电视短剧的历史现状与未来Word文档下载推荐.docx

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　　在我国，电视短剧是和电视节目的历史一样悠久。

自从上世纪五十年代我国开始播出电视节目来，电视短剧一直是其中非常重要的生力军。

例如我国第一部电视剧《一口菜饼子》（导演胡旭，1958年）就是典型的短剧，它根据同名小说改编而成，说的是一个不要忘记过去苦难生活的故事，在那样一个物质生活非常贫乏的年代里，选择这样的题材作为中国电视剧的开山之作配合了党中央关于“忆苦思甜”、“节约粮食”的宣传精神，因此受到观众的欢迎。

随着我国电视事业的发展，六十年代以来的各家电视台都纷纷制作和播出了一定数量的电视短剧，比较有影响的上海电视台的《红色的火焰》、广州电视台的《谁是姑爷》、哈尔滨电视台的《生活的赞歌》、长春电视台的《三月雪》等，其他电视台如天津电视台、沈阳电视台、成都电视台、南京电视台、太原电视台等也有丰富的电视剧奉献给观众。

这些电视短剧在反映现实生活、热情歌颂时代精神方面发挥了灵活轻便、寓教于乐的优势，但是也存在生硬配合政治路线、政策方针等缺陷。

同时，在艺术表现手法上也比较简单，多以内景和近景为主，更多运用对话或者旁白等来交代情节和刻画人物。

大致可以概括为：

一条主线、两三个景、四五个人物、七八场戏、六十分钟、二百个镜头。

但是由于电视短剧传播手段先进、制作周期短、反映生活快。

还是得到观众的热烈欢迎。

同时，随着时代的发展和技术的推进，电视短剧在制作上也越来越精良，题材范围也更为广泛。

“文革”时期，全国大多数电视台停播，仅有的几家电视台也被极左路线所控制，因此这一时期的电视短剧创作数量极少，而且因为一味图解政治，乏善可陈。

　　新时期以来，各种文艺形式百花竞放。

电视短剧也获得新的活力。

1980年开始，国家广电总局（先前叫作广电部）每年举办一次全国优秀电视剧评选活动（1983年后叫作“飞天奖”），每届差不多都有电视短剧获奖，如《少帅传奇》、《新岸》、《周总理的一天》、《神算子》、《一个医生的故事》、《牛玉琴的树》、《午夜有轨电车》、《有这样一个支部书记》等。

少数民族题材电视剧也设置“骏马奖”，电视短剧《太阳花》、《南诏奉圣乐》、《赫头啊拉老城》等榜上有名。

但是相比较长篇电视连续剧来说，电视短剧的数量是相当有限的，有时候在“飞天奖”的评比中甚至出现缺席的状况。

尤其是二十世纪九十年代以来，随着国内电视剧市场的日益火爆，长篇电视剧能够给投资者带来丰厚的经济回报，而相反篇幅短小的电视短剧因为“不起眼”，不能引起中长篇电视连续剧那样的荧屏轰动效应，因此无法获得投资商们的青睐（投资商们自然不肯做这种“下力不讨好”的赔本买卖）。

