高中语文 第二单元《李清照词两首》教案2 新人教版必修4Word下载.docx

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又置副本，便繙讨。

书史百家字不刓、本不误谬者，常兼三四本，皆精绝。

靖康二年（1127）春，明诚奔母丧于金陵，半弃所藏。

其便十二日，金人陷青州，火其书十馀屋。

　　建炎二年（1128），明诚起复，知江宁府。

易安在江宁日，每值天大雪，即顶笠、披簑，循城远览，得句必邀赓和，明诚每苦之。

　　三年，明诚罢，将家于赣水。

四月，高宗如江宁，诏明诚知湖州。

明诚赴行在，感暑，痁发，八月卒。

　　绍兴元年（1131），易安之越，二年之杭，年五十有一矣，作《金石录后序》。

四年，避乱西上，过严子陵钓台，至金华，卜居焉。

居金华，有《武陵春》词曰：

“风住尘香花已尽，日晚倦梳头。

物是人非事事休，欲语泪先流。

闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。

只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

”流寓有故乡之思。

其事非闺闱文笔自记者莫能知，或曰依弟迒，老于金华。

（节录俞正燮《癸巳类稿·

易安居士事辑》）

　　易安尝历评唐、宋以来歌词，皆摘其短，无一免者。

其言曰：

“乐府声诗并著，最盛于唐。

开元、天宝间，有李八郎者，能歌擅天下。

时新及第进士开宴曲江。

榜中一名士先召李，使易服，隐名姓，衣冠故敝，精神惨沮，与同之宴所，曰：

‘表弟愿与坐末。

’众皆不顾。

既酒行，乐作，歌者进。

时曹元谦、念奴为冠，歌罢，众皆咨嗟称赏。

名士忽指李曰：

‘请表弟歌。

’众皆哂，或有怒者。

及转喉发声歌一曲，众皆泣下，罗拜，曰：

‘此李八郎也。

’自后郑、卫之声日炽，流靡之变日烦，已有《菩萨蛮》、《春光好》、《莎鸡子》、《更漏子》、《浣溪沙》、《梦江南》、《渔父》等词，不可遍举。

五代干戈，四海瓜分豆剖，斯文道熄。

独江南李氏君臣上尚文雅，故有‘小楼吹彻玉笙寒’、‘吹皱一池春水’之词，语虽奇甚，所谓‘亡国之音哀以思’也。

逮至本朝，礼乐文武大备，又涵养百馀年，始有柳屯田永者，变旧声作新声，出《乐章集》，大得声称于世，虽协音律，而词语尘下。

又有张子野、宋子京兄弟、沈唐、元绛、晁次膺辈继出，虽时时有妙语，而破碎何足名家。

至晏元献、欧阳永叔、苏子瞻，学际天人，作为小歌词，直如酌蠡水于大海，然皆句读不葺之诗尔，又往往不协音律者。

何耶？

盖诗文分平侧，而歌词分五音，又分五声，又分六律，又分清浊，轻重。

且如近世所谓《声声慢》、《雨中花》、《喜迁莺》，即押平声韵，又押入声韵，《玉楼春》本押平声韵，又押上、去声，又押入声。

本押仄声韵，如押上声则协，如押入声则不可歌矣。

王介甫、曾子固文章似西汉，若作一小歌词，则人必绝倒，不可读也。

乃知别是一家，知之者少。

后晏叔原、贺方回、秦少游、黄鲁直出，始能知之。

又晏苦无铺叙，贺苦少典重；

秦即专主情致而少故实，譬如贫家美女，虽极妍丽丰逸，而终乏富贵态；

黄即尚故实而多疵病，譬如良玉有瑕，价自减半矣。

”（《苕溪渔隐丛话》后集卷三十三）

　　易安所为《潄玉词》，《直斋书录解题》作一卷，《唐宋诸贤绝妙词选》作三卷，《宋史·

艺文志》作六卷，元以后皆不存。

今所见虞山毛氏《诗词杂俎》本及临桂王氏四印斋本，俱非其旧，惟《乐府雅词》所载二十三首为最可信耳。

近人赵万里辑得四十三首，附录十七首，为《潄玉词》定本一卷，刊入《校辑宋金元人词》第二册中，较世行各本为精审。

别有大兴李文祺辑《潄玉词集》，兼收诗文，亦足为研讨之助。

■有关评论

王灼：

　　易安居士作长短句，能曲折尽人意，轻巧尖新，姿态百出。

【《碧鸡漫志》卷二】

沈谦：

　　男中李后主，女中李易安，极是当行本色。

【《填词杂说》】

王士禛：

　　张南湖论词派有二：

一曰婉约，一曰豪放。

仆谓婉约以易安为宗，豪放惟幼安称首，皆吾济南人，难乎为继矣！

【《花草蒙拾》】

李调元：

　　易安在宋诸媛中，自卓然一家，不在秦七、黄九之下。

词无一首不工，其炼处可夺梦窗之席，其丽处直参片玉之班，盖不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉。

