏。

【第4句】此刻，耳边隐隐传来一声悠扬的黄梅调，让我如醉如痴，如梦如幻。

循声而寻，则不知声从何处来。

我突然明白，我心中有一个声音在呼喊，我想看黄梅戏。

多少年过去了，我虽然远离故乡，不论走到那里，我身边总忘不了带上一叠厚厚的黄梅戏蝶片。

夜深人静的时候，泡上一杯浓茶，打开一包香烟，然后打开蝶放机，让自己沉浸在黄梅戏那令人销魂的乐曲中，让自己走入黄梅戏那让人缠绵的情境里。

此时此刻，我与戏中人亦悲亦喜，亦苦亦乐，真真切切地感受着人生如戏，戏如人生。

【第5句】对黄梅戏我有一种扯不开的情结，源于儿时，我最爱看黄梅戏，那时，电影电视稀少，倒是竹子戏、黄梅戏、湘剧等在乡下集市或大村落中偶尔有演出，我们便约一批小伙伴跟着戏班子跑。

追溯黄梅戏的历史，还挺源远流长的，它，与京剧、越剧、评剧、豫剧并称为我国五大剧种。

黄梅戏的最早源头是安徽与湖北交界的大别山地区。

黄梅戏原名黄梅采茶调，渊源于唐初，黄梅采茶歌就很盛行，经宋代民歌的发展、元代杂剧的影响，逐渐形成民间戏曲雏形。

至明代，湖北黄梅县戏风更盛。

明崇祯年间，黄梅知县曾维伦在《黄梅风教论》中就有十月为乡戏的记述伍。

【第6句】儿时，我几乎成天泡在镇上那个民间黄梅戏团里。

靠门框，骑门坎，偷学了不少黄梅戏唱段。

象《打猪草》、《闹花灯》、《天仙配》等，我能大段大段的唱下来。

父亲怕我走了邪，在我报名上学时就叮嘱：

少哼黄梅调，专心念书。

可是我呢？

有时竟在课堂上哼起来。

到了五年级，我的黄梅戏唱得尚好的了。

在各汇演中。

我演过许多黄梅戏折子戏，后来因在师生合演的《天仙配》中饰演董永而举区闻名。

【第7句】也许正是黄梅戏的这种神奇魅力，它总让我魂牵梦绕，日思夜想。

有很多时候，我把看黄梅戏作为心中疗伤的药方，把听黄梅戏作为排缱烦恼的食粮。

好久没看黄梅戏了，真想美美地听一场家乡的黄梅调。

【第8句】到了清代，黄梅戏因一个叫邢绣娘的人，大放异彩。

邢绣娘，本名秀莲，因会挑花绣朵，后改名绣娘。

生于乾隆十四年（1749），死于嘉庆二十三年（1818），湖北黄梅县孔垄镇邢大墩人。

邢绣娘出身贫寒，自幼聪明伶俐，乖巧可人，喜爱歌唱，且歌喉婉转，音韵悠扬，她的演唱别具一格，深受民众喜爱，当时民谣称不要钱，不要家，要听绣娘唱采茶，她的代表剧有《蔡鸣凤辞店》、《上天台》、《白扇记》，以扮演《蔡鸣凤辞店》中的卖饭女、《上天台》中的祝英台、《白扇记》中胡金莲等小旦而闻名，曾一度获得北方梆子有二，黄梅调子无双和不接京城大戏王，愿请黄梅邢绣娘等美誉。

她曾经四次为乾隆皇帝献艺，并获得了黄梅名伶的御赐墨宝。

黄梅戏团不断跑码头，黄梅戏不断流传发展。

【第9句】我从小戏不离口，十年动乱中还时不时哼哼。

我不仅唱，而且还创作小戏。

一九七三年，我带着几个不太成熟的黄梅戏剧本从部队退伍到铜陵市工作。

我一边创作，一边参加业余演出。

我演过黄梅戏小喜剧《军民一家》里的小战士，也演过黄梅戏讽刺喜剧《油莎豆》里的老爹爹；我写过反映知青插队的独幕黄梅戏《春燕展翅》，也写过反映矿山题材的九场话剧《虎口夺铜》。

