贡布里希的视觉艺术观探究Word格式文档下载.docx
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3、“图式――修正”论的意义14
（二）视觉艺术的解读15
1、观者的本分16
2、视觉艺术的等效性18
3、视觉艺术的图像学阐释19
4、视觉艺术的情境逻辑21
三、贡布里希视觉艺术研究的贡献与局限25
（一）贡布里希视觉艺术研究的贡献25
（二）贡布里希视觉艺术研究的局限29
结语31
注释32
参考文献35
攻读硕士学位期间发表的论文38
致谢39
山东师范大学硕士学位论文
贡布里希的视觉艺术观探究
中文摘要
是英国著名的艺术史家、艺术理论家。
他在视觉艺术的研究方面可谓
是一位百科全书式的学者。
本篇论文对他的视觉艺术观主要分为五部分内容来阐释：
引言部分主要是谈论学术界对贡布里希的研究现状以及本文的研究思路和方法。
纵观
国内外对贡布里希的研究，大多局限于他艺术理论的某一方面或是对其艺术思想的泛泛评
述上，还未发现全面、深入的著作。
因此，本文在总结前人研究成果的基础上，运用比较
法、文献法等研究方法力图从视觉艺术的创作及解读两个方面较为系统地梳理他的理论思
想，并进一步探究其视觉艺术理论的意义及局限。
第一部分主要探讨了贡布里希的生平状况及其视觉艺术思想的理论渊源。
贡布里希生
长在一个具有艺术氛围的家庭，从小便受艺术的熏陶感染，长大后进入了研究美术史重镇
的维也纳大学攻读艺术史，接受了专业的视觉艺术史教育。
他睿智博学，一生的著作颇丰。
《艺术的故事》、《艺术与错觉》、《秩序感》、《象征的图像》、《图像与眼睛》是他主要的艺
术理论著作。
在视觉艺术的研究过程中，他视野开阔，瓦尔堡学院、语言学、心理学、波
普尔的科学主义都曾对他产生过深远的影响。
第二部分是论文的核心部分，阐释了贡布里希视觉艺术观的主要内容。
首先对其所研
究的视觉艺术进行了界定，本文所探讨的视觉艺术主要侧重于绘画方面。
其次，分别从视
觉艺术的创作、解读两个维度对其视觉艺术观进行了探讨。
在创作方面，贡布里希提出了
“图式――修正”论，揭示了艺术家们的创作奥秘。
在解读方面，他强调了观者的主观能
动性，分析了视觉艺术的等效性,规范了图像学的阐释，并且创造性地将波普尔的情境逻
辑应用其中，探讨了视觉艺术的语境。
第三部分主要探讨了贡布里希视觉艺术研究的意义与局限。
贡布里希开辟了视觉艺术研
究的语言学视阈、扩展了视觉艺术研究的心理学维度，深化了我们对视觉世界的理解。
但是，
他的一些艺术理论也不完全适用于某些流派的艺术，我们应该对其进行批判考察。
结语部分主要对贡布里希的视觉艺术理论进行了概括。
虽然贡布里希的艺术理论中存
在着一些不足，但我们不能抹杀他的成就。
他在视觉艺术的研究中关注了艺术家的主体创
作，注重了观者的审美解读而且还充分地考虑了视觉艺术形成的历史语境。
总而言之，他
的研究在扩大人们对视觉世界的理解方面具有重要的贡献。
I
关键词：
贡布里希；
视觉艺术；
图式
分类号：
B83-09
II
GongBuLiXivisualarttoexplore
Abstract
richisafamousbritisharthistorianandarttheorist.Inthevisualartresearch,heis
anencyclopedicscholar.Therearefivepartstoillustratethethesis:
Theintroductionmainlytalksabouttheacademicstatusoftheresearchaboutgombrichand
themethodsofthispaper.Throughouttheresearchaboutgombrichathomeandabroad,mostly
confinestoonepartofhistheoryorthegeneralcommentsonhisarttheory,hasnotfound
comprehensiveanddeeplyworks.Therefore,thispaperonthebasisofsummarizingthe
predecessors’research,usingthecomparisommethod,trytosortouthisviewaboutcreationand
interpretationofthevisualarts,andfurthertoexplorehistheory’ssignificanceandlimitations.
