同济大学近代建筑史复习大纲文档格式.docx
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巴黎植物园温室1833第一座铁和玻璃建筑
芝加哥家庭保险公司1883第一座现代钢框架结构原理建筑
巴黎圣日内维夫图书馆1843~1850[拉布鲁斯特]铁结构、石结构、玻璃
巴黎国立图书馆1858~1868[拉布鲁斯特]地面与隔墙全是铁架与玻璃制成，解决采光又保证防火安全
埃菲尔铁塔1889328m架铁结构突破古代建筑高度
伦敦水晶宫1851[帕克斯顿]
————————新材料：
铁，玻璃，木
————————新方式：
模数制建造
————————缺点：
将铁作成拱，没有充分利用材料特性
————————意义：
低成本，高效率，开创建筑形式的新纪元
历史贡献：
①主张使用新材料新技术，让建筑师看到铁和玻璃在建筑中的作用
②示范并提倡了建筑要走工业化道路
③展示了建筑的出发点是功能这一基本原则
新的探索：
①巴黎改建
其目的除了解决城市功能结构由于急剧变化而产生的种种尖锐矛盾和对帝国首都进行装点外，其政治目的还在于市中心区迫迁无产阶级，改善巴黎贵族和上层阶级的居住环境，拓宽大道，疏导城市交通，消灭便于革命者进行街道战的窄巷。
②协和新村[欧文]
③花园城市[霍华德]
④工业城市[戛涅]
⑤带形城市
二．前现代建筑活动
探索先驱：
19世纪20年代～19世纪末
德国——辛克尔————柏林百货商店
德国——散帕尔————《工业艺术论》《技术与构造艺术中的风格》
法国——拉布鲁斯特——巴黎圣日内维夫图书馆巴黎国立图书馆
工艺美术运动：
19世纪20年代
代表人物：
拉斯金莫里斯[英国]
红屋—莫里斯[平面根据需要布置，采用本地红砖，不加粉饰地体现材料本身质感]1859－1860
19世纪下半叶，在拉斯金的设计思想影响下，在工业化发展的特殊背景下，由一小批英国和美国的建筑家和艺术家为了抵制工业化对传统建筑手工业的威胁，为了复兴哥特风格为中心的中世纪手工艺风气，为了通过建筑和产品设计体现出民主思想而发起的一个具有很大试验性质的设计运动。
设计思想：
建筑上主张建造“田园式”住宅摆脱古典形式的羁绊。
工艺上主张“向自然学习”，手工制作工艺品并大量采用植物素材，结构合理，选材精当，装饰风格统一。
影响评价：
英国工艺美术运动将功能、材料、造型结合的尝试，对后来新建筑运动有一定启发。
但英国工艺美术运动始终站在工业生产的对立面，使得那里的设计革命未能顺利进展。
进入20世纪，英国工艺美术转向形式主义的美术装潢，追求表面效果，反而使英国的设计革命落后于其他工业革命稍迟的国家。
新艺术运动：
19世纪80年代
凡德费尔德[比利时]霍尔塔[比利时]麦金托什[英国]奥别列去[德国]瓦格纳[奥地利]路斯[奥地利]戈地[西班牙]贝尔拉格[荷兰]沙里宁[芬兰]
比利时——霍尔塔————布鲁塞尔都灵路12号住宅———比利时新艺术运动自然曲线装饰和大量铁构件
英国——麦金托什———格拉斯哥艺术学校——————英国新艺术运动强调简洁直线并注重体量组合
德国——奥别列去———路德维希展览馆———————德国青年风格派强调外观简洁并运用植物装饰
奥地利——瓦格纳————《现代建筑》1895——————维也纳分离派建筑观点强调造型简洁和集中装饰
——瓦格纳————维也纳储蓄银行———————维也纳分离派作品采用现代造型巴西利卡空间类型
