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我也情不自禁地朝海上望去——什么都看不出来，除了一盏绿灯，又小又远，也许是一座码头的尽头。
”
我们终于可以看到对梦想的坚持得到了回应——每次我读到下面这段，我的皮肤和我的内心都会无法自己的悸动——
“他心领神会地一笑——还不止心领神会。
这极为罕见的笑容，其中含有永久的善意的表情，这你一辈子也不过能遇见二三次。
它面对着——或者似乎面对着——整个永恒的世界一刹那，然后就凝注在你身上，对你表现出不可抗拒的偏爱。
未必有回响
在尼克的一系列回想和反省中，我们得知，盖茨比似乎也意识到，现实中的黛西并不如他梦想中那般完美，但盖茨比依然在不断与现实抗争，直到死于非命。
梦想有的时候也很苍白，梦碎的时候是如此地摧撼人心。
萧伯纳曾经说过“人生有两大悲剧，一是没有得到你心爱的东西，另一是得到了你心爱的东西”，这也许说出了梦想吊诡的地方：
你希望一枚飞速旋转的硬币在停止旋转的时候能立在原地？
何必有回响
让我们从小说的文本中抽离出来，换个角度。
梦想就是应该用来达成的吗，或者说梦想会因为其无法达成而减少甚至失去其本身的价值吗？
人生本不完美，我执是苦。
"
weareallinthegutters,butsomeofusarelookingatthestars"
，身处沟渠仰望星空表达的远非自恋或者自怜，而是理性认知后的坚持，这往往比当初的坚持更有价值。
每次我听到那句充满调侃和解构的“认真你就输了”心里总会有些许惆怅，因为不相信梦想的人只是因为未曾拥有真正的梦想，不能理解梦想的价值，不明白梦想的价值并不在于“回响”。
读完全书，我这么告诉和宽慰自己。
即使拥有了，你又如何判断那是否真的就是梦想。
也许梦想的存在只能用这样的悖论来证明吧：
1.梦想是存在的
2.这两句话都是错的
做一个梦的爬行者吧，把梦想放在心里，努力认真的活着，哪怕明知他没有可能实现；
哪怕就像“盖茨比的爱情，卑微到可笑，郑重到可怜，毫无用处”。
（我喜欢某人的微博id：
dream_reptile）
写在后面
就用全书的最后一句做结束吧——“我们继续奋力向前，逆水行舟，被不断地向后退，直至回到往昔岁月”——这句话数十年后成了比尔盖茨的箴言，被刻在他书房的屋顶。
致每一颗微不足道或者洋洋得意的心。
《了不起的盖茨比》精彩书评2
“我们奋力向前，逆水行舟，被不断地向后推，直到回到往昔岁月。
阅读的时候大概都会这样，一个冷不防就遇上了非凡的章句，叫人一直记挂心上，不舍得忘掉。
这是《了不起的盖茨比》最后一句，也是因为这句话才找了书来看，虽是不同的译本，但却是一样的好。
相信很多人接触到这本书，是因为村上春树的缘故。
读完便会知道，不论是村上还是菲茨杰拉德，都未曾叫人失望。
凡是靠文字吃饭的人，总会当心自己的写作语言一些，美或不美并不那么紧要，但是一定要有表达力。
私下里觉得，语言的好有两种:
一种好是让人拍案而起，连声叫好；
另一种是一头钻到你的怀里，好得温暖又温柔，好到让人忘情又忘言。
《了不起的盖茨比》占据了这两种好，尤其是后者。
先撇去官方的小说各大要素不谈，仅就这本书的文字而言，算得上极其瑰丽的。
如果有文字迷有心要做摘录，即便是从头抄到尾，也一点都不亏。
然而，这不是菲茨杰拉德故作妙语，盘算着要惊一惊读者。
他所做的不是华丽词句的简单堆砌，因此避免了浮夸空洞的下场。
许多出色的小说语言上都很见功力，明明是在教人生的大道理，却说的那样精准又不失机智，读到时便觉得热血直冲颅腔，谓之为强烈的共鸣。
还有些经历甚丰的小说家，可以用至深的文字，把故事里的情感写到读者的身体里去，真正的感同身受一遭。
