高中语文诗歌鉴赏Word下载.docx
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胡天"
。
古诗中多用飞蓬比喻漂流在外的游子,这里却是比喻一个负有朝廷使命的大臣,正是暗写诗人内心的激愤和抑郁。
与首句的"
单车"
相呼应。
万里行程只用了十个字轻轻带过。
然后抓住沙漠中的典型景物进行刻画:
大漠孤烟直,长河落日圆"
最后两句写到达边塞:
萧关逢候骑,都护在燕然"
到了边塞,却没有遇到将官,侦察兵告诉使臣:
首将正在燕然前线。
诗人把笔墨重点用在了他最擅胜场的方面──写景。
作者出使,恰在春天。
途中见数行归雁北翔,诗人即景设喻,用归雁自比,既叙事,又写景,一笔两到,贴切自然。
尤其是"
一联,写进入边塞后所看到的塞外奇特壮丽的风光,画面开阔,意境雄浑,近人王国维称之为"
千古壮观"
的名句。
边疆沙漠,浩瀚无边,所以用了"
大漠"
的"
大"
字。
边塞荒凉,没有什么奇观异景,烽火台燃起的那一股浓烟就显得格外醒目,因此称作"
孤烟"
一个"
孤"
字写出了景物的单调,紧接一个"
直"
字,却又表现了它的劲拔、坚毅之美。
沙漠上没有山峦林木,那横贯其间的黄河,就非用一个"
长"
字不能表达诗人的感觉。
落日,本来容易给人以感伤的印象,这里用一"
圆"
字,却给人以亲切温暖而又苍茫的感觉。
字,一个"
字,不仅准确地描绘了沙漠的景象,而且表现了作者的深切的感受。
诗人把自己的孤寂情绪巧妙地溶化在广阔的自然景象的描绘中。
《红楼梦》第四十八回里说:
'
大漠孤烟直,长河落日圆'
想来烟如何直?
日自然是圆的。
这'
直'
字似无理,'
圆'
字似太俗。
合上书一想,倒像是见了这景的。
要说再找两个字换这两个,竟再找不出两个字来。
这就是"
诗的好处,有口里说不出来的意思,想去却是逼真的;
又似乎无理的,想去竟是有理有情的。
这段话可算道出了这两句诗高超的艺术境界
2.拟人
碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀。
【析】这首诗一反前人写法,不以杨柳的细柔形象来形容美人身材苗条,而是用拟人的手法,让杨柳化身为美人"
碧玉"
出现,栩栩如生地刻画出杨柳的婀娜多姿。
"
好雨知时节,当春乃发生。
随风潜入夜,润物细无声。
野径云俱黑,江船火独明。
晓看红湿处,花重锦官城。
(杜甫《春夜喜雨》)--诗歌细腻生动地描绘了春夜雨景,并以拟人化的手法,写出了夜雨的神奇,喜悦之情跃然纸上。
晚春(韩愈) 草木知春不久归,百般红紫斗芳菲。
杨花榆荚无才思,惟解漫天作雪飞。
本诗生动的效果与拟人手法大有关系,请就本诗的拟人手法写一段赏析文字。
【析】〖答案甲〗本诗运用拟人手法,描绘了晚春时一派百芳争春的景象。
〖点评〗"
百芳争春"
一词过于笼统,不能揭示拟人手法的妙处。
〖答案乙〗诗人用拟人手法描绘了一幅生机无限的晚春图。
草树"
本属无情物,竟然能"
知"
能"
斗"
,彼此还有"
才思"
高下之分;
百花吐艳争芳,似乎要将春留住;
连本来乏色少香的柳絮、榆荚也不甘寂寞,来凑热闹,因风起舞,化作雪飞。
〖点评〗对拟人手法的运用作了具体分析
3隐语(谐音)、双关在有些诗歌尤其是民歌中,作者为了表达出一种委婉含蓄的情感,往往采用隐语、双关的修辞手法。
燕草如碧丝,秦桑低绿枝。
当君怀归日,是妾断肠时。
春风不相识,何事入罗帏?
