室内设计调研报告Word格式.docx

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“跻身中国民营企业

500强最前列”自1986年创业以来，始终以建设温馨、和谐的家园，

提升消费者的居家生活品味为己任。

截至目前，已在、、、、、、等110

余开办了150多家商场。

红星美凯龙始于1986，

做中国最好的家居品

牌。

28年来，从“渠道”

到“平台”，从店面租赁

到自己买地建商场，从

一家地方家具专营店，

到百Mall连锁，行业领先：

率先在业探索连锁品牌、委托管理和自

建商场等模式，并引领了行业发展的潮流和趋势无论从规模、影响力还是品牌力，红星美凯龙已然成为中国家居流通业的领导品牌一、居住空间室设计的几种风格

1.传统风格

传统风格的室设计，是在室布置、线形、色调以及家具、设的造型等

方面，吸取传统装饰“形”“神”

的特征。

例如吸取我国传统木构

架建筑室的藻井天棚、挂落、雀

替的构成和装饰，明、清家具造

型和款式特征。

又如西方传统风

格中仿罗马风、哥特式、文艺复

兴式、巴洛克、洛可可、古典主

义等，其中如仿欧洲英国维多利亚或法国路易式的室装潢和家具款式。

此外，还有日本传统风格、印度传统风格、伊斯兰传统风格、北非城堡风格等等。

传统风格常给人们以历史延续和地域文脉的感受，它使室环境突出了民族文化渊源的形象特征。

标志后面的墙是用钻石形状的造型连续组合而来使十二宫更显得尊贵。

怀旧是岁月的痕迹，是自然与人的平衡状态，是人与人更加缠绵微妙的情感，而新中式的风格恰恰将将的怀旧之情一展无遗。

据有关资料显示，新中式（现代中式）是传统与现代的有机结合，是对传统建筑文化的合理继承与发展，换句话说就是古典穿越时空来到现代的一种家居风格，可以称为穿越时空的家居文化。

