平面广告设计Word文档格式.docx
《平面广告设计Word文档格式.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《平面广告设计Word文档格式.docx（78页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。
如果摆在我们周围的产品都象鸡蛋那样，完整、单纯、简洁，使人感到亲切、愉快又一目了然，也许这就是设计者的理想了。
一、时代需求简洁的产品
“舍”得大胆，“取”得精简。
即使有些装饰，也都给与深刻的内容，且服务于功能结构。
适合现代世界对功能的严格要求和尽量节省材料、费用、劳动力和时间，提出设计师的脑力劳动的贡献表现在井然有序的平面布置和具有良好的比例的体量，而不在于多余的装饰。
能源的短缺、工业垃圾日益增加等诸多困惑，要求伴随人类生活和工作的产品应该简洁明快，新颖亲切，具有一种与信息时代相关联的现代感，包涵一种同现代生活相符合的精神。
二、简洁的内涵
产品的设计，“取”得多是复杂，“舍”得多是简单，而“取舍”得恰如其分，则简洁而亲切。
将产品的造型高度简洁，设计语言简炼概括，选用材质充分考虑环保要求，全面简化产品的工艺装配过程，方便包装，虑及运输，精简产品的内部结构，且能饶有情趣地完成产品的功能指令。
那么我们的设计将为现代消费者所接受。
三、简洁的方法
1 造型简洁
产品的外观是产品内部功能结构的体现，它直接影响人对产品功能指令的理解和使用，同产品的
加工装配紧密相联。
电子工业的革命，使得许多产品内部粗笨的机械构造正由微小的电子计算机的集成电路片所取代。
人类从此不再为完成一个功能结构而耗费许多贵重材料，大大简化了工艺装配过程。
而另一方面，由于电子这种看不见的东西解放了设计师，使得设计师很容易失去“理智”，感性地设计产品的造型，而不去考虑如何舍弃一些不必要的装饰，方便工艺，降低成本。
由此而导致许多复杂化，装饰化的产品形态出台。
真正具有生命力和感召力的产品，应该是将高度简洁的造型与一整套自然、丰富有力的设计语言融为一体，使得产品同其本身所具有的技术和文化建立一种关联，使操作者看见和接触产品的一瞬间即明了一切。
而最高效率地掌握和操作产品正好符合现代人生活和工作的节奏。
这一切都需要设计师抽象简单的形态特征，掌握好取舍的分寸。
就读于美国克兰布鲁克艺术学院工业专业的女大学生莉莎·
克罗恩（1。
isakrohn）在芬兰造型艺术大赛中获得高达十万美元的头等奖。
她所设计的电话机据弃了传统产品常常呈现出的那种毫无特色的造型，而是借离于日常生活，使之加简洁实用，令人倍感亲切。
电话机以一本打开的书为造型，强有力地表现出文化中的信息交流的连续性，即从昨日的印刷手段到今天的电子媒体。
从这里我们体会到，作为一个产品，完成其功能是重要的，然而更为至关重要的是设计师对产品完成功能方式的斟酌。
这种方式就体现在产品的外观形态上。
以人体秤的设计为例。
本着简单中求丰富，丰富中寻简洁的宗旨。
整体形态上据弃梯形和方块，以机蕊尺度为最小；
以满足95％的人脚的尺度为极限。
以此为参数，求得一个两圆相接的面。
分别满足脚踏区域和显示区域。
充分利用电子显示技术的优势，打破了常规人体秤显示板面竖起一个高度的习惯。
无疑节省了原材料。
缩小了空间体量，饱满简洁的造型方便了开模，易于包装，也给人带来一种亲切感。
在处理脚踏区和显示区的过渡上，做到具体形态简洁，微妙。
利用环境光源丰富其层次。
这样就简化了语义，也较好地完成了脚踏区和显示区的分界。
对脚踏区肌理的设计，不追求粉饰，力求整体，亲切。
为视觉设计，满足踏感；
为脚设计，满足摩擦力；
为清理而设计，提供方便。
微凸眼睛形的透明有色塑料覆在显示区上，显示板复杂的线路被自然掩去，红色字码为眼睛所接受。
