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8.原始时期我国南方长江流域和北方黄河流域分别流行什么建筑类型？
说明其原因和功用，请举例。
南方长江流域在当时多属沼泽潮湿之地，干栏式结构的建筑样式成为南方建筑的基本风格，如后来江南水乡的骑河楼。
人们通过高架的阁楼，通风干燥，避免地面的潮湿之气，而便于食物和生活用品的保存。
也可避免危险动物的袭击。
北方黄河流域由于气候比较干燥寒冷，以半地穴式的建筑样式居多，后来一方面发展成为窑洞，另一方面成为地面土木建筑的锥形。
这种建筑可以避免寒冷，具有保暖的作用。
9.原始先民的主要装饰物有哪些？
主要的装饰物是通俗意义上的项链，即用绳子穿上贝壳或彩石，形成链状的饰物，还有用牙、骨、蚌、玉石等材料穿绳佩戴。
新时期时期的饰物还有许多头饰、耳饰、颈饰、胸饰、腰饰、肢饰的出现，特别是骨梳的大量使用提高了梳理束发的功能。
第二章
1.根据我国的考察和发掘青铜器设计和制造始于何时？
自（夏代）起青铜已经作为一种新的物质材料，影响着人们的生活，中国开始进入（青铜时代）。
2.什么是青铜器，根据使用方式青铜器分为几类？
其中礼器分为几类？
青铜器主要指先秦时期用铜锡合金制作的器物，简称“铜器”。
青铜器分为农具、兵器、食器、礼器、乐器。
青铜礼器包括食器、酒器、水器和乐器。
3.“爵”是做什么用的？
器物分别出现在什么时代？
爵：
爵用于饮酌酒之器皿，是最早出现的青铜礼器，主要流行于夏商周时期。
爵的一般形制为：
前有流，即倾酒的流槽，后有尖锐状尾，中部为杯形，腹侧有鋬（pà
n），下配以三足。
流同杯口之间有柱（柱可能为过滤之用），作用相当于酒杯。
4.西周时期的“史墙盘”的用途？
“匽侯铜盂”“商司母戊鼎”“西周青铜甗”用途、重要性、时期？
西周中期（约公元前900-前800年）盥洗器，1976年12月陕西扶风庄白家村出土，现藏周原博物馆。
史墙盘是西周微氏家族中，一位叫墙的人，为纪念其先祖而作的铜盘。
因作器者墙为吏官，而得此名。
在青铜器中，盘出纪念价值外，还是是一种洗手的用具。
西周时期燕国遗珍——匽（yan）侯铜盂。
盂为古代盛食器或盛水器。
匽侯铜盂就是匽侯盛饭食的盂。
5.青铜器造型设计大体有几类？
青铜器从造型设计上可分为几何形、拟形、复合型三类“商四羊方尊”名称、造型、特点、艺术？
商朝晚期偏早青铜器。
属于礼器，祭祀用品。
是中国现存商代青铜器中最大的方尊，高58.3厘米，重近34.5公斤。
尊的四肩、腹部及圈足设计成四个大卷角羊，增加了变化，在宁静中突出威严的感觉。
方尊的边角及每一面的中心线的合范处都是长棱脊，其作用是以此来掩盖合范时可能产生的对合不正的纹饰，同时也用以改善器物边角的单调感，增强了造型的气势。
羊角是事先铸成后配置在羊头的陶范内，再合范浇铸的，因为技艺高明，使全器有浑然一体的感觉。
6.什么是甲骨文，出现于那些历史时期？
商代周代甲骨文主要涉及哪些方面？
甲骨文就是在龟甲牛骨一类的材质上刻画出的文字被称为甲骨文。
甲骨文是先用朱砂或墨写上，再用刀将笔迹刻画，或者直接用刀刻划，形成了一种雕刻的文字艺术。
在商王朝时期，出现了非常完整的甲骨文系统。
商代周代甲骨文主要涉及祭祀、问病、赏赐、天文、农业以及重大事件。
7.什么是钟鼎文？
出现在那个时期？
文字特点是什么？
从商晚期开始，在青铜器上铭刻文字，古时称“铜”为今，因此在青铜器上的文字也称“金文”。
钟鼎文大多是先在陶范上雕刻好，由于陶泥松软，雕刻方便，钟鼎文的文字圆润，更像书写的文字，然后再加以翻铸，少数的青铜器铸成之后再雕刻上。