【《雨村词话》卷三】

沈曾植：

　　易安跌宕昭彰，气度极类少游，刻挚且兼山谷，篇章惜少，不过窥豹一斑，闺房之秀，固文士之豪也。

才锋太露，被谤殆亦因此。

自明以来，堕情者醉其芬馨，飞想者赏其神骏，易安有灵，后者当许为知己。

渔洋称易安、幼安为济南二安，难乎为继，易安为婉约主，幼安为豪放主，此论非明代诸公所及。

【《菌阁琐谈》】

■李清照＼金石录后序

　　右《金石录》三十卷者何？

赵侯德甫所著书也。

取上自三代、下迄五季，钟、鼎、甗、鬲、盘、彝、尊、敦之款识，丰碑大碣、显人晦士之事迹，凡见于金石刻者二千卷，皆是正讹谬，去取褒贬。

上足以合圣人之道，下足以订史氏之失者，皆载之。

可谓多矣。

呜呼！

自王涯、元载之祸，书画与胡椒无异；

长舆、元凯之病，钱癖与传癖何殊？

名虽不同，其惑一也。

　　余建中辛巳，始归赵氏。

时先君作礼部员外郎，丞相作礼部侍郎，候年二十一，在太学作学生。

赵、李族寒，素贫俭。

每朔望谒告，出，质衣，取半千钱，步入相国寺，市碑文果实。

归，相对展玩咀嚼，自谓葛天氏之民也。

后二年，出仕宦，便有饭蔬衣綀，穷遐方绝域，尽天下古文奇字之志。

日就月将，渐益堆积。

丞相居政府，亲旧或在馆阁，多有亡诗、逸史、鲁壁、汲冢所未见之书。

遂尽力传写，浸觉有味，不能自已。

后或见古今名人书画，三代奇器，亦复脱衣市易。

尝记崇宁间，有人持徐熙《牡丹图》，求钱二十万。

当时虽贵家子弟，求二十万钱，岂易得耶？

留信宿计无所出而还之。

夫妇相向惋怅者数日。

　　后屏居乡里十年，仰取俯拾，衣食有余。

连守两郡，竭其俸入，以事铅椠。

每获一书，即同共勘校，整集签题。

得书、画、彝、鼎，亦摩玩舒卷，指摘疵病，夜尽一烛为率。

故能纸札精緻，字画完整，冠诸收书家。

余性偶强记，每饭罢，坐归来堂烹茶，指堆积书史，言某事在某书某卷第几叶第几行，以中否角胜负，为饮茶先后。

中，即举杯大笑，至茶倾覆怀中，反不得饮而起。

甘心老是乡矣！

故虽处忧患困穷，而志不屈。

收书既成，归来堂起书库，大橱簿甲乙，置书册。

如要讲读，即请钥上簿，关出卷帙。

或少损污，必惩责揩完涂改，不复向时之坦夷也。

是欲求适意，而反取憀慄。

余性不耐，始谋食去重肉，衣去重采，首无明珠翡翠之饰，室无涂金刺绣之具。

遇书史百家，字不刓缺，本不讹谬者，輙市之，储作副本。

自来家传《周易》、《左氏传》，故两家者流，文字最备。

于是几案罗列，枕席枕藉，意会心谋，目往神授，乐在声色狗马之上。

　　至靖康丙午岁，侯守淄川，闻金寇犯京师，四顾茫然，盈箱溢箧，且恋恋，且怅怅，知其必不为己物矣。