使用者被告知：
“请勿踏显示区”。
语义简洁而亲切。
使用者也乐于遵循。
德国布劳恩电器公司的设计权威，雷蒙斯在对一只表面上有许多垂直线的布劳恩咖啡壶进行解释说：
垂直线赋予它的外观感觉不单是柔和而清澈的希腊柱式风格；
更重要的是这些线增加了强度，且能掩疵。
使材质可应用成本低廉的塑料，费用缩减近70％。
对产品的每个细节的设计提案，只有当它呈现两种以上的优势时，才有可能不被舍弃，只有这样，产品才会以很少的“设计”完成功能指令，产品才会简洁不累赘。
2 功能简洁
对于产品肩负的功能指令，当今的商人们一味要求设计师叠加功能，使得产品的结构日趋复杂，质量下降，影响了主要功能的体现，产品变得愈加“累”了起来。
恰当自然的功能匹配，由于两种功能有共用区，只要是简洁的，也会让人容易接受。
而过渡生硬的叠加功能反而显得累赘、落俗。
最近，美国盐湖城的斯寨德思公司生产了一种新型的既可为自行车上锁，又可为自行车打气的装置。
这个设计同收录机的功能匹配设计一样，很成功。
两种功能在人的使用需要上具有一种“同时性”，相互间有一种内在的联系。
但对家用人体秤来说，尽管体高和体重应该说是和谐的。
但由于是家庭用的，体高变化（成人）不像体重那样明显。
增加工序，从价值工学角度来衡量，则增加了造价，从包装上考虑，还不便于携带，最后舍弃了测体高的功能。
对于其它产品的设计，也存在这个问题，这就需要设计师保持清醒的头脑，大胆据弃，谨慎提取。
这样的产品才会简洁而受欢迎。
四、简洁的目的和作用
1 简洁的设计是产品具有生命力的保障
产品具有使用寿命和形态寿命两个因素。
而工业设计师掌握着产品的整个形态寿命和部分使用寿命，这里仅讨论产品的形态寿命。
设计师推出一个产品，则赋予了设计生命，决定了产品形态寿命的长短。
有些产品设计一味粉饰形态，盲目叠加功能，迎合少部分人的口味，经不住时间的考验，如昙花一现。
更多的产品则是以其单纯的形态、完善的功能而经久不衰。
值得一提的是搔痒耙的设计。
搔痒耙是搔手够不到的后背用的。
长度正好能够到人体背部的任何一个部分，形态是前部是弯曲手指形，后部是手握的把手。
简洁而亲切的设计，使产品具有很强的生命力。
简洁设计之所以能赋予产品生命，是因为它是经过提炼，精简出来的，是主要设计因素的集合的表征，体现了产品完成功能最本质的因素。
2 简洁的设计是为了人更方便的使用
产品的设计是为人而设计，一切不利于人使用及操作的因素都将受到排潜。
我们将利于人使用的诸因素组成一个集合，将满足功能、简化工艺、利于环境、造价低廉等诸因素又形成一个集合。
取两者的交集，即是既满足人的使用操作，又能兼顾其它条件的因素集，简洁的因素也正出自于此。
论情爱图形在平面广告中的效能应用
广告主与设计者越来越关心一个问题：
如何使受众能快速而有效地接受到广告画面所发出地信息并促成受众地反馈。
.
受封建思想的影响，延续到至今大陆仍然对性方面存在着或多或少的保守思想，甚至有所反感。
古有俗语"
物极必反"
，笔者坚信情爱图形在平面广告中的应用，一定可以得到事半功倍的视觉关注力效果，从而促进营销成功。
不过请读者放心，本文探讨的情爱图形是属于浪漫型艺术的表现手法，更何况近现代国人思想受西方思想有所影响，逐渐关心起青年一代，让性教育写进教科书。
因此，本文从图形设计的角度，探讨在平面广告中运用情爱图形的效能性，是具有非常重要的价值和意义的议题，并提出一种解决问题并行之有效的方法。
1在平面广告中，情爱图形具有快速传达信息的效能性
随着社会生活的发展，工作日益繁忙和紧张，人们在接受广告信息的同时，更想得到消遣、娱乐和艺术享受，希望广告不仅仅能传达信息，而且又有娱乐性、艺术性来满足人们心理上的审美需要。
因此，在广告中，要吸引人们的关注力，必须具备娱乐性或艺术性。
1.1在平面广告中，情爱图形具有强烈的视觉快感.