《了不起的盖茨比》有点不同，菲茨杰拉德更多的是用诗一般的语言描绘着一种细致的情感，它不明所以，却勾起柔情万千。
“我的月季票递还给我时上面留下了他手上的黑汗渍。
在这种酷热的天气还有谁去管他亲吻的是谁的朱唇，管他是谁的脑袋偎湿了他胸前的睡衣口袋。
也许读者能顺着人物的眼睛去观察去触摸，但到了想象上就止步不前了。
思绪在蒸腾的暑气里弥散开来，又积聚成另一个模糊妩媚的故事。
电影里播放着另一部电影，虽然触不可及，也都愿承认它的美，似乎比美还多一分。
犹如软玉温香抱满怀，爱意无限，可抬头又瞧见飞燕轻巧，额头一滴洗礼般的灵透。
说了这么多的语言，最后还是要来谈谈小说的背景和故事。
《了不起的盖茨比》是多面的，即使单看情节和人物也是精彩的。
比之作为主线的爱情，这个故事更多关于个人对自己所拥有的一切的态度和感情，正是这些把任务串连在一起，而爱情从这里绵延开去。
当盖茨比在追求和黛西的爱情，他所追求的也许只是自己的梦境，梦里有盖茨比愿意看到的美，他要一直追下去。
像是醉酒的人，认定了眼前的幻想里的极乐，不能醒来，也不肯睡去。
就如黛西家的码头上通宵不灭的绿灯，让盖茨比信奉，却不能在怀抱里长明。
也许我们能预见酒阑灯炧人散后的怅惘，但在那之前，明白的不明白的都会沉醉其中，轻歌曼舞，体态婀娜。
如同一曲爵士乐，缓缓地、坦白地吐露着情欲，却不失优雅。
它是金色的，也是玫瑰色的。
菲茨杰拉德把它称作“爵士时代”，纵情声色，指间缠绕着红酒的醇香，连空气也像是女人的脂粉。
所谓“浮世的悲欢”，《了不起的盖茨》翻了过来，把那些升起来又落下去的悲欢用作底色，托起的倒是这个浮华的世界。
菲茨杰拉德是醉着的，聪明地醉着。
海明威曾评价菲茨杰拉德说“既然他能够写出一本像《了不起的盖茨比》这样好的书，我相信他一定能够写出更好的书。
”海明威素来苛刻，这样的评价已是不易。
但是怎样才是更好，这会难倒很多人。
当我们面对一样真正好的东西，好到满心欢喜的地步，那凭借我们的智力是绝对想不出还有哪一处可以增进一分一毫的。
《了不起的盖茨比》于我就是这样的一本书。
它的可圈可点之处太多，写出来怕是比它本身还长，尚不能避免遗漏，这里不过列举一二。
去读吧，相信不会失望的。
了不起的盖茨比书评3
浮华过后一声叹
这是一个热闹的尘世，你想要的，不想要的，都在里面。
电影电灯电话，爵士霓虹摇摆，私酒汽车派对，奢侈糜烂拜金；
这里是二十世纪二十年代的美国，一个繁华得令人怀疑其存在的时代，也是《了不起的盖茨比》产生的时代。
第一次知道这部作品大概是大一下学期，当时在读《挪威的森林》，村上春树在书中力荐的一部作品，就好奇地去图书馆借阅。
大三上学期，去看了改编的电影，画面与文字毕竟还是有出入的。
大三下学期，看完了英文版。
汉英和电影版都看过后，发现自己想写的东西很多但却有种无从下笔的感觉，浮生若梦，转头皆空，人间百态，一切的一切都太大，太虚幻了。
关于作者——现实版的盖茨比
《了不起的盖茨比》是美国作家弗朗西斯•斯科特•菲茨杰拉德于1925年所写的一部以20世纪20年代的纽约为背景的长篇小说。
它奠定了菲茨杰拉德在美国现代文学史上的地位，使其成为20世纪20年代“爵士时代”的发言人和“迷惘的一代”代表作家之一。
20世纪末，美国学术界权威在百年英语文学长河中选出100部最优秀的小说，《了不起的盖茨比》高居第二位。
了不起的不是盖茨比，而是作者——菲茨杰拉德。
海明威在《流动的盛宴》中直言不讳地说，斯科特•菲兹杰拉德（f.scottfitzgerald）是被女人毁掉的。
菲茨杰拉德的小说绝大多数“介于虚构与自传之间”，盖茨比与黛茜身上，
他与恋人、妻子的影子。
