最新精编《影视鉴赏》期末模拟考试复习题库388题含参考答案文档格式.docx

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C、影像掩盖真实的不在场

D、影像以符号的形式包围着现实

12．以下哪一部电影属于纪实感很强的电影？

A、《杜拉拉升职记》

B、《英雄》

C、《三峡好人》

D、《小时代》

13．相对主流意识形态来说，穿越剧的时空观是一种反线性的历史发展观。

14．电影《正午》的特点是情节发展的时间跟影片放映的时间基本一致。

√

15．法国电影新浪潮的贡献之一是表现了人的内心世界，表现了人的潜意识的流动。

16．日常生活是一种散文化的沉沦状态，因此电影具有让人觉得远离生活状态的一种仪式化功用。

17．电影《有话好好说》结尾存在“角色反转”，即市民身份和知识分子身份的转换。

18．关于“摄影机如自来水”这句话，下列说法不正确的是（）。

A、它是电影理论史上非常有名的一句话。

B、由法国电影理论家阿斯特吕克提出。

C、这句话主要是强调摄影师对电影创作的重要性。

D、意思是运用摄影机语言漂亮流畅地表达思想，叙述故事。

19．和电影相比，文学形象是间接性的，需要我们通过文字符号去想象。

20．理论界认为，电影和喜剧两个体系的分水岭是（）。

A、是否承认第四堵墙和是否利用假定性

B、怎样改变第四堵墙和是否呈现真实性

C、是否承认第四堵墙和是否呈现真实性

D、怎样改变第四堵墙和是否利用假定性

21．中国电影里，第一部完全意义上的3D大片是（）。

A、《苏乞儿》

B、《龙门飞甲》

C、《齐天大圣前传》

D、《麋鹿王》

22．（）认为长镜头和蒙太奇之间没有美学上的对立。

A、巴赞

B、王尔德

C、汉德逊

D、让米特里

23．认为“不是艺术模仿生活，而是生活模仿艺术”的是（）。

24．巴赞认为戏剧化的电影模式打破了现实生活的整体感，表现在（）。

A、时间和人物性格

B、时间和空间

C、空间和人物性格

D、人物性格和故事

25．巴赞认为（）的新现实主义电影是一种人道主义。

A、法国

B、德国

C、英国

D、意大利

26．关于1904年的《火车大劫案》，下列说法不正确的是（）。

A、导演是格里菲斯

B、它第一次用电影画面说出“与此同时”这个语言

C、它融合了美国西部片、强盗片、警匪片的元素

D、它的叙事非常流畅、清晰

27．一般散文化哲理化风格的电影里都没有戏剧性。

电影与戏剧的差异

28．伊朗新电影简单朴素，对象多是儿童和女性，采用重复策略。

29．《战舰波将金号》的镜头剪辑中，力的冲突不包括（）。

A、运动和静止的冲突

B、场景和场景的冲突

C、大和小的冲突

D、静止和运动的冲突

30．（）的蒙太奇理论受到中国汉字艺术的启示。

A、维尔托夫

B、库里肖夫

C、普多夫金

D、爱森斯坦

31．被誉为“电影眼睛派”创始人的是（）。

A、普多夫金

B、爱森斯坦

C、维尔托夫

D、库里肖夫

32．在电影史上，其功劳归结为自觉使用蒙太奇的是（）。

A、卢米埃尔

B、梅里爱

C、布莱顿学派

D、鲍特、格里菲斯

33．英国电影《红菱艳》通过隐喻表达了艺术的宗教激情。

电影艺术与仪式

34．从文化的价值取向来看，影视艺术充满了消费文化，成为大众通俗艺术，而不是高雅艺术。

35．美国好莱坞电影的“奇观化”法则指电影要表现出现实生活当中难得一见的东西。

36．下列关于巴赞的电影思想的说法中，不正确的是（）。

A、巴赞反对长镜头理论。

B、巴赞认为电影的产生来源于我们的木乃伊情结。