建炎丁未春三月，奔太夫人丧南来，既长物不能尽载，乃先去书之重大印本者，又去画之多幅者，又去古器之无款识者。

后又去书之监本者，画之平常者，器之重大者。

凡屡减去，尚载书十五车。

至东海，连舻渡淮，又渡江，至建康。

青州故第，尚锁书册什物，用屋十余间，期明年春再具舟载之。

十二月，金人陷青州，凡所谓十余屋者，已皆为煨烬矣。

　　建炎戊申秋九月，侯起复知建康府，己酉春三月罢，具舟上芜湖，入姑熟，将卜居赣水上。

夏五月，至池阳，被旨知湖州，过阙上殿。

遂驻家池阳，独赴召。

六月十三日，始负担舍舟，坐岸上，葛衣岸巾，精神如虎，目光烂烂射人，望舟中告别。

余意甚恶，呼曰：

“如传闻城中缓急，奈何？

”戟手遥应曰：

“从众。

必不得已，先弃辎重，次衣被，次书册卷轴，次古器；

独所谓宗器者，可自负抱，与身俱存亡，勿忘之！

”遂驰马去。

涂中奔驰，冒大暑，感疾。

至行在，病痁。

七月末，书报卧病。

余惊怛，念侯性素急，奈何病痁，或热，必服寒药，疾可忧。

遂解舟下，一日夜行三百里。

比至，果大服柴胡、黄芩药，疟且痢，病危在膏肓。

余悲泣，仓皇不忍问后事。

八月十八日，遂不起，取笔作诗，绝笔而终，殊无分香卖屦之意。

葬毕，余无所之。

　　朝廷已分遣六宫，又传江当禁渡。

时犹有书二万卷，金石刻二千卷，器皿、茵褥，可待百客，他长物称是。

余又大病，仅存喘息。

事势日迫，念侯有妹婿，任兵部侍郎，从卫在洪州，遂遣二故吏，先部送行李往投之。

冬十二月，金寇陷洪州，遂尽委弃。

所谓连舻渡江之书，又散为云烟矣。

独余少轻小卷轴书帖，写本李、杜、韩、柳集，《世说》、《盐铁论》，汉唐石刻副本数十轴，三代鼎鼐十数事，南唐写本书数箧，偶病中把玩，搬在卧内者，岿然独存。

　　上江既不可往，又虏势叵测，有弟迒，任勅局删定官，遂往依之。

到台，台守已遁；

之剡，出睦，又弃衣被走黄岩，雇舟入海，奔行朝，时驻跸章安。

从御舟海道之温，又之越。

庚戌十二月，放散百官，遂之衢。

绍兴辛亥春三月，复赴越；

壬子，又赴杭。

先侯疾亟时，有张飞卿学士，携玉壶过视侯，便携去，其实珉也。

不知何人传道，遂妄言有颁金之语，或传亦有密论列者。

余大惶怖，不敢言，亦不敢遂已，尽将家中所有铜器等物，欲赴外庭投进。

到越，已移幸四明。

不敢留家中，並写本书寄剡，后官军收叛卒取去，闻尽入故李将军家。

所谓岿然独存者，无虑十去五六矣。

惟有书画砚墨，可五七簏，更不忍置他所，常在卧榻下，手自开阖。

在会稽，卜居士民钟氏舍。

忽一夕，穴壁负五簏去。

余悲恸不已，重立赏收赎。

后二日，邻人钟复皓出十八轴求赏，故知其盗不远矣。

万计求之，其余遂不可出，今知尽为吴说运使贱价得之。

所谓岿然独存者，乃十去其七八。

