大牌作家时间被分散在何处影视渐成打工地文档格式.docx
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早在2009年底,便有报道称余华说自己太忙,时间被切成碎片,灵感经常被打断。
那么,这些大牌作家的写作之余,时间究竟都被分散在何处了?
影视渐成作家们的打工地
与一般作家出新书,忙着国内一线二线城市跑宣传不同,余华电话关机,纵身海外,就连微博上关于新书也只字不提,反倒是大秀其在戛纳的各种照片。
上个月,在法国戛纳电影节期间,余华和同是著名作家的苏童一会儿逛电影博物馆,一会儿又与章子怡“锵锵三人行”。
其实,作家现身电影节,也不算新鲜事。
著名作家刘震云也如同跟冯小刚绑定一般,常常一同出席各大电影的颁奖礼。
时下,想以出书来赚钱赚声誉,没那么容易,不管是现在当红的编剧兼作家的六六,还是从曾经降低身段当编剧的莫言、阎连科都坦然承认,编剧比作家赚钱多。
莫言戏说张艺谋给他的编剧费在当时可是一笔“巨款”,六六则直言:
“我在畅销书的市场上,还算是比较重磅的人物了,但是如果三年只写一本书的话,我靠这个书是没办法养家的,这是我的悲伤。
”
兼职编剧的作家阎连科曾直言:
“如果小说稿费可以满足我的生活所需,我就不会去当编剧。
因为电视剧不需要文学,只需要娱乐,这是我最讨厌的。
同时,写电视剧时间长了,确实就有可能写不好小说,这是我必须警惕的。
”严歌苓也曾表示,作家的转行写作对文学性是一种伤害。
畅销作家集体办杂志
前几年,畅销作家集体玩流行的“MOOK”自然也要花些时间精力。
MOOK是个混血词,是将杂志和书籍合在一起,形成了“杂志书”的概念。
郭敬明、张悦然、韩寒,甚至一向低调淡出的安妮宝贝,都走出自己书房,坐进了办公室,当上了主编。
饶雪漫叫板郭敬明“最小说”,推出《最女生》;
张悦然把目光转向具有更广泛社会共鸣的话题,主编的《鲤》系列丛书,每期围绕一个话题进行深度剖析;
一向语出惊人的韩寒也不甘寂寞,以同名小说命名的杂志《独唱团》;
安妮宝贝主编的杂志书《大方》甫一正式上架,首印100万册的数量将《独唱团》首印30万册的数字远远地甩在身后;
而郭敬明2006年创刊的《最小说》在如此激烈的竞争中依然保持着每本销量50万册的成绩……虽然这些杂志书里有些半路夭折了,但无疑在当时是要分散作家们的写作精力和时间的。
签售、宣传、采访、讲座少不了
近日,餘華推出新作《第七天》。
這部用瞭七年的時間才推出的新作,卻被網友戲稱為小說中的《富春山居圖》,是“他出道以來最差的作品”。
當他在戛納電影節遇到同樣剛推出新長篇的蘇童,得知對方為瞭這部新作“勞心勞力”碼字三年。
早在2009年底,便有報道稱餘華說自己太忙,時間被切成碎片,靈感經常被打斷。
那麼,這些大牌作傢的寫作之餘,時間究竟都被分散在何處瞭?
影視漸成作傢們的打工地
與一般作傢出新書,忙著國內一線二線城市跑宣傳不同,餘華電話關機,縱身海外,就連微博上關於新書也隻字不提,反倒是大秀其在戛納的各種照片。
上個月,在法國戛納電影節期間,餘華和同是著名作傢的蘇童一會兒逛電影博物館,一會兒又與章子怡“鏘鏘三人行”。
其實,作傢現身電影節,也不算新鮮事。
著名作傢劉震雲也如同跟馮小剛綁定一般,常常一同出席各大電影的頒獎禮。
時下,想以出書來賺錢賺聲譽,沒那麼容易,不管是現在當紅的編劇兼作傢的六六,還是從曾經降低身段當編劇的莫言、閻連科都坦然承認,編劇比作傢賺錢多。
莫言戲說張藝謀給他的編劇費在當時可是一筆“巨款”,六六則直言:
“我在暢銷書的市場上,還算是比較重磅的人物瞭,但是如果三年隻寫一本書的話,我靠這個書是沒辦法養傢的,這是我的悲傷。
兼職編劇的作傢閻連科曾直言:
“如果小說稿費可以滿足我的生活所需,我就不會去當編劇。
因為電視劇不需要文學,隻需要娛樂,這是我最討厭的。
同時,寫電視劇時間長瞭,確實就有可能寫不好小說,這是我必須警惕的。
”嚴歌苓也曾表示,作傢的轉行寫作對文學性是一種傷害。
暢銷作傢集體辦雜志
前幾年,暢銷作傢集體玩流行的“MOOK”自然也要花些時間精力。
MOOK是個混血詞,是將雜志和書籍合在一起,形成瞭“雜志書”的概念。
郭敬明、張悅然、韓寒,甚至一向低調淡出的安妮寶貝,都走出自己書房,坐進瞭辦公室,當上瞭主編。
饒雪漫叫板郭敬明“最小說”,推出《最女生》;
張悅然把目光轉向具有更廣泛社會共鳴的話題,主編的《鯉》系列叢書,每期圍繞一個話題進行深度剖析;
一向語出驚人的韓寒也不甘寂寞,以同名小說命名的雜志《獨唱團》;
安妮寶貝主編的雜志書《大方》甫一正式上架,首印100萬冊的數量將《獨唱團》首印30萬冊的數字遠遠地甩在身後;
而郭敬明2006年創刊的《最小說》在如此激烈的競爭中依然保持著每本銷量50萬冊的成績……雖然這些雜志書裡有些半路夭折瞭,但無疑在當時是要分散作傢們的寫作精力和時間的。
簽售、宣傳、采訪、講座少不瞭
大牌作傢時間被分散在何處?
影視漸成打工地