在平面广告中，情爱图形具有强烈的视觉快感。
从生理结构上看，心理学家弗洛伊德认为，人类器官具有一种特殊的功能和某些迄今为止尚未被人们彻底弄清的生理机制，可以导致性兴奋。
在国内广告界中,有关于情爱图形的广告是极度少见的,据笔者曾经看过的是"
三源美乳霜"
广告的一则以文案"
做女人挺美"
的丰乳平面广告，广告语简洁准确，含而不露，引而不发，琅琅上口，流传甚广，让人心领神会，尤其对女人的触动是非常明显的，加上广告多重含义让人能理解又不会令人难堪。
尤其是这个"
挺"
字的应用，真是入木三分，一字值千金啊。
该平面广告可以说是创国内先锋，给国内广告界的广告表现手法增加了无限生机，丰富了国内广告表现手法。
谈性色变，以至于产生对日常生活的性话题或者情爱图形的敏感性，导致人们尴尬的情形。
不过随着人们生活水平的提高和近现代思想受西方的影响，逐渐向渴望了解性知识以对自身的保健的大转变。
因此，在平面广告中隐晦地使用情爱图形具有极好地视觉关注力与口碑效应。
1.2在平面广告中，情爱图形具有满足人们的审美需求
人神之间的爱、两情爱，是浪漫型艺术里特有的美的形象。
主体内在精神的无限性使爱情在浪漫型艺术里占有重要地位。
黑格尔说：
"
浪漫型艺术中的主体须从本身中跳出与另一主体在精神上结合成统一体，这就是爱，人神的爱和两情爱，所以爱成了宗教范围的浪漫型艺术的一般内容，产生出它所特有的美的形象。
千百年来，两性之爱既是人类生生不息、绵延发展的基础，又是文学艺术创作和歌咏的永恒主题。
力比多（Libido）所说：
艺术的本质就是性本能的的升华，即原欲的升华。
沸洛伊德认为性本能是一种原始的冲动，具有很大的能量和活力，它要求得到满足，寻求快乐，但往往受到现实社会的压抑而得不到满足，因此，它总是以乔装打扮的形态出现，千方百计地寻求一种代替的对象，达到代替性的满足。
把原本的"
性目的"
的活动转变为一种与性目的有心理关系的"
非性目的"
的活动，这个过程就是原欲的升华，这种升华同时又是一种幻想。
艺术之所以给人以愉快，也就是因为它能在幻想中为原欲提供一种代替性的满足。
因此，情爱图形在浪漫型艺术里占有重要地位，它满足了人们生活日益提高的艺术审美需求。
情爱图形的创作元素
在设计表现手法当中，设计者有着不同的构思途径和方式，但情爱图形这种浪漫艺术表现手法从多数的创作经验来看，大致都是涉及到带情爱暗示，可以分为以下几种：
.2.1抽象图形创作元素.