所有一二残零，不成部帙书册三数种。

平平书帖，犹复爱惜如护头目，何愚也耶！

　　今日忽阅此书，如见故人。

因忆侯在东莱静治堂，装卷初就，芸签缥带，束十卷作一帙。

每日晚吏散，輙校勘二卷，题跋一卷。

此二千卷，有题跋者五百二卷耳。

今手泽如新，而墓木已拱，悲夫！

昔萧绎江陵陷没，不惜国亡而毁裂书画；

杨广江都倾覆，不悲身死而复取图书。

岂人性之所著，死生不能忘之欤？

或者天意以余菲薄，不足以享此尤物耶？

抑亦死者有知，犹斤斤爱惜，不肯留在人间耶？

何得之艰而失之易也！

　　呜呼，余自少陆机作赋之二年，至过蘧瑗知非之两岁，三十四年之间，忧患得失，何其多也！

然有有必有无，有聚必有散，乃理之常。

人亡弓，人得之，又胡足道。

所以区区记其终始者，亦欲为后世好古博雅者之戒云。

绍兴二年、玄黓岁壮月朔甲寅，易安室题。

■课文研讨

一、整体把握

唐宋词的创作有一个传统的题材，就是写闺怨，“闺怨词”是专门用来表现妇女的生活和情感的。

但其作者基本上都是男性，他们写的词被称为“代言体”，也就是代替妇女说话。

男性代替妇女来表情达意，总归是隔着一层。

李清照是词史上一位重要的女作家，她的“闺怨词”是写自己的真实生活和内心世界，是说自己要说的话。

所以，她的出现使词坛放射出了一道新奇的光芒。

读李清照词的着眼点首先应放在这一点上。

李清照的创作生活始于北宋末，终于南宋初。

她既享受过安逸、宁静的生活，也遭遇了国破、家亡、夫死、形单影孤的灾难与不幸。

这里所选的两首词分别为李清照前后两个时期的作品，它们反映着李清照不同时期的生活与心态，呈现出不同的韵味、格调。

《醉花阴》写于前期。

丈夫游宦在外，李清照形单影只，居室寂静，再不闻评诗论文、查书赌茶、鉴赏碑刻的欢声笑语。

漫长的白日里，作者百无聊赖地独坐在金兽炉旁，看着那袅袅烟雾。

季节正值重阳，气候已开始变凉，尤其到了夜里，纱橱中、玉枕上，难以成眠，更觉得冷气袭人！

词的上片，作者从“永昼”的无聊和“半夜”的寒冷方面写自己的孤单寂寞，来含蓄地抒发自己对丈夫的思念之情。

她极力渲染白天、黑夜的时间都是那样难以打发，以委婉地表达自己对丈夫思念之殷切。

下片继续着对时间的交代：

写“永昼”“半夜”之外的“黄昏后”。

作者为了排遣自己的相思之苦和打发自己的空虚生活，乃携酒去东篱观赏菊花。

但其结果却是酒不能解愁，看到在西风中摇曳的黄花，酷似自己因相思而消瘦的身影，就更增加了内心的愁苦！

这首词的总体风格是委婉、含蓄的，作者并不直接说出自己对丈夫的思念，而是巧妙地抓住了长日、半夜、黄昏几个时间的推移，来写自己留在家中生活的空虚、无聊，以表达自己对丈夫那种夜以继日的相思之情。

