真人秀发展状况研究Word下载.docx

真人秀发展状况研究Word下载.docx

《真人秀发展状况研究Word下载.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《真人秀发展状况研究Word下载.docx（8页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。

它是一种以假定情境中的真实展现为主的综合性电视娱乐节目，其综合了纪录片的纪实性要素、影视剧的戏剧化要素、竞技游戏节目的娱乐性和互动性要素，打破了真实与虚拟、不同媒介之间的界限。

由上述定义可以发现，自愿参与者、真实记录、规定情境、目的、节目规则、竞争、艺术加工七个主要元素构成了真人秀节目的基本形态。

真人秀的独特魅力在于其”矛盾”的特质。

竞争行为是矛盾的动力之所在，而自愿参与者则是竞争行为的主要实施者，规则又给竞争行为进行了进一步设定，可以使得节目矛盾冲突更具张力。

最后，”真实记录”和”艺术加工”又让节目的矛盾进一步被挖掘和呈现出来。

因此，相比于其他电视节目，真人秀节目在某些特质上更趋近于纪录片和电影的艺术特点。

真人秀节目是电视艺术的主要类型，同时又在继承电视艺术自身特点的基础上，综合其他艺术样式自我完善、自我创新，可以说真人秀节目的出现给电视领域带来的改变是极其巨大的。

1.2.电视节目故事化表现

郭沫若先生曾经说过，中国人是吃着故事长大的。

随着中国电视节目的发展，从行政推动到市场演进，一批又一批的电视节目经历市场的优胜劣汰。

”故事化”是当今众多电视节目争相采用的一种方式，无论是新闻节目还是娱乐节目。

就目前的情况来看，电视节目”故事化”已经进入了普及阶段，而在创造了高收视率的同时，过度的故事化也让许多电视节目进入”泛故事化”甚至”泛娱乐化”的误区。

故事在中国拥有悠长的文化历史渊源，从汉代的俳优、唐宋的传奇到明清的小说，故事文化的传承孕育了中国独特的故事艺术传统。

故事是中国老百姓喜闻乐见的一种消费方式，源远流长。

因此，电视把复杂的社会生活浓缩在故事化的节目中通过简单易懂的讲述呈现在观众面前，拉近了观众和节目的举例，让节目信息更丰富有趣的传播。

不仅仅是电视真人秀节目，各种电视节目都釆用叙事的手法将节目内容精彩而简单地传达给受众。

甚至有些频道也专门定位为讲故事的频道，四川卫视明确把”故事化”作为频道的整体战略定位后，很快便成为当时省级卫视中收视成长最快的一家。

近两年来，故事化风潮正在逐渐取代娱乐化的风潮全面席卷中国电视，故事化手法的成功运用也令一些传统的电视节目焕发了全新的光彩。

电视真人秀从我国开始盛行到现在，己经进入相对成熟阶段，而故事化作为一种叙事手法，也被逐渐应用在我国电视真人秀节目中。

然而故事化不是泛故事化，不能为了收视效果或者单纯的讲故事而讲故事。

电视节目故事化以其受众本位、平民视角等诸多优势丰富了媒体的传播形态、拓宽了传播思路，但也存在背离传播本质、节目内容庸俗化等问题，背离了故事化手法的初衷。

电视真人秀的故事不应该是节目的主导，其核心依然是对于”真”人的表现，而故事化只是一种叙事策略和手法。

如何在故事化大潮流中保持清醒的头脑，在电视真人秀节目中更好地运用故事化手法，是所有电视人应该注意的问题。

2.电视真人秀节目故事化分析

2.1.概念

电视真人秀的故事化，是一种叙事策略，是指利用电视这一叙事媒体，采用叙事技巧，把各种叙事元素结合起来，使叙事元素和叙事话语向节目大量渗透，用叙事的手法将节目信息和背景信息生动、有效、戏剧化的传递给观众，充满冲突和悬念，从而达到传播信息、引导舆论、教育社会和娱乐大众的目的。

通过故事的讲述，既可以把抽象的、理性的话题转化为具体的、感性的故事，又可以给观众留下更为深刻的记忆，故事化使真人秀节目的情节更集中，行为更凸显，人物性格更显然，冲突更强烈，大大增强了真人秀的观赏性。

