重阳节对联简析欣赏对联Word格式文档下载.docx

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凤笛催成红叶诗。

步步登高开视野;

年年重九胜春光。

年年有度喜重阳。

夏至酉逢三伏热;

重阳戊遇一冬晴。

靖节排冠归隐去;

孟生落帽快登临。

孟参军龙山落帽;

陶居士三径衔杯。

何处题糕酬锦句;

有人送酒对黄花。

黄菊绮风村酒熟;

紫门临水稻花香。

年高喜赏登高节;

秋老还添不老春。

话旧他乡曾作客;

登高佳节倍思亲。

登高喜度老年节;

赏秋畅饮菊花酒。

乌帽凌风，参军举止;

白衣送酒，处士风流。

败兴无端，满城风雨;

登高何处，插鬓茱萸。

高阁滕王，何人赋就;

曲江学士，此日齐来。

习射谈经，天高地爽;

佩萸插菊，人寿花香

入酒菊香由我醉

向秋山色带云看

年颇老矣尚能饭

体甚键哉不必扶

重九樽前，素秋千顷;

故乡篱下，黄菊几支?

双庆临门，家庆欣逢国庆;

三阳播彩，小阳喜叠重阳。

九九芳辰，幸未遇满城风雨;

三三佳节，好共登附郭云山。

孟参军举止偏闲，九日快登高，眺望龙山，何虑狂飚吹落帽;

陶处士风流不朽，三秋赋归隐，栖迟栗里，正逢佳节乐衔杯.

重阳节对联赏析

农历九月初九为重阳节。

我国《易经》中把“六”定为阴数，把“九”定为阳数，九月九日，日月并阳，两九相重，故而叫重阳，也叫重九。

古人认为是个值得庆贺的吉利日子，并且从很早就开始过此节日。

相传东汉时汝南人桓影，听到阴阳家费长房对他说，九月九日汝南将有大灾难，赶快叫家里人缝制小袋，内装茱萸，缚在臂上，登上高山，饮菊花酒，借以避难。

桓景这一天全家登山，晚上回家，果然家里的鸡、狗、羊全部死掉。

从此，民间就有在重阳节出游赏景、登高远眺、观赏菊花、遍插茱萸、吃重阳糕、饮菊花酒等风俗活动。

唐代诗人王维有《九月九日忆山东兄弟》一诗：

“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。

遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。

”记载了当时的风俗习惯。

由于该诗感情真挚，至今脍炙人口。

九九重阳，因为与“久久”同音，九在数字中又是最大数，吃糕的“糕”与登高的“高”谐音相同，都有长久高寿的含意，况且秋季也是一年收获的黄金季节，所以在1989年我国把每年的重阳节又定为“老人节”。

传统与现代巧妙地结合，成为尊老、敬老、爱老、助老的老年人的节日。

重阳佳节，寓意深远，人们对此节历来有着特殊的感情，唐诗宋词中有不少贺咏重阳、登高咏菊的诗词佳作。

明清以来对联兴盛，有关重阳节的名联佳对也层出不穷，成为这个古老节日风俗文化的重要组成部分。

延寿;

登高。

相传九月九日佩戴茱萸，饮菊花酒，可以使人长寿。

据《西京杂记》载，汉初已有此风俗，若推溯其源，其来可能更久。

至于重阳登高，据说始自东汉，为名术士费长房所传的重阳袪祟法门。

此联并举重阳节的这两大习俗，简介精炼而意蕴完足，自是佳对。

黄花宴;

红叶诗。

黄花，指菊花。

重阳有赏菊的传统，独乐不如众乐，人们自当与亲与友，推杯送盏，同此赏心乐事。

这是秋花带给人的欢乐。

秋叶似乎并不逊之，因为它能传达爱意。

据传唐宣宗时，卢渥赴京应举，偶临御沟，拾得红叶，叶上题诗云：

“流水何太急，深宫尽日闲;

殷勤谢红叶，好去到人间。

”后宣宗简放宫女，赐百官司吏，卢渥得一人，正为叶上题诗者。

红叶对黄花，工稳之外，意味深长，令人击节赞叹。

三三令节;