黄梅戏不仅给广大百姓带来了欢乐，也成了我生命的重要组成，

【第10句】小调如何绕梁三日，如何胜天籁之音，应是只可意会不能言传之妙，黄梅戏里戏词之优美，常令我回味把玩。

我很喜欢的一段是《读西厢》。

女：

张君瑞为情把病害，崔莺莺月移花影玉人来。

小红娘穿针引线多精怪。

男：

林妹妹，宝玉好似张君瑞，你颦颦仿佛崔莺莺。

我二人三生石上姻缘定，不用小红娘从中调停。

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（黛玉恼），男：

好妹妹，请原谅，千万饶我这一趟。

我不过读了好文章，过目能诵顺口讲。

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女：

那张生冒死敢把玉人求，崔莺莺芳笺人约黄昏后。

我以为你也胆如斗，原来是个银样的腊枪头。

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这一段，音调轻快婉转，活灵活现地演绎了《红楼梦》里宝玉与黛玉后院读禁书的情景。

每次听这一段，总是特别的感动，宝玉的傻，黛玉的慎，年少的两小无猜，情投意和，共读一本书，心意相通，而那种把自己想成书中人的浪漫，惟有在黄梅戏里，表达得入木三分。

【第11句】黄梅戏就需要这样的一种氛围。

不像京剧那样锣鼓喧天，刀架着脖子似的嘶喊。

也不像越剧和昆曲那样，吱吱呀呀扭捏作态，文艺得不食人间烟火的样子。

当然，也不像陕北信天游，虽然也很生活化，却太粗俗。

黄梅戏显得很自然，烟火味也很浓，如《天仙配》、《牛郎织女》里的仙女都喜欢凡间的烟火生活一样。

虽被王母娘娘狠狠地拆散了，还是给了他们相见的机会的，想必娘娘也懂得人间的世情。

说不定，娘娘也很羡慕织女，只是身居高位，无能为力罢了。

《打猪草》、《王小六卖豆腐》，还有《夫妻观灯》，更是生活的写照，尽显男女的俏皮和活泼。

难怪乎黄梅戏源自采茶歌。

采、摘、筛、晒，其实只有女人才能做这么细致的活。

大老爷们只能出身臭汗。

无论是古代的茶事，还是现在的茶道，也都是女子的手艺，只有她们才配得上茶叶的清香和纯净。

她们的嗓子里慢慢流出来的声音，从指间轻轻滑落，像风轻轻吹过大地、水缓缓流过河床，把日常生活唱得婉转起伏，浓情蜜意。

【第12句】文艺晚会上，我粉墨登场了，唱的是《天仙配》夫妻双双把家换选段。

好家伙，报幕之后，全场观众报以热烈的掌声。

我站在侧幕口，心一下提到嗓眼：

怎么？

黄梅戏南京人也爱听？

哟！

我这个老戏台反而莫名其妙的紧张起来。

但我很快镇住自己：

要为黄梅戏争脸，他乡异地更要唱好。

万没想到，我每唱完一句，台下报一阵热烈的掌声，我连身边的七仙女唱的什么也听不清楚，掌声整个的盖掉了她的唱腔。

在乐队的伴奏中，我简直就是与掌声对唱。

我与黄梅戏有诉不完的缠绵之情。

这些情总激励着我，她使我生活充实，工作热情，精力旺盛，青春常在。