同时，一个更为重要的原因是，本来相当优秀的电视短剧创作者。

因为经济利益的刺激。

再也坐不住冷板凳，放弃了自己非常在行的电视短剧，转攻能给自己带来明显经济收入的中长篇电视剧。

一方面是电视短剧缺少资金的注入而难以为继。

另一方面则是优秀人才的流失，这无疑使得电视短剧的命运是雪上加霜，恶性循环。

在这种情况下，即使有少部分人仍然能够坚守电视短剧市场，也只能是一个非常尴尬的处境。

尽管中央电视台1996年底至1997年初曾一度强力推出了全国优秀电视短剧展播活动，起到过一定宣传和倡导作用。

但大势所趋，市场无情，电视短剧或单本剧几乎已到了“门可罗雀”的地步。

　　但是，这并不意味着电视短剧已经从我们眼前消失，它还以另外的形式表现出来。

　　首先，电视电影的兴起，可以说是从另一方向弥补了电视短剧创作极其匮乏的缺憾，甚至从某种角度来看它替代着电视短剧尤其是单本剧的功能。

电视电影是电影频道基于电影资源的相对有限性和频道需求的巨大性之间的矛盾，自我投资拍摄的小成本电影。

著名影视评论家仲呈祥就曾经说：

“电视电影作为近年电影频道大力扶植的新艺术形式，已经成为中国影视剧创作当中短片剧的主导力量，扭转了中国电视剧短片创作每况愈下的情况。

……在电视剧语言形态的日益完善、审美能力的日益发现当中，短片创作起到探索的作用，并且在某种意义上成为了电影的一个实验基地。

甚至我现在感觉。

在一定意义上，可能将来电视电影这种形式要取代电视剧创作里面的短片创作。

”电视电影不是简单的将影院电影搬到电视屏幕上播放。

而是把电影和电视两种媒介样式的特点很好结合起来，在遵循电视剧规律的前提下用电影的手法拍摄而成。

在电视连续剧盛行的今天，电视电影能够带给观众超越连续剧的审美经验，挖掘他们的视听审美潜力，同时能够一定程度上消解观赏电影的正规性（在规定的时间内规矩地呆在一个黑暗的空间和大多数陌生人一起观看眼前的大屏幕），因此有着较大的市场。

比较有影响的电视电影作品有高希希的《劲舞苍穹》、于向远的《请你留下来》、郑大圣的《王勃之死》、管虎的《上车走吧》、张菁的《杨守敬与吕贝卡》等。

这些作品有的坚持传统艺术观念，有的进行了现代性的探索，丰富了我国影视剧的创作。

　　其次，近些年各家电视台在“本土化”策略的引导下纷纷推出电视栏目剧。

这可以说是另外一种电视短剧。

所谓“栏目剧”，是指根据现实生活题材创造的、组织群众表演的、以电视栏目形式（有主持人、相对的板块化等）播出的故事剧，这个概念最初由《雾都夜话》制片人马及人最先提出。

他认为。

栏目剧虽然脱胎于电视剧。

但是必须具备“形态生活化”、“内容平民化”、“演员群众化”、“语言地方化”、“情景真实化”和“观众参与性”等特征。

电视栏目剧在重庆电视台《雾都夜话》的引领下一时风生水起，如陕西电视台的《都市碎戏》、广西电视台的《南国故事会》、北京电视台的《大城小事》、内蒙古电视台的《生活秀》、浙江电视台的《本塘第一剧》、湖南电视台的《爱情磨方》、海口电视台的《踏歌走天涯》、济南电视台的《真实再现》等，甚至中央电视台也推出《法制剧场》、《心灵俱乐部》等栏目剧。

电视栏目剧一定程度上颠覆了传统戏剧凸显戏剧冲突的创作理念，以一种“草根风格”有意模糊了真实和虚构的界限，以投入少、产出高的制作理念，打破了长期以来影视制作必须依靠高投入才能高产出的神话。

尽管栏目剧在制作、包装方面逊色于电视剧，但是它却比电视剧更有时效性、利用性，更重视故事和戏剧冲突，而非平淡无味的描述，观众看了之后可以从剧中的故事里找到生活的原型。

并对自身生活有所帮助、启发，这使得栏目剧有着很高的收视市场。

栏目剧是电视传播平民化和区域传播化趋势下的产物，这使得它在选材上力求来源于生活又还原生活，多取材民生和情感方面的内容。

虽然从《雾都夜话》到现在，栏目剧已经走过十多年征程，但是真正意义上形成火爆却是近两年的事情。

由于各家电视台都意识到栏目剧在提高收视率上的重要作用，因此同类节目纷纷上马，并想尽一切办法来刺激观众，以猎获他们的眼球，这使得戏说、性说、第三者、色情、暴力等题材的作品日益增多。