【析】这是一首较为著名的描写男女情长的诗,写出了在秦地的思妇内心的独白。
诗人语义双关,用抒自然之春天,理喻男女之间的爱慕之情;
又以"
丝"
(思)、"
枝"
(知)谐音,连接异地男女之间的思念情怀。
杨柳青青江水平,闻郎江上唱歌声。
东边日出西边雨,道是无晴却有晴。
晴"
与"
情"
同音,是双关隐语。
这是作者用民歌体写的恋歌,双关隐语是民歌中常用的手法。
从前两句诗意看,大概女方在杨柳飘拂、波平浪静的江边行船,听到岸上爱恋她的青年在对她唱歌言情,但情传的含蓄,"
倒是无晴胜有情"
4.借代借用相关的事物来代替所要表达的事物。
借代可用部分代表全体,具体代替抽象,用特征代替人。
借代的运用使语言简练、含蓄。
①"
知否,知否?
应是绿肥红瘦"
(李清照《如梦令》)
【析】诗中用"
绿"
和"
红"
两种颜色分别代替叶和花,写叶的茂盛和花的凋零。
终岁不闻丝竹声"
【析】诗中以"
丝竹"
代音乐.
门前冷落鞍马稀"
(白居易《琵琶行》)
【析】诗中的鞍马代"
客人"
.
何以解忧,惟有杜康"
(曹操〈短歌行〉)
杜康"
代酒.
“杜牧的《赤壁》:
折戟沉砂铁未消,自将磨洗认前朝。
东风不与周郎便,铜雀春深锁二乔”
【析】文中的"
东风"
指的是赤壁"
火攻"
的事;
二乔"
指的是大乔、小乔。
大乔是东吴之主孙权之兄孙策的妻子,小乔石东吴主帅周瑜的妻子,此二人的命运代表了东吴国家的命运。
文中的"
锁二乔"
指的是大乔、小乔被曹操虏去,意味着东吴的败亡。
以"
借代东吴的败亡,既显得委婉,又显得深沉,同时又能给人联想与思考。
再举几个例子:
边声"
通常是边塞上引发人们悲愁的风声、笛声、马的嘶叫等特声响氛围的借代;
长安"
原为汉唐的都城,后世也作为其它国都的代称。
因为汉唐是汉民族强盛的代表,所以后世用作其它朝代的代指,多少寓有昔盛今衰的感慨;
阳关"
折柳"
寄托离别,"
鹧鸪"
杜鹃"
寓有悲愤;
石壕村"
代穷苦百姓,"
长生殿"
代统治阶级......。
5.夸张对事物的形象、特征、作用、程度等作扩大或缩小的描述。
有更突出、更鲜明地表达事物的作用。
白发三千丈,缘愁似个长"
(李白《秋浦歌》)
【析】愁生白发,诗人用夸张的手法写白发竟有"
三千丈"
那么长,可见愁思的深重。
千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。
明代翰林修编杨慎(升庵)在《升庵诗话》(卷八)里说:
千里莺啼,谁人听得?
千里绿映红,谁人见得?
若作十里,则莺啼绿红之景,村郭、楼台、僧寺、酒旗皆在其中矣。
清朝人何文焕在《历代诗话考索》中,对杨慎的意见作了反驳:
即作十里,亦未必尽听得着看得见。
题云'
江南春'
,江南方广千里,千里之中,莺啼而绿映焉,水村山郭无处无酒旗,四百八十寺楼台多在烟雨中也。
此诗之意既广,不得专指一处,故总而命曰'
,诗家善立题者也。
请结合这两则评论对《江南春绝句》的一、二两句意象及意境进行合理的赏析,200字左右。
【析】
(1).例文一:
贵在想象我不赞成杨慎的观点,我觉得何文焕的观点是正确的,诗贵在想象。
假如用杨慎的观点,用细节分析、科学剖析的话,那么"
也不能成文啦,白发怎么能"
,"
五尺"
就不易啦!
一枝红杏出墙来"
,春天来了,怎么才有"
一枝"
呢?
应改为"
多枝"
,那么还有意境、想象可言吗?
十里蛙声出山泉"
,为何光画蝌蚪就境界全出,因为画面富有想象力;
万绿丛中一点红"
,为何脍炙人口,因为它对比鲜明,诗味盎然;
飞流直下三千尺"
,为何流芳千古,因为它表现了瀑布雄伟壮观的气势。
诗贵在酿造想象的境界,欣赏者也要善于理解、玩味。
文学与科学在形象思维方面是具有天壤之别的。
例文二:
意境是诗的灵魂诗歌、散文等文学作品,大都是讲究意境的。
短短几行古诗,名家高手往往会创造出绝妙的艺术意境。
杜牧的《江南春》就是例子。
千里"
四百八十寺"
等等跨越时空的词语,给我们创造出了"
江南春色"
的美好境界。
然而让杨慎一改就索然无味了。
倘若按照他的观点,还有诗吗?