Thefirstpartmainlydiscussesthestatusofgombrich’slifeandhisvisualart’stheoretical
origin.Gombrichgrewupinafamilywhichwithartisticatmosphere,afterhegrewup,hewent
intothecenteroftheuniversityofViennatostudyarthistory.Hereceivedtheprofessional
educationofarthistory.Hehasalotofworks.《Thestoryoftheart》、《TheartandIllusion》、
《OrderFeeling》、《SymbolicImage》ishismajorworksofarttheory.Inhisvisual
research,Warburginstitution、linguistics、psychology、popper’sscientismhasexertedprofound
influencetohim.
Thesecondpartisthecoreofthepaperwhichmainlyexplainedgombrich’sconceptof
visualart.First,defineshisvisualart.Thispapermainlyfocusesonthepainting.Second,fromthe
creationandinterpretationperspectivetodiscussehisviewofthevisualart.Increation,Gombrich
proposes“schema-corrected”theory,revealesthesecretsofartist’screation.Inreading,he
emphasizestheviewer’ssubjectiveinitative,analyzesthelanguageandthetextofthevisualart,
healsoputPopper’ssituationallogictotheartresearchanddiscussesthecontextofvisualart.
Thethirdpartmainlydiscussesthesignificanceandlimitationsofthegombrich’sviewof
visualart.Gombrich’svisualartresearchopenesupthelinguisticperspectiveofvisual
art,expandesvisualart’sdimensionsofthepsychology.Buthistheoryisnotcompletelysuitable
forsomeart.Weshouldcriticallyexaminehistheory.
III
Conclusionpartmainlysummarizesgombrich’stheoriesofvisualart.Althoughthereare
somedeficienciesonhistheory,weshouldnotdiminishhisachievements.Hisvisualarts
researchnotonlyconcerneswiththeartist’screationandviewer’saestheticinterpretation,but
alsotakesfullaccountofthehistoricalcontextofthevisualart.Allinall,Hisresearchdoesalot
ofcontributioninexpandingtheunderstandingofourvisualworld.
KeyWords:
Gombrich；
Visualarts；
