《夹竹桃顶针千家诗山歌》冯梦龙3Word文件下载.docx

《夹竹桃顶针千家诗山歌》冯梦龙3Word文件下载.docx

《《夹竹桃顶针千家诗山歌》冯梦龙3Word文件下载.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《《夹竹桃顶针千家诗山歌》冯梦龙3Word文件下载.docx（7页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。

《山亭夏日》是唐末大将高骈的诗作。

这首诗写在山间幽静的庭院里，入眼都是绿树浓阴，楼台在水池中留下倒影，微风拂过，水晶一样的帘子轻轻晃动，蔷薇的香气也在随之荡漾开来，充盈在庭院的每一个角落。

诗人捕捉了微风之后的帘动、花香这些不易觉察的细节，传神的描绘了夏日山亭的宁静，表达了作者对夏日乡村风景的热爱和赞美之情。

○也傍桑阴

香香小姐嫁子丑冤家，两鬓蓬松面又介麻，家中物件，锄头水车，扒泥挑粪，插秧种麻，（姐道、）我侬嫁子个样老公有亻奢风流处，只得也傍桑阴学种瓜。

【注】南宋诗人范成大的《四时田园杂兴·

昼出耘田夜绩麻》

昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。

童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。

这首诗描写农村夏日生活中的一个场景。

首句“昼出耘田夜绩麻”是说：

白天下田去除草，晚上搓麻线。

“耘田”即除草。

初夏，水稻田里秧苗需要除草了。

这是男人们干的活。

“绩麻”是指妇女们在白天干完别的活后，晚上就搓麻线，再织成布。

这句直接写劳动场面。

次句“村庄儿女各当家”，“儿女”即男女，全诗用老农的口气，“儿女”也就是指年轻人。

“当家”指男女都不得闲，各司其事，各管一行。

第三句“童孙未解供耕织”，“童孙”指那些孩子们，他们不会耕也不会织，却也不闲着。

他们从小耳濡目染，喜爱劳动，于是“也傍桑阴学种瓜”，也就在茂盛成阴的桑树底下学种瓜。

这是农村中常见的现象，却颇有特色。

结句表现了农村儿童的天真情趣。

诗人用清新的笔调，对农村初夏时的紧张劳动气氛，作了较为细腻的描写，读来意趣横生。

○才了蚕桑

瓜甜藕嫩是炎天，小姐情郎趁少年，纱厨鸳枕，双双并眠，颠惊倒凤，千般万般，（小阿姐道、）我搭情郎一夜做子十七八样风流阵，好像才了蚕桑又插田。

【注】乡村四月翁卷绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。

乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。

一条小河中流淌在碧绿的山间，细雨微风中杜鹃在欢快地歌唱。

乡村四月里人们是多么忙碌，才侍弄完蚕桑又开始了插田。

○短笛无腔

田田荷叶贴方池，姐共情郎春兴迷，郎探花蕊，姐弄玉枝，两情迷恋，颠之倒之，情哥郎伸子尺二舌头要饣舌砂糖甏，小阿姐好像短笛无腔信口吹。

【译】村晚[宋]雷震草满池塘水满陂（bēi），山衔落日浸寒漪。

牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

这是一首描写农村晚景的诗。

四周长满青草的池塘里，池水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好象被山口咬住一样，倒映在冰凉的池水波纹中。

放牛回家的孩子横坐在牛背，用短笛随便地吹奏着不成调的曲子。

诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

○两山排闼

吹开池面像个明镜台，小姐梳妆照粉腮，忽然想起，情人不来，嫩梳云鬓，闲却凤钗，小阿奴奴淡子蛾眉无人画，枉子两山排闼送青来。

【译】

宋代诗人王安石的《书湖阴先生壁》茅檐长扫静无苔，花木成畦手自栽。

一水护田将绿绕，两山排闼送青来。

赏析

首二句赞美杨家庭院的清幽。

“茅檐”代指庭院。

“静”即净。

怎样写净呢?