因此青铜器皿中的文字，形象丰富，含义明确。
8.西周宫殿的建筑布局展示了我国历代宫殿建筑的何种基本立场？
西周的宫殿建筑展示了一个“溥天之下，莫非王土；
率土之滨，莫非王臣”的社会政治体系管理系统，这同样又展示了我国历代宫廷建筑，都是皇帝为了巩固自己的统治，突出皇权的威严，满足精神生活和物质生活的享受而建造的规模巨大、气势雄伟的建筑物。
9.饕餮纹，龙凤纹，最早出现何时？
多用于何种器物？
有什么文化内涵？
饕餮龙凤纹最早出现于商周时期，多用于青铜器和陶器。
“饕餮”是中国古代传说中的神兽，它最大特点就是能吃。
它是一种想象中的神秘怪兽。
这种怪兽没有身体，只有一个大头和一个大嘴，十分贪吃，见到什么吃什么，由于吃的太多，最后被撑死。
它是贪欲的象征，所以常用来形容贪食或贪婪的人。
龙凤文化是中国传统文化的两翼，它们是从两个不同的角度展现中华文化的精神。
龙凤精神应归纳为：
自强不息，奋发向上，团结奋进，和谐包容，仁慈宽厚，智慧灵敏，开拓创新精神。
第三章
1.《考工记》第一步手工业的专著。
考工记是春秋末年齐国手工业技术的官书，反映了春秋时期以及以前许多艺术设计制作中的重要成果，也是先秦文明的灿烂篇章。
2.莲鹤方壶的设计特点，时间，功能，器形。
1923年河南新郑出土，李家楼郑公大墓出土的春秋时期的青铜器，高116cm，口长30.5cm，口宽24.9cm，壶上有冠盖，器身长颈、垂腹、圈足，造型宏伟气派，装饰典美华美，壶身以蟠龙文变化为主，以龙形大耳处理，壶冠呈双层盛开的莲瓣形，中间瓶盖上立一展翅欲飞的鹤，壶颈两侧用附器回首之龙形怪兽为耳，腹部四角各攀附一立体小怪兽，圈足下有两个侧首吐舌的卷尾兽，倾其背承托重物张口咋舌，更衬托出青铜器的威严。
莲鹤方壶构思新颖，设计巧妙，展翅欲飞的立鹤，攀岩登壁的怪兽，使器物具有静中有动，寓动于静的艺术魅力，融清新活泼和凝重神秘于一体，是当时的壶器的典范，一扫西周礼器的沉郁简朴的样式，被郭沫若先生时代精神的象征。
3.例举出两种食器类青铜器的新器形？
战国错金银鼎，作为食器的鼎在春秋战国时期的制式有所变化，西周晚期至春秋，多为圆底、附耳、蹄足。
到战国时期，素面附耳鼎出现，这些都是随时带变化的结果。
战国镶嵌几何纹铜敦，熟食器具的敦在春秋战国非常盛兴，一般为大口、圆腹、二环耳、三短足。
4.春秋战国时期青铜器在装饰上设计上出现了那几种新技术？
错金银技术，错石工艺，鎏金技术。
错金银是用金银或者其他金属丝、片镶嵌入铜器表面，形成纹饰，然后用磨石错平磨光，这是一种金属工艺。
错石工艺是一种将绿松石用漆汁粘镶在铜器槽中打磨，成为错石。
鎏金技术是将金和水银合成金汞溶液，称作“金汞齐”。
将金汞溶液涂在铜器表面，加热使水银蒸发，金就附着在器具的表面并压制而不脱落。
5铁制兵器是何时出现？
春秋战国开始的冶铁生产，对于兵器设计技术的提高和发展有着重要的意义。
楚国在当时作为冶铁生产的大国，一度称霸于诸侯列国。
因此，在战国楚墓中就有许多的铁制兵器
6.我国春秋战国时期最早最重要的艺术设计典籍是什么？
简述其主要内容及历史意义。
最重要的艺术设计典籍是《考工记》。
主要内容：
《考工记》是春秋战国时期齐国的官书，专门讲述“百工”的职务工作。
这是先秦漫长历史中的艺术设计思想形成的最初结晶。
《考工记》是一部春秋战国的艺术设计制作标准的书籍。
全篇7100余字，分为上下两部分，开篇即讲“国有六职，百工与居一焉”、“审美曲势，以饬伤财，以辩民器，谓之百工，”。