Schema
CategoryNumber:
B83-09
IV
引言
厄恩斯特?
?
汉斯?
约瑟夫?
贡布里希ErnstHansJosefGombrich是英国著名的艺
术史家、艺术理论家。
作为素以研究图像学闻名的瓦尔堡学派的后继人之一，他的研究从
绘画扩展到了摄影、制图等方面，几乎囊括了所有的视觉领域。
马辛评价他是“在扩大人
[1]
类对视觉世界的理解上作出贡献的凤毛麟角式的人物之一”。
在视觉艺术的研究方面，贡
布里希的研究领域及视角相当开阔，他将语言学、认知心理学、格式塔心理学、信息论、
波普尔主义等理论方法应用其中，打破了各个学科的界限，是一位集大成者。
因此，笔者
认为他是一位值得我们深入研究的学者。
从20世纪80年代至今，贡布里希的许多著作被翻译成中文，他也日益受到人们的关
注与研究。
纵观国内外对其研究的现状主要表现如下。
在我国学术界，范景中、徐一维、
林夕等老师介绍并翻译了贡布里希的大部分著作，他们对国内关于贡布里希的研究作出了
重要的贡献。
从八十年代至今，关于贡布里希的研究文章，在中国知网数据库期刊网上共
检索到约38篇。
其中博士论文还未发现，硕士论文约有四篇。
纵观这些研究，主要集中
在对其理论的探讨上，具体可以分为以下几个方面：
（一）专著研究，主要是对贡布里希
的某一理论著作的综述与评价。
这类文章主要有：
周彦的《视觉心理的历时性考察――贡
布里希研究》、冯波的《经典老故事――评》、刘墨的《真理与
方法――读艺术与人文科学――贡布里希文选》、范景中与杨思梁的《贡布里希的图像
学研究――编者序》等。
（二）比较研究,这方面的论文主要是将贡布里希的
美术史的研究方法或者他的某一艺术理论观点与其相关的人物进行比较研究，例如：
汪明
强的《沃尔夫林与贡布里希的美术史论研究方法的比较》、刘国柱的《贡布里希与波普尔
――艺术理论与科学理论的平行》、陈琳的《李格尔和贡布里希的装饰理论的比较》、宋群
的《叙事的瞬间：
再现的再研究――从钱钟书与贡布里希对图画再现观点的比较说起》等。
（三）艺术理论研究，这方面主要是指对贡布里希的艺术史思想及他的某一理论的研究。
论文主要有：
冯静洁、王拥军的《贡布里希的艺术史思想》、胡晶的《贡布里希的“图式
――修正”理论之完成》、彭力群的《秩序与非秩序――贡布里希的知觉理论》、
王楠的《视觉图像的心理规律初探：
从阿恩海姆的“图”到贡布里希的“图式”》、朱翠凤
的《贡布里希的审美错觉理论研究》等。
在国外，贡布里希的著作出版之后，许多同时代的艺术家、科学家对其进行了研究。
1
这方面的论文主要集中于对贡布里希的生平状况、艺术理论及其贡献的探讨上。
主要有：
马辛的《恩斯特?
贡布里希》，文中对贡布里希的学习、研究经历作了较为详尽地论述并
对其著作情况进行了全面地介绍。
波普尔的《贡布里希论情境及艺术中分期和风格》主要
探讨了贡布里希对其情境逻辑的运用并对其作出了肯定。
安德烈?
格雷安-狄克松《著名
美术史家恩斯特?
贡布里希》对贡布里希的著作及其对艺术史中的一些问题的看法作出了
介绍。
D?
巴尔―堡根叙茨《用批判目光审视历史的范例――艺术史家E?
H贡布里希荣获
法兰克福歌德奖》较为简单地论述了贡布里希的艺术史研究情况。
纵观以上研究，不足之处主要在于：
对于贡布里希的研究，大部分主要是侧重于其理
论的某一方面或是对其理论的泛泛评述上。
其中，胡晶的学位论文《贡布里希的“图式―
―修正”理论之完成》，作者以贡布里希的遗著《原始性的偏爱》为资料考察分析了贡布
里希的“图式――修正”理论。
从阿恩海姆的“图”
到贡布里希的“图式”》作者通过对贡布里希图式理论的探讨，并将其与阿恩海姆的相关
著作的研究总结认为视觉图像中所呈现的不是具体存在物的物像，而是植根于个人不同文
化背景中的“观念世界”。
这两篇论文对于贡布里希的理论研究的较为深入，与本文也有
一定的关联之处，但是他们由于行文的需要，只是侧重论述了贡布里希艺术理论中的某一
方面。
