07第七章 辽宋夏金Word文档格式.docx

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第七帝，辽臣皆汉服

3、金

风貌更近宋的原因——

●早有农业生产，过定居生活，

●立国后，疆土逐渐南拓

●大批产品自南宋输入

●自制品多产在黄河中下游地区

4、西夏

●受宋影响虽大

●但粗犷风貌也因民族特色而更明显

二、生产格局

北宋官府作坊设置——

●少府监：

中央管理工艺美术造作的主要机构

属下：

文思院、绫锦院、染院、裁造院、文绣院

●后苑造作所：

为内廷和皇家婚嫁服务

●地方官府作坊，散置各地，丝绸居多

南宋官府作坊设置——

●中央性官府作坊减少（仅留文思院及短命的绫锦院）

●地方官府作坊增加

规模——

●大者工匠数百，小者数十

分工细——

●文思院，初领32作，又从后苑造作所转来11作

上界“造作金银珠玉犀象玳瑁等”

下界“造作绫锦漆木铜铁生活，并织造官告度牒等”

●后苑造作所，初领74作，后增至81作

工匠仅“以三百人为额”

工匠——

●民匠靠差雇、和雇，通常是主要技术人才

●军匠并非都有技艺

两宋民间生产——

●私营作坊增多、规模普遍扩大

●私营作坊通常生产丝绸、陶瓷及金银犀玉等高档品。

●民间制作常精美

北宋宫廷用绣长期得自民间

两宋宫廷大批使用民间陶瓷

总体水平——

●北不如南、西不如东

●例外，北宋时的黄河下游地区

2、辽夏金

●丝绸、陶瓷和金银器较昌盛

●辽：

“绫锦诸工作”、官窑

●西夏：

设文思院、工技院、绢织院

●金官府机构颇完备

少府监，领尚方署、图画署、裁造署、文绣署、织染署、文思署，重要的桑蚕之地设绫锦院

第二节丝绸

一、两宋

1、引言

发达¡

●北宋中期政府岁入丝绸874万5千余匹，超逾盛唐

品种丰富¡

●以纱罗等单色织物为代表

●轻薄织物的发达与疆域南缩关联

寺院经济的贡献¡

●越州尼罗、寺绫；

抚州（今江西抚州）莲花纱；

汴京寺院刺绣；

福州福清县寺院的花蕉布

2、重要产地和官府作坊

北宋¡

●黄河下游。

河北衣被天下¡

●江浙和川蜀的发展

南宋¡

●江浙地位最高

●成都、梓州（今四川三台）为代表的川蜀以锦绮等闻名

官府作坊¡

●少府监绫锦院：

宋初设，在汴京，以后蜀锦工建成，织锦、鹿胎、透背、花罗、縠、绫。

锦绮机四百余¡

●成都锦院：

1083年，为贡奉设，设机154张，日用工439人，织“绨锦之精丽者千五百端”，其中690匹锦是额定贡献

●《蜀锦谱》

元费著撰。

全文约900字

记两宋成都锦院的设置、规模、分工、产量、产品用途、管理方法、建置沿革等，对图案记述尤详

中国纺织史、特别是丝绸艺术史的珍贵文献

3、著名丝绸品种

（1）、纱罗

纱¡

●亳州轻纱，¡

举之若无，裁以为衣，真若烟雾¡

●单州成武县薄缣匹重百铢（24铢1两）

●绵州巴西纱匹重2两

罗¡

（通常稍厚于纱，有极轻薄者，官服的主要面料）

●临安、润州、婺州、越州皆有名产

●重要性：

宗室家眷黄昇墓（1243年），198/354件

●轻薄例：

黄昇墓花罗背心重仅16.7克，宽47厘米、长1127厘米的花罗重116克

（2）、刻丝

产地¡

●北宋：

定州（回鹘人迁徙）

汴京后苑造作所

●南宋：

临安府等江南地区

传说中的南宋名工¡

●云间朱克柔、沈子蕃等

●最早的记载属晚明

（3）、刺绣

●少府监文绣院（1103－27年）

刺绣工匠300人

●其他官府作坊兼造

●两类实物：

实用品，皆出土物

欣赏品，皆传世品。

后世声誉极高

4、丝绸图案

●题材：

花卉主导（牡丹、莲荷为主），花鸟、几何不多，人物极少。

愈益明显

●形象：

愈益清新柔婉

●构图：

缠枝花和折枝花

●天下乐：

灯笼锦¡

，主体是灯笼，挂谷穗，四周蜜蜂飞舞，题材谐音五谷丰登。

吉祥图案

●一年景：

靖康年，汴京妇女喜用，组合不同时令开放的花朵和节物。