【第13句】其实，黄梅戏不大适合规规矩矩的戏院，它最适合露天。

随手用几块木板搭一座台子，连布都不需要铺，上去就唱。

不像京剧和昆曲，费了半天的时间涂脂抹粉，黄梅戏可以说是轻妆上阵，给人真实、安稳、自然。

听众也不一定要是专业的，也不需要冲着某个名角。

就像很多人说严凤英，说马兰，总是街头巷尾的亲切，就活在自己身边。

他们正好有空或边吃着饭边搬把椅子去听一曲，更多的时候，他们坐在电视机前，高兴了也跟着唱两句，像吃饭睡觉打呼噜。

一天的生活哪怕再繁忙、身板再累，也在那一曲软语吞香里酥了筋骨，活了神气。

【第14句】黄梅戏发源于大别山的采茶调，不知经过多少山妹子一代又一代的传唱，如今巳一跃而成为风靡中华的国戏之一。

我究竟什么时候喜欢黄梅戏，到现在也说不清。

但是，从小时起，只要是听说那里演黄梅戏，我是一定要去的。

那时只是好奇地欣赏演员的一招一式，并不知小小的舞台上正上演着一曲催人泪下，荡气回肠的故事。

【第15句】闲来无事，心特别静的时候，最喜欢听黄梅戏。

家里买了几张碟子，不听则已，一听必把声音放至最大，也不看书，也不做事，坐在竹椅上专心专意的听。

黄梅戏里尽是江南小调，说不尽的旖旎风光。

衣着鲜明，长袖飘飘。

背景是纯中国的亭台楼阁，雕栏朱楼，水畔有柳，园中有花，有柳必翠拂行人首，有花必是有情芍药，天香牡丹。

唱腔柔曼，软语醉人。

我也曾赴过琼林宴，我也曾打马御街前。

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词好，人美，曲子琅琅，听黄梅戏，人生一大享受。

【第16句】长大了，才慢慢地从舞台上黄梅戏那一声声悠伤的、欢快的、喷恨的腔调中，感受到戏剧人物的悲欢离合，苦辣酸甜。

有多少个夜晚，我为牛郎织女而长吁短叹，为董永七仙女而泪沾衣襟。

那让人痛断肝肠的爱情故事，那隽永悠长的一唱三叹，无不刻刻时时萦绕在我的心头。

【第17句】上世纪20年代到30年代，是黄梅戏职业班社发展比较多的时期，民国九年（1920年）的《宿松县志》上记载有邑境西南，与黄梅接壤，梅俗好演采茶小戏，亦称黄梅戏。

民国十六年（1927年），檀槐珠在东至组建同乐堂，又名槐珠班、檀家班。

王梓林于民因二十七年（1938年），在宿松组建抗建班，又叫王梓林班。

时值抗战时期，这个班子到抗战后方演出，宣传抗日救亡。

民国三十五年（1946年），桂春柏、桂月娥，在铜陵组建椿月堂班。

1947年，双喜班荟聚黄梅戏精英严凤英等大批优秀演员于一堂，演出于大通，引起很大的轰动。

【第18句】解放后，黄梅戏在江西、福建、浙江、江苏、台湾等省以及香港地区有演出团体，被誉为黄梅戏皇后的严凤英，是最为突出的黄梅戏表演艺术家，严凤英1930年生于安徽安庆市宜秀区罗岭镇黄梅村，十岁开始学唱黄梅调，为族人所不容，后跟随严云高学戏，取艺名凤英。

在1952年上海举行的第一次华东戏曲会演，严凤英以黄梅戏传统小戏《打猪草》和折子戏《路遇》，获得广泛赞誉，1954年因在黄梅戏电影《天仙配》中饰演七仙女而扬名全国。