2.2.内涵

结构主义理论认为每个叙事是由两部分组成，一个是故事（histoire），内容或一连串事件（行为、事件）加上我们可以称之为存在的东西（人物、环境）；

另一个是话语（discourse），即表达，使内容得以传达的手段。

简单地说，故事就是叙事描述什么，话语则是如何去描述。

本文中提到的故事化中的”故事”不仅仅是叙事理论中的”故事”事件，而更偏重叙事中的”话语”，即如何表达描述，放在电视真人秀节目中即为真人秀如何利用叙事元素将节目本身表现出来。

故事化是以人物为主体、将其孤离的动作事件。

故事化是建构在真人秀节目中用以支撑真人秀主题动作表现、理解与评价的结构性元素。

让观众从前因后果的维度来观看和领会选手的一时的动作表现。

电视真人秀节目故事化是为真人秀孤离的选手特质的表现提供一种叙述框架，为观众理解主题动作表现提供一种新的理解和评判依据，进而赋予人物真人秀动作（人物肖像、性格特征、禀赋、技能、语言等）以情节性含义。

通过故事化，被节目定义的选手个体，建构为一种生活世界中的主体即生活主体、故事主体、性格形象，从技能奇观消费升格为戏剧化和审美性的性格形象。

故事化不是真人秀的主题内容，只是一种表达方式，一种支撑真人秀主题内容的叙事框架，以两种形态依傍在节目中。

就如同浙江卫视的舞台选秀类真人秀《中国好声音》的主题内容是唱歌，湖南卫视的体验类真人秀《变形记》的主题是互换身份体验感受，江苏卫视的相亲类真人秀《非诚勿扰》的主题是相亲一样，节目中都给观众带来了精彩的故事，但节目的目的和主题却不是为了讲故事，而只是用讲故事的手法使得节目更加精彩的呈现出来。

2.3.功能

（1）利用生活素材，丰富节目内容

电视真人秀的参与者一般是普通群众，相对于其他节目类型真人秀有着更多的平民视点和生活气息，而真人秀故事化也将选手背后生活中大大小小的事件，作为节目中叙事的背景素材呈现出来，这样不但突出参与者和叙事主体的情景联系，丰富了节目内容，增加了节目看点，同时也增强了观众对故事的认同。

对于一个精彩的电视故事来说，仅仅只有核心事件还略显单薄，所以现成故事的使用不但为节目提供了生活素材丰富了叙事情节，也在故事化的生活视角中拉近了节目和观众之间的距离。

真人秀故事化的手法将节目背后的生活素材打包呈现在屏幕上，将镜头从舞台延伸到现实生活，丰富了节目内容，也从另一个视角增加了观众对选手的认同感。

例如在《美国之声》和《中国好声音》节目中，在每一季刚幵始导师选学生的环节中，选手上台演唱之前总会播放关于选手资料的短片，或者是选手的出身家世，或者是选手的现状与梦想。

这样的生活素材不但丰富了比赛的过程，在真人秀节目中制造出快慢交替的节奏，丰富了整期节目的结构，也使得观众可以更加深入的了解选手，赋予选手更多的人文关怀。

（2）情节化建构，提升选手审美化性格形象

电视真人秀节目中，故事化的手法将原本分散的、孤立的、无序的事件和节目主体的动作联系了起来，赋予了这些零散的信息情节化的建构，强化对主题信息的记忆、理解和再度传播，为节目的内含增设情节维度。

在赋予选手动作表现以情节意义的同时，可以给观众理解和评判选手的动作提供一种考量依据，为节目的内含增设情节维度，也方便了观众从故事化的情节中理解动作。

与此同时，情节化建构模式也提升了选手审美化性格形象，将选手从动作个体升格为具有性格内含的审美形象。

电视真人秀节目叙事强调观众与节目以及选手之间的互动，共同建构电视节目。

在电视真人秀节目中，除了观众参与式的互动，本身节目的故事化也便于观众对于选手和节目的理解及关注，故事化则提升了选手审美化性格形象，将从而达到更好的叙事效果。

2012年夏天浙江卫视推出的第一季《中国好声音》的亚军吴莫愁，在比赛之后，己经登上了《嘉人》、《ELLE》、《优家画报》、《北京青年周刊》等众多一线时尚杂志的封面，被全国观众所熟知。