这已经引起国家相关职能部门的注意，国家可能会出台相关政策加强对栏目剧的审批和监管工作。

这从表面上可能是十分清醒而冷静的人，其实内心都是海一般的深沉和波涛汹涌。

导演在展现他们的性格时显然时是煞费苦心，惨淡经营。

从易先生的眼神和王佳芝的语言上可以看出他在追求的人性深层次的开掘的努力。

王佳芝的无依无靠、渴望爱情，而又不能得到真正的爱情和安全的保护。

相反，她越追求，目标离她越远。

时时处处都要提防和小心时常的紧张和恐惧伴随着她。

一个她爱的人把她置身于绝境，一个爱她的人却是她必须要除掉的人。

这个惊世骇俗的故事被李安讲述得游刃有余．从容不迫。

这样的安排在表现男女主人公性格方面是极富张力的。

从而也丰富了小说文本向电影视觉文本的转化，提供了可能。

易先生的塑造则是以外表的平静衬托出内心的空虚和恐惧。

他是汉奸，围绕在他的周围的是暗杀、战争、死亡和失败。

他不是一个十足的坏蛋，因此他似乎能够感觉到自己的处境，但又觉得无从摆脱和改悔。

他的生活死寂而残忍，以至于麻木而沉迷。

他必须按着自己原有力量的惯性向前运行。

他是由生活的沉闷和死寂，恐怖和残忍使他不得不寻找明亮的出口，可是在出口又在何处呢?

最后他发现的出口却是一个漂亮的诱饵（王佳芝）。

如果王佳芝是一个纯粹的间谍倒无所谓了。

问题是她不是，后来她竟然认为易先生是真心喜欢自己了。

从而她由狩猎者迅速变为被猎者，电影的悲剧性突然增加了许多。

人性的丰富和世界宇宙的神秘感到此得到了彰显。

曹禺在最初创作《雷雨》时说：

“我想通过一个家庭的毁灭，表达自己一种复杂而原始的情绪，表现宇宙里斗争的残忍和冷酷。

在这斗争的背后，也许有一个主宰，它会抑制栏目剧的燎原之势，但是也可能从规范化的角度使得电视栏目剧这种新型的电视短剧在形态上更加成熟。

　　随着我国经济文化的进一步纵深发展。

人们生活的快节奏化已经是不可逆转，这样电视短剧依然会有着非常广大的市场，将会很长时间内在电视屏幕上占有一席之地。

当然，随着时代的发展、国家政策方针的调整以及观众审美口味的不断发生变化，电视短剧可能会以各种新型的形式表现出来。

继续保持自身鲜活的生命力。

但是总体上说来，电视短剧在发展方向可能会恪守这样两个思路：

其一，题材进一步向新闻性靠拢。

这也是栏目就是上帝或说是命运，近代称它为“自然法则”。

究竟是什么，我也说不清。

它太宏阔，太复杂。

我总觉得有一种汹涌而来的感情，催动着我发泄长期压在心头的愤懑。

（《文学报》1993年7月2日）仿佛在《色戒》的最后，我们能体会到这种宇宙的神秘力量的存在。

　　故事也许并不新鲜，但呈现故事的角度和方法却给了我们一个新的感受和理解。

由小说到电影的转化实质上是一个艺术史的逆转。

艺术史是从我们看到的东西转化为文字的纪录，由视觉形象转化为抽象的语言文字。

而电影是由抽象的语言文字转化为具象的视觉画面。

张爱玲的小说《色?

戒》到电影《色?

戒》在重新转换过程中肯定遗漏了很多不可转换的东西。

就人物气质和时代的精神的塑造上是比较好的把握住了张爱玲小说的特点的。

至于其它的内容则任人评说了剧这两年特别火爆的原因。

其二，在表现形式上，在追求故事性的同时对意境和写意更加重视。

电视短剧时间容量相对有限，不可能和电视连续剧进行抗衡，因此可以采取虚实相生的办法来加大每期节目内容的容量，使其能够达到以小见大、举轻若重的效果。

电视短剧未来光明的前景可能会吸引一批有实力的连续剧导演回到短剧创作队伍中来，这可能会进一步推动电视短剧的发展。