——奥别列去————分离派展览馆———————维也纳分离派作品强调造型简洁和集中装饰，但装饰主题采用直线和墙面和简洁立方体
奥地利—阿道夫路斯———斯坦纳住宅—————————装饰是罪恶，强调建筑物比例关系和基本立方体组合
西班牙——戈地——————米拉公寓—————————吸取东方风格与哥特式建筑的结构特点的塑性建筑
荷兰——贝尔拉格——阿姆斯特丹证券交易所
芬兰——沙里宁———赫尔辛基火车站
世纪转折时期，欧洲有数十年的和平时期，工业迅速发展，经济文化演变剧烈，人们审美情趣发生变化，社会艺术思想活跃繁荣，给新艺术风格的传播造就了充分的社会条件。
受英国工艺美术运动的启示，19世纪末20世纪初，欧洲大陆出现了名为“新艺术派”的实用美术方面的新潮流。
新艺术运动最出的中心在比利时的布鲁塞尔，随后向欧洲其他地区扩展。
其目的是想解决建筑和工艺品的艺术风格问题。
1新艺术运动的目的是想解决建筑和工艺品的艺术风格问题。
2新艺术运动极力反对历史样式，想创造出能够适应工业化生产的简化装饰。
3新艺术运动前期在比利时和德国装饰主题是模仿自然界繁盛的草状曲线和铁构件装饰，后期在英国奥地利的装饰主题是直线和光滑墙面和简洁立方体
4建筑特征主要表现在室内，外形简洁，以运动感的装饰线条为主要造型特征。
18世纪末期新艺术运动迅速传遍欧洲甚至影响到美洲。
新艺术运动在建筑中的种种改革只局限于艺术形式与装饰手法，终不过是在形式上反对传统而已，并未能全面解决建筑形式与内容的关系以及与新技术结合的问题，这就是它渐渐衰落的原因。
但它仍然是现代建筑简化与净化过程中的一个步骤。
新建筑探索19世纪70年代
美国芝加哥学派
詹尼沙里文
第一拉埃特大厦1879詹尼
马歇尔·
菲尔德百货商店1887理查逊
瑞莱斯大厦1890~1894伯纳姆和鲁特
蒙纳诺克大厦1891伯纳姆和鲁特
卡匹托大厦1892伯纳姆和鲁特
马奎特大厦1894荷拉博特与罗许芝加哥学派的代表作品
芝加哥家庭保险公司1883～1885詹尼
芝加哥百货公司大厦1899～1904沙里文
城市人口增加对兴建高层公寓和办公楼有利可图，1873年的芝加哥大火似的城市重建问题突出，为了在有限的市区中去建造尽可能多的房屋，现代高层建筑开始在芝加哥发展（社会需求/业主需求/技术完善），“芝加哥学派”。
沙里文的设计思想是“形式随从功能”，认为建筑应该从内而外设计，以保证功能和结构的一致性，这和同时期流行的折衷主义按传统的历史样式设计而不考虑功能热点是完全不同的。
历史成就：
1）探索新的建筑类型——高层建筑
2）沙里文“形式随从功能”的设计思想明确了功能与形式的主从关系，为现代主义开辟了道路
3）总结了高层办公建筑原则和方法
4）探讨了新技术新材料在高层建筑中的运用
5）解决了结构问题/垂直交通问题/防火问题
6）采用了高层金属框架箱形基础
7）培养了赖特等一批现代主义后续人才
历史局限：
1）高层建筑随之而来形成了严重的城市卫生与交通问题
2）高层建筑的成就逐渐成为资本家追逐利润的投机手段
贝瑞工作室
钢筋混凝土的应用——可塑性强的塑性美感
1894年法国建筑师埃内比克的巴黎蒙玛特教堂是第一个钢筋混凝土框架结构的教堂。
1903年法国建筑师贝瑞巴黎富兰克林25号公寓是第一个钢筋混凝土框架结构的住宅。
评价：
①钢筋混凝土结构应用于建筑
②发挥了新材料造型能力
③现代主义建筑运动培养人才——柯布
德意志制造联盟