人摒绝一切平泛的描绘，而仅用“无苔”二字，举重若轻，真可谓别具只眼。

何以见得?

江南地湿，又时值初夏多雨季节，这对青苔的生长比之其他时令都更为有利。

况且，青苔性喜阴暗，总是生长在僻静之处，较之其他杂草更难于扫除。

而今庭院之内，连青苔也没有，不正表明无处不净、无时不净吗?

在这里，平淡无奇的形象由于恰当的用字却具有了异常丰富的表现力。

“花木”是庭院内最引人注目的景物。

因为品种繁多，所以要分畦栽种。

这样，“成畦”二字就并非仅仅交代花圃的整齐，也有力地暗示出花木的丰美，既整齐又不单调。

这清幽环境令人陶醉，所以当诗人的目光从院内花木移向院外的山水时，他的思致才会那样悠远、飘逸，才会孕育出下面一联的警句，门前的景物是一条河流，一片农田，两座青山，在诗人眼里，山水对这位志趣高洁的主人也有情谊。

诗人用拟人手法，将“一水”“两山”写成富有人情的亲切形象。

弯弯的河流环绕着葱绿的农田，正像母亲用双手护着孩子一样。

“护”字，“绕”字显得那么有情。

门前的青山见到庭院这样整洁，主人这样爱美，也争相前来为主人的院落增色添彩：

推门而入，奉献上一片青翠。

诗人以神来之笔，留下千古传诵的名句。

“一水”“两山”被转化为富于生命感情的亲切的形象，而为千古传诵。

但后二句所以广泛传诵，主要还在于这样两点：

一、拟人和描写浑然一体，交融无间。

“一水护田”加以“绕”字，正见得那小溪曲折生姿，环绕着绿油油的农田，这不恰像一位母亲双手护着小孩的情景吗?

著一“护”字，“绕”的神情明确显示。

至于“送青”之前冠以“排闼”二字，更是神来之笔。

它既写出了山色不只是深翠欲滴，也不只是可掬，而竟似扑向庭院而来!