C、巴赞赞同人道主义精神和理想。

D、巴赞提出了“总体现实主义”说。

37．贾樟柯电影对声音运用的独特性体现在（）。

A.以冷峻阴森的音乐风格为主

B.采用现实镜头里或外实际发出来的声音

C.用后期配音替代现场采集的声音

D.以上都不对

B

38．电影《维洛尼卡的双重生命》开启了现代主义电影经典的叙事模型，即（）。

A.倒叙

B.自我分裂

C.时空穿插

D.心里独白

39．现代主义电影美学的范畴包括先锋电影德国表现主义电影法国新浪潮电影和（）等。

A.美国类型电影

B.纪实电影

C.无厘头电影

D.欧洲艺术电影

D

40．爱情片黑帮片战争片是按（）划分的类型电影种类。

A.题材

B.形式

C.影调

D.场所

A

41．类型电影是大众化的文化消费品，它具有（）。

A.统一的质量评判标准

B.固定的制作流程和规范

C.固定的市场营销规则

D.自身文化意义的惯例系统

42．电影《超人》《公民凯恩》《巴顿将军》所使用的原型是（）。

A.阿喀琉斯

B.康迪德

C.浮士德

D.俄耳浦斯

43．电影《沉默的羔羊》《华尔街》所使用的原型是（）。

C

44．中国五四以后确立的知识分子精英、文化传统的语境中向来不喜欢大众文化。

45．从时间和空间来看，蒙太奇手法倾向于小说。

46．下列特点中，属于现代主义电影的是（）。

A.尊重现实的完整性

B.尊重现实逻辑意义上的合理性

C.尊重主观的表达

D.尊重现实时空的合理性

47．下列主张，不属于中国80年代新纪录电影运动中第四代导演倡导的是（）。

A.电影语言现代化

B.电影要反映现实本身

C.浪漫主义和现实主义结合

D.长镜头理论

48．意大利现实主义风格的电影作品不包括（）。

A.《偷自行车的人》

B.《罗马11点》

C.《罗马——不设防的城市》

D.《小鞋子》

49．下列电影中，不是姜文充满个人风格性作品的是（）。

A.《阳光灿烂的日子》

B.《太阳照常升起》

C.《有话好好说》

D.《让子弹飞》

50．下列关于中国第五代导演的电影题材说法中，不正确的是（）。

A.弘扬少数民族强悍的盛敏丽，反思黄土地的僵化。

B.偏重农村，中华文化的发源地。

C.展现小人物闪了美好的一面。

D.蕴含尖锐的文化反思和批判意向。

51．一些理论工作者认为电影艺术是综合性的，其实他们往往是从其他艺术门类角度出发。

52．一般散文化、哲理化风格的电影里都没有戏剧性。

53．下列电影中，不含有后现代主义风格的是（）。

A、《厨师大盗和她的情人》

B、《燕尾蝶》

C、《大话西游》

D、《黄土地》

54．《战舰波将金号》所展现的是一种体现直线、曲线的现代美感。

55．下列文化特征中，不是后现代主义电影的是（）。

A.反传统

B.反平面化

C.反文化

D.反深度

56．巴赞所强调的时间连续性是指使用景深镜头。

57．贾樟柯的电影主要瞄向大城市里的小人物在时代变化中的选择和担当。

58．电影《精神病患者》《黑天鹅》都是面向人的心理世界，表现变态、扭曲，甚至变态的心理。

59．和电影相比，文学形象是间接性的，需要我们通过文字符号去想象。

60．《战舰波将金号》将苏联蒙太奇学派的蒙太奇剪辑技术运用和发挥到了极致。

61．类型电影是在观众与演员普遍认同和默契认同的基础上建立的。

我的答案：

×

62．关于卡努杜将电影称作“第七艺术”，说明他已经认识到电影是“综合的”这一本性。

√

63．下列电影中，属于德国表现主义电影的是（）。

A.《一条安达鲁狗》

B.《对角线交响曲》