在形态上强调对古典家居的简化和神似，而功能却是现代的，该风格的精华来自古典主义，但不是仿古，更不是复古，而是追求神似。

设计风格：

新中式——灵感的梦归情缘。

新中式的装修风格主要是表现人群对传统文化的新的演绎，它包括两方面的基本容，一是中国传统风格文化在现时代背景下的演变；

二是

在中国当代文化理解基础上的当代设计；

三是在后现建筑基础之上适

用于现代居住理念的中国风格。

新中式风格典型提示

①材料以木质为主，所以花费的主材费用较高，搭配纱、壁纸、玻璃、仿古瓷砖、石等。

②讲究空间的层次感，需要做出分隔的功能性空间，在需要隔绝视线

的地方，则使用中式的屏风或窗棂，通过这种新的分隔方式展现出中

式家居的层次之美。

③室空间装饰多采用简洁硬朗的直线条。

直线装饰在空间中的使用，

不仅反映出现代人追求简单生活的居住要求，更迎合了中式家具追求

敛、质朴的设计风格，使“新中式”更加实用、更富现代感。

④墙面色彩搭配以黑、白、灰色为基调；

在此基础上以红、黄、蓝、

绿等作为局部色彩。

⑤家具可为古典家具，或现代家具与古典家具相结合。

2.现代风格

现代风格是比较流行的一种风格，追求时尚与潮流，非常注重居室空

间的布局与使用功能的完美结合。

现代主义也称功能主义，是工业社

会的产物，其最早的代表是建于德国玛的包豪斯学校。

其主题是：

要

创造一个能使艺术家接受现代生产最省力的环境---机械的环境。

这种

技术美学的思想是本世纪室装

饰最大的革命。

1919年，包豪斯学派成立，现

代风格即起源于此。

建筑新创造、实用主义、空间组织、强调传统的

突破都是该学派的理念，对现代风格有着深刻的影响。

所以，现代风

格具有简洁造型、无过多的装饰、推崇科学合理的构造工艺，重视发

挥材料的性能的特点。

包豪斯学派注重展现建筑结构的形式美，探究

材料自身的质地和色彩搭配的效果，实验以功能布局为核心的不对称

非传统的构图方法。

3.后现代主义

后现代主义（Postmodernism）是一个从理论上难以精准下定论的一种

概念，因为后现代主

要理论家，均反对以

各种约定成俗的形

式，来界定或者规其

主义。

目前，在建筑

学、文学批评、心理

分析学、法律学、教育学、社会学、政治学等诸多领域，均就当下的

后现代境况，提出了自成体系

的论述。

他们各自都反对以特

定方式来继承固有或者既定

的理念。

由于它是由多重艺术

主义融合而成的派别，因此要

为后现代主义进行精辟且公

式化的解说是无法完成的。

若以单纯的历史发展角度来说，最早出现

后现代主义的是哲学和建筑学。

当中领先其他畴的，尤其是六十年以来的建筑师，由于反对全球性风格（InternationalStyle）缺乏人文关注，引起不同建筑师的大胆创作，发展出既独特又多元化的后现代式建筑方案。