与盖茨比一样，菲茨杰拉德出生时家道已衰落，生活贫困。
一战期间，他也在军队服役。
18岁时，他与一位富有证券商的千金姞内瓦•金热恋。
但她的父亲明确告诉他：
穷小子休想娶富家千金，这种屈辱给他打上终身印记。
1918年，他邂逅泽尔达。
她是阿拉巴马最高法院法官的小女儿，精通芭蕾、法语、诗歌。
在菲茨杰拉德的热烈追求下，泽尔达允婚，不过开出条件：
如果他能挣到钱让自己过上习惯的优渥生活，两人就结婚。
与盖茨比不同的是，菲茨杰拉德得到了自己的“黛西”，只是结局同样算不上美好。
1920年2月，菲茨杰拉德的小说《人间天堂》出版，一炮而红。
他马上发电报给泽尔达：
“书卖得好，速来纽约”。
当年4月，他们结婚。
两人婚后生活豪奢，《了不起的盖茨比》中那些纸醉金迷的场景，是他们生活的忠实记录。
靠给杂志写稿子，菲茨杰拉德的年收入平均有25000美元，当时教师的平均年收入是1299美元。
夫妇俩是所有派对的座上宾，高级商店和酒吧的常客，读者期待从他的作品中一窥上流社会。
不久，两人感情濒于破裂。
泽尔达难以忍受自己只能作为著名作家的妻子存在。
后来，她被诊断有精神分裂症。
1929年美国和全世界都陷入经济大萧条，属于菲茨杰拉德的黄金时代悄然逝去。
他在1934年出版的长篇《夜色温柔》已不复盛名。
酗酒、经常拖稿、不合时宜的风格，使得杂志和报社陆续中断了向他约稿。
1940年12月21日，菲茨杰拉德死于酗酒引起的心脏病突发，年仅44岁，遗留一部未竟之作《最后的大亨》。
他死前已经破产。
7年之后，泽尔达所在的精神病院意外失火，她被困在顶楼，活活烧死。
两人最后葬在了一起。
他们的墓碑上镌刻着《了不起的盖茨比》中家喻户晓的结尾“于是我们继续奋力向前，逆水行舟，被不断地向后推，直至回到往昔岁月”。
从菲茨杰拉德的生平来看，盖茨比浓缩了他一半经历的影子，这也正是艺术创作源于生活，高于生活。
菲茨杰拉德自己的亲身经历，使得作品有血有肉，更容易引起读者的共鸣，比如小说中的奢靡场景的极致描写，在读者看来是不敢想象却又合情合理。
关于爵士时代——浮华至上
菲茨杰拉德将1919年至1929年命名为“爵士时代”，一个挥金如土的时代，一个充满嘲讽的时代。
这些描写，可以在《了不起的盖茨比中》窥见。
全书以盖茨比邻居尼克的口吻叙事。
他住在长岛，与邻居盖茨比交上了朋友。
后者出身贫苦，但雄心勃勃，因贩卖私酒暴富。
他常在家举办豪华宴会炫富，目的是为了吸引5年前的恋人黛茜，赢回她的芳心——他去海外参加一战时，她嫁给了出身旧贵族家庭的汤姆•布坎南。
黛西与盖茨比重逢后旧情复燃，但黛西始终没能勇敢地迈出一步。
黛西酒后驾驶盖茨比的车撞死了汤姆的情妇，却与汤姆一道将祸水引到盖茨比身上，死者的丈夫枪杀了盖茨比。
最后的最后，作者（尼克）离开了纽约，黛西与汤姆继续生活。
作者用大量的笔墨描写了书中人物纸醉金迷的生活。
盖茨比夜夜举行奢华宴会，来的客人很多他根本不认识。
黛茜随身带着小金铅笔，“声音充满了金钱”。
汤姆与情妇——属于较下层的威尔逊夫人碰面时，同样酗酒狂欢，纸醉金迷。
《了不起的盖茨比》不仅是“爵士时代”的一曲挽歌,一个与德莱塞的代表作异曲同工的美国的悲剧,也是作家本人“灵魂的黑夜”的投影,“在那里永远是凌晨3点钟。
小说家以凝炼而富有浓郁抒情气息的语言,画出“爵士时代——从鼓乐喧天到梦碎人亡的悲哀。
情节、人物、对话、场景、主题等等熔铸成一件完美的艺术品。
正如同时代中国小说家沈从文所说,一座希腊小庙,“精致、结实、匀称,形体虽小而不纤巧。
不管属于哪个阶层，这些人都崇尚金钱，追求享乐，也都坚信金钱会让生活更美好。
黛西和汤姆属于“上流社会”，被金钱完全同化，对暴发户却极度排斥和鄙视。
