《砂之器》影评文档格式.docx

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毕竟不怎么看这种剧。

　　所以，这部剧最好看的部分其实是通过对和贺英良和成濑麻美的经历对于命运进行的探讨。

　　两个人都是背负着沉重命运的人，这里的命运其实更多的代表着曾经经历过的生命和来自的家庭带给他们的背景与创痛。

麻美是和贺的一面镜子。

同样是痛苦到不想面对的命运，麻美选择了结束这命运的进程，和贺则选择了抛弃它试图重生。

但其实两个人都失败了。

过去的人生组成了现在的他们，如果选择抛弃便会无法完整地生存下去。

麻美明白了，但是和贺拒绝了所以他还是一直一直都在逃避。

就像他一直以为抛弃掉秀夫的身份以和贺英良的身份活下去是可以的，但是在写下《命运.》的时候他还是需要过去的自己来填补那个空缺。

当他跪倒在哪站台的边缘声嘶力竭的叫出声时，他才发现他所做的一切的逃避都是失败的，他赢不了命运。

　　看弹幕很多都无法理解为什么他带着那么大的怨恨要杀死三木先生。

　　也许是我们很多人都没有那样想要将人生的一段彻底抹去的感觉吧，因为那段经历是那样痛苦，以至于哪怕一丝一毫的联系都不想再去产生，不管那是好的还是坏的。

三木先生是善良的，帮助过他的，甚至到来见他都是想要帮助他的。

但这样的善意对于和贺来说是唤起曾经的可怕记忆的一个trigger，他害怕那段已经快要被他彻底抹去的记忆会重新回来找上他，把他拖回曾经痛苦的深渊。

他不需要这样的善意，他对这样的善意的恐惧是超越理智的。

三木期望他可以接受那样的过去不管怎么痛苦这样堂堂正正地活下去，但是其实不站在那个位置不经历那流浪的岁月那目睹自己的朋友死在面前而自己顶替他去寻求一段新的生命的过程是不会明白那样的痛苦的。

就像我们其实也无法明白彼此的痛苦的，因为痛苦就是痛苦，每个人或轻或重，都有自己的一段不想言及极度痛苦想要逃避的经历的，没有经历过的人没有权利去告诉任何人去战胜它，或者该怎样背负着这份经历好好活下去。

和贺不该杀人，但是这并不证明他选择活下去的方式是错的。

直面是一种方式，但当痛苦太过巨大将它抛之脑后，用各种方法逃避它的存在又何尝不可。

　　其实和贺是不相信自己会幸福的。

　　每一次未婚妻跟他说起结婚的事情，或是问他我们会幸福吧，他的眼睛都是犹豫的。

但他还是会告诉她，会的，我们会幸福的。

他在骗她也在骗自己，他以为自己信了，看着她站在面前和可以看见的未来他真的有那么一刻是相信的，可以幸福的。

但是他深深的知道，不会的。

所以他会喜欢麻美，他会去救她，痛苦的命运之间是相互吸引的，因为他们会惧怕幸福。

　　只有痛苦的人之间可以相互明白。

　　最后一集将近两个小时的时间，将事情全部的面貌展示在观众的面前。

很多人觉得对于流浪生活描述的那一段显得拖沓，但其实那是对于一种痛苦的展现，但这痛苦是没有希望的但是却有快乐的。

霓虹的子役一如既往逆天的演技。

当然对于恶造就恶的这一点没有深挖是一个遗憾吧，但和前面麻美的母亲和继父那一段也算是一种呼应。

这种主题是每一个角色都立体起来，没有纯粹的善恶，也没有纯粹的因果。

最后站台孩子奔跑着叫着父亲但父亲那坦然而可悲的一笑真的是哭崩了。

唯一的亲人和世界最后一丝温情的联系，就此斩断。

也许就是从那一刻和贺决定了要重新开始一段新的命运。

　　最后演技爆表的父子相见的戏份。

肯定是哭的眼睛都要瞎了。

好不甘心的感觉。

　　他还是认输了。

　　谁又能赢得过命运呢。

　　开头的海边那一段，美不胜收。

　　《砂之器》影评

（二）：

日本经典电影，松本清张小说改编

　　小时候在央视电影频道上看过日本电影《砂器》。

这是一部老电影。

《砂器》改编自日本著名推理小说家松本清张的同名著作。

它通过一个并不复杂的杀人案件的侦破深刻的揭露了金钱社会对于人性的扭曲。

虽然是一部二十多年前的电影了，但放在今天的中国社会来看，仍然有着极强的现实意义。

这部电影使人想起了几乎同时期在中国引起轰动的另一部日本电影《人证》，两部电影有着异曲同工的之妙，都浓墨刻画了血浓于水的亲情在冷酷的社会现实面前的脆弱和不堪一击。

这也许是它们最能够打动人心的所在。

《砂器》最感人之处还在于对那对患难中的父子情深的描述，二十年前它就让我潸然泪下，想不到今天看得我依然是热泪盈眶。

那位后来成为著名音乐家的儿子，为了不让别人（更确切地说，是不让他那个阶层的人）知道自己曾经有一个患麻疯病的父亲，从而影响自己好不容易打拼得来的绵绣前程，不惜杀害了曾经救他们父子于危难中的大恩人。

