广播电视新闻知识汇总Word文件下载.docx
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在一九六五年敷设的大西洋海底电缆工程中，英国人约瑟夫。
梅为了对电缆进行测试，利用了一根结晶硒棒来测量电阻，试验的结果却引出了意料之外的发现。
光电效应的定义是：
在光的照射下，物体的电特性发生变化。
变化的程度与光线的强度成正比。
进一步的研究还发现，光电现象又分为三种情况：
（1）外部的光电效应——在光的照射下物体的表面分离出电子。
（2）内部光电效应——在光的作用下，半导体或是介质的导电率（即电阻的倒数）发生变化。
（3）封锁层的光电效应，也称为结光电效应——光线在导体和光敏半导体之间的分界层上激起电动势，产生电压。
2、电传真
第一个用来传送静止图片的传真机延生于1861年。
电传真机就是利用电来传送和重现静止的文字和图片的方法。
3、机械电视
一八八四年在电视发展史上是一个值得纪念的一年。
德国年仅23岁的青年工程师保罗·
尼普科夫利用硒光电池，发明了一个电视机械扫描盘。
这是一个绕轴旋转的圆盘。
盘上有24个呈螺线形排列的小孔。
当圆盘在景物和硒光电池之间旋转时，盘上的小孔一个接一个地扫过画面，图像被分解成24条象素行，并挨个将光亮度通过小孔投给硒光电池形成电流。
这样整个面就被分割并按次序轮流传送了出去。
广播电视的品质
1、象素与清晰度
以我国现行的电视为例，一帧电视画面由625行电视扫描线组成，也就是共有625条象素行。
因此，可以认为由垂直方向看，可以排成625个象素。
电视画面的长宽之比是4：
3，由此可以计算出每行有833个象素，同时也可以算出一帧完整的电视画面有52万个像素。
这52万个像素决定了今天电视清晰度的极限。
2、帧频与闪烁
在电视技术中，一幅由象素行组成的电视画面叫做一帧画面，每秒钟帧的改换次数称为帧频。
英国电视的先驱贝尔德（BAIRD）曾在一九二六年为英国皇家展示过一个30行（组成一帧）。
帧频为每秒钟5次的机械电视，引起了极大的轰动。
一九二七年四月，美国贝尔实验室的伊弗斯（IVES）展出了一个50行，每秒18帧的电视装置。
而当时的德国邮电局则在一九二九年制订了30行，帧频为12.5的电视技术规范作为它的第一个电视标准。
3、隔行扫描
4、广播电视的标准
5、高清晰度电视
广播电视的构成
1、电视摄像管
电视摄像管是一种内部高度真空的玻璃器件，主要由光电靶、电子枪二大部分组成。
在摄像管内外，还分别装有聚焦电极，偏转线圈和校正线圈。
2、显像管
电信号经过远距离传送，最后它必须转变成为光影像，才能被我们的眼睛观看到。
电视技术中将电信号转换成为光影像的器件是显像管。
3、彩色电视
色彩应用技术的实践证明，自然界的一切色彩都可以通过对红、绿、蓝三种色光以不同比例混合而模拟出来。
将三种基色光按不同比例相加混合而获得不同彩色的方法，称为相加混色法，也就是加色法。
视频信号
电视摄像机（包括所有视频信号源）最终产生的是视频信号，它的英文名称是VIDEO，这是一个包括了图像的各项信息内容和控制再现系统工作指令的复合脉冲信号。
1、图像信号：
2、同步信号
我们也已知道，为了保证正确重现图像，要求收端与发端同步扫描。
因此，在视频信号中必须加入有同步信号，与图像信号一同传递，控制收端扫描同步。
同步信号分为行同步信号和场同步信号，它们使扫描电路产生一定相位的行、场锯齿波电流流过偏转线圈，产生一个变化着的偏转磁场。
3、消隐信号
无论是行扫描和场扫描，每个周期内都有正程和逆程。
为了使扫描逆程期间电子束停止工作，产生有害的回扫线干扰，还人为加人行、场消隐信号，截止扫描逆程间的电子束。
消隐信号的电平相当于图像黑色电平。
4、亮度信号及色差信号
彩色电视信号是由红、绿、蓝三个摄像管产生基色信号形成的，考虑到兼容性，首先对红、绿、蓝三基色信号以0.3红、0.59绿和0.11蓝的比例相加合成一亮度信号Y·
