曾哥教编剧笔记2Word格式.docx

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主语不一样取景就不一样吧

问2个别拟声词文字或者拼音模拟不到形容出来行不行

比如环境声：

风吹麦田水流声人群噪杂声尖锐的声：

模拟尖的声音类似zing------------黑板被指甲刮

小王的作业：

浩子骑单车转过巷子拐角处，车后座“嚓”地划过矮墙，墙灰扬起。

他在一铁门前停车跳下来，拍打铁门，从旁边的窗户往里探看。

他踩着窗棱爬上二楼阳台，冲进里屋。

一个书包从二楼“啪”地落在单车旁。

浩子跳下来，抓起书包往前筐一仍，骑车往前冲去。

简单句交代什么人在什么地方做什么动作动作有结果可以写出来

声音有意义

声音不包括对白，不把对白包含在内，

音乐，大自然的声音，不成为音效，称为电影的声音

月刃小小（20:

11:

39）​如果编剧有乐思的话应该会注意到会给乐师点提示

不对，

所谓的配乐是写不出来的

比如这个浩子泡酒吧的，放音乐，所谓的真实音响。

他拍的这个地方，这个声音是真实存在的，可以点出来，

比如说写出时代性，

比如邓丽君，时代氛围。

车后座“嚓”地划过矮墙

自行车擦过，你也可以不用写

小王（20:

14:

57）​?

?

我用“嚓”是想表现车速比较快……?

对小王说出了声音的功能

声音的功能营造真实的空间感。

有声片的出现能让电影更逼真的记录现身

声音是无处不在的。

为什么我说你不用写

16:

37）​?

人在看这句话的时候脑子里会有声是吗?

曾治天（20:

17:

08）​?

注明?

14）​?

所以不怕你写出来读的人感觉不到声音?

26）​?

除非是剧本强调的必须要写?

声音的重大作用。

A扭过头来轻按键盘，

做过作业的有切肤之痛有经验所以要做作业

声音的重大功能，

声音可以表明动作的具体性质动作的幅度轻重

可以强调可以表达微妙的情感

上周是故事创意大量的声音元素

还有个重要作用：

言简意赅。

可以用声音很好的很省力的提供大量的信息

在这个动作之外画框之外还有动作在进行

22:

28）​?

恩营造画外空间用画外叙事?

40）​?

画外空间?

周反对画外空间画外音

电影是记录现实但那个框框是不存在的人是活的镜头可以随意的运动边框是不存在他无法限制你的视野希望你把整个的现实的空间作为一个整体来思考

这也是反对好莱坞三镜头法的根本理由

墙灰扬起

他在一铁门前停车跳下来

在一铁门前有一直存在的感觉

“他骑到铁门前停下来更有电影感的写法

从旁边的窗户往里探看

旁边的窗户空间关系也明确

探看，有毛病从旁边的窗户往里看，

单场景训练200300带情节的

31:

42）​比如太小的动作设计、不当的动作修饰、某些语病……

太小的动作设计过分注重细节的表现，为什么编剧基本功阶段，不注重细节，是让你去关注动作的特征，

比如擦额头，擦额头也能体现人物的性格，魔鬼藏在细节，写剧本没有特殊的要求，做编剧基本素质：

观察能力，观察动作的特征。

这个擦额头是动作是他独有的，这个叫传神。

不当的动作修饰小王进步比较大今天作业及格

某些语病用不着去雕琢相反是有害的要大白话要简单句

说即兴话的时候喜欢长句堆砌形容词《非诚勿扰》

记住要像生活当中，人面对摄影机往往会变形，你吃了吗。

你吃饱了吗，这盘红烧肉好吃吗，好吃，那你就多吃点，

生活化，重要的原则

镜头速写，学理论都永远学不好的，只能自己去做。

编剧进入电影业是不靠谱的。

可以从短剧入手，

黑猫跳进窗内，

黑猫从外面跳过

走出门外走进城走到台上内外上补足语

黑猫跳进窗

让摄影机看到侧着脸的侧着脸的摄影机就不能拍正了

伸到化妆台玻璃前

你看到的是玻璃还是镜子一定要准确

两根指头捏着梳子梳鬓毛

这不是表达不准确而是看的不准确

月刃小小（20:

52:

54）​

更特征的是不是翘起后仨指头

你想写这个特征但是你抓错了特征

把梳子放在桌上

有钱人天生不信任人

不要给别人理由来枪毙你

丧失了对空间的运用浪费了电影的无限空间的运用

中国电影导演深恶痛觉的一点就是站着说话呆在那个地方呆在那个地方做动作她就不懂，她就不舍得动

有运动的场景也有一些对话的场景这是实际的

特别训练运动的场景

因为电影就是记录运动观众喜欢运动

稀奇在电影中有运动人们看电影最稀奇这里。

穿西装的中年男子扭门锁开门出去，

基本功阶段，还没有牵涉人物的设计和塑造，

写的越细致的地方越重要

抓住大空间的意识，训练的目标是充分利用这个无限的空间

你这个动作有意义吗？

你这个动作的处理，不但是对剪辑的处理也是对时间的处理，任何的动作都有时间的持续性。

一个动作持续。

开门关门关锁

有意义把这个动作放大吗

不觉得真实反而太长了被你放大了

电影最初没有剪辑没有移动摄影的guannian

那个时候的时候怎么没想到移动摄影的观念呢

剪辑的观念出现后

闪回

特技

画面模糊

下面的模糊他人物的经历

闪回现在直接切到讲从前事情的镜头

第一次运用的时候也感觉差异现在感觉适应了

现在用模糊反而感觉做作

剪辑的观念之后看电影的习惯也变了

呆板记录，

现在剪辑观念已经普及，把一个动作，原原本本感觉时间很长，不值得，感觉时间被放大了，

男子扭过头来

尽量避免特写镜头

好的

斯坦尼所罗门

电影的观念，

克拉考尔电影的本性

谈到了记录客观现实的时候老是用特写来表达很笨拙

现在一般流行的是宽银幕

小京4:

3宽银幕16:

9

特写

剧本考虑实际的运用

运用无限空间

善于处理空间

编剧基本功很重要训练的方面

景别特意用特写要穿透主角的脸进入她的内心

特意用这个技巧来表达信息

旋转的电风扇挡着窗外的黄色的光，一根根转着，光膀子的女子在电脑桌前打字，呤~，女子扭头后看，站起，把木椅子推开，光脚走在地板上，踩被子，被子被拽起，躺着一个蜷着身体的赤裸年轻男子，铁闹钟砸在男子脸上。