九九芳辰。

三三，指三月三，魏晋以来又将此日视为“上巳节”，陌上踏青，曲水流觞，临水赋诗，是此日习俗。

九九，即为九月九。

三、九，皆为阳数。

三月三，传说为王母开蟠桃会的日子;

九月九，谐音“久久”，古人视之为吉利喜庆的日子。

这自然与所谓“毒月恶日”的端午节有天壤之别，所以联中用“令节”、“芳辰”，实在是人们观念的真实写照，并非虚饰之辞。

“三三”、“九九”，“令辰”、“芳节”，属小类工对。

凤岭设赏;

龙山落冠。

凤岭，又名望楚山，在襄樊境内，西晋名臣刘弘与山简都曾于此处重阳宴赏。

“龙山落冠”乃东晋人孟嘉的故事。

孟嘉是东晋名臣桓温的参军，为人温和雅正，颇受推重。

某年重阳，桓温设宴，僚属共游龙山，孟嘉衣帽应风飘落而不自知。

桓温命左右勿言，欲知其何以处之。

待孟嘉如厕，命孙盛作嘲讽之文，并将文章与落帽同置于孟嘉坐处。

孟嘉返还其处，见此文此帽，并无尴尬之容，笑索纸笔，作文答复，一挥而就，其辞甚优美。

此则故事自然是在赞佩这位孟参军既风度翩然又才思敏捷。

晋世多名士，山简与孟嘉也在其列，此联似乎颇钟情于其辈的风度。

愁闻风雨;

讌会湖山。

上联颇有鉴湖女侠秋瑾名句“秋风秋雨愁煞人”的意思，同时又可见“满城风雨近重阳”的况味（见后二联），总之无非说些惹人烦忧之事。

下联反之，乃推杯送盏，及时行乐之意。

一正一反，不惟重阳如此，一年三百六十日皆如此。

东篱开寿菊;

南陌献嘉禾。

上联点化了陶渊明《饮酒诗》“采菊东篱下，悠然见南山”句。

有人来送酒;

容我去题糕。

上联是关于陶渊明的典故。

陶氏九月九日无酒可饮，对菊遣怀时，见一白衣人翩然而至，乃王弘来送酒，遂把盏痛饮。

下联是关于刘禹锡的典故。

刘氏作《九日》诗，本想用“糕”字，由于五经之中并无此字，遂罢而不作。

宋人宋祁曾作诗嘲之，其中有句云：

“刘郎不敢题糕字，虚负诗中一世豪。

”另外，“糕”与“高”谐音，“题高”也可指重阳节登高赋诗之意。

临风乌帽落;

送酒白衣香。

上联事关孟嘉，下联事关王弘，前已言之。

题糕惊僻字;

飞屐发豪情。

上联言刘禹锡，前已言之。

下联言庾亮。

《世说新语·

容止》载，庾亮镇守武昌，某秋夜气佳景清，遂遣名士殷浩、王胡之等人登楼咏诗。

不久，庾氏飞屐而来。

诸人欲避之，庾氏徐徐答云：

“诸君少住，老子于此处兴复不浅。

”

鼓琴仙度曲;

种杏客传书。

此联本为元代文学家马祖常的诗句。

马氏《石田山居》八首之最末一首曰：

“淮南穷僻地，先世有林庐。

花曙鸣山鸟，芹春跃岸鱼。

鼓琴仙度曲，种杏客传书。

朋辈如相觅，休嗔礼法疏。

”平仄相谐，对仗工稳，心绪清旷者多喜此联。

孰是题糕手;

徒夸赐菊荣。

上联事关刘禹锡，前已言之。

下联点化黄巢的《不第后赐菊》，其诗曰：

“待到秋来九月八，我花开后百花杀。

冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。

”此联妙在两个字：

“孰”与“徒”。

一“孰”字尽显了满腔豪气，当仁不让的情怀隐然可见。

至于“徒”字则讥讽了浮华虚饰之徒。

两联对仗工稳，意绪相反相成，颇为不易。

三径归时岁月在;

满城近日风雨多。

陶渊明《归去来兮辞》中有句云：

“三径就荒，松菊犹存。

”上联用之。

下联用著名的“一句诗”：

满城风雨近重阳。

据惠洪《冷斋夜话》载，北宋潘大临工于诗，贫甚。

临川谢逸致书问：

“近新作诗否?