Y实质上相当于黑白电视信号中的图像信号部分。
5、色同步信号
在行消隐信号后肩上有大约8—10个正弦波，它传递彩色副截波信息和色同步电路开关的识别信息，保证解码器电路正常工作。
6、音频信号
人耳可以听到的声音范围大约在20赫兹——20000赫兹之间，因而，这个范围也就成为由声音转变而成的电信号的频带范围。
这个电信号叫做音频信号，英文名称是AUDIO。
7、射频信号
射频信号的英文缩写名称是RF，它同时包括了视频与音频信号，还有其他成分和特殊的处理，射频信号与视频信号完全是两码事。
8、调频与调幅
负责携带工作的高频信号叫做“载波”。
它的频率叫做“载频”。
把声音信号依附到载波上的过程叫做“调制”。
实质上是利用声频信号来控制载波的变化，使高频信号的幅度随声频信号的大小而变化的叫“调幅”，使高频信号的频率随声频信号的大小而变化的叫“调频”。
录像与摄像
第一节电视录像
1、磁性材料
制造录像磁头与磁带，都离不了各异的磁性材料。
给一个磁性材料棒绕上线圈，线圈中通过电流时，线图就会产生磁场。
位于线圈中央的磁棒即会被磁化，表现出强烈的磁性。
2、磁带
磁带的构造包括带基和磁性材料层两部分，带基采用高强度聚酯制成，它是磁性材料层的依托，又是整材料的躯干，因此应当光洁平展，具有很好的强度和韧性，还要具备不易变形的特点。
带基的厚度大约为14—15µ
M。
（微米）
3、磁头
4、磁鼓
5、磁迹
视频信号，包括其它的信号，最终经过磁头变换，以剩磁的形式记录在磁带的磁层上，由于磁头与磁带的相对位置与速度等因素，各磁头在磁带上经过的路径不一样。
电信号以剩磁形式记录在磁带上的磁信号叫做磁迹。
磁迹的种类通常有视频磁迹、音频磁迹、控制磁迹和时码磁迹。
电视摄像机
宽高比：
电视屏幕标准宽高比为4：
3。
高清晰度电视宽高比为16：
9。
成像器件：
电子摄像管是摄像机中利用电子束扫描把景物的光学图像转换成电信号的一种真空电子管。
电荷耦合器CCD（CHARGE—COUPLEDDEVICE）：
它的功能是将从镜头进来的光转变成电子信号，记录在录像带上，或呈现在摄像机的电子寻像器上。
摄像机的主要性能指标
1色彩与亮度
普通景物的平均亮度范围约为160:
l，而电影胶片的宽窄度为128:
1，摄像机的宽窄度只能达到30:
1至60:
l。
摄像机拍摄画面的最佳对比度不应超过40:
1
2色温
室内照明的色温标准是3200K，这是带有一点红色的白光。
所有演播室照明器具和用于室内照明的便携式灯光采用的都是3200K
3清晰度
电视系统传送图像细节的能力称为该系统的分辨率，相应地表现在人对图像细节清晰程度的感觉称为清晰度。
像素的多少反映了图像的清晰度
4最低照度
摄像机拍到可接受画面的最低照度，是评价其性能的一个指标
摄像机的调节
1白平衡调节
色温是摄像机色彩重现的关键因素
如何调节白平衡
CCNDFILTER（色温校正／中性密度滤色片）旋钮：
选择适当照度的滤色片。
滤色片旋钮设置说明滤色片拍摄条件
13200K1日出、日落、室内
25600k+1/4ND2晴朗的室外
35600k3多云或有雨的室
46000k+1/16ND4雪景、高山、海岸
（4）白平衡值的存储
（5）使用预置白平衡设定值
（6）ATW（白平衡自动跟踪）功能
（7）混合光白平衡的调节
A：
统一成日光色温：
B：
统一成室内光色温C：
遮挡法D：
强制法
（二）黑平衡调节
3电子快门的使用
4增益功能
5寻像器
第二部分
电视摄像造型基础
电视画面的地位和作用
电视是一种综合艺术，它体现了多种传输媒介和传播方式的兼容和优化。
电视画面变语言、文字、图片的“线性”信息传输为“信息场”传输，能提供视听完整、全方位、多角度的视野和直观信息，大大提高了传输内容的丰富性和客观性。
解决电视节目中画面和解说两张皮的问题。
讨论画面和解说谁为第一的问题。
电视画面既是时间艺术，而且又是空间艺术。
缺少时间的连续性和空间的虚拟，再现，电视画面与就失去了存在的意义。