一唱雄鸡天下白"
怎么讲得通呢?
天下白"
,难道没有"
黑"
的地方?
千里冰封,万里雪飘"
,难道真是一千里路被冰覆盖?
诗贵在有意境,可以用夸张、渲染、烘托的手法。
小桥流水人家"
是用名词展现的意境,"
是用夸张描绘的风采。
意境是由诗人与读者共同创造的。
(2).何文焕的话说得有道理。
改作"
十里"
,似乎更切合实际,但诗境全失。
因为所谓"
,正极言江南地广,是指整个江南春色说的,而不是实指某处景色。
诗人描写景物,不必拘泥于见闻,可以写意中的虚景,也可以把眼前的实景和意中的虚景结合起来写。
杜牧就是把自己的实感和想象揉合在一起,给我们绘出了一幅地域广袤、气象万千的江南春景图。
如果像杨慎说的不用"
二字,这两句就要减色了。
这两句诗写了七种意象。
莺啼是从听觉上感受的,春风是从触觉上感受的,红花、绿叶、水村、山郭、酒旗,是从视觉上感受的。
从不同的角度来刻画景物,逼真,有立体感,容易把读者带到作品的艺术境界之中。
静景动景构成对比,画面更加生动。
红绿相衬,色彩十分鲜明。
所有景物都和"
江南春"
这个规定情境相适应,统一构成意趣盎然的江南春图
6.对偶用结构相同、字数相同的一对句子或短语来表达两个相对或相近的意思。
从形式看,语言简练,整齐对称;
从内容看,意义集中含蓄。
无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来"
(杜甫《登高》)
【析】从篇法结构来讲,这首诗四联八句,句句皆对仗,对得圆浑自然,不见斧凿之痕。
无边落木"
对"
不尽长江"
使诗的意境显得广阔深远,"
萧萧"
的落叶声对"
滚滚"
的水势更使人觉得气象万千。
更重要的是,从这里感受到诗人韶华易逝,壮志难酬的苦痛。
7.比拟把物当作人来描写叫拟人,或把人当作物来描写叫拟物。
比拟有促使读者产生联想,使描写的人、物、事表现的更形象、生动的作用。
霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂"
(林逋《山园小梅》)
【析】这一联采用拟人的手法。
先偷眼"
极写白鹤爱梅之甚,它还未来得及飞下,就迫不及待地先偷看梅花几眼;
合断魂"
一词写粉蝶因爱梅而至消魂,把粉蝶对梅得喜爱之情夸张到极点。
8.排比把内容紧密关联、结构相同或相似、语气一致的几个句子或短语接连说出来。
枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,夕阳西风瘦马"
(马致远《天净沙》)
【析】纯用名词组合,构成典型环境。
9.设问先提出问题,接着自己把看法说出。
问题引入,带动全篇,中间设问,承上启下,结尾设问,深化主题,令人回味。
问人间谁是英雄?
有酾酒临江,横槊曹公。
(元曲小令,阿鲁威作)
【析】以设问开篇,点明题旨,领起下面分层次地叙述三国人物的英雄业绩。
10.反问用疑问的形式表达确定的意思。
用来加强语气,表达强烈感情。
江东弟子今虽在,肯为君王卷土来?
(王安石《迭题乌江亭》)
【析】使用反问句式,语气冷峻,强调了历史之必然。
11用典用典是古诗词中常用的一种表现方法,能够起到含蓄、洗练、委婉和联想翩翩等作用,在增强了作品意蕴的同时,也给阅读造成了一定的影响。
对于鉴赏者来说,如果不了解典故的含义,就不能很好的读懂这些诗歌,更谈不上鉴赏。
所以必须对作品中的"
典故"
有个初步的理解,透过原来典故中的本意进而理解出用典后所表达出的新的含义。
一般而言,古诗词中的用典有以下几种情形:
①点化前人语句,如《孟子》中的"
狗彘食人食而不知检,途有饿莩而不知发"
,为杜甫点化,在《咏怀五百字》中写出:
朱门酒肉臭,路有冻死骨。
②引用神话故事,如李贺的《李凭弹箜篌引》,有"
江娥啼竹素女愁,李凭中国弹箜篌"
,有"
女娲炼石补天处,石破天惊逗秋雨"
,还有"
吴质不眠倚佳树,露脚斜飞湿寒兔"
的诗句,都是形容李凭弹的好。
引用神话传说,能增强诗词的艺术表现力,构成奇特的艺术境界。
③运用历史故事,比如,汉文帝(刘恒)爱贾谊之才,将他从长沙招回,在宣室接见,而李商隐写《贾生》,却用"
可怜夜半虚前席,不问苍生问鬼神"
的诗句,讽刺汉文帝不能真正重用贾谊,这是对汉文帝接见贾谊的反用。
通过反用,实则慨叹自己的怀才不遇。
再如《出塞》"
秦时明月汉时关,万里长征人未还。
但是龙城飞将在,不教胡马度阴山。
三、四句借用飞将军李陵的典故,《史记?