19世纪末为了使后起的德国商品能够在国外市场上和英国抗衡，在1907年由企业家、艺术家、技术人员组成了全国性的“德意志制造联盟”目的在于提高工业制品的质量以求达到国际水平。
彼得·
贝伦斯
透平机车间1909现代建筑史的里程碑第一座真正的现代建筑
以钢和玻璃的“工业建筑”为基地发展真正符合功能与结构特征的建筑，在建筑设计上创新，使功能技术与艺术有机结合，并满足社会需要。
a.成立了高效的组织：
建筑师，企业家，艺术家，技术人员
b．设计了重要的建筑———透平机车间
c．造就了伟大的建筑师——柯布和格罗皮乌斯
d．开创了钢和玻璃的技术及建筑表现
三．现代艺术派
二十世纪初第一次世界大战后欧洲经济政治社会条件给革新者以新的促进。
1．战后的经济拮据状况促进了建筑的实用倾向，给复古主义和浪漫主义以沉重打击；
2．现代工业和科学技术的迅速发展要求建筑师改革设计方法创造新建筑；
3．欧洲意识形态领域的新气象为建筑革新提供了有力气氛。
1．表现主义【德国】
二十世纪初在德国奥地利出现表现主义绘画音乐戏剧和建筑。
表现主义者认为艺术人物在于表现个人主观感受和体验。
表现主义建筑师采用奇特夸张的建筑形体来表现某些思想情绪和时代精神。
门德尔松——爱因斯坦天文台1919～1920
2．未来主义【意大利】
第一次世界大战之前在意大利出现的一个文学艺术流派。
未来主义者对资本主义物质文明大加赞赏，对未来充满希望，歌颂工厂，机器，火车，战争，工业，速度等等。
未来主义建筑师否定文化艺术的规律和传统，宣称要创造一种全新的未来的艺术着意表示动作和速度。
桑·
伊利亚——未来城市未来建筑构想草图未来主义建筑宣言
3．构成主义【俄国】
第一次世界大战前后俄国青年艺术家把抽象的几何形体组合成的空间当作绘画和雕刻的内容，将雕刻做成抽象工程构筑物模样，叫做构成主义。
构成主义者用造型自身的规律，将建筑分解成一些要素进行构成。
塔特林——第三国际纪念碑
4．风格派【荷兰】
第一次世界大战前后荷兰青年艺术家组成“风格派”造型艺术团体，认为最好艺术是基本几何形象的组合和构图。
风格派建筑师热衷于几何形体和空间色彩的视觉效果，又被称为“新造型派”或“要素派”。
里特维德——荷兰乌德勒支住宅
※风格派和构成派热衷于几何形体，空间和色彩的构图效果。
他们的作品不反映客观事物，而是反现实主义的。
它们所作的试验和探索对现代建筑及实用工业品的造型设计由启发意义。
四．现代建筑运动
历史范畴
两战期间；
欧洲和美国
历史背景
1）政治从第一次世界大战后城市重建和俄国十月革命的出现到后来资本主义经济危机的爆发
2）经济从恢复时期到相对稳定到经济危机的爆发
3）技术从钢和玻璃技术到钢和玻璃和混凝土的联合运用
历史成就
1）大师格罗皮乌斯/密斯/柯布/赖特/阿尔托
2）名作萨伏依别墅/德国馆/包豪斯校舍/流水别墅/帕米欧疗养院
3）理论1923《走向新建筑》建筑师应该向工程师学习，机器美学
4）纲领1933“雅典宪章”：
雅典会议上研究现代城市建设问题，提出解决居住/工作/游息/交通四大功能并科学制定城市政体规划，提出了一个城市规划大纲即“雅典宪章”
5）组织1928国际现代建筑协会CIAM
6）教育1921包豪斯学校：
将教育，课堂教学和工厂实践三大构成方式相结合
7）展览魏森霍夫住宅展/德意志工作联盟
※所有以上这些构成了现代建筑派。
※注意答题的时候不仅要列举大师的作品还要求放到现代建筑派这个背景中来回答。