《声声慢》是李清照晚年的作品。

这时她不但连续经历了国家败亡，远离故乡，丧失丈夫的灾祸，并且，在南方到处辗转逃亡避难中，她丢失了珍爱的文物、古籍，还遭到了政治上的诬陷。

她晚年的处境极其凄惨，心境极其恶劣。

她用这一曲抒情长调，艺术地表现了自己晚年的生活状况和内心情感。

词的开头用七组叠字构成了三句话。

“寻寻觅觅”表达的是作者经历过许多突发事件的刺激之后，所产生的一种精神恍惚、因若有所失而到处寻觅的状态。

“冷冷清清”四字描写了她寄身异地、无人为伴、很少交往的孤独寂寞的处境。

“凄凄惨惨戚戚”则总括地说明了自己命运的凄惨和心情的悲痛。

这十四个字使李清照在词史上赢得了极高的声誉，人们称赞她连用十四个叠字是“造句新警”，是“创意出奇”，是“超然笔墨蹊径之外”。

这十四个字为全词奠定了基调，以下作者便一层层地展示出她生活的凄惨和心情的哀痛。

天气忽暖忽寒，几杯淡酒哪里能抵挡住冷风的袭击，更不能消除心中的忧愁。

正在她凄苦无奈时，又看到了空中飞过的大雁，它们是来自北方的旧时相识。

作者想到大雁能够按时南来北往，而自己却飘流困顿，寄寓异乡，这正是引起她伤心的原因。

词的上片从秋天里气候多变，酒难御寒和北雁南飞等几个角度，写自己滞留南方的孤独生活和悲苦心情。

这也可以说是对开头几句的阐释和补充。

在词的下片又进一步推进，更具体地写自己的处境和心情。

黄花满地，当初盛开时可以插在头上，而如今花已枯萎，再也无人摘取。

这是明写花，而暗喻岁月流逝，人已衰老、憔悴！

最后，又从时间和天气上来写：

白日漫长，她独自一人要苦熬苦等才能到天黑，但是到了黄昏时候，又有秋雨点滴作响，这种景象，这时的情绪，哪里是一个简单的“愁”字所能概括得尽的！

全词展现出的是作者那种失落、孤单、凄凉、悲哀的心灵世界。

在了解作者生活遭遇的基础上来读这首词时，使人不能不对她产生深深的理解与同情。

这也正是李清照这首抒情词动人的力量之所在。

二、问题探究

1.李清照一生的创作受到了哪些社会变迁、个人遭际的影响？

李清照生于北宋，父亲李格非兼通文史，母亲王氏也能文。

李清照在这种家庭环境的熏陶下，自幼便具有很好的文化修养，早有文名。

十九岁结婚，丈夫赵明诚当时在太学作学生。

他们婚后的生活相当美满，二人志趣相投，能在一起读书，品诗论文，收集和鉴赏古籍、器物和金石刻等。

赵明诚很晚才出仕，到过莱州、淄州等地任职，李清照便常常以诗词排遣寂寞，表达对丈夫的思念之情。

建炎元年（1127）赵明诚南下奔母丧。

恰在这时，战乱爆发，金人攻破洛阳，徽、钦二宗被掳，高宗即位，后又南下避难，建立了南宋小朝廷。

因赵明诚在江宁任知府，李清照于是载书十五车过淮渡江奔往建康。

不久，他们藏于家乡十余间屋中的书籍、金石、器物全被焚毁。

两年后，李清照46岁时，赵明诚竟不幸病死。

从此她开始了国破、家亡、夫死的悲惨生活旅程。

她先是追随流亡朝廷到过温州、越州等地逃亡避难，最后又寓居于杭州。

这期间，她随身携带的她所珍爱的古铜器、书籍等也相继遗失或被盗。

她孤苦伶仃地度过了悲惨的晚年，于绍兴21年（1151）在临安去世。

本课所选的两首词，就分别展现了她前、后两个时期不同的生活内容和心灵世界。

我们从中可以领会到时代社会的变化、个人的际遇对于作家创作的有力影响。

2.《醉花阴》反映的是早年丈夫赵明诚游宦在外，作者一个人留在家中的生活状况和内心感受。

对于这样的“闺怨”题材，应当怎样评价呢？

作者作为一个封建时代的妇女，能够坦率地表达出自己对于丈夫深深的思恋之情，描写了闺中生活的孤独寂寞，这在当时乃是一种很大胆的行为。