【第19句】黄梅戏的唱腔属板式变化体，有花腔、彩腔、主调三大腔系。

黄梅戏的语言在表面看来似乎有些土气，很多唱词与念白都是平日里所说所讲的白话，不绕弯子不拽文。

在音乐伴奏上，早期黄梅戏由三人演奏堂鼓、钹、小锣、大锣等打击乐器，同时参加帮腔，号称三打七唱。

黄梅戏的表演载歌载舞，质朴细致，真实活泼，富有生活气息，以崇尚情感体验著称。

【第20句】合肥除了产生包青天、李中堂、杨振宁等人物外，还有一件名满天下的瑰宝就是黄梅戏了！

一般人以为，黄梅戏也就是咿咿呀呀的，没什么可看的！

可东道主晚间安排在茶戏楼的一次观看，彻底颠覆了这种肤浅的认识！

整个表演节目经典简约，有《天仙配》、《万药俱全》等著名片段，充满悬念、智慧和幽默；演员演技精湛，台风纯正，表演细腻，曲调婉转优美，声如天籁。

将近两个小时、近10多个曲目的表演高潮迭起，让观众看的如痴如醉，笑声掌声不断，连一向不愿看戏的我都被完全吸引住了!

【第21句】黄梅戏的舞台演出经历了小戏、正本戏、黄梅歌、黄梅戏交响音乐会四种形式的变化，迄今四种形式并存。

演出场地历经了农村草台、城镇舞台、都市剧院的变化，黄梅戏中在剧目方面号称大戏三十六本，小戏七十二折，其中《天仙配》《女驸马》《牛郎织女》《夫妻观灯》《打猪草》《纺棉纱》《荞麦记》《告粮官》《点大麦》《纺棉纱》《卖斗箩》等是为人们熟知的优秀剧目，很受观众喜爱，显示了黄梅戏独特的艺术魅力，也唤起了我对童年生活的美好回忆文。

【第22句】黄梅戏，旧称黄梅调，黄梅戏是我国戏曲的主要地方剧种。

黄梅戏发源地在湖北、安徽、江西三省交界的安庆地区,戏曲语言为安庆方言。

一百多年以前每逢黄梅季节，常常洪水成灾，四乡农民为了祈求丰年，就在这个时候举办迎神赛会，会上出现各种歌舞演唱，在这种歌舞演唱形式的基础上产生的一种戏曲形式，因与黄梅季节有关，故名曰黄梅调,梅调也叫采茶戏。

早期黄梅戏的演出剧目，大多为老艺人自编自演的反映底层民间生活的小戏。

本世纪50年代，一大批有志于戏曲事业的知识分子加入黄梅戏传统剧目的发掘与再创造的行列。

黄梅戏真正迎来了百花齐放、推陈出新的艺术春天。

也就是在这一时期，出现了严凤英、王少舫、潘璟琍、张云风等一大批优秀表演人才，《天仙配》、《女驸马》、《罗帕记》就是这一时期所产生的代表性作品。

黄梅戏的再度繁荣的时代，是中华民族优秀传统文化与世界文化优秀成果相互交融的时代，是多种思想文化相互激荡的时代，也是人民群众的精神文化生活质量迅速提高的时代。

黄梅戏《红楼梦》所走过的戏曲主题深化道路，在２０世纪末的时代氛围中得到更加广阔的延伸。

【第23句】黄梅戏的语言不像京剧、昆曲剧本那样讲究程式，贴近当代审美节奏的黄梅戏语言一叹三咏似乎更能受到观众的欢迎。

对比华美大气的京剧、缠绵华丽的昆曲而言，黄梅戏的语言在表面看来似乎有些土气，很多唱词与念白都是平日里所说所讲的白话，不绕弯子不拽文，句句都是大实话。

可深究起来，其实内涵丰富，常常能恰到好处地点染情境，突出人物的矛盾冲突，所谓的用意深，出口浅就是这样了。

【第24句】昨晚，黄梅戏舞台剧《严凤英》在北京保利剧院首演，全剧以严凤英的生平为主线，故事一气呵成，吴琼的精彩表演受到观众好评。

《严凤英》虽然有交响乐现场伴奏，以及中国广播合唱团的现场和声，但黄梅戏优美传统的唱腔却没有减少，从《天仙配》到《打猪草》，再到《柳树井》《小辞店》，这些经典唱段一一呈现，并且推动了剧情发展。