期刊论文中彭力群的《秩序与非秩序――贡布里希的知觉理论》和周彦的
《视觉心理的历时性考察――贡布里希研究》较为全面地探讨了贡布里希在
这两本著作中的理论思想。
但是他们只局限立足于贡布里希的某一著作，并未从整体的角
度把握其视觉艺术思想。
其余则大部分停留在对贡布里希艺术理论泛泛评述的层面。
总之，在贡布里希的视觉艺术方面，笔者认为还缺乏对其进行全面、系统的研究。
目
前还未发现研究贡布里希的专著，学位论文方面也未有人对其视觉艺术理论进行全面、系
统的论述。
因此，本文在前人研究的基础上，力图从视觉艺术的创作及解读两个维度较为
系统地梳理并探究他在视觉艺术研究方面的理论思想及其意义，这也是本文的创新之处。
本文主要在前人研究的基础上，立足于贡布里希的理论著作，运用文献法、比较法对其视
觉艺术观从思想渊源、主要内容、贡献与局限三个方面进行阐释。
2
一、贡布里希及其视觉艺术理论的思想渊源
一贡布里希生平及其主要视觉艺术理论著作
贡布里希生于奥地利维也纳一个具有音乐氛围的家庭，他的母亲是一位钢琴家，她有
许多音乐界的朋友，他们经常聚在一起讨论古典音乐作品的习惯使贡布里希从小便受到音
乐的熏陶。
除了音乐，贡布里希对视觉艺术非常感兴趣。
在他童年时期离家不远的自然史
博物馆和艺术史的博物馆经常使他流连忘返，他的母亲对斯洛伐克的民间刺绣的收集爱
好，使他对装饰艺术产生了浓厚的兴趣。
这些都为他以后从事的艺术研究之路产生了潜移
默化的影响。
贡布里希在中学时便学会了多国语言，阅读了论埃及和中世纪艺术方面的书籍。
德沃
夏克的名著《作为精神史的艺术史》对他以后的艺术研究产生了决定性的影响。
从德沃夏
克那里，贡布里希得到了一种令他鼓舞的思想――艺术是接近过去时代的精神通道，这促
使他到当时世界上的美术史研究重镇之一的维也纳大学攻读艺术史。
在那里，有许多一流
的美术史方面的老师任教。
贡布里希汲取了大量的知识，为他以后的艺术研究打下了扎实
的专业基础。
贡布里希后来移居英国，成为了一名英国公民。
在英国，他早先供职于英国广播公司
的侦听部，这使他学习了许多信息论方面的知识。
再后来他到了伦敦大学的瓦尔堡研究院
任职。
在瓦尔堡学院，他由最初的助理研究员成为了后来的古典传统史的教授和院长。
在
这期间，他获得过许多荣誉称号和奖项，在艺术的研究方面取得了重要成就。
贡布里希睿智博学，一生的著作颇丰，其中许多作品被翻译成中文。
《艺术的故事》又
名为《艺术发展史》几乎是一本人尽皆知的著作。
在这本书中，贡布里希用通俗浅显的语
言向刚踏入艺术殿堂的初学者们概述了从最初的洞穴绘画到现代艺术的发展历程，讲述了
艺术风格的变化与创新。
这本书被翻译成多国语言，是他的一本受到赞誉的“巅峰之作”。
《艺术与错觉――图画再现的心理学研究》是另一本让贡布里希赢得广泛声誉的专著。
这本书中，他提出了研究视觉艺术应该建立“视觉意象的语言学”的观点，并且通过视觉
艺术的历时研究提出了著名的图式―修正理论。
他认为视觉艺术的创作及发展就是一个建
立在图式基础上的不断的试错过程。
除此之外，在本书中，贡布里希还挑战了许多传统的
关于艺术再现的观点，修正了关于“视知觉”的许多正统观念。
总之，《艺术与错觉》可
3
谓是一部涉及了视觉艺术的“再现及表现、写实的本质、艺术的功能、程序的作用、秩序
[2]
化及其观者参与等各方面的问题”的煌煌巨著。
此外，贡布里希还有一部对《艺术与错
觉》的补充性的著作，即《图像与眼睛》。
在这本书中作者关于视觉艺术研究的理念基本
未变，只是在二十二年之后又对《艺术与错觉》做出了一些拓展和修改。
从贡布里希的关
于视觉艺术史研究的整个思想谱系来看，《象征的图像――文艺复兴时期艺术研究之一》
和《秩序感――装饰艺术的心理学研究》也是两本必须提及的专著。
《象征的图像》是他
的一本由图像学研究的论文组成的专集，在其中贡布里希共同探讨了关于文艺复兴时期艺
术作品的象征意义，并且对以往的图像学的研究提出了一些质疑。
《秩序感》是他以《装
饰的分析》为题的讲座的讲稿为基础扩展、整理而成的一本著作。