而哲学界则先后出现不同学者就相类似的人文境况进行解说，其中能够为后现代主义大略性表述的哲学文本，可算是法国的解构主

义了。

4.欧式风格

欧式风格，是一种来自于欧罗巴洲的风格。

主要有法式风格，意大利

风格，西班牙风格，英式风格，地中海风格，北欧风格等几大流派。

所谓风格，是一种长久以来随着文化的潮流形成的一种持续不断，容

统一，有强烈的独特性的文化潮流。

欧式风格就是欧洲各国文化传统

所表达的强烈的文化涵

5.地中海风格

文艺复兴前的西欧，家具

艺术经过浩劫与长时期的

萧条后，在9至11世纪又

重新兴起，并形成独特的

风格——地中海式风格。

地中海风格家具以其极具亲和力田园风情及

柔和色调和组合搭配上的大气很快被地中海以外的大区域人群所接

受。

物产丰饶、长海岸线、建筑风格的多样化、日照强烈形成的风土

人文，这些因素使得地中海具

有自由奔放、色彩多样明亮的

特点。

6.自然风格

自然风格的核心理念出发，共

汇集了13套完整的家居空间室设计方案。

由于个性的存在，人们的

思维和感情是不尽相同的，相同的自然元素在不同的设计师笔下，演

绎成多彩多姿的个性空间：

“绿野仙踪”的餐桌，好似置身在丛林之

中，让你体味着在大自然里野炊的惬意；

“竹韵”以其清雅的色调，

简洁的线条阐述着自然的本

色；

“森林之光”让我们舒适

地闲置在茂密枝叶的怀抱

中，享不尽的森林气息，扑

面而来，这里生机无限

大自然这田园泥土的芬芳时刻流露出返璞归真的味道，沁人肺腑。

家

居，成了‘地’人的殿堂。

在这里，美没有标准，没有意志，没有终

点，只有通向自然灵魂的

艺术之路。

我们惊喜地发

现，“家”不是追求富丽

堂皇、金光璀璨，而是使人心境宁静的自然居。

7.混搭风格

混搭风格糅合东西方美学精华

元素，将古今文化涵完美地结

合于一体，充分利用空间形式

与材料，创造出个性化的家居

环境。

混搭并不是简单地把各

种风格的元素放在一起做加法，而是把它们有主有次地组合在一起。

混搭得是否成功，关键看是否和谐。

最简单的方法是确定家具的主风

格，用配饰、家纺等来搭配。

中西元素的混搭是主流，其次

还有现代与传统的混搭。

在同

一个空间里，不管是“传统与

现代”，还是“中西合璧”，都

要以一种风格为主，靠局部的

设计增添空间的层次。

室设计的目的

是通过创造室空间环境为人服务，设计师应该始终把人对室环境的要求，包括物质使用和精神两方面，放在设计的首位。

由于设计过程中各种问题错综复杂，所以设计师需要清醒的认识到以人为本、为人服务，把握各方面室设计的要素，创造出满足人和人际活动需求的室设计方案。

设计要素

1．空间要素。

空间的合理化并给人们以美的感受是设计基本的任务。

要勇于探

索时代、技术赋于空间的新形象，不要拘泥于过去形成的空间形象。

2．色彩要求。

室色彩除对视觉环境产生影响外，还直接影响人们的情绪、心理。

科学的用色有利于工作，有助于健康。

色彩处理得当既能符合功能要求又能取得

美的效果。

室色彩除了必须遵守一般的色彩规律外，还随着时代审美观的变化而

有所不同。

3．光影要求。

人类喜爱大自然的美景，常常把直接引入室，以消除室的黑暗感

和封闭感，特别是顶光和柔和的散射光，使室空间更为亲切自然。

光影的变换，

使室更加丰富多彩，给人以多种感受。

4．装饰要素。

室整体空间中不可缺少的建筑构件、如柱子、墙面等，结合功能

需要加以装饰，可共同构成完美的室环境。

充分利用不同装饰材料的质地特征，

可以获得千变万化和不同风格的室艺术效果，同时还能体现地区的历史文化特

征。

5．设要素。

室家具、地毯、窗帘等，均为生活必需品，其造型往往具有设特征，

大多数起着装饰作用。

实用和装饰二者应互相协调，求的功能和形式统一而有变

化，使室空间舒适得体，富有个性。

6．绿化要素。

室设计中绿化以成为改善室环境的重要手段。

室移花栽木，利用

绿化和小品以沟通室外环境、扩大室空间感及美化空间均起着积极作用。

基本原则

1．室装饰设计要满足使用功能要求

室设计是以创造良好的室空间环境为宗旨，把满足人们在室进行生产、生活、

工作、休息的要求置于首位，所以在室设计时要充分考虑使用功能要使室环境合

理化、舒适化、科学化；

要考虑人们的活动规律处理好空间关系，空间尺寸，空

间比例；

合理配置设与家具，妥善解决室通风，采光与照明，注意室色调的总体

效果。

2．室装饰设计要满足精神功能要求

室设计在考虑使用功能要求的同时，还必须考虑精神功能的要求（视觉反映心

理感受、艺术感染等）。

室设计的精神就是要影响人们的情感，乃至影响人们的

意志和行动，所以要研究人们的认识特征和规律；

研究人的情感与意志；

研究人

和环境的相互作用。

设计者要运用各种理论和手段去冲击影响人的情感，使其升

华达到预期的设计效果。

室环境如能突出的表明某种构思和意境，那末，它将会

产生强烈的艺术感染力，更好地发挥其在精神功能方面的作用。

3．室装饰设计要满足现代技术要求

建筑空间的创新和结构造型的创新有着密切的联系，二者应取得协调统一，充

分考虑结构造型中美的形象，把艺术和技术融合在一起。