C.《吸血鬼》

D.《机器的舞蹈》

64．电影具有艺术的特质，但不完全是艺术的产物，它还受技术、市场规律等影响。

65．下列中国电影中，不是现代主义电影的是（）。

A.《月蚀》

B.《小武》

C.《苏州河》

D.《周渔的火车》

66．下列关于电影《广岛之恋》的评析，不正确的是（）。

A.它具有喃喃自语梦幻般的感觉

B.电影主题是反思战争对人类的摧残

C.电影中含有对个体人性的探讨

D.影片开头处核爆炸粉尘与肉体的转换充满梦幻感

67．现代主义的电影强调（）。

A.民族性

B.文化反思

C.主体性

D.剧情冲突

68．王家卫的很多电影，如《重庆森林》《花样年华》等的诗性特点非常强烈。

69．电影《艺术家》用黑白无声片的形式展现了从无声电影到有声电影的这段历史。

70．电影语言的发展史，就是有成就的导演不断探索新的电影语言表达方式。

71．电影语言的发展史，就是有成就的导演不断探索新的电影语言表达方式。

72．伊朗新电影是指70年代的纪实电影。

73．伊朗电影《一次别离》属于表现主义美学的电影。

74．80年代（）所创作的作品表达了市民意识形态。

A、张艺谋

B、贾樟柯

C、陈凯歌

D、冯小刚

75．日常生活是一种散文化的沉沦状态，因此电影具有让人觉得远离生活状态的一种仪式化功用。

电影是意识形态的表述

76．一般来说，戏剧表演更本色化一点，电影表演演技性更强。

77．下列电影中，表现出美国精神“在弱肉强食、生存竞争的规则下顽强生存”的是（）。

A、《乱世佳人》

B、《阿甘正传》

C、《公民凯恩》

D、《淘金记》

78．电影（）之后，张艺谋的电影风格就逐渐向主流官方、大众文化靠近了。

A、《大红灯笼高高挂》

B、《活着》

C、《有话好好说》

D、《秋菊打官司》

B

下列电影中，表现出美国精神得益于英国文化的传统，但又在美国重组新生的是（）。

79．八、九十年代，中国电影的划分情况是（）。

A、中国电影被划分为精英电影和主旋律电影

B、中国电影被划分为商业电影和非商业电影

C、中国电影被划分为艺术电影、主旋律电影和商业电影

D、中国电影被划分为主旋律电影和非主旋律电影

80．张艺谋的电影（）被称为“杂种”电影。

A、《活着》

B、《大红灯笼高高挂》

C、《红高粱》

D、《有话好好说》

81．电影《有话好好说》结尾存在“角色反转”，即市民身份和知识分子身份的转换。

82．电影《有话好好说》中，导演张艺谋表达的价值观趋向是偏重（）。

A、市民意识形态

B、主流意识形态

C、精英意识形态

D、边缘意识形态

83．电影《巫山云雨》的镜头不是纯粹的纪实，它具有很强的表意性。

后现代主义电影美学

84．下列电影中不属于青年、边缘意识形态的是（）。

A、《周末情人》

B、《爱情麻辣烫》

C、《长大成人》

D、《非常夏日》

85．法国电影新浪潮的贡献之一是表现了人的内心世界，表现了人的潜意识的流动。

86．电影是通过视觉自留原理产生的。

87．电影中的意识形态指（）。

A、知识分子精英意识形态

C、市民意识形态

88．电影《阳光灿烂的日子》中马小军长大成人的标志是（）。

A、被小群体丢弃，友情割断

B、单相思的爱情失败

C、成为小群体的领导

89．所谓“大片和小片的美学分化”主要是指（）。

A、电影投入成本的分化

B、电影内部叙事方式、节奏的变化

C、电影造型的分化

D、电影清晰度等技术的分化

90．下列关于电影表演里的后现代，说法不正确的是（）。

A、布莱希特表演体系属于后现代

B、它要求生活和表演很接近