这种描写给予读者的美感极为新鲜、生动。

它还表明山的距离不远，就在杨家庭院的门前，所以似乎伸手可及。

尤其动人的，是写出了山势若奔，仿佛刚从远方匆匆来到，兴奋而热烈。

所有这些都把握住了景物的特征，而这种种描写，又都和充分的拟人化结合起来那情调、那笔致，完全像在表现“有朋自远方来”的情景：

情急心切，竟顾不得敲门就闯进庭院送上礼物。

二者融合无间，相映生色，既奇崛又自然，既经锤炼又无斧凿之痕，清新隽永，韵味深长。

二、这两句诗也与杨德逢的形象吻合。

在前联里，已可看到一个人品高洁、富于生活情趣的湖阴先生。

所居仅为“茅檐”，他不仅“扫”，而且“长扫”（即常扫），以至于“静无苔”；

“花木成畦”，非赖他人，而是亲“手自栽”。

可见他清静脱俗，朴实勤劳。

这样一位高士，徜徉于山水之间，当然比别人更能欣赏到它们的美，更感到“一水”“两山”的亲近；

诗人想象山水有情，和湖阴先生早已缔结了深厚的交谊。

诗以《书湖阴先生壁》为题，处处关合，处处照应，由此也可见出诗人思致的绵密。

○飞入寻常

来千去万尽虚花，只有我搭情哥对弗差，王孙公子，总不似他，墙花路柳，总不似咱，（姐道、郎呀、）听你做子双双燕子常相对，莫要飞入寻常百姓家。

【注】乌衣巷[唐]刘禹锡朱雀桥边野草花,乌衣巷口夕阳斜。

旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家。

○江城五月

家边邻舍嘴喳喳，议论传来乱似麻，我夫休听，传言总差，若远轻信，将奴枉杀，分明是笛声吹动端阳节，你莫道江城五月真个落梅花。

【注】李白，一为迁客去长沙,西望长安不见家。

黄鹤楼中吹玉笛,江城五月落梅花。

在黄鹤楼上吹笛子,于是整个江城武汉就弥漫着笛曲《落梅花》的旋律。

○西出阳关

花开花谢又经春，分别我里情郎只在今，离情无限，送郎几程，劝郎多饮，重唱渭城，（姐道、）明知一向相交、只有小阿奴奴人一个，西出阳关无故人。

【注】送元二使安西

作者：

唐王维

渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。

劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

○一任两山

故人一去弗回头，教我锁住子两道春山暗泪流，薄情司马，空吟白头，风流张尹，（何日把）愁眉再修，尘昏子个镜台奴弗照，一任两山相对愁。

【注】题淮南寺【宋●程颢】南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋。

道人不是悲秋客，一任晚山相对愁。

译文：

从北而来，向南而去，想休息便休息，自由自在，萧瑟秋风把江里的白苹吹尽了，眼前是一片悲凉的晚秋景象，我不是那种因悲凉的秋风而伤感的过客，任凭楚江两岸的山峦在黄昏中相对发愁去吧。

○白云明月

愁来茶水弗沾喉，单为情郎心里忧，天涯海角，想到尽头，寸心千里，何时聚首，小阿奴奴望得眼穿郎弗到，只见白云明月两悠悠。

【注】秋月程颢清溪流过碧山头，空水澄鲜一色秋。

隔断红尘三十里，白云红叶两悠悠。

【赏析】诗题为“秋月”，实是写秋月笼罩下的一条山溪。

通过描写碧山、清溪、红叶、白云，色彩丰富艳丽，画出了一幅深秋中的风景画。

但作者特别强调它的远离人世，并着意渲染它的幽静、自在和一尘不染，喻指诗人心无芥蒂，光明磊落的思想境界。

○不道人间

悠悠咽咽听得唱山歌，看蚕娘子忆情哥，守蚕辛苦，未曾约哥，（偶尔）采桑行去，（他先在）桑中候奴，（姐道、郎呀、）我只道七月七夜头方是巧，不道人间巧已多。

【注】七夕未会牵牛意如何,须邀织女弄金梭。

年年乞与人间巧，不道人间巧已多。

[注释]七夕：

节日名。

夏历七月初七的晚上。

古代神话，七夕牛朗织女在天河相会。

未会：

不明白，不理解。

不道：

岂不知道。

巧：

美好[译文]不明白牵牛的用意是怎么回事，每年七月总要邀请织女在天上穿梭织锦给地上的人们看。

你们年年让人间求得美好而去，岂不知道人间的美好多得很啊！

○满阶荷叶

多花小姐眼朦胧，一见子情郎弗放空，二杯才罢，钮扣便松，良宵美景，幽怀更浓，（姐道、郎呀、）个样风流正好露天做，满阶荷叶月明中。

【注】立秋（乳鸦啼散玉屏空）宋朝刘翰

乳鸦啼散玉屏空，一枕新凉一扇风。

睡起秋色无觅处，满阶梧桐月明中。

[注释]