盖茨比不懂这个道理，他执著追求财富，以为由此就可以重新得到“理想的化身”——黛西，即使获得了物质上的满足，也仍然无法逃脱精神上的孤独与悲苦。
让我不得不想到了现在的社会，当“金钱至上”，“享乐主义”大行其道的时候，当“真善美“被质疑的时候，当人的贪婪欲望一次又一次的被激起的时候，我们需要坚守的是什么，我们的信仰又是什么？
最近看到网络媒体平台收集网民意见“为什么中国人民现在会笑贫不笑。
”我不知道应该怎么回答，我想，大概是社会病了。
病的或者以为只有财富能治疗，这种疗法是会上瘾的，最终就像鸦片一样一步一步地走向毁灭。
面临的诱惑越多，我们就越要知道自己究竟想要的是什么。
为道德竖起一道底线，也为心灵找寻一方净土。
关于“美国梦”——假亦真时真亦假
“梦“在词典中的解释是”睡眠时身体内外各种刺激或残留在大脑里的外界刺激引起的景象活动“。
这个字眼，给我的感觉是虚虚幻幻，飘飘渺渺，看不透摸不着。
第一次世界大战以后,元气未伤的美国进入了历史上一个空前繁荣的时代。
“美国梦”像一个在半空游荡的色彩斑斓的大气球,使一代美国人眼花缭乱,神魂颠倒。
就像菲茨杰拉德说的:
“这是美国历史上最会纵乐、最绚丽的时代,关于这个时代将大有可写的。
菲茨杰拉德强调的，是这种浮华中已经透出的腐味——贩卖私酒、黑帮猖獗、农民背井离乡涌向东部大城市，工业化和城市化的恶果显露，道德被打上金钱的烙印，物欲横流、享乐至上……他写这本小说是在美国极度繁荣的1925年，这种底色无疑与歌颂享乐的普遍氛围唱了反调，也一定程度上导致了小说出版后销售上的失败。
在《了不起的盖茨比》出版两年后，菲茨杰拉德接受了一次采访，他在采访中预言美国在不久的未来将面临着“全世界的考验”——“人们都认为我们是这个世界最了不起的人，因为我们最富有，这样的想法太可笑了。
等一等这波繁荣高潮的结束！
等一等下个太平洋战争或反对欧洲合并纠纷的开始！
”那位记者被这番话逗笑了。
1929年10月19日华尔街大崩盘，美国迎来持续5年的严重经济危机。
一直到上世纪50年代，读者才意识到这是一部预见性的小说。
美国著名文学批评家屈灵在1951年说，菲茨杰拉德比他同时代的任何人都清楚，美国这个社会体制的严酷之处。
与他同时代的小说家都开始被遗忘，剩下来经得起时间考验的也许只有福克纳和海明威。
一部作品如果仅仅只写梦的幻灭，不能给人带来振奋。
可贵的是作品也表达出了“人类最后的也是最伟大的梦想”的顽强生命力。
菲茨杰拉德的墓碑上镌刻着这部小说的最后一句话：
“盖茨比相信那盏绿色的灯，它是一年一年在我们眼前渐渐远去的那个美好未来的象征。
从前他从我们面前溜走，不过那没关系，明天我们将跑得更快，手臂伸得更远，总有一个明朗的早晨•••••于是，我们奋力搏击，好比逆水行舟，不停地被水浪冲退，回到了过去。
”无独有偶，一个当代“美国梦”的神话代表比尔.盖茨，也将这句话刻在他豪宅图书室内的顶板上，作为自己的座右铭。
生命可能就是在这种希望和幻灭间轮回。
盖茨比的梦是典型的“美国梦”。
他的奋斗体现了美国人尊崇的坚韧、独立、向上的精神，他的失败宣告了美国战后精神的颓废与衰退。
物质文明的高度繁荣带给人们心灵的荒芜和扭曲，狂欢享受的表象下隐藏着巨大的精神空虚和迷茫，整个社会精神彷徨痛苦，无路可走。
所以，梦的破裂是肯定的，因为它的开始就是一个畸形。
关于爱情——人生若只如初见
看完全书，关于盖茨比和黛西的爱情让我想起了纳兰性德的那首诗“人生若只如初见，何事秋风悲画扇。
等闲变却故人心，却道故人心易变。
骊山语罢清宵半，泪雨零铃终不怨。
何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿”。