现代建筑风格
1）设计原则
【功能】古代建筑认为造型是出发点。
现代建筑认为功能是出发点，从内到外，从功能到形式设计。
【空间】现代建筑运动最重要的贡献。
古代建筑认为是造型实体与人密切相关。
现代建筑运动是空间艺术，认为空间是建筑的主角，将功能转化为空间。
【技术】古代建筑受到科学技术和建造手段的局限。
现代建筑运动强调运用新技术。
初期是实用新技术，后期是表现新技术，是由于新的功能和新的空间往往需要新技术来表现。
【美学】古代建筑的“视觉美学”强调感观上的冲击。
现代建筑的“机器美学”强调感观以外的东西，是一种实用美学，强调高效，依靠机械完成。
【经济性】古代建筑是帝王将相建筑，花费大量时间金钱和高技术工人。
现代建筑适应工业社会大规模建造，低成本高效率并且不需要高技术的建筑工人。
【社会性】A.现代建筑派认为建筑具有社会功能，社会主义乌托邦认为能解决社会问题。
柯布认为能代替革命，格罗皮乌斯认为应该把包豪斯建为社会大教堂。
B.建筑师具有社会责任，通过社会建筑创作给人们提供一种新的生活方式，不要人们再住在没有阳光，封闭的房子中。
同时建筑师也就具有了社会改良的责任。
而在古代，建筑师是由宗教的，或是御用建筑师，离开了权势无法开展。
2）风格定位
A．（造型）
【国际式】现代建筑风格的代名词，是工业革命的产物，跨越时间地域民族推向全世界。
B．（平面）
【功能主义】强调功能重要性，功能是出发点，“形式随从功能”决定结构布局空间。
C.（哲学）
【理性主义】强调综合功能技术经济的理性主义，排斥个人观点意愿。
D．【有机建筑论】赖特，阿尔托，夏隆，受到工业革命的影响。
格罗皮乌斯
现代建筑师和建筑教育家，现代主义建筑学派的倡导人之一，包豪斯的创办人。
社会背景：
1德国人对事物本质的洞悉能力
2德国职业教育的传统
3德国战败，传统观念的崩溃和新思想的发展空间
4战后德国青年的叛逆
5民主党的支持
6战后建筑发展的需要
7德意志制造联盟的影响和贝伦斯等的实践
【全面的建筑观】
1强调建筑走工业化道路，主张用工业化方法供应住房机构。
积极提倡建筑设计与工艺的统一，艺术与技术的结合，讲究功能、技术和经济效益。
这些观点首先体现在法古斯工厂和科隆展览会办公楼中。
两幢建筑均为框架结构和连续轻质幕墙。
②强调三大美术一体，将美术，雕塑，绘画有机融合。
③他对建筑功能的重视还表现为按空间的用途、性质、相互关系来布局，并且按人的生理要求、人体尺度来确定空间的最小极限等强调造型与功能的协调性，包括井然有序的平面和良好的比例。
【法古斯工厂】
格罗皮乌斯＋梅耶尔1911
①非对称的构图；
②简洁整齐的墙面；
③没有挑檐的平屋顶；
④大面积的玻璃墙；
⑤取消主子的建筑转角。
这些处理手法和钢筋混凝土结构的性能一致，符合玻璃和金属的特性，也适合实用性建筑的功能需要，同时又产生了新的建筑形式美。
【包豪斯校舍】
1把建筑的实用功能作为建筑设计的出发点。
2采用灵活的不规则的构图手法。
没有特别突出的中轴线，形成纵横交错变化丰富的总体效果。
3按照现代建筑材料和结构的特点，运用建筑本身要素取得建筑艺术效果。
采用钢筋混凝土框架结构和砖墙承重结构。
达到朴素经济实用的效果。
是标志着现代建筑的里程碑。
【建筑教育家】
1915年开始在魏玛实用美术学校任教。
1919年任校长，将实用美术学校和魏玛美术学院合并成为专门培养建筑和工业日用品设计人才的学校，即公立包豪斯学校。