一电视画面的空间特性
屏幕显示、平面造型、框架结构三个方面构成了电视画面特定的空间形态和特性。
电视画面靠像素组成。
由一个个、一排排的光点组成了像素。
目前我国通行的电视标准为625行每行800多个像素，每帧画面约52万个像素。
电影画面是反光体，而电视画面是发光体。
所以
1电视画面的色彩夸张，特别是三基色（红绿蓝）则更加明显。
电影画面可以表现出100多个层次，而电视画面只有30多个层次。
2电视画面无纯黑部分。
3电视画面有强光漫射现象。
4电视信号与屏幕上亮点消失不同步。
平面造型
平面造型的主要特点，是要在两度空间的平面上再现或表现三度空间的现实生活。
1利用人眼的视觉经验，在平面上创造出具有纵深感的立体空间
2利用画面中运动物体，显现画面空间的深度和立体感。
3利用摄像机的运动，突破画面的平面造型的局限
框架结构
框架结构指的是限制在电视机外框内的画面的取舍。
也是一种构图形式，这种形式除了表达创作者需要准确表达的画面内容外，还牵涉到作者对画面的美学观点
框架对于电视画面来说不仅是一种存在形式，在电视画面造型过程中还起着界定、平衡、间隔、创造比例等直接影响画面内容和观众心理的作用
（1）通过框架对被摄景物作不同范围的截取，构成不同的视觉样式，形成电视景别
（２）框架构成了被摄景物在画面中的相对位置及景物与框架之间的不同格局。
换句话说，电视画面内景物的位置是在与框架四边的对比中界定的。
（３）框架为电视画面提供了一个稳定的基底，观众的视知觉活动是参照这一框架进行的，所谓画面内物体是否平衡，都是与框架的对比中形成的。
（４）当对电视画面周围的四边抽象认识时，这四个边就成了四条直线，四个标志杆。
它们在特写的条件下，可以与画面内的物体产生某种吸引力或排斥力，形成画内物体相对运动,或相对静止的趋势。
两种不同的美学态度
把框架内的空间看成一个独立的天地。
框架是画面内部和画面外部之间不可逾越的明确界线。
不再把框架看成一个与外界起隔离作用的界限，而是看作一个在我们生活中常见的向外眺望的窗口。
开放式构图，除强调画面内外的结合，注重向画外空间的拓展外，还注意调动观众的想象力，调动观众参与画面造型的创作过程，追求更高层次的心理平衡和美感形式，变观众对电视节目被动接受方式为调动各自的生活底蕴去积极思考和发现的主动参与方式。
电视画面的时间特性
电视画面不仅占有一定的空间，呈现出一定的空间形态；
同时，它还要占有一定的时间，并呈现出一定的时间形态。
电视画面的时间和空间是结合在一起的。
（一）单向性
（二）连续性
（三）同步传输
电视画面的造型特点
一表现具象
听语言描述2.8秒看文字描述2.1秒看黑白照片1.2秒看彩色照片0.9秒看活动画面0.6秒看实物0.4秒
关于记忆比率的研究。
这个研究表明，同样学习一份材料，采取传统口授办法，让学生光听（纯听觉），三小时后能记住60％；
采取光看（纯视觉），三小时后能记住对70％；
视听并用，三小时后能记住90％。
三天之后，三种学习方法的记忆率分别为15％、40％。
75％。
视听并用的记忆率远远大于光看、光听，三天之后，大于二者之和。
表现运动
记录运动、表现运动是电影的重要造型特性。
电影电视的画面不同于绘画、雕塑和图片等造型艺术的最大区别，就在于它不仅直接表现运动主体富有变化的运动恣态，而且能构表现主体运动的速度、节奏以至运动的全过程。
通过动静对比来突出主体
运动表现
运动摄像是一种多角度、多元性和多义性的表现方式。
通过摄像机的运动，加大了单一画面的表现容量，极大地扩充运动画面的表现含义。
由镜头的综合运动，所形成的一个电视镜头中多景别、多角度的多构图画面，展现出流动的、富于变化的、本身又具有节奏和特定韵律的表现形式。
电视画面拍摄的技术要求
其一，电视画面表现的时空信息应清晰、准确，简明而集中
其二，电视画面的光、色还原应力求真实、准确
其三，镜头运动时，力求稳定、流畅、到位
其四，注意同期声的采录
电视摄影造型的手段