从一开始海选带着”大篷车女孩”的头衔到与音乐人爸爸的故事一路走来，乃至比赛结束后吴莫愁和其导师哈林的绯闻一直沸沸扬扬从未停歇。

吴莫愁的作为《好声音》的选手，她的故事始终穿插在真人秀的比赛现场，不断地构成现场故事让观众更深入的了解选手，从而对选手性格以及形象有着更多的认识。

一个学员的满分是5分，声音3分，那么情感故事就是2分。

观众记住这个学员，不仅仅应该记住他的声音，同样也应该记住这个人的整体形象。

故事化的手法不单便于观众对选手的关注和理解，更提升了选手的审美化性格形象，突出选手本身。

（3）串联叙事时空，架构全程故事

对于任何具有形态的事物来说，结构都是至关重要的因素。

真人秀节目与之前的综艺类节目最显而易见的区别正是它具备标准的叙事模式，拥有故事和情节以及叙事结构。

真人秀节目的叙事结构通常为悬念式，除了游戏规则是既定的己知因素，其余均为未知量，由真实的选手按照既定的规则逐一接受挑战，展幵冲突与对抗，没有人预知结局，一切都是不可准确预测的。

这种无人可以提前知晓答案只能猜测大致走向的悬念的强烈程度是任何小说、电影都不可比拟的，对于受众具有强大吸引力。

这种强烈的悬疑度也正是真人秀节目具备强大生命力的根源，利用人们的好奇心理维持节目稳定的收视群体，而这也是真人秀节目与生倶来的优势所在。

而故事化的手法通过悬念的层层设置，让一期一期节目串联起整个播出季，使整个播出季成为连续情节，架构全程故事。

2.4.风险

故事化作为一种叙事手法，赢得了真人秀乃至各种类型电视节目的追捧，必然有其合理性，且带来了不错的叙事效果。

但为了节目收视率一味追求故事化，则很可能因过分追求曲折的故事情节而导致内容失真，一些故事也可能只停留在为讲述的形式服务但失去了讲述的本来意义，这样电视真人秀故事化带来的弊端也是不容忽视的。

（1）易偏离节目本质

有这样一种说法，电视真人秀节目中，”真”是特色，”人”是核心，人性、人格是表达的目的，而”秀”是手段，是指所有虚拟必须通过规则来完成。

所以在这样一个前提下，真人秀节目所叙述的”故事”必须是真实的，而”故事化”的手法也应该是为了表现选手而服务。

而目前存在的电视真人秀节目中有的节目为了讲好一个故事，而舍本逐末丢失了它本身应该有特质，出现虚构、编纂的现象，对媒体而言，一旦强调趣味性和矛盾冲突，那么对故事的真实性就会有所忽视，这种情况下，故事化的手法会使电视真人秀偏离甚至背离了原来的本质——真实！

江苏卫视大型婚恋交友类真人秀节目《非诚勿扰》2010年一开播便引发了社会的高度关注并掀起了电视收视界的轩然大波，原因是由于节目中颇具争议的女嘉宾独特出众的言论和观点。

女嘉宾马诺”宁愿在宝马车上哭也不愿在自行车后座上笑”的言论让这个口无遮拦、话锋敏锐、经常”语不惊人死不休”的二十出头的女孩备受争议，而后来一位名叫路嘉的男嘉宾却在节目中针对之前马诺的”拜金”言论逐一反驳批判，众目睽睽之下丝毫不留情面，也赢得了台下的欢呼和掌声。

马诺的神情极为不自然，最后在颤抖欲哭的情况下黯然离场。

但后来经网友爆料发现这位出现在现场的男嘉宾不过是江苏卫视为了营造一种现场热烈的气氛和精彩的故事请来的一位演员，包括很多个性女嘉宾在内，都有一些造假的行为。

这种一味追求节目故事精彩而造假的行为则给节目带来了非常不好的影响，不但背离了真人秀节目的本质，更失信于电视节目的受众。

（2）扰乱评判标准

在电视真人秀节目中故事化手法的运用成功吸引了观众的视线，随着故事剧情的跌宕起伏，感慨选手的处境与遭遇，但是对于故事化不合理的运用则会造成真人秀节目表现内容的偏离，伤害真人秀本身形态，用故事遮蔽”真人”，扰乱真人秀现场的评判标准。

真人秀说到底还是一种竞技比赛，通过比赛环节的设置来突出选手这一主体的性格和形象。

既然是比赛就一定有比赛的评判标准和规则，大到淘汰制度小到打分标准，都应该有着合理而严谨的评判准则，而真人秀的故事化运用则容易扰乱真人秀现场的评判标准，使得观众被故事吸引而忽略”真人”。