抽象图形又可分为文字图形和非文字图形
2.11文字图形创作元素
在文字图形设计元素当中，先就中英文元素来说。
以下介绍一些在设计创意时运用文字图形隐晦地表现情爱信息并达到成功传达效果地案例
（图1）（图2）是Argentine&
Brasil两支足球队比赛的平面广告，是相对早期的上世纪末期优秀作品。
（图1）是Argentine足球队打败Brasil足球队做的平面广告海报，暗喻说Brasil球队被操啦；
（图2）是后来Brasil足球队打败Argentine足球队做的平面广告海报，暗喻说Argentine没种啦。
（图1）（图2）都是大胆运用文字图形中的英文元素，英文元素取之于Argentine&
Brasil保险套名字的首字母"
A"
B"
，设计者巧妙运用英文字母图形元素"
类似于女性人体殿部的曲线形状，而英文字母图形元素"
则奇思妙想地分成大写"
和小写"
a"
分别与大写"
进行巧妙的组合，只是稍微的将英文字母图形元素"
逆时针转90度方向，便出现了意想不到的情爱关系图形的设计图形，图形简单明确，极具视觉吸引力，顷刻间让受众心领神会，从而达到成功传达效果。
<
BR>
（图3）（图4）是节约资源的系列平面公益广告，它独辟蹊径的运用文字图形中的汉字元素。
（图3）是设计者用随意手写的笔触写出的文案"
虽然我很短，但我还很有劲"
，几乎占满整个画面，左下角配有一短小的铅笔儿；
（图4）设计者用的是一样的笔触，一样的排版，文案是"
我不是那种只能用一次的套子"
，配有一微折的档案袋。
传达效果如同图一般广告语简洁准确，含而不露，引而不发，让人心领神会。
2.12非文字图形创作元素.
任何抽象事物都可以作设计元素，只要你能发现其中奥妙。
以下介绍一些在设计创意时运用抽象事物图形隐晦地表现情爱信息并达到成功传达效果地案例
（图5）（图6）（图7）是反对性骚扰的系列平面公益广告。
它们都是以同样文案"
它不懂说不，你却可以，不要哑忍办公室性骚扰，求助热线：
21063600."
，而且都是运用情爱姿势图形进行的成功创作。
（图5）是前后紧贴的高层领导座椅对低层员工座椅；
（图6）也是前后紧贴的两支"
结构工程台灯"
分别折60度、120度左右的状态；
（图7）是两个上下紧贴鼠标的层叠关系。
系列图形的巧妙运用，可以看出设计者对生活周围的细微观察、以及敏捷地思维，足以让受众见仁见智。
这些都是巧妙的运用抽象图形这种浪漫艺术表现手法的成功案例。
2.2人物写实图形创作元素.
在写实图形的设计元素当中，并非要求设计者一定是对人体敏感部位进行裸露，而是尽量以类似某些有关敏感图形进行替代或尽量不裸露。
以下介绍几种成功案例：
图8）（图9）是VIVUNO女鞋的系列平面广告－2003年嘎纳平面广告获奖作品。
（图8）是一个巧妙的发现，这样唯美诱人的图形，竟然可以是女性穿VIVUNO女鞋时脚板和大拇指的局部特写，此发现不亚于发现新大陆。
（图9）则是（图8）的逆反思维。
这些都是巧妙的运用唯美写实图形这种浪漫艺术表现手法的成功案例。
.综上所述，情爱图形这种浪漫型艺术表现手法在平面广告中的应用，从视觉传达信息的效应上，本文认为是很具视觉冲击力的表现手法，可以强有力的吸引受众深入品味；
并且，我们可以谨慎运用浪漫型艺术的表现手法，避免图形的"
性泛论"
，同时也要发展象征型、古典型等艺术表现手法来丰富这个视觉文化时代的形象。
从印前设计谈降低印刷成本
如何降低图书成本是我们每个出版工作者所关心的问题，作为一个印刷工作人员应熟练掌握制版、印刷工艺，书刊印刷工价标准，了解纸张规格性能及各有关印刷厂的生产能力。
设计者须根据内容、性质、图文总量、读者对象进行设计。
图书成本的高低，是图书市场竞争中的重要因素。
现就印前设计的角度谈谈如何降低图书成本的问题。
1、纸张开度