虽不祥，但日益流行，后世称四季花

●遍地桃

北京故宫藏北宋元祐元年（1086）缠枝花制帖绫图案

福州南宋黄昇墓（1243）出土缠枝花纹绫图案

福州南宋黄昇墓（1243）出土缠枝花纹罗图案

二、辽夏金

1、辽

●工匠主要从北方汉地掳掠

●特点：

用金多、联珠纹

●官府作坊：

少府监，下裁造、文绣、织染署，重要桑蚕之地有绫锦院

●发达：

绢价仅约南宋之半

●装饰面貌：

类宋

用金多（织、印、描），金俗好衣白尚待实物证明

第三节陶瓷

1、引言

●中国陶瓷史的黄金时代，宋代工艺美术典型

●名窑众，河南和浙江最密集，窑系

●技术进步：

石灰碱釉、窑炉、火照、化缺陷为美

●水平提高，令宋人对瓷器更加喜爱

●官窑与民窑，土贡、采买、二八抽分

2、定窑

●窑址：

河北曲阳

●历史：

始于晚唐，北宋极盛，与官府联系较多，而后渐衰落

●品种：

乳白釉为主，兼烧黑、绿及绛釉等

●装饰：

北宋中期以前，刻划花为主，以后，印花为主，兼有描金、彩绘等

●装烧：

发明覆烧。

加釦

●影响：

晋冀窑系、景德镇窑、高丽

3、磁州窑

河北邯郸，民间窑场

约始于北宋中期，北宋末与金兴盛，元以后渐衰

●产品：

白釉为主，兼烧黑釉及三彩

白地黑花为典型。

剔花、珍珠地划花。

河南、山西的窑系

●窑系内精品：

河南当阳峪窑的剔花、绞胎、白地黑花，鹤壁集窑的褐黄釉刻划花、登封窑的珍珠地划花

4、耀州窑

陕西铜川

始于唐中期，北宋鼎盛，金元衰落

青瓷及黑瓷，造型周正

北宋中期以前刻花，中晚期增印花及镂空

河南的窑系两广

5、钧窑

河南禹县

约始于北宋初。

金代兴盛，而后艺术衰落

北宋晚期始烧典型器¡

带窑变的乳浊釉器，基本釉色为月白或天青

●窑变：

红、紫色，为釉中所含铜的呈色，影响大

6、汝窑

河南宝丰。

●历史和品种：

始于北宋初，主要烧耀州窑系青瓷。

北宋晚期于清凉寺烧造其典型粉青釉器物（“汝官窑”）

●典型器特征：

釉纯净莹润（玛瑙为釉），小开片，器形小，支烧，造型常仿古，多无装饰

●意义：

美荟萃于釉质和造型，开新风，影响大

●开片：

釉中裂纹，因胎釉不同收缩率而在烧后冷却中形成。

原为缺陷，但因纹理特殊，后成人为的特殊装饰，开片因形态等不同，有多种名称

7、官窑

河南开封、浙江杭州（修内司、郊坛）

北宋末始置

粉青等釉

●器物：

灰黑胎，釉较厚（紫口铁足）。

开片多无装饰，造型常仿古，小件器物支烧

8、龙泉窑

浙江龙泉一带（处州窑）

●历史与品种：

始于南朝。

北宋受越窑等影响，主要产刻划花青瓷，南宋和元昌盛。

南宋后期薄胎厚釉器最受推崇。

南宋形成窑系，至明前期，大量外销

●特征：

南宋白胎器造型丰富，有豆青、粉青、梅子青等釉，素面器流行。

黑灰胎器面貌接近官窑，粉青釉居多

●粉青、梅子青釉层滋润柔和，青瓷釉色美的典范

9、景德镇窑

不早于中唐，宋大发展，饶州窑，元明清瓷都

●宋主要品种：

始烧青白瓷（影青、映青等），影响南方广大地区

普遍薄胎。

刻划花及印花。

受定窑影响大，覆烧

●《陶记》

南宋后期蒋祈撰，收入清代几种《浮梁县志》

仅1090字，翔实记载景德镇瓷用原料产地、胎釉制备、成型、装饰、焙烧、制匣等，对当时的陶瓷市场、地方习尚、税收制度、瓷器品类和瓷业分工也有准确描述

中国现存最早记述瓷器生产的专文。

研究陶瓷史、手工业史、科技史的珍贵文献

10、建窑

福建建阳水吉乡

黑瓷始于东汉，宋鼎盛

黑瓷和青白瓷，以宜斗茶的黑釉盏著称

●精品：

兔毫、油滴、曜变，均为铁的结晶斑

对日本陶艺影响尤大

11、吉州窑

江西吉安永和镇（永和窑）

不晚于五代。

北宋主要烧青白瓷，南宋昌盛，品类丰富，烧白地黑花瓷、仿白瓷等，典型为黑瓷。

元以后衰落

●黑瓷装饰：

玳瑁：

釉面带褐黄斑块，黑黄相间，如海龟背甲

剪纸贴花：

将剪纸贴于坯胎，施釉后，揭下剪纸

树叶贴花：

把树叶腐蚀，将其叶脉粘贴于坯胎

●舒翁、舒娇父女：

两宋之交。

“其器重仙佛”