天津卫视的《非你莫属》是一档求职类的真人秀节目，在每期节目中由12名企业老板或高管对4名求职者分别进行三轮”自我介绍”、”天生我有才”以及”谈钱不伤感情”考察的现场招聘。

在2010年12月5日播出的这期节目中有一位选手叫张瑶瑶，一上场就给大家讲述了自己的不幸遭遇，母亲过早离世，带她长大的父亲再婚并且患有肾衰竭，一周需要做两次透析，张瑶瑶想把自己的肾捐给父亲，但这些都得花费高额的医疗费，所以张瑶瑶表示自己急需一份收入高、稳定的工作，并且希望找到一份在两年内可以拿到10万元年薪的工作用来给父亲治病。

节目的播出过程中，无论是在场的嘉宾、现场观众、主持人还是电视机前的观众都无一不被张瑶瑶这份孝心所打动，所以有8位老板为她提供了合适的职位，连同以刁钻出名的主持人张绍刚也不断制造机会替她向老板争取高额工资，最后张瑶瑶成功的得到了华谊兄弟公司的艺人助理职位，月薪5000元加每集500元的劳务费。

但张瑶瑶的大专学历和毫无资质的背景经历都没有被提及，现场的才能展示也未成为此轮招聘的重点，只是一个在求职过程中哭的梨花带雨的女孩儿便求得了薪金如此不菲的工作，正是因为对于真人秀节目故事化手法的过渡使用，对一些真人秀节目本身的本质要求有所损害，过渡的煽情掩盖了节目选拔机制的理性色彩和公允的力量。

（3）内容趋于同质化

电视媒体的同质化是指目前媒体所存在的以大致相同的节目制作手段、制作流程、节目类型、传递内容大致相同的各类信息的现象。

这里的”同质化”主要包括两个方面，一方面是节目形态的同质化，另一方面则是指从具体操作层面讲的节目内容的同质化。

而本文中真人秀故事化带来的弊端中的同质化则涵盖了以上两个方面。

从节目形态方面，从2004年《超级女声》掀起了选秀类真人秀热潮，到2010年江苏卫视《非诚勿扰》的开播引发婚恋交友类真人秀的潮流，2013年湖南卫视开播的《爸爸去哪儿》也引起了各卫视媒体的亲子类真人秀节目初体验；

而从节目内容上，真人秀同质化现象的出现则是真人秀中故事化手法的运用获得高收视率带来的。

东方卫视2013年推出大型演唱真人秀《妈妈咪呀》后，不但节目的本职”歌唱”才艺被每位妈妈选手所带来的背景故事所遮蔽得到了较高的收视率，其他省台也陆续效仿，江西卫视推出《妈妈来了》，湖南卫视则推出音乐表演真人秀《女人如歌》，一夜间家庭主妇草根女人打苦情牌讲述自己的故事变成了电视真人秀争相讨好的对象。

而这种节目类型以及节目内容同质化的现象也因为故事化带来的收视率屡见不鲜。

3.真人秀表现形态差异及发展状况分析

电视真人秀节目故事化存在现场故事和现成故事两种主要表现形态:

现场故事是指故事情节架构在叙事结构内，由节目的发展过程中选手与选手之间或选手和比赛规则之间产生的矛盾冲突组成的故事，现场故事则是真人秀故事化的核心事件。

现成故事是指真人秀节目中参赛选手所背负的背景故事，作为叙事背景被不断穿插在节目中的外来的矛盾和故事。

现成故事是对整个事件进程的一种补充、说明，故事化中现成故事的使用是一种增加故事情节的策略。

背景故事就是一个丰富人物形象，塑造平民明星的辅助手段。

现场故事和现成故事二者并非完全分离，而是相互交错，现场故事中穿插现成故事一一为单一的核心事件加入背景元素丰富叙事，现成故事”现场化”一一背景故事加入到现场故事中融合成为核心事件继续发展。

本文以现场故事和现成故事为视角解析真人秀故事化这一实践课题。

3.1.现场故事

现场故事是指一集真人秀节目中，占据节目内容的故事化信息主体是在节目的录制过程，即参与故事演绎的角色和人物，在节目参与过程之中形成和表现出来的，整个故事的线性时间特征明显，而很少采用穿插闪回等节目之外的人物前史非线性表达。