”大临答云：

“秋来景物，件件是佳句，恨为俗气蔽翳。

昨日清卧，闻搅林风雨声，遂题壁曰：

忽催租人来，遂败意。

只此一句奉寄。

”此事想来不禁令人唏嘘。

步步登高开视野;

年年重九胜春光。

下联用毛泽东《采桑子》词，其词云：

“人生易老天难老，岁岁重阳，今又重阳，战地黄花分外香。

一年一度秋风劲，不似春光，胜似春光，寥廓江天万里霜。

夏至酉逢三伏热;

重阳戊遇一冬晴。

据传此为钦天监曾用楹联，其旨在占物候。

此联的意思如下：

如果夏至恰为酉日，则三伏酷热;

若重阳适为戊日，则冬天无雨雪。

用物占入联，别有一番新意，且对仗十分工整，乃佳对。

靖节排冠归隐去;

孟生落帽快登临。

靖节是陶渊明的谥号。

孟生，即孟嘉。

由于陶渊明喜菊，归隐时正在秋季，且重阳有“白衣送酒”的故事，是以陶氏成了重阳对联中的家常菜。

“孟嘉落帽”之事，也在重阳发生，故而讲求用典的文人，也多未曾放过他。

故而以陶孟二人为主料的对联众多，一般是“大同”而“小异”。

话旧他乡曾作客;

登高佳节倍思亲。

此联用王维《九月九日忆山东兄弟》，其诗曰：

登高喜度老年节;

赏秋畅饮菊花酒。

重阳节又名老人节。

菊花酒，此酒有延寿的作用。

是以“菊花酒”对“老年节”，合于情理。

乌帽凌风，参军举止;

白衣送酒，处士风流。

参军，还是那位孟嘉孟参军。

乌帽，依然是孟嘉的帽子。

白衣，谓王弘;

处士，谓陶渊明。

不论“凌风”落帽，还是重阳“送酒”，“举止”都绝对“风流”。

虽然又是以陶孟二人为主角的对联，长处在于简洁凝练，节奏明快。

败兴无端，满城风雨;

登高何处，插鬓茱萸。

上联依然出自“满城风雨近重阳”。

“败兴”的绝非“风雨”，而是催租客。

诗情虽浓，无奈囊中空虚，可悲可叹!

高阁滕王，何人赋就;

曲江学士，此日齐来。

王勃《滕王阁序》云：

“时维九月，序属三秋”，盖其文作于秋，此联遂用之。

下联用曲江宴会的典故。

盖唐时考中的进士，放榜后大宴于曲江亭，谓之曲江会。

宋人延袭此传统，称闻喜宴。

此处泛用此举于秋闱告捷者。

明清科举时，乡试在仲秋，称为秋诗，放榜近于重阳，故此联用之。

此联对举凝练简洁，铿锵有声，实属佳对。

习射谈经，天高地爽;

佩萸插菊，人寿花香。

射，六艺之一。

《礼记·

月令》曰;

“是月（季秋）也，天子乃教于田猎。

”由于其发生于九月，故而上联用之。

至于读经多在农闲之时，秋收之后良佳。

天高地爽，形容秋日气温之清爽。

上联紧切季秋。

下联专写重阳节。

一大一小，对仗工整。

孟参军举止偏闲，九日快登高，眺望龙山，何虑狂飚吹落帽;

陶处士风流不朽，三秋赋归隐，栖迟栗里，正逢佳节乐衔杯。

三秋，指秋季，陶渊明《归去来兮辞》作于秋日，故下联曰“三秋赋归隐”。

栗里，陶渊明的居处。

其余相关典故，前已言之。

此长联也是就陶孟二人翻新花样的对联。

由于其“长”，所以比较起“短”联，更能铺成的开，意绪写得能更清晰明白，感情也能表现得更酣畅淋漓。

当然长联比起短联来，平仄对仗上更费工夫，好在此联对仗十分协调，颇为不易。