（1）乳鸦：

幼小的乌鸦。

（2）秋声：

秋天西风吹得树木萧瑟作响的声音。

（3）满阶梧叶：

据说在立秋的时节，梧桐的叶子最先凋落。

[译文]小乌鸦的鸣叫鸹耳，待乳鸦声散去时，只有玉色屏风空虚寂寞地立着。

突然间起风了，秋风习习，吨觉枕边清新凉爽，就像有人在床边用绢扇在扇一样。

睡眠中朦朦胧胧地听见外面秋风萧萧，可是醒来去找，却什么也找不到，只见落满台阶的梧桐叶，沐浴在朗朗的月光中。

○卧看牵牛

中宵闲步到凉亭，亭前接着子个有情人，轻揣玉手，心中暗惊，香腮半贴，亲亲几声，（姐道、郎呀、）今夜相逢正是七月七，卧看牵牛织女星。

【注】

○明月明年

星稀月亮半更天，接着子情郎心喜欢，欢情未定，罗带自宽，要求重会，千难万难，（姐道、郎呀、）今朝今夜、我听你远子个风流债，明月明年何处看。

【注】《中秋月》--------苏轼暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。

此生此夜不长好，明月明年何处看。

译文夜幕降临，云气收尽，天地间充满了寒气，银河流泻无声，皎洁的月儿转到了天空，就像玉盘那样洁白晶莹。

我这一生中每逢中秋之夜，月光多为风云所掩，很少碰到像今天这样的美景，真是难得啊！

可明年的中秋，我又会到何处观赏月亮呢？

○风景依稀

看看月照姐房前，约郎君同到後花园，太湖石畔，茶蘼架边，风流重整，看看夜阑，（姐道、郎呀）旧日姻缘今夜重相会，风景依稀似去年。

【注】《江楼感旧》唐。

赵嘏同来望月人何处，风景依稀似去年

○直把杭州

年少郎君弗识羞，结子私情又去别处偷，朦胧睡语，露出话头，醒来盘问，（他说）并没此繇，（姐道、郎呀、）个样抱李呼张个声气、小阿奴奴耳边听弗得，你直把杭州作汴州。

（南宋）林升山外青山楼外楼,西湖歌舞几时休?

暖风熏得游人醉,直把杭州作汴州。

○映日荷花

州前小姐未经风，吃个情郎扯住要做喜相逢，一时难脱，只得强从，鲛绡帕上，染却嫩红，情哥郎羞搭搭拿去灯前看，好像映日荷花别样红。

【注】晓出净慈寺送林子方杨万里

毕竟西湖六月中，风光不与四时同。

接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

[注释]1．晓：

早晨。

净慈寺：

全名“净慈报恩光孝禅寺”，与灵隐寺为西湖南北山两大著名佛寺。

林子方：

作者的朋友，官居直阁秘书。

2．四时：

春夏秋冬四季。

在这里指六月以外的其他时节。

3．无穷碧：

因莲叶面积很广，似与天相接，故呈现无穷的碧绿。

4．别样：

特别，不一样。

别样红：

红得特别出色。

[赏析]西湖美景历来是文人墨客描绘的对象，杨万里的这首以其独特的手法流传千古，值得细细品味。

“毕竟西湖六月中，风光不与四时同”，首句看似突兀，实际造句大气，虽然读者还不曾从诗中领略到西湖美景，但已能从诗人赞叹的语气中感受到了。

这一句似脱口而出，是大惊大喜之余最直观的感受，因而更强化了西湖之美。

果然，“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”，诗人用一“碧”一“红”突出了莲叶和荷花给人的视觉带来的强烈的冲击力，莲叶无边无际仿佛与天宇相接，气象宏大，既写出莲叶之无际，又渲染了天地之壮阔，具有极其丰富的空间造型感。