影片并没有狭隘的局限于道德的遣责，而是把着眼点放在人性与社会的拷问上，因而具有了很强的艺术感染力和震撼力。

现在这样好电影实在不多了推荐

　　《砂之器》影评（三）：

人生亦如砂之器

　　以“命运”为主题的，松本清张原著改编的这部电视剧，堪称每一集都是一部艺术性很高的电影。

无论剧情、场景、画面、演员演技、bgm（男主创作贯穿全局的命运协奏曲）无一不是下了功夫，水准很高。

这部剧把一个人凄惨沉重无法背负的过去，以及在命运面前无论如何挣扎都无法摆脱的悲情体现的淋漓尽致。

那不断在男主回忆中浮现的父子二人一路艰辛流浪的画面，配合着剧中反复响起的由男主人公创作的名为“命运”的背景乐，就这样赤裸裸的呈现在观众面前，十分虐心，然而，又不仅仅是虐心，砂之器，不就是人生吗，最终，一切烟消云散，化作如砂子般的一捧灰。

松本清张的原作由这部片视觉呈现出来，看到的是人性，人生以及命运。

很多人也许并不希望男主被抓，甚至讨厌那两个警察，剧里为了刻画警察拼命的形象也显得有些用力过猛，尤其是沿着铁轨寻找证物的梗简直不能更煽情，而破案的过程特别是前期，列车撒白碎片的女人都能让警察跟此案挂钩也太过牵强，这是我认为本剧唯一的遗憾。

我理解很多人站在男主角度，同情，所以反感警察。

但从受害人三木角度想，他岂不更是冤死？

像是现实版的蛇与农夫的故事，他就是那个好心又可悲的农夫。

一辈子的好人，某种意义上也是男主的恩人，没有他，也许男主的父亲早已病死，男主也无法摆脱一辈子流浪的父亲，更无法上学接受教育继而成为后来的音乐家。

但也因为三木的再次出现，让男主又要面对他极力想要抹杀掉的过去，男主此时已经是著名的音乐家，难道要让他去承认那个杀人犯父亲，他的光明前途也许就此葬送，从高处跌落回像过去一样惨痛不堪的境地，那感觉真的是从天堂跌落回地狱。

可是三木有三木的理由，他是个好人，好警察，他想为那个可怜可悲的死刑犯父亲了结心愿并且有所交代，也是担负和弥补他当初遗失小秀夫的责任。

而男主呢，他年幼时痛苦黑暗的经历已经让他扭曲，这种经历换成别人也同样无法正常面对啊，因为他需要生存，需要好好的生存，可是社会的偏见无法给一个死刑犯的儿子有公正的生存空间，他一辈子都无法摆脱的名声，太可怕了。

而那个父亲，也是个正直老实，被逼到绝路的农村人，他老实，所以不会用狡猾的手段去妥协村民，只能一味忍受，直到妻子死去终于爆发，正直所以不会用其他的方式去释放这种痛苦和长期以来的压抑。