所以，有人批评说：

李清照作词是“无顾忌”地“肆意落笔”。

其实，感情的充沛、真挚，敢于正面地展露自己的行为和内心世界，正是她创作成功的重要原因之一，也正是她的词最值得珍视的地方。

3.古人常常爱用花比喻人之美貌，如“芙蓉如面柳如眉”“人面桃花相映红”等，而李清照却说“人比黄花瘦”，这样的比喻有什么丰富的内涵？

黄色的菊花不止外形上雅淡、清秀，与作者因相思而消瘦的体态相近，而且在菊花品格的传统象征意义上，也酷似作者清高、淡泊的精神，这样的比喻正比较恰切地反映了当时作者由于离开丈夫而孤独、愁闷的生活状态和内心情感。

4.《声声慢》中“雁过也，正伤心，却是旧时相识”一句，表现的是作者什么样的思想感情？

作者正在酒后感到寒气袭人之时，最让她伤心的是又见到了飞过的鸿雁，而这南来的大雁，却是当年在北方的旧相识！

作者这时是感叹：

大雁可以南来北往，而自己却滞留在南方不能北归！

它表现了作者强烈的思乡之情和一种沦落异地的流浪之感。

关于练习

一　背诵这两首词，研讨下列各题。

1.《醉花阴》作于什么时节？

说说作者在词中是怎样突出节令特点的。

2.仔细品味《声声慢》的意境，说明开头三句“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”所抒发的感情的不同层次。

3.这两首词一首作于早年，一首作于晚年，同是写愁思，其中蕴含的情感和营造的意境是否相同？

试加以分析。

设题意图：

本题意在帮助学生熟悉这两首词的主要内容，品味其中的意境，把握女词人的情思，并通过对前后期创作风格的比较，体会生活遭际对词人创作的巨大影响。

参考答案：

1.《醉花阴》写于重阳节的时候。

词中作者写初秋的时候白天还很长，气候已经开始变凉，尤其是夜里会更觉得凉意袭人。

这时西风不断地吹卷着窗帘，东篱边的菊花正在开放。

作者是紧紧抓住初秋时候的气温变化、西风起、菊花盛开等自然现象来突出秋天的节令特点的。

2.《声声慢》开头三句，用十四个字构成了七组叠字。

这七组叠字一直为词论家所盛赞，说这样连叠七字是“创意出奇”，是“卓绝千古”的。

这个开端很好地统领了全词的内容，展示出一种凄凉、萧条的意境。

“寻寻觅觅”表现了作者由于远离故乡，飘泊异地而产生的一种前路渺茫和孤立无援的失落感。

“冷冷清清”描写了她在丈夫去世后，只身度日的孤单、清苦的生活状况。

“凄凄惨惨戚戚”则是对自己内心情感的直接抒发。

她此刻已是人到晚年，身体衰弱、情绪低落，饮酒也不能祛寒解愁，就只有苦挨着来打发这残年余岁了。

在这种情况下作者的心情当然是极度的凄惨、悲戚的。

作者用这七组叠字，从精神状态到生活处境，再到整体内心世界，层次清晰地概括了在靖康之难以后，她的不幸经历和生活状况，以及在身体和心灵上所受到的摧残。

3.这两首词一首写于前期，一首是晚年之作。

由于历史背景的不同、生活处境的变化，作者的思想情感也出现了极大的差异。

同样是写愁，但在早年表达的只是离别相思之愁，而晚年所抒发的则是国破、家亡、夫死后那种浓重的悲痛与哀愁。

两首词在意境方面也是不同的。

《醉花阴》中呈现的是一种轻烟袅袅、天气初凉和菊花吐蕊时的清新、寂静的意境。

而《声声慢》营造的则是一种晚风送寒、秋雨连绵、黄花零落、北雁南飞的凄惨、悲凉的意境。

二　关于《醉花阴》有这样一个故事：

“易安以重阳《醉花阴》词函致明诚。

明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之，一切谢客，忘食忘寝者三日夜，得五十阙，杂易安作以示友人陆德夫。