C、周星驰版的《西游记》属于这个风格

D、它主张让观众意识到这是表演

91．张艺谋的电影中被称为“小品风格”的是（）。

A、《英雄》

C、《摇啊摇，摇到外婆桥》

92．中国第六代导演强调尊重个体的权利。

93．下列关于电影《广岛之恋》的评析，不正确的是（）。

A、它具有喃喃自语梦幻般的感觉

B、电影主题是反思战争对人类的摧残

C、电影中含有对个体人性的探讨

D、影片开头处核爆炸粉尘与肉体的转换充满梦幻感

94．下列电影中，属于德国表现主义电影的是（）。

A、《一条安达鲁狗》

B、《对角线交响曲》

C、《吸血鬼》

D、《机器的舞蹈》

95．电影《维洛尼卡的双重生命》开启了现代主义电影经典的叙事模型，即（）。

A、倒叙

B、自我分裂

C、时空穿插

D、心里独白

96．类型电影是大众化的文化消费品，它具有（）。

A、统一的质量评判标准

B、固定的制作流程和规范

C、固定的市场营销规则

D、自身文化意义的惯例系统

97．《战舰波将金号》中表现出导演对机械、机器的颂扬。

98．所谓的“意识形态电影批评”方法是指去分析电影代表哪个社会阶层的利益。

99．张艺谋的电影《菊豆》反思了中国古代儒家伦理对人性的压抑。

电影的自我认同功能

100．巴赞关于“桥、石头、小河”的比喻中，认为新现实主义导演要去发现现实生活中本身存在的戏剧性。

101．香港导演王家卫的很多电影非常后现代化，表现了现代人的心灵痛苦。

电影的民族文化性与世界文化性

102．电影《有话好好说》结尾存在“角色反转”，即市民身份和知识分子身份的转换。

大众文化概述

103．伊朗新电影简单朴素，对象多是儿童和女性，采用重复策略。

104．下列电影中，不是中国第六代导演纪实风格电影的是（）。

A、《小武》

B、《邻居》

C、《疯狂英语》

D、《北京的风很大》

105．下列关于电影《建国大业》的评析，不正确的是（）。

A、它采用了历史偶像化的手法

B、故事情节不连贯，历史PPT化

C、呈现了比较开放的历史观

D、情节跌宕起伏，充满悬念

106．法国表现主义电影在电影语言方面革新，用大量心理化语言，通过电影手段表现心理。

中国电影中的现代主义

107．现代主义电影影响风格上迷茫飘忽，把潜意识梦幻影像化。

108．在现代主义的作品当中，“寻找自我”是一个永恒的母题。

现代主义电影赏析

109．电影《孔子》中体现了当代国家之间的相处之道，具有代表中国国家形象的作用。

110．大众文化时代，电影的文化认同功能，以美育代宗教的功能越来越弱。

111．关于卡努杜将电影称作“第七艺术”，说明他已经认识到电影是“综合的”这一本性。

电影艺术的成因及要素

112．在卡努杜关于电影是“第七艺术”一说中，所谓的三种时间艺术是（）。

A.音乐诗歌绘画

B.音乐文学戏剧

C.音乐诗歌舞蹈

D.文学戏剧音乐

113．下列关于电影在我国的发展历程，说法不正确的是（）。

A.上世纪六七十年代电影是宣传工具

B.中国第四导演把电影论证成为艺术

C.中国第五代导演把电影彻底市场化

D.现在电影是文化创意产业

114．面对如今的电影，我们要反思批判（）。

A.电影的平面化单面化问题

B.媒体的强势话语霸权

C.意识形态欺骗性

D.以上都对

115．库勒的“游戏冲动说”中，能够缓和感性理性冲动间矛盾的“游戏”是指（）。

A.艺术创造

B.辩证思维

C.社会交往

D.阅读和体验

116．电影中不属于文学性的是（）。

A.人物关系设计

B.对话设计

C.舞蹈设计

D.故事设计