在这本书中，他对“人
类的装饰意识、装饰设计心理学、怪诞图案的起源、装饰风格的演变、形式秩序的创造和
[3]
功能及装饰艺术和音乐艺术的关系等众多课题进行了深入的理论探讨”。
这两本专著与上
面提到的《艺术与错觉》及《图像与眼睛》共同构成了贡布里希的整个学术框架，即以“再
现”（以《艺术与错觉》、《图像和眼睛》为代表）为核心，用“象征”（以《象征的图像》
为代表）与“装饰”（以《秩序感》为代表）为两翼来研究视觉艺术。
以上是贡布里希在
视觉艺术方面主要的理论著作，在这些作品中体现了他丰富及独特的视觉理论思想。
（二）贡布里希视觉艺术理论的思想渊源
贡布里希是一位视野开阔的学者，他在对视觉艺术的研究中师承多种理论，受到过多
方面的影响。
通读他的主要艺术方面的理论著作，可以说瓦尔堡学院、语言学、心理学及
波普尔的科学主义都曾对他产生过重要的影响。
本文下面主要分析他在这几个方面所受到
的影响。
1、瓦尔堡学院
瓦尔堡学院是世界上著名的艺术史和文化史的研究中心。
它是以德国的美术史家瓦尔
堡为命名的一所对当今艺术做出了重要贡献的学府。
贡布里希移居英国之后，很长一段时
间在这所学院工作。
瓦尔堡学院不论在研究的内容上还是方法上都曾对他产生过深远的影
响。
因为瓦尔堡生前是一位在图像的阐释方面的创始人，所以学院在艺术方面主要以研究
图像学闻名。
学院中云集了大量的赫赫有名的图像学的研究专家，例如：
欧文?
潘诺夫斯
基、鲁道夫?
科特科夫尔等等，他们都做了大量的研究工作，并把图像学系统设定为“一
门以历史―解释学为基础论证的科学，把它的任务建立在对艺术品进行全面的文化―科学
4
[4]
的解释上”。
在视觉艺术的研究内容方面，贡布里希在一定程度上继承了瓦尔堡学院的图
像学传统。
他的《象征的图像》就是一部集中探讨视觉艺术象征意义的著作。
在这部著作
中，他不仅关注视觉艺术作品的外在形式，而且力求探究艺术作品的背后意义，对许多文
艺复兴艺术中的作品作出了新的阐释。
瓦尔堡学院研究体系开放，在研究的内容上不仅有
艺术史还涉及到了思想史、科学史、哲学史等方面。
它在所谓的学科之间不设任何屏障，
是一所跨学科的研究中心。
学院的开放体系开阔了贡布里希的研究视野，在研究的理论方
法上，他师承驳杂，我们很难用一种理论方法对其进行归纳总结。
贡布里希认为研究方法
只是一种工具，它们应该随着我们想要解决的问题不断地作出相应的变化。
他在视觉艺术
研究中就常常为了寻求某个问题的答案交替使用多种方法，同样也正由于他的多元方法的
运用使得他的艺术研究取得了瞩目的成就。
总之，瓦尔堡学院在贡布里希视觉艺术研究中
发挥了重要作用。
2、语言学
贡布里希在视觉艺术的研究方面取得的成就，在很大程度上也得益于他对语言学的关
注与学习。
在语言学方面，贡布里希有过很深刻的学习经历，而且曾经获得奥地利首次颁
发的维特根斯坦奖。
他认为“语言和隐喻绝非像电话号码薄那样仅仅用于人与人之间的信
[5]
息交流。
它们还有助于我们清晰地表达和解释我们自己的经验世界”。
所以在他看来，“语
[6]
言不只是表达思想的工具，而且是构成人的本性的东西”。
在贡布里希的人生历程中，他
往甚密。
理查兹后期对语言很有研究，他认为语言本身就具有创造性。
一位诗人的创作不仅仅来源于他的生活经历，而且来源于他运用自如的语言。
对此，贡布
里希认为在视觉艺术方面，每个艺术家都应该首先学会他的艺术语言，艺术家只有自如的
运用视觉语言，才可能进一步地发展与创新。
除理查兹之外，贡布里希在著作中，还广泛
地论及到索绪尔、沃尔夫、列维?
斯特劳森等语言学家。
他们的语言学理论思想都曾对贡
布里希的视觉艺术研究产生一定的影响。
沃尔夫以他的语言相对论――“沃尔夫假设”著
称于世，他强调的“与其说语言是给已有的事物或概念命名，不如说它是把我们的经验世
[7]
界分节”的观点对贡布里希的
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