“映日”与“荷花”相衬，又使整幅画面绚烂生动。

全诗明白晓畅，过人之处就在于先写感受，再叙实景，从而造成一种先虚后实的效果，读过之后，确实能感受到六月西湖“不与四时同”的美丽风光。

○淡妆浓抹

红裙小姐赛西施，朝朝梳洗点胭脂，乌云飞鬓，远山翠眉，桃腮杏脸，雪白齿齐，（郎道、）我里小阿姐儿、正是生成一种风流态，淡妆浓抹也相宜。

【注】饮湖上初晴后雨二首作者：

苏轼年代：

宋

水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。

欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。

这是一首赞美西湖美景的诗，也是一首写景状物的诗，写于诗人任杭州通判期间。

原作有两首，这是第二首。

其中首句“水光潋滟晴方好”描写西湖晴天的水光：

在灿烂的阳光照耀下，西湖水波荡漾，波光闪闪，十分美丽。

次句“山色空蒙雨亦奇”描写雨天的山色：

在雨幕笼罩下，西湖周围的群山，迷迷茫茫，若有若无，非常奇妙。

从题目可以得知，这一天诗人在西湖游宴，起初阳光明丽，后来下起了雨。

在善于领略自然美景的诗人眼中，西湖的晴姿雨态都是美好奇妙的。

“晴方好”“雨亦奇”，是诗人对西湖美景的赞誉。

○月钩初上

宜春小姐性贪花，思忆子情郎心里麻，凄凉风景，想他念他，朦胧睡里，分明见他，（小阿姐道、）我看窗前影子只道郎来到，再是月钓初上紫薇花。

【注】○数声渔笛

花花阿姐爱风光，吃郎君推倒後船舱，撑篙把舵，两情正忙，风颠浪急，一番似狂，（姐道、郎呀、）我听你虽然比弗得别人家、笙箫鼓乐成亲事，也有数声渔笛在沧浪。

【注】水亭蔡确

纸屏石枕竹方床，手倦抛书午梦长。

睡起莞然成独笑，数声渔笛在沧浪。

这是蔡确夏日游车盖亭时所作的十首绝句中的一首，还有一个题目《夏日登车盖亭》。

纸质的屏风，石头做的枕头，床是竹子的，看书觉得有些疲惫，随手将书抛在身边径自做午梦去。

醒来感到精神一振，独自莞尔笑出了声，这时候从亭子外的江上传来几声渔笛，我此时的境遇像是《楚辞*渔父》里的那样吧。

隔着纸屏风我枕在石头枕上，和衣卧在竹床上看书，倦意侵来，随手把书抛在身旁沉沉睡去。

长长的一个午觉醒来后，觉得身体轻松多了，自己不禁出声微笑起来。

耳边传来零星的渔笛，那应该是沧浪江上的渔民们在打鱼吧。

○一池月浸

沧浪渔笛隔村哗，想起子二八娇娘肉也麻，南威可比，西施不差，汉家飞燕，家丽华，个样红粉娇娘、困在白纱帐子里，好像一池月浸紫薇花。

【注】宋洪咨夔《六月十六日宣锁》-诗词正文禁门深钥寂无哗，浓墨淋漓两相麻。

唱彻五更天未晓，一池月浸紫薇花。

○纱帽闲眠

紫薇花发姐心愁，我情郎一去求官不转头，明时金榜，（想他）名占上流，沿房花烛，（愧我）有约未酬，（姐道、郎呀、）料你志诚决弗学子王魁个样亏心事，介时节多分是纱帽闲眠对水鸥。

【注】竹楼李嘉佑唐七绝傲吏身闲笑五侯西江取竹起高楼南风不用蒲葵扇纱帽闲眠对水鸥

○紫薇花对

鸥眠对对姐心狂，勾紧子情郎入洞房，红颜相贴，倒在象床，同心带绾，鸳鸯凤皇，（姐道、郎呀、）我听你一样青春一样俏，正是紫薇花对紫薇郎。

【注】直中书省（丝纶阁下文章静）唐白居易丝纶阁下文章静，钟鼓楼中刻漏长。

独坐黄昏谁是伴，紫薇花对紫薇郎。

[注释]

（1）丝纶阁：

指替皇帝撰拟诏书的阁楼。

（2）刻漏：

古时用来滴水计时的器物。

（3）紫薇郎：

唐代官名，紫葳侍郎的简称，即中书侍郎。

[译文]我在中书省里拟诏书的丝纶阁值班，没什么文章可写，觉得周围一片寂静，只听到钟鼓楼上刻漏的滴水声，时间过得太慢了。

在这黄昏的寂寞中，我一个人孤独地坐着，谁来和我作伴呢？

惟独紫葳花和我这个紫薇郎寂然相对。

○为有源头

郎多容貌中奴怀，抱住子中间脚便开，擘开花瓣，轻笼慢挨，酥胸汗经，春意满怀，（郎道、姐呀、）你好像石皮上青衣那介能样滑，为有源头活水来。

【注】其一半亩方塘一鉴开,天光云影共徘徊。

问渠哪得清如许?

为有源头活水来。

其二昨夜江边春水生,艨艟巨舰一毛轻。

向来枉费推移力,此日中流自在行。

朱熹的《观书有感》