电视画面的表现元素是多种多样的，通常情况下，主要包括电视画面景别、拍摄方向、拍摄角度，它们的统一运用、共同组构而形成电视画面的特定语汇，构架和完善了电视画面自身系统的规律性和艺术性。
只有真正认识，并正确运用电视摄像的三个基本造型要素，才能完成符合电视艺术特色和要求的画面造型表现。
电视景别
一、远景
远取其势。
远景是电视景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别。
如果以成年人为尺度，由于人在画面中所占面积很小，基本上呈现为一个点状体。
远景视野深远、宽阔，主要表现地理环境、自然风貌和开阔的场景和场面。
远景画面的作用：
A开场和结局B意境画面
C不确定性、诱惑点
二、全景
全景--表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面。
全景主要用来表现被摄对象的全貌或被摄人体的全身，同时保留一定范围的环境和活动空间。
全景画面与远景相比，有明显的内容中心和结构主体，重视特定范围内某一具体对象的视觉轮廓形状和视觉中心地位。
全景的作用：
A表现环境和位置B表现人物的全身及动作C定向全景
三、中景
中景--表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面。
较之全景而言，中景画面中人物整体形象和环境空间降至次要位置，它更重视具体动作和情节。
中景使观众看到人物膝部以上的形体动作和情绪交流，有利于交待人与人、人与物之间的关系。
中景的作用：
A表现环境和物体的主体部分B表现人与人之间的呼应关系C表现人物的主要动作
四、近景
近景--表现成年人胸部以上部分或物体局部的画面。
近景常被用来细致地表现人物的面部神态和情绪，因此，近景是将人物或被摄主体推向观众眼前的一种景别。
近景是表现人物面部神态和情绪、刻划人物性格的主要景别。
近景画面的作用：
A表现物体最富表现力的特征B表现人物的精神面貌C人与人之间的对话交流
五、特写
特写--表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象细部的画面。
特写画面通过描绘事物最有价值的细部，排除一切多余形象，从而强化了观众对所表现的形象的认识，并达到透视事物深层内涵、揭示事物本质的目的。
特写画面的作用：
A表现物体的细节部分B表现人物的表情和内心世界C刻划人物的性格D加快节目的节奏，形成张力
六、电视景别的作用
1景别的变化带来的是视点的变化，它能通过摄像造型达到满足观众从不同视距、不同视角全面观看被摄体的心理要求。
电视景别的变化，适应满足了人们审美心理的要求。
2景别的变化是实现造型意图、形成节奏变化的因素之一。
在电视画面的造型表现和画面镜头中，不同景别体现出不同的造型意图，不同景别的组接则形成了视角节奏的变化。
3景别的变化使画面被摄主体的范围变化，具有更加明确的指向性，从而形成画面内容表达、主题诉求和信息传递的不同侧重和各自意蕴。
拍摄角度
拍摄角度包括垂直平面角度（拍摄高度），和水平平面角度（拍摄方向）两个要素
（一）拍摄高度
摄像高度是指摄像机镜头与被摄主体在垂直平面上的相对位置或说相对高度。
这种高度的相对变化形成了三种不同的情况：
当摄像机镜头与被摄主体高度持平时，称为平角或平摄；
当摄像机高于被摄主体向下拍摄，称为俯角或俯摄；
当镜头低于被摄对象向上拍摄时，称为仰角或仰摄。
这三种拍摄高度具有各自不同的造型效果和感情色彩。
1.平拍
平拍指摄像机的高度与被摄对象基本处于一条水平线上，符合人们的观察事物的习惯。
是使用最多，最常用的一种拍摄角度。
功用：
A主要拍摄中近景和特写B利于表现主观镜头
感情色彩：
平等、客观、公正
2。
俯拍
俯拍指摄像机的高度高于被摄对象，是一种现实生活中比较少见的一种视角。
A拍摄客观镜头B拍摄远景和全景
C表现画面的层次D交待人物与环境的关系、方位和阵势。