这就要求室设计者必须

具备必要的结构类型知识，熟悉和掌握结构体系的性能、特点。

现代室装饰设计，

它置身于现代科学技术的畴之中，要使室设计更好地满足精神功能的要求，就必

须最大限度的利用现代科学技术的最新成果。

4．室装饰设计要符合地区特点与民族风格要求

由于人们所处的地区、地理气候条件的差异，各民族生活习惯与文化传统的不

一样，在建筑风格上确实存在着很大的差别。

我国是多民族的国家，各个民族的

地区特点、民族性格、风俗习惯以及文化素养等因素的差异，使室装饰设计也有

所不同。

设计中要有各自不同的风格和特点。

要体现民族和地区特点以唤起人们

的民族自尊心和自信心。

设计要点

室空间是由地面、墙面、顶面的围合限定而成，从而确定了室空间的大小和形状。

进行室装饰的目的是创造适用、美观的室环境，室空间的地面和墙面是衬托人和家具、设的背景，而顶面的差异使室空间更富有变化。

（一）、基面装饰-----楼地面装饰

基面-----在人们的视域围中是非常重要的，楼地面和人接触较多，视距又近，

而且处于动态变化中，是室装饰的重要因素之一，设计中要满足以下几个原则：

1、基面要和整体环境协调一致，取长补短，衬托气氛。

从空间的总体环境效果来看，基面要和顶棚、墙面装饰相协调配合，同时要和

室家具、设等起到相互衬托的作用。

2、注意地面图案的分划、色彩和质地特征。

地面图案设计大致可分为三种情况：

第一种是强调图案本身的独立完整性，如

会议室，采用聚性的图案，以显示会议的重要性。

色彩要和会议空间相协调，取

得安静、聚精会神的效果；

第二种是强调图案的连续性和韵律感，具有一定的导

向性和规律性，多用于门厅、走道及常用的空间；

第三种是强调图案的抽象性，

自由多变，自如活泼，常用于不规则或布局自由的空间。

3、满足楼地面结构、施工及物理性能的需要。

基面装饰时要注意楼地面的结构情况，在保证安全的前提下，给予构造、施工

上的方便，不能只是片面追求图案效果，同时要考虑如防潮、防水、保温、隔热

等物理性能的需要。

基面的形式各种各样，种类较多，如：

木质地面、块材地面、

水磨石地面、塑料地面、水泥地面等等，图案式样繁多，色彩丰富，设计时要同

整个空间环境相一致，相辅相成，以达到良好的效果。

（二）、墙面装饰

室视觉围中，墙面和人的视线垂直，处于最为明显的地位，同时墙体是人们经

常接触的部位，所以墙面的装饰对于室设计具有十分重要的意义，要满足以下设

计原则：

1、整体性。

进行墙面装饰时，要充分考虑与室其它部位的统一，要使墙面和整个空间成为

统一的整体。

2、物理性。

墙面在室空间中面积较大，地位较主要，要求也较高，对于室空间的隔声、保

暖、防火等的要求因其使用空间的性质不同而有所差异，如宾馆客房，要求高一

些，而一般单位食堂，要求低一些。

3、艺术性。

在室空间里，墙面的装饰效果，对渲染美化室环境起着非常重要的作用，墙面的形状、分划图案、质感和室气氛有着密切的关系，为创造室空间的艺术效果，墙面本身的艺术性不可忽视。

墙面的装饰形式的选择要根据上述原则而定，形式大致有以下几种：

抹灰装饰、贴面装饰、涂刷装饰、卷材装饰。

这里着重谈一下卷材装饰，随着工业的发展，可用来装饰墙面的卷材越来越多，如：

塑料墙纸、墙布、玻璃纤维布、人造革、皮革等，这些材料的特点是使用面广，灵活自由，色彩品种繁多，质感良好，施工方便，价格适中，装饰效果丰富多彩，是室设计量采用的材料。

（三）顶棚装饰

顶棚是室装饰的重要组成部分，也是室空间装饰中最富有变化，引人注目的界面，其透视感较强，通过不同的处理，配以灯具造型能增强空间感染力，使顶面造型

丰富多彩，新颖美观。

1．设计原则

（1）、要注重整体环境效果

顶棚、墙面、基面共同组成室空间，共同创造室环境效果，设计中要注意三者的协调统一，在统一的基础上各具自身的特色。

（2）、顶面的装饰应满足适用美观的要求

一般来讲，室空间效果应是下重上轻，所以要注意顶面装饰力求简捷完整，突

出重点，同时造型要具有轻快感和艺术感。

（3）、顶面的装饰应保证顶面结构的合理性和安全性不能单纯追求造型而忽视安全。

2、顶面设计形式

（1）、平整式顶棚。

这种顶棚构造简单，外观朴素大方、装饰便利，适用于教室、办公室、展览厅等，它的艺术感染力来自顶面的形状、质地、图案及灯具的有机

配置。

（2）、凹凸式顶棚。

这种顶棚造型华美富丽，立体感强，适用于舞厅、餐厅、门厅等，要注意各凹凸层的主次关系和高差关系，不宜变化过多，要强调自身节奏韵律感以及整体空间的艺术性。

（3）、悬吊式顶棚。

在屋顶承重结构下面悬挂各种折板、平板或其它形式的吊顶，这种顶往往是为了满足声学、照明等方面的要求或为了追求某些特殊的装饰效

果，常用于体育馆、电影院等。

餐厅、茶座、商店等建筑中也常用这种形式的顶棚，使人产生特殊的美感和情趣。

（4）、井格式顶棚。

其是结合结构梁形式，主次梁交错以及井字梁的关系，配以灯具和石膏花饰图案的一种顶棚，朴实大方，节奏感强。

（5）、玻璃顶棚。

现代大型公共建筑的门厅、中厅等常用这种形式，主要解决大空间采光及室绿化需要，使室环境更富于自然情趣，为大空间增加活力。

其形式一般有圆顶形、锥形和折线形。