这三个男人，都是悲剧。

而终于洞悉到这一切的警察虽然同情所有的遭遇，但他的立场也不过是用社会规则去结束这一切。

在松本清张原著中并没有的女主，是本剧改编增加的角色，松雪泰子饰演的麻美，我并不明白她爱上男主，在得知一切的最后所谓的救他，是向警察坦白真相？

这是我不明白的，女主也许真的是想让男主重生吧，虽然这曾经是男主告诉女主启发她的话。

是啊，死了，下辈子再投个好胎吧。

讽刺啊饰演男女主的中居正广和松雪泰子，这两个人是我喜欢的演员。

松本清张是我很喜欢的作家，也是因为演员阵容才让我选择看这部翻拍多次的作品，很震撼很虐心很反思，砂之器亦如人生。

　　《砂之器》影评（四）：

三木谦一

　　三木谦一，男，原本是小地方派出所的一个巡查，与妻子过着平静的生活。

　　某一天三木谦一发现了一对流浪父子，流浪汉身患疾病，善良的他收留了这对父子在家中，并治好了这位父亲的病。

　　后来他终于发现，原来这个流浪汉就是正在通缉的杀害多人、正在潜逃的凶手本浦千代吉和他的儿子本浦秀夫。

　　三木谦一认为事情并不是那么简单，通过与本浦千代吉的相处，他认为本浦千代吉并非那种凶残之人。

　　他劝本浦千代吉自首，并承诺照顾本浦秀夫。

为了避免在本地自首对秀夫产生影响，三木谦一亲自陪同本浦千代吉去其他地方自首。

　　本浦千代吉自首之后，三木谦一履行承诺照顾秀夫。

但是秀夫是杀人犯的儿子的事还是没有捂住，秀夫在学校备受欺凌，并最终逃离三木家。

社会的如此的冷酷和无情，对此，三木谦一也无能为力，只能对秀夫说身为本浦千代吉的儿子这是你的宿命，要相信春天会来的。

　　秀夫逃走并杳无音讯之后，三木谦一很羞愧，他一直和狱中的本浦千代吉保持书信来往，说秀夫的失踪都是自己的责任，称自己一定会找到秀夫，并将他活着的证据传达给本浦千代吉知道。

　　二十年来三木谦一一直在寻找秀夫。

某一天他从一张合影照片中偶然发现了秀夫的线索。

三木谦一来到东京，想让秀夫去见本浦千代吉，因为本浦千代吉身患重病已经时日无多。

　　但万万没想到，东京竟是他的葬身之地。

　　对于本浦秀夫，或者说和贺英良来说，三木谦一的忽然出现，让他心中隐藏的痛苦回忆和真实身份暴露后的恐惧都被勾起，最终，他用残忍的手段杀害了这个于他父子二人有恩的人。

　　今西刑警确定的说，三木谦一绝不会轻易将秀夫真实身份的事公之于众。

但被恐惧冲昏头脑的本浦秀夫或者说和贺英良，已经无法辨别三木谦一的意图。

　　电视剧的最后，今西带本浦秀夫去见他的父亲，我想也是被三木谦一打动了吧。

　　为三木谦一一叹，他也是宿命的牺牲者啊。

　　【刚发现豆瓣列出的演员中居然没有赤井英和o（╯□╰）o】

　　《砂之器》影评（五）：

宿命

　　很深刻的一部片子，在国内怕是要禁播的吧。

从出生那一刻起，就带着原罪，忽然有机会去用另一个新身份获得新的人生，谁也禁不住这样的诱惑吧。

然而借用别人的身份虚构而来的人生越是成功，得到的越多，内心就越害怕失去。

对未来的恐惧像是蛰伏在暗处的一条吐着衅子的毒蛇，每每在午夜梦回时啃噬你的心灵。

对于知道自己过去的人，哪怕是自己的恩人，也要除掉才能安心，还要毁去容貌，毁去指纹，但是，是案就总有发的一天，方言漏出的蛛丝马迹最终是水落石出。

　　每个人，都有弱点。

他的错，在于太想像个正常人一样活着，太想受到公正的待遇。

但是，为了一己之私而损害他人性命，这绝不该被宽恕和原谅。

人，一旦走错一步，就免不了步步走错，在错误根基上建造的人生，哪怕再波澜壮阔，也终究是沙做的器皿，承载越多，崩坏越快，这就是宿命。

　　《砂之器》影评（六）：

海风中的砂之器

　　书好厚，而且据说比较啰嗦，所以就没看，不知道电视剧与书之间的优劣，但是电视剧拍的很好。

　　千住明的《宿命》是在太赞，摄人心魂，这部剧节奏缓慢但并不无聊配乐功不可没。

　　这部剧其实断断续续看了很久，因为每次看见海风中不堪一击的砂之器配上千住明的宿命我就不行了，中居正广实在演的太好，那不是中居正广，那就是和贺英良。

无论他如何努力，始终无法改变自己的宿命，想想就让人悲伤至绝望，所以他分明是，杀人犯但是却让人忍不住心疼。

　　那时候的居爷演技已经趋于成熟了，拍大量的脸部和眼镜的特写也毫无压力，各种情绪表现的淋漓尽致，最佳男主角的奖项实至名归。

　　福泽克雄曾经说过，大家在综艺中看到的中居正广都是满面笑容积极向上鼓舞人心的，但是他就像看到他隐藏起来的阴暗的一面，我只能说，福导，干得漂亮哈哈

　　不过幸好居爷的命运没有阴暗至此啊，万幸，不然饭们要心疼死了哈哈

　　最后的演奏会虽然用的不是居爷演奏的声音，但是也是全程演奏下来了，对他来说是不一样的演艺经历，对饭来说是不一样的中居正广，看着他演奏到后面两颊的汉，虽不如con时汗如雨下的夸张，但是都说认真的男人最迷人啦，完美的和贺英良。