二、辽夏金

●特点一，白釉器风靡：

出土最多、最精美、多数窑场烧；

与官府联系多的的瓷窑必烧

●原因：

曾经信奉萨满教

皮囊壶——最有特色的器形

●分型：

扁身单孔、扁身双孔、扁身环梁、圆身环梁、矮身横梁。

前四种按时序排列，大体从早期演进到中期

●演进趋势：

提系由孔而梁，器身由扁而圆

孔宜扎系、梁利提拎，扁宜贴体，圆利陈放

●演进体现了契丹生活形态由迁徙到半定居

●“鸡冠壶”、“马镫壶”等名欠妥

2、西夏

●重要窑场：

宁夏灵武磁窑堡，釉色有白、黑、褐、青

●风貌：

多粗朴豪放

白、黑是最常见的釉色

刻花、剔花是最常见的手法

牡丹是最常见的题材

扁壶是最有代表性的器形

●疑问：

距离近的耀州窑影响几乎不见，距离远的磁州窑却影响大

●概况：

先主要靠辽旧窑，水平不高。

1161年，世宗即位，南北停战，中原陶瓷开始振作

磁、定、耀、钧等

●磁州窑成就突出：

白地黑花为主

加彩

第四节其他门类

一、金银器

●金银器的发达与游牧生活。

●马具、葬具、器皿三类重要

●马具：

契丹风浓，契丹鞍天下第一

●葬具：

约中期出现。

契丹上层金银殓藏

覆面、冠帽、尸网、靴、枕等

●器皿：

当与五代北宋面貌一致

近唐异（南）宋

2、宋

●主要产地

官府：

文思院和后苑造作所

民间：

汴京、临安等大城市

●南宋长沙金银茶具“精妙甲天下”，工值等于料价，“内院之工所不能为也”

●金银器的繁荣

《东京梦华录等》的记述

新技术和新趋向

●凸花

先锤揲后焊接

●夹层

器形以两只银片打造，银片间留有空隙

●仿古造型

●通体鎏金

●与唐差异大及其原因

二、两宋铜器

1、铜镜

●艺术的萎靡：

虽造型丰富，但花纹粗。

素镜流行或仅铸商标广告

避讳令宋人常称镜为“鉴”、“照子”

●仿古铜礼器

徽宗时始大批仿铸铜礼器

面貌酷似商周

民间水平不及官府

三、两宋漆器

●产量较高。

素髹为主

●襄州和温州产品著名

●发展体现于高档品种

1、雕漆

●做法：

于胎上涂漆数十乃至上百道，干后，刻图案

相传始于唐，宋内府作品负盛名，元以来漆器代表

●分类：

剔红、黑、黄区别在漆色

剔犀（云雕）漆层以异色漆相间髹涂，雕刻云纹等，刻纹立面见相间的异色线纹

剔彩，出现在明

●今见宋制主要为剔犀，内府剔红名气大，但少实物留存。

原因

2、戗金银

漆地上刻划图案，于刻纹内上漆后，填以金银箔，效果极富丽

可上溯到西汉填金彩锥画，南宋作品已极精美

●江苏武进南宋墓温州产品图案疏朗，花纹优美

3、堆漆

以漆灰在器表堆塑花纹

始见于汉，长期是夹纻造像附庸

●重要出土：

浙江瑞安慧光塔，北宋中期，器物加描金

4、螺钿

以蚌片在漆地上拼嵌图案

源头起码在西周，宋出现色彩更绚丽的薄螺钿

●文献例：

南宋末，王橚献贾似道桌面屏风

●北宋末，在镇江府市焚毁“螺钿椅桌并脚踏子”36件

四、宋辽金玉石器

●生产：

文思院、后苑造作所

权贵府邸

大城市的民间碾玉作

●风气：

收集、玩赏、考订成时尚

仿古作旧成风气

●面貌：

玉材缺、器物小、碾琢精

●玛瑙：

北宋末汝州发现玛瑙蕴藏

2、辽金

辽——

●种类：

带饰、佩饰、首饰、器皿等

与器皿相比，饰物更受上层重视

●材质：

玉及玛瑙、水晶、琥珀

●琥珀器：

应为辽地工匠造，材料来自西方

金——

●重器皿：

但无实物证明

●佩饰精美：

中都出土物尤精

●春水、秋山：

四时捺钵（行营）制

春水、秋山反映捕猎内容

金进入达官服饰，影响后代

第五节结语

一、风貌与其演进（两宋）

●色彩：

强调一色素雅

●造型：

仿古和优美的造型线

形象优雅、布局疏朗

●质地：

减省装饰，突出材质美

典雅优美

●“清水出芙蓉，天然去雕饰”。

书卷气

●演进代表：

定窑－汝窑－官窑－龙泉窑

二、影响

●对定窑、钧窑、官窑等的仿效延续到清

●复古风气的蔓延

●绘画性装饰的日益增多

●积极和消极