盖茨比年轻时遇到了出身，学识，资产都优于自己的黛西，把她当做了“完美女神”的化身，黛西也对英俊帅气的盖茨比一见倾心。
但是战争，让两个年轻人分开了。
对于战争和爱情的关系，《飘》做了很好的阐释：
“原本的等级制度被打破，当兵的哪怕是“穷白佬”，也有和庄园主小姐或名门千金牵线搭缘的可能。
这并不是那种“穷小子和富小姐的偷情”，而是光明正大的、可以在公共场合进行的交际，这是战争时期特殊的社交现象——由于普遍的混乱和同仇敌忾的爱国情绪，不同城市、不同阶级的人可以被请进同一个舞会，分享同一桌宴席。
如果不是战争，这种局面是绝不会发生的。
所以，在我看来，盖茨比和戴西一开始就是不平等的，他们两个纯粹是因缘巧合地邂逅。
他们的出身差别根深蒂固，决定了日后他们的基本观念会有巨大差别，就如原著开篇的第一段话：
人的基本道德观念自出生起即不能等量齐观。
黛西放弃与盖茨比的爱情转而嫁给汤姆，按现在的眼光来看好像是“拜金”，其实倒不如说这才是她原本的宿命——她是上层阶级，而盖茨比是一场意外，带有欺骗性质的意外，汤姆才是理所当然的选择。
在这件事上黛西无可厚非，她没有“为钱出卖感情”，她才是受骗的、“失身”的、惶惶无助的姑娘。
“告诉他们，去告诉他们，黛西改变主意了！
”这是她的挣扎，她的呼喊，她的无奈。
我们不能片面的把黛西划归为“肤浅的拜金女”，“没道德的背叛者”。
退一步说，黛西的家境也是非常优越的，她不可能被金钱彻底冲毁了头脑。
嫁给汤姆，除了两者“门当户对”外，还有一点是她看不到未来。
盖茨比去的是战场，生死未卜，杳无音信。
她爱过，等过，盼过，期待过，也失望过，最终选择了投降。
那个人，在哪里，是否初心依旧，是否会和他顺顺利利白头到老？
这一切的一切都是未知数，黛西不是“不老女神”，也不是“浅显妇人”，她只是没有勇气再等下去了。
我一直相信黛比是爱着盖茨比的，从未泯灭。
多年后的在此相见，我们也可以感受到这一点，这样看来，她有了大多女人没有的纯粹和勇气，虽然远甚盖茨比。
她已愿意跟盖茨比去私奔，这是她做出的最大限度，她没有彻底的勇气去面对她要背叛的家族，丈夫和孩子。
毕竟现在的黛西，是一位可爱的女孩的妈妈。
她对盖茨比说的那句是真实的：
“你要的太多了。
盖茨比的期待是隔岸的那道绿光，那就是他的希望，他心爱之人的所在之地，这在某种程度上是借喻。
在我看来，他做到了一个男人的勇气，责任以及纯粹。
但完美并非长久，他的出身和商业运作其实决定他始终处于岌岌可危的，他利用了一切，当然一切也利用了他，在那个上层社会用金钱主宰的世界，若不会明哲保身，是无法拥有自己的天地，但盖茨比宁愿开出一场盛大的烟花，他在顺从，也在抗衡，他在微笑，也在咆哮。
更多时候绿光成了他向往的理想和仅有的存在，他想抓住绿光，其实是在抓住自己，以及人生的轨迹。
黛西的存在，则是他自身纯粹的极致所在。
黛西远不如他的梦中想象的那样——这并不是由于她本人的过错，而是由于他的梦幻过高过大。
他的梦幻超越了她，超越了一切。
他以一种创造性的激情投入了这个梦幻，不断地增光添彩，用迎面飘来的每一根绚丽的羽毛加以缀饰。
再多火热的激情或青春活力都难以消除在一个人凄苦忧郁的心里所能集聚的一切情思。
其中，“车祸”那部分的描写很是精彩，也是小说的转折点——莫特尔冲上前来，黛西本就心神不宁，如此一来严重地受到了惊吓，于是先向旁边猛拐，然后因为就要撞到旁边的车，又狠狠拐了回去。
这个过程中盖茨比企图掌控方向盘，可他还没碰到方向盘，车头就先撞上了莫特尔，当场死亡。
戴西彻底失控，猛踩油门，于是汽车没有停下而是飞驰了出去，盖茨比阻止她——这时戴西昏倒在盖茨比腿上。