当严凤英热恋时，《小辞店》中是错在当初便成了她的内心独白，而《天仙配》鹊桥一折则与严凤英的婚礼融合到一起，亦戏亦人生。

吴琼的表演受到观众好评，她注重细节的把握，通过肢体语言和表情将人物内心把握得丝丝入扣。

剧中的不少唱段既有黄梅戏的神韵，又不失时代感。

在演出即将结束时，严凤英一段长约8分钟的唱词是该剧最突出的一段唱腔，博得满堂彩。

【第25句】中国自古流传下来很多脍炙人口的故事，戏曲艺术最善于汲取这些民间的文学作为剧本，同一出故事发展成不同的戏曲演出，韵律和风味就丝毫不同。

就拿梁祝化蝶的故事来说，越剧的唱词念白极为雅致，但略显柔弱，黄梅戏则要朴素得多，在表演的时候以一种山歌体的板式和语言节奏进行故事的叙述，清新自然，对白处工整对仗给人以层层递进的感觉，而省略了不必要的心理交代，显得干净利落、开门见山而又合情合理。

【第26句】时间不知不觉就过去啦，当我们很不情愿地站起身来离开剧场时，感到的是饱尝了一顿丰盛的精神大餐，享受了一种真正的民族戏剧文化既高雅又通俗之美，给人以健康、快乐、向上的力量！