从木器、车马、兵器、皮革、钟鼓、玉器、染织、建筑、制陶等等的诸多设计技术，《考工记》详细地予以说明和规范。
意义：
《考工记》中的手工业生产管理制度对于后世有很大的影响，而艺术设计的思想亦为人们重视。
而《考工记》对设计职业的要求，可以看出，先秦时期设计文化已进入一种艺术的层面。
7.战国宴乐渔猎攻战铜纹壶纹样与夏商周相比的特点？
宴乐渔猎攻战纹壶，中国战国时期青铜器。
器体造型均为战国早期流行的圆壶型式：
侈口、斜肩、鼓腹，腹径最大处在壶身中部。
肩部两侧有兽面衔环。
有盖，盖上有3个鸭形钮（故宫所藏的一件盖已失）。
壶身布满异色金属镶嵌的图像，构图形式为横向展开作多层分组配置。
每层图像以斜角云纹饰带间隔开。
人物均为侧影，不表现五官。
每个人物均作单层平面配置，不表现纵深关系。
但人物动作生动，人物之间的组合关系很明确。
房屋、船表现为剖面，以清楚地展示活动于其中的人物动态。
这些图像在绘画表现技法上尚处于幼稚阶段，但其题材内容多方面地展现了战国时期贵族生活的场景和战争、狩猎等活动。
此壶纹饰内涵丰富，形象逼真，再现了古代社会生活的一些场景。
它不仅是我国青铜器中的艺术珍品，在美术史上也占有相当重要的位置
第四章
1.第一次有官方统一的文字是什么？
小篆
2.秦汉时期铁器的进步性表现在那里？
秦汉之际，冶铁业的发达，是中华名族崛起发达的重要基础。
汉代的铁制农具普及，推动了社会生产力的进步。
铁器在秦汉时期的发展普遍出现了百炼钢的技术。
这种炼钢方法对铁器质量的提高有着重要的帮助，许多兵器和农器的加工技术提高，促进了社会生活进步。
铁器是人们对自然界物质技术的最新认识和掌握，中原地区的社会生活中出现了铁器加工技术以及使用，对于提高中华民族的自信力有根本的保障，尤其是与北方游牧民族常年征战中铁制兵器成了制胜的法宝，而这个成就是无数设计家和工匠的智慧的结晶。
3.秦王朝统一后实施“车同轨”有何意义？
车同轨即车辆零件的标准化，其目的仍然是军事和政治的需要，车同轨提高了交通运输的能力，使国防力量得到加强。
而车同轨的作用带来了对驰道的统一修建，修建了以咸阳为中心向全国辐射的交通干线—秦驰道。
促进了经济社会，扩大了秦王朝的疆域。
并向四邻国产生了巨大的影响。
4.简述汉代长信宫灯的设计构思和科学原理。
河北满城汉代中山王刘胜妻墓中出土了一件青铜鎏金的长信宫灯，造型是一宫女跽坐手持灯具，左手托底盘，而右臂的衣袖与灯体连接，中间空洞而封闭，利用虹吸的物理原理，将灯油的烟气，排放在身体中储存的水里，使烟气得到自然的净化，同时在灯具的部分，利用灯罩旋钮的开合，调节灯光的亮度，是灯光产生不同的变化效果，人工照明达到了高超的设计水平。
整个宫灯是一种构思精妙、意味浓郁的艺术设计作品，其设计思想超越了时空，亦是难得的超凡脱俗的佳作。
5.汉代香炉的设计有何特点和功用？
汉代香炉中最著名的是一种博山炉的样式，香炉一海上仙山为造型，山中以人物、鸟兽、神仙等为点缀，高足立于盘中，因以博山命名。
以铜质香炉较多，也有陶制，是用香草在炉中焚烧，熏染居室。
熏炉作为生活质量的提高，使器具的精致华美，得到了许多实际的便利。
与熏炉并存的还有炭炉，炭炉大多用于取暖。
6.造纸术是什么时候出现的？
蔡伦有何贡献？
造纸术在西汉时期早已出现。
东汉蔡伦的造纸发明，为后来中国文化的传播产生了极其广泛的影响。
蔡伦利用地位和条件，博采众长，集思广益，使纸张的制造为社会大众提供了生活的方便。
造纸在蔡伦的“造意”之下，也拓展和提高了生产技术，因此，蔡伦对于中国文化是功莫大于焉。
蔡伦在器具设计和研制中，也有许多贡献，在实践中，对器械的制作方法加以总结，“为后世法”，推动了器具设计的发展。