真人秀的节目叙事是一种”抛砖引玉”、”犹抱琵琶半遮面”的叙事，它不需要将故事的起承转合全部交代清楚，只需要找准关键的叙事点，就能起到”四两拨千斤”的神奇叙事效果，这种叙事才是真正有价值的叙事。

由于真人秀节目的人物、故事设置跟观众的日常生活有很多的关联性、相似性，因而观众在观看真人秀节目的过程中会不自觉地加入主观的生活经历、心理体验，所以真人秀节目仅需在关键的叙述点给观众一个爆炸式的启发，在接下来的节目中观众的主观意识便会被激活。

构成真人秀现场故事的叙事元素主要包括了:

性格诱因，明确情境，突发事件，赛制规则四个部分。

其中性格诱因是故事展开的主导和基础，明确的情景为故事发展提供了范围限定和突出。

突发事件直接构成了故事的展开转折和进程，赛制规则则为故事的凝炼和确定性提供了辅助作用。

3.2.现成故事

与节目中生活鲜动的现场故事不同，现成故事主要特性有片段化、概念化和非线性这三个方面，节目所带给观众的故事信息并不独立完整，大多只是对人物事件的一个阶段性摘要或情景重现，观众并不是通过节目来认识人物，见证独立的故事，而仅仅是通过节目在台词和框架上的引导，依靠有限的节目信息来印证故事样貌，线性故事能够较好的塑造故事全貌，对情节能够较强地还原其内在逻辑关系和情绪递进，而非线性故事处理则并非如此。

同时，国内的一些真人秀节目利用的现成故事的叙事元素主要是社会背景模式化、强调人物的心愿目的、对主题的过度煽情或是对生活故事的延展这四个主要方面，最终导致选手背景的同质化、评判标准不规范、环节过度煽情等不利情况的出现，这一方面受到急于求成的社会心态所影响，另一方面也与节目的整体设定有关，不重视故事本身的趣味性和信息量，故事不是最终结果，而仅仅是为达成固定目标的物质途径。

3.3.国内发展状况分析

通过对比发现，真人秀发源地美国的大多数真人秀节目大多以现场故事表现形式为主，而在国内则恰恰相反，倚重于现成故事，导致似乎每个真人秀的选手都是背着自己独特的故事出现在观众眼前的。

当这些故事被受众消费完以后，则不会再有吸引注意力的地方，所以将现成故事转化为现场故事继续带来新的冲突和悬念推动整个节目的发展，也是近两年中国真人秀所常见的手法。

例如2013年中央财经频道推出的中国版《超级减肥王》中，被誉为”中国最美女胖子”的选手及伟佳，在海选时便表示想来参加节目减肥的动因是因为想争口气，为了向自己前任证明:

放弃我你会后悔。

因为肥胖所以失恋这一背景故事在节目中曾多次出现，当这个话题被反复提及开始变得鸡肋时，随着逐渐掉秤卓有成效的现状，及伟佳的愿望也变成了希望能够变成更好的自己，而人们关注的焦点也变成她变痩后的样貌以及及伟佳在比赛中的种种表现和队友的关系。

这样对于现成故事的完美转化，也促使在捆绑更多叙事材料的同时有了推进情节进展的动力，使得观众不断被新的悬念和冲突吸引，而不是单一地停留在原来的现成故事中。

而另一方面，国内很多新近的真人秀节目也在逐渐向现场故事为主进行靠拢，最近浙江卫视推出的两部大型户外竞技真人秀节目《奔跑吧兄弟1&

2》（跑男），虽然是借鉴于韩国原版的跑男节目模式，但将其与以往的一些真人秀节目对比不难发现，这一节目更趋向于现场故事的表现模式，其一度占据节目收视率榜首位置可不仅仅依赖于节目明星参与者们大牌与颜值效应，很多故事情节的设定为节目提供了发展主线，而各位选手们也在节目不断发展过程中塑造了分属于自身的个人性格特征：

邓超的领袖气质、李晨的”大黑牛”属性、Angelababy的”女神经”、郑恺的暖男风格、陈赫和祖蓝的恶搞逗趣等，而节目过程中除了这些主要成员外，还不断调整人员配置，根据剧情引入新成员客串……所有的这些设定都使得这一节目不断地向现场故事的表现模式发展，这种新颖的节目表现形式也无疑为节目带来了更为广泛的受众范围与宣传空间，最终为节目的超高收视率立下汗马功劳便也是水到渠成的了！