117．根据麦克卢汉“一切媒介都是人体延伸”说，电影是人类（）的延伸。

A.视觉

B.听觉

C.想象

D.触觉

118．电影文化的第一层次、第二层次、第三层次依次是（）。

A、物质产品、生活方式、人类精神结晶

B、生活方式、物质产品、人类精神结晶

C、人类精神结晶、物质产品、生活方式

D、人类精神结晶、生活方式、物质产品

119．从心理学角度来看，电影满足了人们窥视欲的本能。

120．，已经成为我们生活的一部分。

121．技术上，电影最早的阶段是无声电影阶段。

122．电影语言的发展史，就是有成就的导演不断探索新的电影语言表达方式。

123．在世界电影史上，从美国大陆到欧洲大陆经历了以布莱顿学派为代表的英国。

鲍特和格里菲斯时期的电影

124．大众文化的娱乐功能不是与生俱来的。

125．香港导演王家卫的很多电影非常后现代化，表现了现代人的心灵痛苦。

126．《战舰波将金号》中的高潮设定符合黄金分割率。

巴赞及其理论

127．如果说电视是“第八艺术”，它的诞生标志是美国NBC广播电台第一次远距离发送图像，且被成功接收。

128．电影《西蒙妮》讲述了一个导演通过电脑技术虚拟出了一位完美男主角的故事。

129．电影作为造型艺术，它的特点是（）。

A、时间需要停止

B、画宽不能变化

C、造型是暂时的

D、在运动中造型

130．“库里肖夫效应”是指不同的镜头剪辑，达成不同的观众反应。

131．中国电影不再承担塑造、传达国家形象，弘扬、再现民族文化和传统的功能。

132．弗洛伊德的心理学理论非常适合于分析类型电影。

133．后现代主义风格电影的一个很明显的特征就是表演很夸张。

134．相对主流意识形态来说，穿越剧的时空观是一种反线性的历史发展观。

135．下列对电影《黄土地》的评析，正确的是（）。

A、这是一部节奏很慢的电影。

B、这是一部对声音比较吝啬的电影。

C、这是一部视觉感非常浓烈的电影。

136．中国电影造型美学的崛起是从电影（）开始的。

A、《黄土地》

C、《活着》

D、《英雄》

A

讲述手段上，电影《英雄》相比《罗生门》有所创意的是（）。

A、用色彩扭转剧情

B、用色彩区分故事

C、采用了多人分别讲述的形式

D、采用了平行蒙太奇形式

137．下列各选项中，电视和电影最大的区别是（）。

A.目标受众

B.媒介特征

C.传播内容

D.制作者

138．电影造型的特点是（）。

A、动中求慢

B、静中求动

C、动中求静

D、静中求慢

139．下列关于电影诞生的说法不正确的是（）。

A.电影诞生于1885年。

B.以第一部电影放映的日子为准。

C.所有艺术形式中，只有电影的诞生时间可以考证。

D.电影的发明者是卢米埃尔兄弟。

140．下列电影中，改变自散文的是（）。

B、《黄土地》

C、《妻妾成群》

D、《卧虎藏龙》

141．电影《公民凯恩》被叫做“好莱坞电影的另类”是因为它是一种（）电影。

A、舞台剧化

B、音乐剧化

C、小说化

D、诗化

142．下列关于电影《狗镇》的说法中，不正确的是（）。

A、它深刻地反思了自由的内涵。

B、它采用了一种极端的戏剧化舞台布景。

C、电影中有很多絮絮叨叨的对话。

D、从它不是很商业化的电影，具有实验性。

下列电影中，不是改编自小说的是（）。

A、《一个都不能少》

B、《芙蓉镇》

D、《国王的演讲》

143．口号“电影要与戏剧离婚”在中国提出的时代背景是20世纪（）。

A、60年代

B、70年代

C、80年代

D、90年代

144．普多夫金和爱森斯坦是前苏联蒙太奇学派的代表人物。

正