7.秦兵马俑的造型设计特点有哪些？
秦兵马俑造型手法是以写实为主，按照真人大小，一丝不苟，环环入扣，精准的再现了秦王朝的政治军事的现实。
如对一个武士俑的发饰、甲衣、靴式等等都有细致的刻画。
一方面反映了工匠的技巧，另一方面，也印证了秦王朝的设计文化成就。
从设计文学的角度看，秦始皇兵马俑是秦王朝的一种缩影，尤其是在服饰、战车、兵器、制陶等方面提供了许多鲜活生动的设计史料。
8.两汉时期陶器设计制作艺术出现了什么特点？
“秦砖汉瓦”是秦汉时期陶制砖瓦技术的细腻精湛，种类复杂。
而陶制砖瓦技术的丰富，也为土木建筑提供了屋顶的材料，而砖瓦的统一轻便，也为中原土木建筑样式的成型提供了必要条件。
除了地砖和墙砖之外，还有楔形和榫头形的异形砖，用于砌垒拱形的顶部。
而汉代砖瓦上常常有不同的纹饰并有云纹、文字、鸟兽一类的图案。
在大型宫殿建筑上，方位性的瓦当纹样是汉代建筑的一种奇异标志。
第五章
1.魏晋南北朝时期瓷器的设计特点是什么？
三国两晋南北朝时期的瓷器，出现了北方白瓷和南方青瓷的分流。
早期青瓷的造型中常见的有双系壶、双耳罐等，短颈、鼓肩、矮身，纹饰简单，古朴大方。
青瓷常常以动物为造型，增加了美感，使青瓷的材料出现了活泼可爱的特征，增进了人与动物的亲和力。
北方的青瓷粗犷厚重，造型简单，多以器皿为主。
北方瓷器以白瓷最为显著，釉色含铁稍高，呈乳青色。
白瓷的技术是将瓷土和釉色中的含铁量减少到最少程度，才能保证瓷器的洁白程度。
白瓷的出现，提高了制瓷技术，也为彩瓷的出现起了铺垫。
2.什么是佛塔？
佛塔与中国建筑的结合有几种表现形式？
佛塔原称“浮图”，为梵文的音译。
在古印度是自下而上的半球体建筑，称为覆钵。
后来受希腊文化的影响，出现了方形和矩形的基座。
佛塔的造型与中国建筑的结合，有着密檐式、楼阁式、亭阁式、金刚宝座式、喇嘛塔等多种形式的塔形。
3.魏晋南北朝时期石窟的布局有几种？
举例说明。
北朝洞窟的结构式中心塔柱式，即在主室后部建一中心塔柱，四周开有佛龛，而主室后部凿成人字坡屋顶式，僧人可以居住，而窟壁均为绘画，以描绘千佛为主，故有“千佛洞”之称。
北朝莫高窟的中心柱窟吸收了斗拱、枋子、椽子等中原木结构特点，并出现了方形塔的意味，也因地制宜利用石质的特点选择了不同的制窟方式。
云冈石窟早期基本上是一种穹隆式大洞结构一大佛为主，中期一般为前后两室，前为祭堂，后为佛殿。
有些石窟门檐前雕有石柱，有些结构呈中心塔柱式，而柱式几乎是中国木塔的建筑形式，晚期以“千佛洞”为主。
龙门石窟呈现窑洞的形式并结合木结构建筑，周壁上有数百大中小型佛龛。
麦积山石窟早期属方洞平顶保留着西域的特色，而晚期是覆斗型石窟，体现了中原木结构的建筑形式。
4.魏晋南北朝时期的服饰总体特征是什么，其中的朝服有什么特点？
魏晋南北朝时期的服饰，是从社会变革中到制度建立的过程，既有因时局变化导致的胡汉杂处的混乱，也有制度规定的礼仪制度。
北方少数民族在中原地区执政时期，将一些原先自身的民族服饰，与汉族礼制的服饰混合一体，形成了一种混乱的变化服饰，既不同于汉，也不同于胡。
北朝的的朝服保留了圆领窄袖袍制样式、只是北周时期在袍服添加下栏，以符合下裳的特征，被称为襴衫，是一种上下衣相连的服饰。
5.魏晋南北朝时期中国文字的书体变化形式及原因？
中国文字书写的演变在魏晋南北朝时期出现了成熟的书体。
如章草、行书、楷书的成熟并进一步流行。
魏晋时期的书体特征是从今隶向楷书转变的过程。
楷书成为一种中华民族表达文化意志的正式书体。
