高一语文《蝶恋花》知识要点与能力训练Word文档下载推荐.docx

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登楼远望，不见所思，因而想到音书寄远——“欲寄彩笺兼尺素”，然而，“山长水阔”，怎么能知道“彩笺”、“尺素”寄往何处？

这种强烈的音书寄远的愿望与无处可寄的残忍现实更加突出了女主人公的悲苦，词也就在这渺茫无着落的怅惘中结束。

“山长水阔”和“望尽天涯”的照应，“知何处”的慨叹更增添了全词悠远辽阔的意境和令人思之不尽的情致。

晏殊绝大部分作品的内容是抒写男女之间的相思爱恋和离愁别恨的。

如“无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍，’（《踏莎行》）；

“无情不似多情苦，一寸还成千万缕。

天涯地角有穷时，只有相思无尽处”（《玉楼春》）。

这首词也不例外，也是写女子的“离恨”。

然而，晏殊词写男女恋情，已过滤了五代“花间词”所包含的轻桃冶艳的杂质，而显得纯净雅致。

他往往略去对女性容貌色相的描写，而着重抒发主人公的恋情。

这一点在《蝶恋花》中表现得比较明显。

另外，与“花间词”相比，晏殊词作的情感基调是雍容和缓的，淡淡的忧愁中时而透露出自我解脱的气度，有时词境甚至表现得尤其大气，体现了士大夫的涵养。

语言也一洗五代“花间词”的脂粉气和浓艳色彩，而变得清丽淡雅，温润秀洁。

这在《蝶恋花》中表现得也很明显。

这首词与晏殊的其他词作相比，它的上、下片之间，在境界、风格上是稍有区别的。

上片取境较狭，风格偏于柔婉；

下片却境界开阔，风格近于悲壮。

这是一个很有意思的现象。

尽管有此等的区别，但全词依然表现着晏殊词作雍容和缓、浓情中渗透着理性沉思的意境之美这一总的特点。

在这首词中，作者用了烘托与反衬的手法写女主人公内心的悲苦。

前者如“槛菊愁烟兰泣露”，是以悲景写愁，与词中人物同病相怜。

后者如“燕子双飞”、“明月穿户”，都以乐景写悲，以双燕、月光无情反衬女子有情。

在阅读时要细加体会。

【相关资料】

一、晏殊词特点

北宋刘攽《中山诗话》说：

“晏元献尤喜江南冯延巳词。

其所自作，亦不减延巳。

”冯延巳词在表现“艳情”和“闲情”的同时，偶尔流露过“人生得几何”（《春光好》）这种生命有限的意识。

晏殊则经常表现对生命的忧思。

作为太平宰相的晏殊，虽然少年得志，一生仕途顺利，享尽富贵，但优裕闲逸的生活和多愁善感的个性，使他常常反思和体悟人生。

他从圆满的生活中体悟到一种不圆满，即想延长这圆满的人生而苦于人生的短暂，因而他在词中反复抒发“细算浮生千万绪，长于春梦几多时”（《木兰花》）、“可奈光阴似水声，迢迢去未停”（《破阵子》）这类忧思。