如果开本选用不合理，将使边料增加，纸张的有效利用面积减少。
短行较多的书，如横排的诗集，用32开本，其切口及订口有很多空白，用纸较多。
假如用狭长形的36开本，可以节约纸张。
如果开本太小，折数和光边材料损耗也较多。
为了便于印装，尽量不用或少用不规则的开本，这样可降低印装成本。
2、纸张材料
纸张材料在图书成本中占有很大比重，约占40％以上。
因此合理地选用纸张材料是降低图书成本的一个重要方面。
普通图书，如又件汇编、学习材料、文艺性读物等，平装本用52g/m2（以下简称52g）凸版纸就可以了,精装本可选用60g或70g胶版纸。
歌曲、幼儿读物单色可用60g纸，彩色可用80g胶版纸。
教科书一般都采用49～60g凸版纸；
工具书平装本用52g凸版纸，精装本可选用40g字典纸，一般技术标准可用80～120g胶版纸。
图片及画册，一般用80～120g胶版纸或100～128g铜版纸；
可根据画册的精印程度、开本选用胶版纸或铜版纸及克重。
年画、宣传画一般用50～80g单面胶版纸，连环画用52～50g凸版纸，高级精致小画片用256g玻璃卡。
杂志一般用52～80g纸，单色一般用60g书写纸或胶版纸，彩色一般用80g双版纸。
图书杂志的封面、插页和衬页：
封面200页以内一般用100～150g纸，200页以上用120～180g纸；
插页用80～150g纸；
衬页根据书的厚薄一般在80～150g之间选用。
同一品种的纸，克数越重，价格越高，正文纸的克重增加，书脊厚度也随之加厚，有时还须调整封面纸的克重与开数，从而会产生一连串的连带关系，往往增加了纸张成本。
认真选用纸张材料，但不能偷工减料，如用普通纸印较为精细的网线版，会使版面模糊，全部无效，造成浪费。
又如普通读物可选用新闻纸，而需长期保存的书籍就不能用易于风化的新闻纸。
3、图书页数
在拼组版时，要尽量避免出现零页。
因为一本书除正又外，还有其他部分如四封、扉页、序、目录、版权页等等，且可能每个部分用纸不同，把用纸类型相同的纸的总面数凑成4的倍数并不困难的。
4、装订形式与版式设计
常用的图书装订形式有骑马订、平订、锁线订、胶订等。
骑马订、锁线订及胶订这几种装订形式，可以把中心跨页处版心设计得较小些。
如果是平订形式，中心跨页处版心就要相对大些，因为平订书的订口要占用5mm左右。
设计文字稿时，正文字体的大小、行间的疏密，四周留空白的宽窄，标题的占行和空行等等，都与图书成本有关。
如一本书为普通32开本，原设计为横排5号字，每面排26字×
25行＝650字，行间空5／8条，24万字的书稿，共需排370面；
如改排为26字×
27行＝702字，行间空1／2条，只需排342面；
两种规格相差28面。
在版数、纸张、装订等各个环节上，我们都可能使图书成本降低。
当然并不是说版面排得愈密愈好，譬如儿童读物，字不能太小，行距不能太窄；
而是指在适应书稿内容和读者对象的前提下，尽可能地节约纸张材料以降低图书成本。
5、合理确定封面尺寸
设计封面时，要根据图书成品尺寸、书脊厚度及勒口大小来进行设计。
在设计勒口大小时，一般在不浪费纸张便于印刷的情况下可使勒口稍大些，多数在30mm以上。
但有些封面设计人员不了解纸张规格、开数及印刷机性能，在进行封面设计时，不根据纸张开数随意把勒口的尺寸固定下来，制版后往往不符合纸张规格开数要求而造成浪费，现在大部分图书封面印后需要覆膜，因而又提高了覆膜成本。
例如一套图书分上、下册，为大32开图书，上、下册各为600面左右，用52g纸印刷，书脊厚度为22mm，封面采用胶版印刷，上、下册各印2万，封面印后覆膜。
由于设计人员不了解纸张规格开数，设计勒口为65mm，这样大的勒口，就需用787×
10921／16纸印刷，如果设计时根据纸张开数，将勒口设计为40mm，就可用787×