谁说我们的民族文化戏曲没有前途了，越是民族的，越是世界的，我们缺少的是自信与宣传。

以我之见，象黄梅戏、京剧等文化瑰宝，有着顽强的生命力，只要大力扶持推广，它们一定会在中国大地上、在世界的舞台上展现出更加充满魅力的灿烂光辉！

千万要记住，去合肥，看黄梅呀！

【篇二：

黄梅戏诗句】

王章根

彩焕黄梅今又是，天声激越长空。

回肠荡气韵随风。

皖江独秀，沧海正称雄。

载誉循规情与共，虚怀风雅通融。

时兴改革百花荣。

露侵幽谷，华盖绿荫浓。

沁园春.热烈祝贺安庆黄梅艺术节开幕

汪丛芳

九曲长江，万里奔流，滚滚浪涛。

喜吴头楚尾，藏龙卧虎；状元故里，起凤腾蛟。

诗韵宜城，曲工悦耳，音绕龙山竞国标。

歌今日，又开坛舞帜，再创新高。

皖江涌动春潮，把安庆蓝图着意描。

看黄梅艺曲，悠悠历史，众扬国粹，表尽风骚。

前辈今贤，奇葩共护，扬起风帆搏浪涛。

真欣慰，赖群英妙手，把握今朝。

七绝、安庆第六届黄梅戏艺术节有感

石庆元

时逢改革万象新，古皖欢歌处处闻。

经济腾飞吹号角，黄梅高歌鼓人心。

喜迎第六届安庆市黄梅艺术节

方承明

为陈经济策，天籁出奇声。

驸马招夫婿，仙姑嫁董卿。

吟诗增雅兴，看戏动真情。

一出黄梅调，引鸾和凤鸣。

第六届安庆市黄梅艺术节感赋

欣闻安庆市将于2012年10月隆重举行第六届安庆市黄梅艺术节，赋小诗以示祝贺。

黄梅艺苑百花开，鸾凤和鸣动九陔。

继晷焚膏兴德政，招商引智筑金台。

燕王拥彗收肱股，魏武挥鞭纳将才。

协力同心争向上，驱车跃马鼓频催。

戏题黄梅戏

黄梅时节唱黄梅，高唱黄梅上翠微。

漫说黄梅为小调，黄梅引得鹤飞来。

浪淘沙、喜迎第六届中国（安庆）黄梅戏艺术节

石德润

小调胜优俳，腔正潜怀，仙音打自上天来。

两百年间薪火续，好戏连台。

盛世唱和谐，二度梅开，华章奏响乐无侪。

皖水皖山歌奋进，驰骋高才。

沁园春、第六届黄梅戏艺术节

方家法

滚滚洪流，浩浩长江，美丽画廊。

孕徽风皖韵，钟灵独秀；桐城文墨，历九弥香。

艺苑兰芳，奇峰天柱，赢得芳名万里扬。

喜今日，看群星璀璨，百业荣昌。

熙湖全国诗乡，赵朴老，誉声满四方。

创人间佛教，禅宗理论；词文曲语，锦绣篇章。

展望明天，心花怒放，全市人民斗志昂，宏图定，赖同歌共舞，再造辉煌！

七律、咏第六届黄梅戏艺术节

爷爷看戏嘴拉琴，奶奶观灯倒背孙。

叔叔逢人夸驸马，阿姨暗地学韩君。

黄梅调子家家唱，艺术殿堂日日春。

俚语村言迎佳节，清泉当酒祝翻新。

七律预祝第六届中国（安庆）黄梅戏艺术节圆满成功

占乐元

悠扬委婉啭珠喉，独赏黄梅曲更优。

纯朴清新徽韵厚，诙谐淡雅皖风柔。

歌功颂德传真善，忧国亲民脱苦愁。

多为奇葩培沃土，百花园里竞风流。

七律、黄梅戏飘香

朱家托

悦耳莺声数百年，黄梅香醉尽神仙。

动如紫燕穿杨柳，静若红花立水田。

斥颂弃扬弘正义，贬褒破立担双肩。

末生净丑竞相唱，芳草茵茵尧舜天。

贺笫六届黄梅戏艺术节一组

七绝追忆严凤英

伊自山乡梦里来，茶歌声动向瑶台。

宜城幸得天仙女，教与黄梅圣境开。

鹧鸪天咏黄梅戏

安庆方言淳朴声，黄梅调里绎真情。

牛郎追梦星河渡，驸马含羞公主惊。

携豫越，挽评京，瑶池仙境引鸥盟。

马兰花绕双飞蝶，天上人间忆凤英。

临江仙致马兰

家在亭湖杨柳岸，小丫渐变婵娟。

马兰香润月眉弯。

神形依梦出，音色胜文鸾。

演绎人间仙境界，凤英艺道真传。

春风满袖醉凭栏。

黄梅歌动宇，引领蝶花天。

七律、咏黄梅戏兼贺第六届艺术节

李根华

一曲和谐唱大千，几番锣鼓颂华年。

长街老巷泥新韵，绿水青山带笑颜。

才打猪草观灯会，又歌牛女配天仙。

乡音最爱黄梅调，戏里春秋戏外天。

虞美人、贺第六届黄梅戏艺术节

余春霞

黄梅戏剧宜城缀，婉约清新味。

音甜柔美誉中华，唱腔淳朴让人夸、是奇葩。

江淮曲艺英姿俏，乡土浓风绕。

抒情怡性韵丰醇，异邦行走展芬芳、荡心魂。

七绝.贺第六届黄梅戏艺术节

李彩凤

梅香六发皖城秋，万态千姿胜韵流。

锦簇未嫌泥土沃，皕年风雨路悠悠。

【篇三：

黄梅戏诗句】

由安徽省黄梅戏剧院新近创排的黄梅音乐演唱会《唐诗宋词》亮相文博会，让深圳观众领略了黄梅戏和古典诗词的双重艺术魅力。

这是一台旨在将戏曲音乐与唐宋诗词相结合，以黄梅戏的音韵声腔吟诵、传达中华古典诗词之美的全新样式的戏曲演唱会。

迄今为止，除安徽本省外，该演唱会已相继走进过北京、河南、湖北、甘肃等地，所到之处，均反响热烈、好评如潮。