而这人生有限的忧思又常与情爱的缺失交融在一起（如《浣溪沙》“一向年光有限身”）。

两种苦闷相互生发映衬，加深了词中情感的浓度，而这又构成了晏殊词“情中有思”，即浓情中渗透着理性沉思的物质。

名作《浣溪沙》最能代表这种特色：

一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回？

无可奈何花落 

去，似曾相识燕归来。

小园香径独徘徊。

在伤春怀人的表层意象中，蕴涵着强烈的时间意识和生命意识。

“夕阳”、“落花”两种流逝难返的意象，象征着年华的流逝和情爱的失落，体现出作者对时光迫促、生命有限的沉思和体悟。

（选自袁行霈《中国文学史》第二卷）

二、妙文赏读

（一）玉楼春

（宋）晏殊

绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。

楼头残梦五更钟，花店离愁三月雨。

无情不似多情苦，一寸还成千万缕。

天涯地角有穷时，只有相思无尽处。

赏析：

这首词写闺怨。

“绿杨芳草长亭路”一句写景。

杨柳依依的春天，思妇与意中人分手。

绿杨、芳草惯用作游子思归、伤情之物，再加上送别时的长亭，更加重了离别时感伤氛围。

“年少抛人容易去”一个“抛”字，流露出“年少”（意中人）的无情和思妇的幽怨之意。

夜夜思念不成梦，偶有梦境却被五更钟惊破，使得思妇又重陷现实的失望之中。

还有三月那斑斑细雨，犹如思妇恨别的泪水，携着离愁纷纷飘落。

下阕“无情不似多情苦”意含双重，一层谓意中人无情轻别而无苦，二层谓有情人重别而含苦，对比之中见出思妇的深哀剧痛。

“一寸还成千万缕”意谓那一寸芳心化作千丝万缕，每缕皆满含离恨，犹如“何方化得身千亿，一树梅花一放翁”（陆游），情深意浓也。

最后再用对比，有形的天涯地角，终有穷尽之时，只有那高后的相思之情，绵绵无绝期。

作者通过白描手法反映了思妇难以言传的相思之情。

（二）蝶恋花·

答李淑一

（1957年5月11日）

毛泽东

　　　　　　　　　　　　　　　我失骄杨君失柳， 

　　　　　　　　　　　　　　　杨柳轻飏直上重霄九。

　　　　　　　　　　　　　　　问讯吴刚何所有， 

　　　　　　　　　　　　　　　吴刚捧出桂花酒。

　　　　　　　　　　　　　　　寂寞嫦娥舒广袖， 

　　　　　　　　　　　　　　　万里长空且为忠魂舞。

　　　　　　　　　　　　　　　忽报人间曾伏虎， 

　　　　　　　　　　　　　　　泪飞顿作倾盆雨。

这首词最早发表在一九五八年一月一日湖南师范学院院刊《湖南师院》。

注释 

〔答李淑一〕这首词是作者写给当时的湖南长沙第十中学语文教员李淑一的。

词中的“柳”指李淑一的丈夫柳直荀烈士（一八九八——一九三二），湖南长沙人，作者早年的战友。

一九二四年加入中国共产党，曾任湖南省政府委员，湖南省农民协会秘书长，参加过南昌起义。

一九三○年到湘鄂西革命根据地工作，曾任红军第二军团政治部主任、第三军政治部主任等职。

一九三二年九月在湖北洪湖革命根据地被害。

一九五七年二月，李淑一把她写的纪念柳直荀的一首《菩萨蛮》词寄给作者，作者写了这首词答她。

〔骄杨〕指作者的夫人杨开慧。

杨开慧（一九○一——一九三○），湖南长沙人，一九二一年加入中国共产党，在中共湘区委员会负责机要兼交通联络工作，后随作者去上海、武汉等地。

一九二七年大革命失败后，隐蔽在长沙板仓坚持地下工作。

一九三○年十月被国民党反动派逮捕，十一月牺牲。

〔飏（yá

ng扬）〕飘扬。

〔重霄九〕九重霄，天的最高处。

我国古代神话认为天有九重。

〔吴刚〕神话中月亮里的一个仙人。

据唐段成式《酉阳杂俎》，月亮里有一棵高五百丈的桂树，吴刚被罚到那里砍树。

桂树随砍随合，所以吴刚永远砍不断。

〔嫦娥〕神话中月亮里的女仙。

据《淮南子·

览冥训》，嫦娥（一作姮娥、恒娥）是羿（yì

异）的妻子，因为偷吃了羿从西王母那里求到的长生不死药而飞入月中。

〔舒广袖〕伸展宽大的袖子。

〔忽报人间曾伏虎，泪飞顿作倾盆雨〕忽然听到中国人民终于推翻了国民党反动派统治的捷报，两位烈士的忠魂顿然高兴得泪流如雨。

〔舞、虎、雨〕这三个韵脚字跟上文的“柳、九、有、酒、袖”不同韵。

作者自注：

“上下两韵，不可改，只得仍之。

” 

（三）《破阵子·

燕子来时新社》

破阵子

晏殊

燕子来时新社，梨花落后清明。

池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声，日长飞絮轻。

巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。

疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢，笑从双脸生。

上阕：

“燕子来时新社，梨花落后清明。

”这两句词，要参照着晏殊的《浣溪沙·

一曲新词酒一杯》中“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”的名句来理解，但是后者的情感是先抑后扬，前者的情感是先扬后抑。