旋转的电风扇挡着窗外的黄色的光，

摄影的主体不明确，

呤分解剧本的问题你要把声音的来源表明清楚

制片要清理所有道具，

清理道具，万一有一种这样的情况，闹钟的声音出现，没出现在画面中，制片人就抓狂了，

女子扭头后看，站起，把木椅子推开

被子在哪和前一个镜头的相对时空关系

注明声音是什么不要先有声音

坐在马桶上的工人直接就OK了

写工人听到

音响的来源来自画面外部，注明声音设计师的设计，一般情况下不要用拟声词，

咣咣让人烦啧

你这个题材就根本不适合电影的表现，小动作

选材重要的目的

几个作业选材都不好

选材几个大空间动作转换的题材，

水浒传动词红楼梦的动词

水浒传优势注重故事情节的描写注重人物动作的描写

红楼梦更多内在的视点

特写会打断现实的逼真性能让人感觉到摄影机的明确存在

闻到香味不能写

除非你

摄影机脱离记录逼真性就感觉到摄影机的存在

只有在特别重大的理由可以去点名去强调他握的这双筷子

写出来走出来多了一个字能省就省

小孩跑过来转身把书包仍在远处的沙发上，转身过来揪住老头的袖口，看碗里的蛋黄。

摄影机角度位置相当的准确

碗里的蛋黄让观众看到蛋黄

1声音2选材

选材非常重要

从小学到高中作为阅读题审题选材

编剧选材特别含义

特别适合电影拿来加工的

每一种艺术形式都有他的局限性电影不是万能的小说也不是万能的能够方便的自己站出来向观众介绍情况

她能怎样他能怎样但不适合用电影

戏剧舞台严重的限制了他

舞台非常局限，舞台不能迅速的转变场景

只能表现有限的场景

舞台是有限制的只能把人物拘束在舞台上

舞台动作是真实肯定是延续的

电影可以自由处理时间

舞台动作洗碗必须把碗给洗干净但他能够剪辑吗电影就表现几个动作

舞台洗碗真正的洗碗

电影表现外在的状况看的见听得到的

在视觉上具有冲击力的运动的幅度越大好莱坞的对话场景当中本来不用动的都要想到要设计动的知道电影适合什么不适合什么

就牵涉到选材生活中选取运动性的场景去选择这样的题材来写来加工

而后写对话场景中让对话场景充满运动，基本功

有如此的神威。

总结

突出问题1声音2选材

1简单句什么人在什么地方做什么动作有动作结果的可以写下来

2在泡酒吧的，有背景音乐，这个音乐是真实存在的，可以点出来，比如要表现一种时代特征：

邓丽君的歌

3声音的功能营造真实的空间感逼真性

4声音是无处不在的。

所以不怕你写出来读的人感觉不到声音，除非是剧本强调的必须要写

5多做作业，才能有经验

6声音的功能：

1具体性质

2动作幅度

3轻重

4强调

5微妙情感

6言简意赅

7电影是记录现实但那个框框是不存在的人是活的镜头可以随意的运动边框是不存在他无法限制你的视野希望你把整个的现实的空间作为一个整体来思考不存在画外空间

8在一铁门前有一直存在的感觉像舞台

“他骑到铁门前停下来写法更有电影感

9旁边的窗户空间关系也明确

10不去关注太小的动作设计，去关注动作的特征。

11编剧基本素质：

观察能力观察动作的特征传神

12不去雕琢相反是有害的要大白话要简单句

13生活化

14黑猫跳进窗

15让摄影机看到侧着脸的侧着脸的摄影机就不能拍正了

16伸到化妆台玻璃前你看到的是玻璃还是镜子一定要准确

17两根指头捏着梳子梳鬓毛，这不是表达不准确而是看的不准确，月刃小小（20:

54）?

18把梳子放在桌上要写成把梳子放到桌上.

19不要给别人理由来枪毙你

20丧失了对空间的运用浪费了电影的无限空间的运用

21无时不刻的要寻找运动

22写的越细致的地方就衬的越重要

23抓住大空间的意识，训练的目标是充分利用这个无限的空间

24有意义把这个动作放大吗，你这个动作有意义吗？

25不觉得真实反而太长了被你放大了

26尽量避免特写

27运用无限空间，善于处理空间

28特写，进入他的内心

29旋转的电风扇挡着窗外的黄色的光，摄影的主体不明确

30呤分解剧本的问题你要把声音的来源表明清楚

31被子在哪和前一个镜头的相对时空关系

32注明声音是什么不要先有声音

33写坐在马桶上的工人听到敲门声

34音响的来源来自画面外部，注明声音设计师的设计，一般情况下不要用拟声词，

35你这个题材就根本不适合电影的表现，小动作

36几个作业选材都不好

37选材几个大空间动作转换的题材，

38特写会打断现实的逼真性能让人感觉到摄影机的明确存在

39只有在特别重大的理由可以去点名去强调他握的这双筷子

40小孩跑过来转身把书包仍在远处的沙发上，转身过来揪住老头的袖口，看碗里的蛋黄。

41握着筷子搅拌鸡蛋，是特写，除非你要强调，直接写成搅鸡蛋。

42舞台动作洗碗必须把碗给洗干净洗完到动作结束但他能够剪辑吗电影就表现几个动作特征即可

43电影适合表现外在的状况看的见听得到的

44生活中选取运动性的场景，适合电影加工的。

去选择这样的题材来写来加工，