李将军传》中说:
(李)广居右北平,匈奴闻之,号曰汉之飞将军。
清人沈德潜认为这首诗"
盖言师劳力竭,而功不成,由将非其人之故;
得飞将军备边,边烽自熄"
因此,三、四句是借用飞将军李广的典故,对当时领兵远征的主将进行了批评。
鉴赏古典诗词的思想内容--了解常用典故
1、投笔:
《后汉书》载:
班超家境贫寒,靠为官府抄写文书来生活。
他曾投笔感叹,要效法傅介子、张骞立功边境,取爵封侯。
后来"
投笔"
就指弃文从武。
如辛弃疾《水调歌头》:
莫学班超投笔,纵得封侯万里,憔悴老边州。
2、长城:
《南史檀道济传》,檀道济是南朝宋的大将,权力很大,受到君臣猜忌。
后来宋文帝借机杀他时,檀道济大怒道:
乃坏汝万里长城!
后来就用"
万里长城"
指守边的将领。
如陆游的《书愤》:
塞上长缄空自许,镜中衰鬓已先斑"
3、楼兰:
《汉书》载;
楼兰国王贪财,多次杀害前往西域的汉使。
后来傅介子被派出使西域,计斩楼兰王,为国立功。
以后诗人就常用"
楼兰"
代指边境之敌,用"
破(斩)楼兰"
指建功立业。
4、折腰:
《宋书隐逸传》载,陶渊明曾作彭泽县令,因不肯"
为五斗米折腰向乡里小儿"
而弃官归隐。
折腰"
意为躬身拜揖,后来喻指屈身事人,而诗人常反其义用之。
如李白《梦游天姥岭留别》:
安能摧眉折腰事权贵,使我不得开心颜?
5、化碧:
《庄子外物》载,苌弘是周朝的贤臣,无辜获罪而被流放蜀地。
他在蜀地自杀后,当地人用玉匣把他的血藏起来,三年后血变成了碧玉。
后来人们就常用"
化碧"
形容刚直中正的人为正义事业而蒙冤受屈。
6、鸿雁:
《汉书苏武传》,匈奴单于欺骗汉使,陈苏武已死,而汉使者故意说汉天子打猎时射下一只北方飞来的鸿雁,脚上拴着帛书,是苏武写的。
单于只好放了苏武。
红雁"
雁书"
雁足"
鱼雁"
等指书信、音讯。
如晏殊《清贫乐》:
红笺小字,说尽平生意。
红雁在云鱼在水,惆怅此情难寄。
7、尺素:
古乐府《饮马长城窟行》:
客从远方来,遗我双鲤鱼,呼童烹鲤鱼,中有尺素书"
尺素"
就用作书信的代称。
如秦观《踏莎行》:
驿寄梅花,鱼传尺索,砌成此恨无重数。
郴江幸自绕郴山,为谁流下潇湘去?