与楷书应用的变体书写方式也联袂而出，草书随着书体改革，将章草演变为今草，成为一种独立的书体。
但因草书书写的随意性，容易使文字表达出现模糊，于是介乎楷书和草书之间的行书也成熟起来。
至此，中国文字书写字体的基本形式确立。
原因:
1.社会政治制度的急剧变化。
魏晋时期政权更迭，文字的多元化特性，导致了书体的变革。
2.书写工具和材料的变化，纸张广泛应用于书写的过程。
6.谈谈魏晋南北朝时期园林的构筑和文化内涵。
魏晋时期的庄园，由于士族的经济、文化、政治地位，发展到了一个新阶段，与东汉豪族庄园所体现的经济水平不同，此时的庄园更多的是一种文化意识的选择。
1.从东汉末年经三国、两晋到南北朝，是我国历史上、政治上最不稳定的时期。
2.长期分裂战乱；
深重灾难；
生死无常、悲观失望；
消极颓废的思想发展起来。
3.崇尚虚无、逃避现实的老庄学说备受欢迎，儒家圣人之道不受尊重，旧礼教崩溃。
4.人们思想信仰上获得自由，人的个性得到突出发展。
专谈玄务，不理世事成为一时之风尚，即所谓的“清谈之风”。
5.政治与社会风气日趋糜烂。
6.思想的突破和对老庄哲学的探求使得文学艺术吸收新的养分朝不同方向发展。
7.追求返朴归真，把自然视为至善至美，寄情山水。
标榜为“高雅”、“超脱”、“飘逸。
8.自然美的发掘与追求，推动以山水为主题的自然山水园发展。
9.佛教的传入，作为封建统治工具麻醉人民，佛教中国化，对古代文化影响深远，以及寺观园林的兴起。
第六章
1.长安城的规划布局。
隋唐长安城是当时世界上最大的城市，这也是中国文明在封建社会发展到了繁盛时期的象征。
长安城布局经隋唐宇文恺、阎立德的精心设计规划，将宫城至于都城的北段，以承天门、朱雀门延伸的中轴线大街，将都城划分为南北11条大街，东西14条大街，共110坊，设12座城门。
最重要的是商业贸易的集散，在长安城设置了东、西两市，各占两坊的面积，每市又分9个经营区，并各有市局和平准局专门进行市场管理。
2.隋唐时期佛教寺庙和佛塔的兴建意义。
隋唐时期的寺院最为著名的西安大慈恩寺，其中的大慈恩塔，即大雁塔，保存至今完好无损。
与大雁塔相对的是西安小雁塔。
与大雁塔的外观相比，大雁塔坚挺，小雁塔柔和，形成了大唐风韵的绝美诠释。
济南四门塔，地处济南青龙山神通寺，是现存最早的仿木单檐石塔，是隋代佛塔的典范。
还有南京栖霞寺舍利塔、云南大理崇圣寺千寻塔、山西五台山南禅寺、五台山佛光寺。
佛教从西域传入中原，至唐已经彻底汉化，演变为古代中国民众的精神寄托的一种宗教信仰。
3.雕版印刷术产生的条件？
1由于石经对读书人有着特别的经典意义，抄录就是一件迫切而细致的工作，于是拓印技术随着造纸水平的提高，纸张在生活中的应用，拓本技术的出现就有着可能性，也为印刷术的产生提供了必要的条件。
2促使印刷术诞生的另一个基本条件是印章的应用。
3汉代大量出现画像石、画像砖，以及魏晋时期流行的墓志铭等形式，也起着推动的作用。
4绘画水平的提高为印刷术创造了外部的文化氛围。
5.刻工技术的精湛，南北方文化的交流。
6制墨技术有了很大的提高，唐墨细腻光洁。
4.描述雕版印刷技术的特点？
雕版亦作雕版，也有“刻梓”、“模勒”等称呼。
木板多用梨、枣木，因其质地细腻，结实耐用。
按书籍的大小选择材料，需要现在水中浸泡或煮烫，然后抛光晒干，上油磨平。
首先是写样，即将需要刻印的文字写在纸上，反面贴在木板，就可以看见反字，纸晒干后用篆刻阳文的方法，将版刻好。
印刷时用棕帚在木板上刷墨，贴上白纸，再用干净的棕刷均匀的刷纸，揭下晒干，就是一个印张。
依次类推，书籍就可以印完。
5.唐出现的书籍装帧形式有那些?