10921／8纸印刷。
这两者的印刷费、纸张及压膜费，竟相差4000元左右。
由此可见，设计人员在进行封面设计时，要对纸张规格、开数有所了解，在封面设计时尽量考虑降低图书成本，避免造成不必要的经济损失。
有的封面和前后环衬设计较为简单，就印几个专色，印量又不大，制版时可考虑制作铜锌版，印刷可用图版机印刷，因图版印刷是单个小张印刷，可采用花开，还可用残纸切成小张印刷。
这样可以提高纸张的利用率，制版印刷的成本也能降低。
6、装帧材料
在选用精装封面用料时，应控制使用皮、棉、麻、丝、毛等织品，尽可能地使用坚韧的纸、漆纸或漆布等物代替，除特殊需要外，尽量避免用真金箔作烫印材料，可用电化铝、色片等代替，以降低图书成本。
更多……
7、印刷工艺
对于一般的32开或16开的单、双色的图书，印数在5万册以上的，一般安排轮转机印刷。
因为轮转机速度快而且印出的图书页子己经折好，印刷费用又比平板纸印刷机的为低。
但对5万册以下的图书；
铅排的可采用大自动、小自动或八页机印刷；
激光照排的可采用B－B式双面胶印机印刷，这是专印书刊的印刷机，按纸令计算印刷费；
或用01型、08型单色胶印机印刷，这种胶印机为单面印刷机，按色令计算印刷费。
但用B－B式胶印机比单色胶印机速度快且印刷费用低。
对于印刷质量要求较高的画册，应尽量选用双色或四色胶印机印刷；
对有较大实地的如年画、图书的前后环衬等均应使用单色胶印机印刷，其印刷质量较好。
印刷人员应了解各种印刷机的性能以及工价的计算标准，否则，就可能采用高成本的不合理的印刷工艺，使图书质量下降，成本增高。
商业平面设计师的几点心得
成为设计师，我觉得很重要的几点：
1.最好是自学成材，学校里只能教出工匠，不能出好的设计师，我本人没有读过设计专业，但我1985年就在天津美院旁听了很多美术的课，那时候在天津打工，工资才100多点，但我经常跑天津美术学院偷听充电，我觉得自己比那帮考进来混文凭的家伙们肯学多了；
2.要做设计师，就别想着只读设计方面的书，要学点专业之外的东西，比如文学，历史，摇滚，法律（特别是民事和广告方面的法规），这样做出来的东西有点和人家不一样，好的设计，也就是说有点鬼才，但鬼才的前提是杂学；
3.做平面设计师，先要学会浪费纸，别把纸排满了，疏可走马，密不透风，留空是最关键的学问，另外，常用的设计软件要都会一点，把一两样搞的更专业，比如：
PAGEMAKER，我只用6.0，CORELDRAW，我只用8.0，Photoshop，我只用4.0；
里面的快捷方式都掌握的熟悉了，干活的时候也很快！
4.有限的消灭你的创意细胞，有时候你的所谓创意确实很漂亮，但做上去却很难有市场效应，但就是不卖货，为什么，因为很多设计师不懂得从客户和消费者的角度考虑问题，只会把颜色配的很维美，样子弄的很酷，但没有抓住营销的关键，只是设计师一相情愿的思维“自慰”，抓住了视觉，没有抓住受众；
5.什么叫创意，可以理解为损招，这个东西比较难说，是经验的，一般都不会传授，肯传授的，一般不是经验。
*自己去领悟，有时候，好的策划，就是比较讨厌的设计，比如脑白金的广告，非常可恶、俗气，但人家卖货，卖了货，才能再投放广告，你的公司的执行费也很可观；
6.网页的设计，说到低，没有一定的规则，你的客户认可了，你才能收帐，你只能有限的说服他们，你的建议也许是为你自己带来更多工作量的建议，但人家一般不会多加钱的，网页设计，就要把你的客户要的东西都做好，他没有要求的，你别自作主张，至于颜色搭配等美工方面，学过几年网站设计的，大家都差不太多！
关键看谁有胆子把传统的东西重新组合，给人一点点新意，让人家觉得你有一点点创造就可以了，一点点就够了，千万不要太多！
宣传最终是为了营销--现代广告创意的关键
在广告界经常被问到的问题，就是如何把握“广告创意”
升级会员 