8、青鸾:
《仙海经》载,西王母每次出行,都先让一只青鸾报信。
后人便用"
青鸾"
青鸟"
借指传递书信的人。
如李商隐《无题》:
彭山此去无多路,青鸟殷勤为探看。
9、双鲤;
客从远方来,遗我双鲤鱼,呼童烹鲤鱼,中有尺素书。
双鲤"
如李商隐《寄令狐郎中》;
蒿云秦树久离居,双鲤迢迢一纸书。
10、五柳:
陶渊明《五柳先生传》载:
宅边有五柳树,因以号为焉。
五柳"
就成了隐者的代称。
11、东篱:
陶渊明《饮酒》:
采菊东篱下,悠然见南山。
后来多用"
东篱"
表现辞官归隐后的田园生活或娴雅的情致。
如李清照《醉花阴》:
东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖"
12、三径:
陶渊明《归去来兮辞》中有:
三径就荒,松菊犹存"
的句子,后来"
三径"
就用来指代隐士居住的地方。
如白居易《欲与元八卜邻先有是赠》:
明月好同三径夜,绿杨宜作两家春。
13、劳歌:
本指在劳劳亭送客时唱的歌。
劳劳亭旧址在南京,是古代著名的送别之地。
劳歌"
后来成为送别歌的代称。
14、长亭:
古代驿站路上约隔十里设一长亭,五里设一短亭,供游人休息和送别。
长亭"
成为送别地的代名词。
如柳永《雨霖铃》:
寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。
15、南浦:
屈原《楚辞河伯》:
送美人兮南浦。
南浦"
指南面的水滨,古人常在南浦送别亲友,后来常用来指称送别地。
白居易《南浦别》:
南浦凄凄别,西风袅袅秋。
16、阳关:
王维《送元二使安西》;
渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。
后来就把送别时唱的歌曲称作"
围城"
17、柳岸:
古人送别有折柳的习俗,后来就用"
柳岸"
指送别的地方。
今宵酒醒何处,杨柳岸晓风残月。
18、风骚:
原指《诗经》的《国风》,《楚辞》的《离骚》,后泛指优秀的文学作品或指文采。
如毛泽东《沁园春》:
秦皇汉武,略输文采;
唐宗宋祖,稍逊风骚。
19、雕虫:
语出汉代杨雄《法言》:
童子雕虫篆刻,状夫不为也。
后来比喻微不足道的技术,多指文学技巧。
20、鸿鹄;
《史记陈涉世家》载,秦末农民起义军领袖陈涉少有鸿鹄之志,后揭竿起义大泽乡。
后来就以"
鸿鹄"
比喻有远大志向。
如吴潜《八声甘州》:
矫首看鸿鹄,远举高飞。
21、杜鹃:
俗称布谷,又叫子规、杜宇、望帝。
望帝传说是蜀地的君主,名叫杜宇,后来禅位退隐,不幸国亡身死,死后魂化为鸟,暮春苦啼,以致口中流血。
来渲染哀怨悲凄的气氛或思归的心情。
22、鹧鸪;
鹧鸪的鸣叫声似说"
行不得也哥哥"
后多用来衬托处境的艰难或心情的惆怅。
如辛弃疾《菩萨蛮》:
江晚正愁余,山深闻鹧鸪。
2l黍离:
《诗经黍离》中有"
彼黍离离"
的句子,是说东周大夫经过西周故都,看到长满禾黍,由此悲叹宫室宗庙的毁坏。
后来常用"
黍离"
表示对国家昔盛今衰的痛惜伤感之情。
如许浑《登洛阳故城》:
禾黍离离半野蒿,昔人城此岂知劳?
24、桑榆:
《淮南子》:
日西垂,景在数端,谓之桑榆'
桑榆"
指日落时余光所照之处,后比喻垂老之年。
如王勃《滕王阁序》:
东榆已失,桑榆非晚"
25、商女;
杜牧《泊秦淮》:
商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花。
商女即歌女,后以此为不顾国家存亡而醉生梦死的典故。
如王安石《桂枝香》:
至今商女,时时犹唱,后庭遗曲。
26、杜康:
《说文解字》中说:
古代的杜康(也叫少康)发明制作了箕帚和高粱酒。
后就用"
作为酒的代称。
如曹操《短歌行》:
何以解忧?