事实上，国内真人秀节目所存在的局限性还有很多，本文所述在故事化的表现形式上的偏颇侧重只不过是其中之一罢了，就简单从节目故事化方面看，还存在着表现重点仅注重表现程式和结论，更为注重事件而非选手本身（”人”）；

建构环节上存在单一、煽情和封闭等缺点；

呈现视角上扮演干预叙述角色，扮演的是引领、评论性的视角……由于本文篇幅限制及研究水平有限，在此就不一一进行针对性分析了，但从这些方面便能看出在国内电视真人秀节目发展得如火如荼、收视率处于上升黄金期的大好局势的背后其实也隐含着许多局限性，或为短期效应，或为隐形影响因子，如果任其如此发展，必然会在短暂的蜜月期后迎来发展瓶颈，从而阻碍产业的整体发展！

某种意义上来说，国内真人秀节目出现这样一种状态也有一定的必然性，在中国国内的整个电视产业大环境的背景下，这类新兴节目的发展必然会受到很多因素的阻碍，主观与客观因素均夹杂其中。

首先，无论如何，电视节目的整个产业链都是在所处国家、地区的背景文化下所组建，运营并且走向消费的，不同于前文所述真人秀节目起源地美国，国内的东方传统文化总的来说趋于保守含蓄，强调因果与圆满，而缺少了美国所推崇的个人英雄主义，少了很多体验与冒险性，这一文化大背景很大程度上会影响节目的整个创作与运营流程。

其次，针对于不同的受众群体，在美国等西方国家，受众更为习惯接受多元化模式和平等主义，而国内受众则趋向于一种故事情节模式和跟随心理，由受众群体给节目组所带来的市场反馈也势必会对节目流程产生很大影响。

最后，从真人秀节目的创作机制看，中国真人秀形态只是相对成熟，但总体上相较于欧美国家还有一定差距，真人秀在中国经历了大概只有十多年的时间，作为一种自觉的节目形态，真人秀是2000年才正式登陆中国的，真人秀节目在中国经历了一个从兴起到挫折再到兴起的过程，节目形态也从最初的不自觉到后来的自觉，从单纯模仿、引进到与国情相结合的创新设计而不断发展。

而除了节目形态的成熟程度影响真人秀故事化手法的差异，真人秀的投入机制在一定程度上也影响了真人秀故事化的运用。

前期准备是整个节目制作周期的重要环节，这一阶段的工作做得扎实，可以为以后的工作打下坚实的基础。

而在实际的操作过程中，出于档期、资金等各种现实问题的考虑，是否能够将前期的各项工作完成得尽善尽美，在无法将所有因素及条件周全考虑到的情况下，对于真人秀节目故事化的运用都可能造成影响，在这些方面，国内真人秀节目依旧存在许多需要学习借鉴的地方。

4.总结

本文从电视真人秀节目的”故事化”角度对国内当前所流行的真人秀节目发展现状进行了简要的分析，简言之，”故事化”越成功的真人秀节目具备更大的成功的可能性，而现场故事与现成故事的依存关系依然存在，如何处理好二者的关系，也是我国电视真人秀节目故事化道路上必然思考的问题。

针对本文中所提及的一些主客观因素，真人秀节目要想能够在辉煌的道路上走得更远，则必然要有一些改变与微调，无论是故事化的表现形式、主流文化的适应性、节目流程设计的新颖性、受众群体的适当反馈以及最终创作流程的成熟化与规范化……这些都是需要人们不断摸索、不断创新、不断改进的一些环节！

参考文献：

[1]吴昊.中国电视娱乐类节目的后现代主义特征研究[D].河南大学,2011.

[2]王文波.电视节目的表现艺术与结构设置[J].新闻爱好者月刊,2008,

（1）:

51-51.

[3]陈功兰.电视真人秀节目的消费文化特征研究[D].兰州大学,2010.

[4]庄园.真人秀节目虚实构建研究[D].南京航空航天大学,2012.

[5]时宜.中美电视真人秀节目故事化比较研究[D].南京师范大学,2014.

[6]封海粟.类型电视的融合与创新:

电视真人秀节目发展趋势研究[D].重庆大学,2014.

[7]冉儒学.真人秀电视节目的形态特征及在中国的本土化问题研究[D].清华大学,2003.