德夫玩之再三，曰：

‘只三句绝佳。

’明诚诘之，答曰：

‘莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

’正易安作也。

”请结合全词，为这三句写一段赏析文字。

由一段与作品有关的轶事，引出对《醉花阴》中“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”三句的鉴赏，进一步培养学生对古诗词的鉴赏能力。

略

三　中国古代诗词中有一些常见的意象，它们往往被赋予特定的含义。

试找出几个像“梧桐雨”“黄花”“雁”这样有鲜明情感色彩的意象，说说它们表达了作者怎样的感受。

引导学生熟悉意象这个概念，并从意象的角度串连起学过的古诗词，增加一些文化积累。

可以让学生多查找一些资料，把重要的意象记录下来，和其他同学交流，也可以写成小论文。

略。

教学建议

一、李清照的前期创作与后期创作变化比较大，她的词作风格与社会环境、个人遭遇的关系比较突出，学习本课时教师应先介绍词人的身世经历，这样可以帮助学生理解词中“愁”字的由来。

二、李清照有很多词作被奉为婉约派的代表作品，可以让有兴趣的学生课下多找一些她的作品来读，也可以利用课堂上的时间提供给学生让他们背下来，还可以引导学生把婉约与豪放两种词风的作品进行比较，体会它们的差异。

三、鉴赏诗词主要是把握感情、体会意境，不要让学生纠缠于某一个文言词语的字面意思上，而应注意词作中的意象和由意象营造的意境，以及词句中凝聚的感情。

■有关资料

一、关于作者及其创作（邓魁英）

李清照（1084—1155？

），宋代女词人。

自号易安居士。

济南章丘（今属山东）人。

父格非，官至礼部员外郎、京东路提点刑狱。

出自韩琦门下，又曾以文章受知于苏轼，学识渊博，尤用意于经学，在齐、鲁一带颇负盛名。

后因列于元祐党籍而被罢官。

平生著述较多，现仅存《洛阳名园记》一卷。

母王氏，是状元王拱辰孙女（《宋史·

李格非传》），一说为汉国公王准孙女（庄绰《鸡肋编》），也知书善文。

生平　

李清照一生经历可以宋室南迁为界，分作前后两个时期。

前期李清照早年随父住在汴京、洛阳，受过较好的文化教养。

她工书，能文，兼通音律，“自少年便有诗名，才力华赡，逼近前辈”（王灼《碧鸡漫志》）。

在元符三年（1100）左右，写有《浯溪中兴颂诗和张文潜》，受到当时人们的好评。

建中靖国元年（1101）18岁时，与吏部侍郎赵挺之幼子赵明诚结婚。

明诚当时21岁，在太学当学生，喜好收蓄前代石刻。

婚后不久，新党蔡京当政，赵挺之升任尚书右丞。

他们极力打击旧党，“籍记元祐党人姓名，不得与差遣”。

李格非时为提点京东刑狱，竟因在党籍而被罢官。

李清照当时曾献诗给赵挺之试图救援其父，诗中有“炙手可热心可寒”的话，可见在她婚后李家曾经遭到政治上的不幸，她对赵挺之的行事是有所不满的。

约在崇宁二年（1103），赵明诚开始出仕，曾任鸿胪少卿。

他们夫妻志同道合，“有饭蔬衣练，穷遐方绝域，尽天下古文奇字之志”（《金石录后序》）。

经他们的搜求寻访，日积月累，其所藏蓄的亡诗逸史、古今名人书画和古器物，逐渐增多。

大观元年（1107），赵挺之死于京师，赵家随即也遭受了政治上的灾祸。

当时蔡京为左仆射，由于忌恨赵挺之而对赵家进行诬陷。

但因查无实据，所以只追夺了赵挺之的官职。

赵明诚弟兄可能即因此而失官。

李清照便和赵明诚回到了青州（今山东益都）赵氏的故里。

赵明诚屏居乡里的时间在十年以上。

他们“虽处忧患困穷，而志不屈”，更加努力地访求古碑、文物。

大约在宣和三年（1121），赵明诚又重新出仕。

先是