唯有杜康。
27、瑟瑟:
愿为绿色宝石的名称,后来借指绿色。
28、红豆:
传说古代一位女子,因丈夫死在边疆,哭于树下而死,化为红豆,于是红豆又称"
相思子"
,常用以象征爱情或相思。
如王维《相思》:
红豆生南国,春来发几枝。
愿君多采撷,此物最相思。
29、鸡黍:
《论语》载,子路随孔子出游时落了后,遇见一位正在劳动的老人,就向他打听,由于子路的态度非常恭敬,老人就留子路住宿,还杀鸡做黍米饭厚待他。
鸡黍"
专指招待客人的饭菜。
如孟浩然《过故人庄》"
故人具鸡黍,邀我至田家。
30关山月--乐府曲调,多写征戍离别之情。
如:
琵琶起舞换新声,总是关山旧别情。
(王昌龄《从军行七首》之二)
31梅花落--曲调名。
黄鹤楼上吹玉笛,江城五月落梅花。
(李白《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》)由《梅花落》的笛声想象梅花满天飘落的景象,再由梅花的飘落产生凛然生寒的感觉,这正与诗人当时的心境切合。
这样,诗人由笛声想到梅花,由听觉诉诸视觉,以通感的方式描绘出了冷落的感受。
32霓裳羽衣曲--相传是唐玄宗改编的乐舞曲,主要表现歌舞升平的景象。
渔阳鼙鼓动地来,惊破霓裳羽衣曲。
(白居易《长恨歌》)
33后庭花--即玉树后庭花,相传是南朝后主所制的乐曲,为绮靡之音。
商女不知忘国恨,隔江犹唱后庭花。
(杜牧《泊秦淮》)
34杨柳曲--乐府曲调"
杨柳枝"
,有时也作"
折杨柳"
,主要写军旅生活,从梁、陈到唐代,多为伤别之词,以怀念征人为多。
羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关。
(王之涣《凉州词》)"
笛中闻折柳,春色未曾看。
(李白《塞下曲六首》其一)
35行路难--古曲名,多言世路艰难及离别伤悲之情。
天山雪后海风寒,横笛遍吹《行路难》"
(李益《从军北征》)
较难理解的几种修辞:
1互文"
互文"
即古代诗文的相邻句子中所用的词语互相补充,结合起来表示一个完整的意思,是古汉语中一种特殊的修辞手法。
在古诗词中的运用一般有两种表现形式:
A为了避免词语单调重复,行文时交替使用同义词,这种互文的特点是在相同或基本相同的词组或句子里,处于相应位置的词可以互释。
这样可以从已知词义来推知另一未知词义。
忠不必用兮,贤不必以"
(《涉江》)其中的"
用"
处相应的位置,由此可推知"
就是"
的意思。
又如"
求全责备"
这一成语,其中"
求"
责"
处于相应位置,由此可推知两词同义。
这类互文是容易理解和掌握的。
B是出于字数的约束、格律的限制或表达艺术的需要,必须用简洁的文字、含蓄而凝练的语句来表达丰富的内容,于是把两个事物在上下文中只出现一个而省略另一个,即"
两物各举一边而省文"
,以收到言简意繁的效果。
理解这种互文时,必须把上下文保留的词语结合起来,使之互相补充、彼此映衬才能现出其原意,故习惯上称之为"
互文见义"
如"
迢迢牵牛星,皎皎河汉女"
(《古诗十九首》)其上句省去了"
皎皎"
,下句省去了"
迢迢"
,既"
不仅指牵牛星,亦指河汉女,"
不仅指河汉女,亦指牵牛星。
两词互文见义。
互文见义常见诗句:
(1)歧王宅里寻常见,崔九堂前几度闻。
(《江南逢李龟年》)("
见"
闻"
互文见义)
(2)开我东阁门,坐我西阁床。
(《木兰诗》)(其上句省略了"
坐我东阁床"
,下句省略了"
开我西阁门"
两句表达的意思是:
打开东阁门在床上坐坐,又打开西阁门在床上坐坐。
表达回到家中的欢喜之情。
)(3)当窗理云鬓,对镜贴花黄。
(4)日月之行,若出其中,星汉灿烂,若出其里。
(《观沧海》)("
行"
灿烂"
互补见义)(5)将军角弓不得控都护铁衣冷难着。
(《白雪歌送武判官归京》)(6)感时花溅泪,恨别鸟惊心。
(《春望》)(7)水光潋滟晴方好,山色空蒙雨亦奇。
(《饮湖上初晴后雨》当句互文(8).栗深林兮惊层巅。
(《梦游天姥吟留别》)(9)主人下马客在船,举酒欲饮无管弦。
(10).烟笼寒水月笼沙。
《泊秦淮》(11)秦时明月汉时关。
《出塞》凡指互文:
(12)东西植松柏,左右种梧桐。
《孔雀东南飞》(13)十三能织素,十六诵诗书。
2.列锦。
所谓列锦,就是全部用名词或名词性短语,经过选择组合,巧妙地排列在一起,构成生动可感的图像,用以烘托气氛,创造意境,表达情感的一种修辞手法。
一去二三里,烟村四五家,亭台六七座,八九十枝花"
烟村"
人家"
亭台"
鲜花"
既各自独立成景,又共同构成一幅田园风光图,创造出淡雅幽美的意境。
再如"
星河秋一雁,砧杵夜千家"
(《酬程延秋夜即事见赠》