（卷轴装，梵夹装，经折装，旋风装）隋唐时期僧人写经和文人抄本，多装帧成手卷，也开始有了卷轴的配置。
在唐代末年出现了书籍的折叠装帧形式，有经折装、旋风装等。
经折装即折子装，是受卷轴装和梵夹装的影响，而发展起来的书籍装帧形式。
经折装即将佛经卷折叠起来，成为一定的宽度，前后用硬纸或木版夹护，并将硬纸木版裱糊成为书皮，方便经卷的阅读。
这是因佛经的流行兴起的一种新的书籍装帧形式。
旋风装，是一种特殊的书籍装帧形式，吸收了经折装和卷轴装的优点，但是有着自身的特色，这种书籍多是音韵类的工具书。
旋风装即将单页折起成为双面文字，然后从右向左排压过去，后一页在前一页下面，并留出来书页的边，便于检索。
以此类推，宛如鱼鳞或旋风状。
而将所有的书页又装裱在同一张长纸上，可以卷起，成为卷轴样式。
6.为什么说椅子的设计是隋唐时期家具中最重要现象？
椅子的广泛使用改变了中华民族的生活习惯。
椅子是从西域渐入中原，随着佛教文化的传播而成为人们生活中不可缺少的家具物品。
椅子作为坐具，提升了人的身体重心，改变了盘、跪、箕等传统习惯性坐姿，加强了坐姿的稳定性。
而椅子的靠背、扶手、脚踏，对人的身体重量有着明显的分散性，适应了劳作和休息的不同需要。
隋唐的椅子是在西域传来样式的基础上，明显地经过中原文化改造的结果。
7.简述唐女性服饰的特点。
唐代妇女的服饰以襦及裙、帔帛的配制为特征，襦即短衣，裙为长裙，帔帛是肩背上如长围巾的服饰。
盛唐时期的妇女常着翻领细袖的长衣，卷沿胡帽，明显受西域服饰的影响。
8.唐三彩的制作及用途。
唐三彩是一种特殊的多色釉陶器。
唐三彩是初唐出现的产品，但是发展速度很快，盛唐时期便达到了繁华的高峰。
唐三彩是以高岭土、粘土为胎质，可以模制，也可以塑形，经高温烧制后，再加上釉彩重新入窑烧成。
唐三彩的釉质为硅酸铝，再加入铅灰为助溶剂，以不同的金属氧化物为色调配置，成为多彩的器物。
唐三彩是一种明器。
往往反映墓主人生前的豪华生活，从牛马房仓到神兽动物，展示了唐代丰富多彩的社会生活。
唐三彩的特点：
1.低温烧制2.颜色，以“三彩”名之，并非指三种颜色，“三”为虚词，表示颜色多。
3.用途。
在盛唐时期最为盛行，并以之作为帝王权贵殉葬的明器。
4.题材。
三彩主要制作各类人物、动物俑以及形形色色的器皿。
第七章
1.为什么宋代瓷砖是宋代文化的典范？
1经济社会的进一步发展，对于制瓷业的推动有着根本性的影响。
2宋代文物风流，艺事竞发，诸多的文人雅士对制瓷业的关注，提高了制瓷业的社会地位。
瓷器的文化品质在不断的提升中，制瓷艺人也获得了相应的精神认同。
3宋代煤矿开采技术也有着新的发展，煤炭的生产数量增加，用煤炭作为烧窑的燃料，增加了窑内的火力温度，改变了柴薪烧窑的不稳定性，对窑炉温度的持久性有了充分的保证，这对于宋代制瓷业的水平，有着非常重要的意义。
同时对于胎土，釉色，彩料的研制，使瓷器的烧制技术普遍提高。
因此，宋代制瓷有着明显的文化品格，以致成为宋代文化的典范。
2.说明宋代五大名窑各自的独特之处。
宋瓷中相传的“官、汝、钧、哥、定”窑系，成为宋代五大名窑。
官窑：
宋代官窑是指官方开办的供奉皇室生活需要的窑厂。
官方窑厂利用垄断优势，采用其瓷土、釉色、烧制的良好技术条件，完成一种特殊风格样式的钧瓷。
也往往因为官窑窑厂存在的周期较短，产品质量水平高而数量有限，使后人有一定的神秘感。
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