教学思想：
①在设计中强调自由创造，反对模仿因袭墨守成规；
②将手工艺和机器生产结合起来；
③强调各艺术间的交流；
④让学生既有动手能力又有理论素养；
⑤把学校教育同社会生产挂钩。
实际的工艺训练，灵活的构图能力，工业生产的联系，这三者的结合让包豪斯成为一种风格：
即注重满足实用要求，发挥新材料新结构的技术性和美学性能，造型整齐简洁，构图多样灵活。
柯布西耶
现代主义建筑的主要倡导者机器美学的重要奠基人。
成长过程：
柯布曾师从贝瑞和贝伦斯，二人分别为法国和德国倡导新建筑的先锋，使柯布了解到现代建筑对新结构，新材料的需求和诸如工业设计，建筑工业化问题的需要。
柯布与欧洲绘画界接触，本身受立体主义影响成为“纯粹主义”画家和雕塑家，热心于抽象艺术。
所以，他受到理性主义者与浪漫主义双重影响，并深刻了解20世纪初期社会经济。
实践经历：
发展建筑中工业化等问题。
因此在他的建筑道路上初期体现为支持建筑适应工业化生产和通过建筑解决社会问题的社会主义者的倾向，主要代表理性主义方向。
到了后期现代主义“国际式”的确立和对于世界大战对科技本身的失望，使他选择了浪漫主义的道路。
艺术风格艺术观：
反对装饰，设计采用比拟于“四度空间”的手法，在萨伏伊别野体现的很清楚，想法常反常规，如将花园中别墅变为屋顶花园。
将住宅比拟为“居住机器”，大量类比工业品，将建筑看作光影上的体块的雕塑。
同时借助在绘画中获得的经验，用抽象艺术概念处理建筑形式。
作品：
1915年“多米诺”住宅，1923年《新建筑》，1926年新建筑五点，1927年日内瓦国际联盟，功能主义方法设计重视建筑实际使用，1922年，巴黎中心区改建，希望保护城市高密度，安静卫生城市环境，利用高层建筑，同时解决汽车交通。
城市集中主义者，以及战后初期马赛公寓，“居住单位”思想，同时昌迪加尔规划等。
后期朗香教堂，拉土亥特修道院等体现宗教主要建筑，反映浪漫主义和神秘主义倾向。
前期柯布西埃
1．1923年出版了他的名作《走向新建筑》，书中提出了住宅是“居住的机器”。
2．1926年提出了新建筑新五点：
底层独立支柱；
屋顶花园；
自由平面；
自由立面；
水平横向长窗。
3．在设计中认真解决功能问题，强调设计由内到外的过程。
4．将建筑看作光影下的体块的雕塑，立体主义的建筑风格。
5．反对装饰，善于利用混凝土材料抹灰和色彩。
6．借助在绘画中获得的经验，设计建筑的抽象形式。
7．善于设计动感的空间，利用坡道等形式令人在运动中感受建筑。
8．四度空间，“空间—时间”建筑构图理论
A萨伏依别墅：
建筑理想体现——阳光空气绿地三要素和新建筑五点的完美结合。
成套建筑体系——板柱承重体系
社会理想——标准化构件，机器生产，能够承担社会职责。
B朗乡教堂：
造型奇特，墙体弯曲。
主要空间周围有三个小龛，每一个的上部都是向上拔起的“塔”。
伸出于屋顶之外。
各个立面的差别很大。
以地中海民宅为思想来源，内部空间关系与万神庙内大厅和周边空间处理相似。
它的建筑形体和空间证明柯布西耶具有非凡的想象力，也形象的反映出现代西方宗教的特质。
后期柯布西埃
第二次世界大战后，他的建筑风格有了明显变化，其特征表现在对自由的有机形式的探索和对材料的表现，尤其喜欢表现脱模后不加装修的清水钢筋混凝土，这种风格后被命名为粗野主义（或新粗野主义）代表作品有马塞公寓、朗香教堂、昌迪加尔法院、拉吐亥修道院等。