而盖茨比同样没有停下来回去救助莫特尔，他接过方向盘继续开，在自己家停下，然后叫了一辆出租车载自己和戴西去东卵。
黛西醒了，冷静了下来，他们谁都没空为被撞死的人愧疚，而是立刻商定暗号，全心投入“黛西该怎么应对愤怒的汤姆”的对策中（他们还没有意识到，被撞死的是汤姆的情妇，此时汤姆根本没有精神来收拾戴西）。
之后汤姆和尼克到达东卵，汤姆和黛西在哀伤而友好的氛围下交谈，灯光昏暖，房子里安逸又舒适；
而尼克在花园里遇到盖茨比，他一个人守在湿冷的夜色里，晦暗潮湿，孤独一人，又重新缝补了自己的美梦——他对尼克强调说，黛西是被汤姆吓坏了才会一时糊涂、想要和汤姆回家。
言外之意，黛西还是会回到自己身边的。
我们都很会保护自己，我们都懂得明哲保身，我们都知道人不为己天诛地•••只有盖茨比，只有盖茨比总是站在夜色中，守望着什么而又无路可退。
但是，在我看来，他始终是赢家，因为那层绿光一直在他那里。
所以最后的结局，盖茨比都是微笑的。
犯错的是黛西，而最终接受惩罚的却是盖茨比。
黛西和汤姆以及小女儿踏上了欧洲之旅，当然，盖茨比的葬礼她始终没有露面。
在旧爱和婚姻面前，黛西选择了后者。
那么，在死后的世界，盖茨比是否又回到了那段和黛西初相遇的时光里，见到了那位优雅美丽的少女，然后和她一直单纯的幸福下去呢？
关于悲剧——把美的东西打碎给人看
黛西的“遗忘”固然无情无义，但我现在想说的，这种遗忘是众人的遗忘，是整个世界对盖茨比的遗忘。
盖茨比一生追求着一个虚幻的梦，而他自己也正成为了别人的一场梦境。
戏演完，幕落下，灯红酒绿消散；
对于成百上千个参加过盖茨比盛宴的豪客来说，这位主人始终只是一个富有传奇性的名字，隐藏着数不清的非凡故事。
这个名字被寄予想象，承载了所有人们在平凡生活中无从寻觅而又暗暗期待着的东西。
许多人对很是不解，问盖茨比为什么了不起，我想，即使不去思考盖茨比本人，也可以这样回答：
因为盖茨比这个名字，就意味着一切你不知道的秘密，你不相信的奇迹，和你不曾拥有的刺激。
盖茨比和他的豪宅盛宴就如一场幻梦，都不为现实所容。
随着他的死亡，梦境轰然倒塌，梦里面的人纷纷离去，毫不在乎——除了盖茨比，谁也不会沉浸在旧梦里不可自拔。
宴席哪里都有，合众国的土地伸展到哪里就开到哪里，不少他这一个盖茨比。
最后再去探究黛西的感情和想法已经没有必要了。
盖茨比一死，黛西作为那梦想象征的意义已经不复存在。
她从尼克眼中消失，就和其他人消失一样，没什么特殊的；
脱离了盖茨比的阴影，她和丈夫女儿将开始崭新的生活，他们将重回正确的轨迹，不再为一个梦幻的人物所影响。
盖茨比的一生，是场悲剧的挽歌。
一开始就爱上了不可能的人，单纯的以为只要有了可观的财富就能抱得美人归，于是冒险做非法生意暴富，却没有意识到有“阶级“和”出身”这种人生设定。
夜夜笙歌，只为引起对岸那个人的注意，然后想尽一切得到心爱之人，最后却做了她的“替罪羊”，在一声枪响中结束了自己。
盖茨比所坚持的就是心中对黛西的爱，我想，即使我们坚持的是一个错误，但若是我们选择的就是坚持本身那也是种伟大的胜利。
最后记住他的或者只有尼克和见证了这一切的艾克伯格医生的眼睛。
那只是一个年久废弃的眼科医生的户外广告牌，一双眼睛长年杵在那儿，仿佛淡定地注视着小镇上发生的各种爱恨情仇、风云变幻，于是主角把它称为上帝之眼。
这双眼睛，和许许多多的读者见证了这场悲剧。
尼克最终回到了西部，经历过盖茨比的一系列事件，他受到了很大的震撼。
“盖茨比死后，东部在我心目中就是这样鬼影幢幢，扭曲到我的眼力都无法矫正的程度。
因此
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