贬低、蔑视
仰拍
仰拍是摄像机低于被摄主体的视平线向上进行的拍摄
A突出被摄物体B拍摄天空及高大建筑物C夸张事物及人物的形体。
D弥补镜头的广度
赞颂、敬仰、权力、威猛
拍摄方向
指摄像机与被摄物体的相对位置。
1正方向
A拍摄定向全景B交待环境和人物所处位置C展示人物的主体特征
客观、公正、平和、庄严、肃穆
2侧方向
A表现人物形体轮廓B展示人与人之间的相对位置C表现运动
灵活、富有变化（多用于表现大众人物）
3背方向
A跟拍B主观镜头C多角度展示事物
A神秘B掩饰C不确定D参与
画面构成
一、被摄主体的运动
A、运动是一种美
B、运动是一种力
C、运动是一种和谐
D、运动是一种节奏
E、被摄主体的运动是场面调度和运动摄像的内在依据
摄像机的运动
指在移动摄像机机位的同时所拍摄的镜头
主要包括推、拉、摇、移、跟、转、甩、升、降
1、多视点、多角度地看待事物，给人一种新鲜感
2、在纪实性节目中具有现场感、真实感
三、综合运动
指推、拉、摇、移、跟、转、甩、升、降的综合运用
构图
第一、画面构图概说
A、画面构图是传达信息的主要手段
B、画面构图是体现作者美学休养的重要方面
C、电视画面构图和图片摄影构图有必然联系
基本要求：
简洁主体突出立意明确表现力和美起幅和落幅
画面构图的形式元素
光线、色彩、影调、线条、形状等组成了画面构图的形式元素
（一）光线
（二）色彩
（三）影调
1从画面分布的倾向划分：
有亮调、暗调、中间调
亮调又叫高调、明调、淡调、轻调子
暗调又叫低调、深调、重调
中间调画面明暗均匀、层次丰富，易于表现质感
2从画面的明暗对比，可以划分为硬调、软调和中间调
硬调，也叫强烈调。
易于表现力度美和粗犷美
软调，也叫柔和调。
易于表现柔和、含蓄之美
法则：
以硬光表现动；
以软光表现静
以硬光表现力；
以软光表现美
以硬光表现男性；
以软光表现女性
画面构图法则
1位置法则
A趣味点和趣味线
B中央位置
C边缘位置
D上方位置
E下方位置
2面积法则
A小景别突出
B位置前置
C位置前调
3平衡法则
A对称
B重力平衡
C左右平衡
构图形式
静态构图动态构图
单构图多构图
水平线构图垂直线构图
斜线构图曲线构图
黄金分割构图九宫格构图
固定画面
固定画面的概念及特点
固定画面，是指摄像机在机位不动、镜头光轴不变、镜头焦距固定的情况下拍摄的电视画面。
机位、光轴、焦距"
三不变"
是拍摄固定画面的前提条件。
机位不动，则摄像机无移、跟、升、降等运动；
光轴不动，则摄像机无摇摄；
焦距不动，则摄像机无推、拉运动。
固定画面主要有以下两个特性：
1.固定画面框架处于静止不动的状态，画面的外部运动因素消失。
2.固定画面视点稳定，符合人们日常生活停留细看、注视详观的视觉体验和视觉要求。
固定画面的拍摄要求
（1）注意捕捉动感因素，增强画面内部活力
（2）要注意纵向空间和纵深方向上的调度和表现
（3）固定画面的拍摄与组接应注意镜头内在的连贯性
（4）固定画面的构图一定要注意艺术性、可视性
（5）固定画面在拍摄中有一点必须牢牢记住，那就是“稳”字当头
运动摄影
所谓运动摄影，就是在一个镜头中，通过移动摄像机机位，变动镜头光轴，或者变化镜头焦距所进行的拍摄。
通过这种拍摄方式所拍到的画面，称为运动画面。
运动摄影的依据：
A心理依据：
“摄影机凭借人们的经验找到了它的运动性；
也就是心理活动反映在视觉上的运动性”——雷纳.扎佐
“为了显得客观，恰恰需要强烈的主观性”
——让.米特里《蒙太奇心理学》
B参与或伴随依据:
“既可以使画面显得特别真实，而且能使观众在与摄影机一同移动的时候，产生一种身临其境之感”——巴拉兹《电影美学》
“镜头的变换应该由行动或人物的走动来带出”——伊扶特.皮洛
C美学依据：
“期待的心理在美感中有重要的作用”——王朝闻
“建筑是凝固的音乐，音乐是流动
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