1．建筑风格倾向非理性主义，形式不再是简单明确的方盒子，而是包括丰富曲线在内的各类形式。
2．对于光影尤其是室内光的处理极为出色，充满神秘气息，在朗香教学和拉土亥特修道院中表现很明显。
3．建筑表面材料由混凝土抹灰变为直接暴露钢筋混凝土的“粗野主义”风格。
4．探索乡土建筑的形成。
密斯
密斯的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。
其作品特点是整洁和骨架几乎露明的外观，灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部。
1928年提出的“少就是多”集中反映了他的建筑观点和艺术特色。
【流动空间】Flowingspace现代建筑以空间为主题，这个理论的提出是对现代建筑的重要贡献，它打破封闭空间，在空间的流动中体验功能平面。
代表作：
巴塞罗那博览会德国馆。
主要特点是隔墙有玻璃的和大理石两种，位置灵活，形成半封闭半开敞的空间。
室内和室外互相穿插。
形体处理简单，没有任何线脚，不同构件和不同材料之间不作过渡性处理。
简单明确，干净利索。
突出材料的固有颜色，纹理和质感。
【通用空间】Totalspace范思沃思住宅。
完全是一个长方形的玻璃盒子，中间有一个小的封闭空间，其他地方全部是开敞的，白色钢铁构架，巨大的玻璃幕墙。
简单到无法复加的地步。
是密斯“少就是多”的完美体现。
也是他国际主义风格达到一个新高度的标志。
国际主义风格的另一个体现——伊利诺伊理工学院的布朗楼。
黑色玻璃幕墙。
【摩天大楼】与约翰逊在纽约设计的西格拉姆大厦，是国际主义风格的顶峰。
1）大楼前宽敞的广场
2）外部金属结构黑色青铜垂直线条，格调高雅，与众不同
3）顶层是设备层，除此以外开间和窗的尺寸均相同，外形简单。
【少就是多】Lessismore最经济的原则，最简洁的构造，最简单的结构体系，最简约的空间形式
【技术精美】密斯在60年代把自己的设计形式提高到精益求精的高度。
比较重要的有芝加哥联邦政府大楼，联邦德国的柏林新国家艺术博物馆。
整个建筑空旷单一，仅仅是一个大屋顶下的巨大方形空间而已，钢铁构架和巨大的玻璃幕墙，简单到无以复加的地步，是当时世界建筑界顶礼膜拜的圣殿。
密斯垄断了世界建筑的面貌20年之久，但是，必须明确的是：
密斯的设计和国际主义风格是工业化时代的必然产物。
集中的表现了工业化的特征，任何拿后工业化的价值和审美标准唉批判他的方式，都是毫无意义的。
密斯是他的时代最典型三建筑代表。
赖特
①草原式住宅（十九世纪末——二十世纪十年代）——罗伯茨住宅/威利茨住宅
草原是指住宅设计与美国西部一望无际的大草原结合的意思。
平面常做成十字型，以壁炉为中心，把起居室，书房，餐室都围绕壁炉布置，卧室常放在楼上。
室内空间尽量做到既分割又联成一片，并根据不同需要有不同净高。
体积的构图形式室层高较低，出檐比较大，室内光线比较黯淡。
体积构图是高低不同的墙垣，坡度平缓的屋面，深远的挑檐和层层叠叠水平阳台与花台组成的水平线条，以垂直的烟囱统一起来，打破单调的水平线条。
外部材料上质地以及深色的木框架和白色粉墙形成强烈对比。
罗伯茨住宅:
建筑平面是惯用的十字型，大火炉在中央。
室内采用两种不同的层高，天花根据屋顶的自然坡度灵活处理。
室内空间丰富。
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