看到“似曾相识”之燕，一则以喜；

而“怕梨花落尽”，又一则以忧。

而就在这一扬一抑、一喜一忧之中，突现了光阴的流转，也含蓄地写出了词人的心情。

所以说，“燕子来时新社，梨花落后清明”是景语，也是情语。

“池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声，日长飞絮轻。

”燕子来时尚属仲春，梨花落后已是暮春，稀疏的绿苔，偶尔的鸟鸣，给人一种寥落的感觉；

而轻飞的柳絮，也带给人一种淡淡的春愁。

“三四点”、“一两声”、“轻”等处，用语是轻柔的，传情是含蓄的，这种“柔顺婉转”简约含蓄正是婉约词的当家本色。

下阕：

“巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。

”诗人笔峰一转，给我们描摹了一幅清丽的“采桑图”。

“巧笑”使人不由得联想到了《诗经·

卫风·

硕人》中那位“巧笑倩兮，美目盼兮”的美丽姑娘；

而一群采桑姑娘的相遇，也将上阕词中那淡淡的春愁一扫而光，她们叽叽喳喳地相互笑谑，使春的田野更增添了生命的活力。

“疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢，笑从双脸生。

”“你今天怎么这么高兴啊，昨儿个晚上做了个好梦吧？

”“才不是呢，是我今天斗草拔了头筹啦！

”姑娘们彼此之间的打趣使人不觉莞尔。

这说明，晏殊不仅对周遭世界有着细微的观察和锐敏的感受，而且在对生活本身的欣赏之外还有着对生活的情趣，所以能通过这浅显易懂的词句，使得那样一种浓浓的生活气息一下子弥满于读者的身心。

【能力训练】

一、基础知识积累与运用

1、诗文填空

（1）衣带渐宽终不悔，______________________。

（柳永《蝶恋花》）

（2）一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。

夕阳西下几时回?

　_______________，_____________。

（宋·

晏殊《浣溪沙》）

2、阅读晏殊的《浣溪沙》，请说说“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”蕴含的哲理。

一曲新词酒一杯。

去年天气旧亭台。

夕阳西下几时回？

无可奈何花落去，似曾相识燕归来。

二、课内阅读

阅读下面晏殊的《蝶恋花》，完成3～4题：

蝶恋花

槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。

明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。

昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。

欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处?

3、对这首词的分析鉴赏不恰当的一项是（ 

）

A.首句写景，不但点明了时间、地点，而且融情于景，渲染出主人公的情绪和感受。

B.上阙由庭院而室内，着重以景托情，下阙由室内而登楼，进一步抒写复杂的心情。

C.“独上”与“双飞”对比，“山长水阔知何处”与“望尽天涯路”呼应，含蓄隽永。

D.这首词以情寓景，以秋意的萧索反衬出离愁之苦，秋的阔远更显出情之凄清。

4、下列诗句与“明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户”的笔法不同的一项是（ 

A.山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。

B.绿满山川闻杜鹃，便作无情，莫也愁人苦。

C.烟月不知人事改，衣阑还照深宫。

D.无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。

三、阅读探究

阅读下文，完成第5—11题。

（一）

浣溪沙

小阁重帘有燕过，晚花红片落庭莎。

曲栏于影入凉波。

一霎好风生翠幕，风回疏雨滴圆荷。

酒醒人散得愁多。

5、前人在评论这首词时曾说，“酒醒人散得愁多”一句是理解全词思想感情的关键。

词中“愁”的具体内容是什么？

你是否同意“关键”之说？

为什么？

请结合全词简要赏析。

答：

________________________________________________________

（二）

苏轼

花褪残红青杏小。

燕子飞时，绿水人家绕。

枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。

墙里秋千墙外道。

墙外行人，墙里佳人笑。

笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

6、“绿水人家绕”中的“绕”字，有的版本写作“晓”。

你认为哪个字更恰当？

7、俞陛云在《宋词选释》中对这首词的上阕作过这样的整体评价：

“絮飞花落，每易伤春，此独作旷达语。

”你同意他的看法吗？

请结合词的内容简要赏析。

_________________________________________________________

（三）

唐诗过后是宋词

葛兆光

流行歌曲的歌曲流行，但流行的不一定就永垂不朽。

要想桩子稳，就要根子深，根子是内功不是花拳绣腿，如果只是“宝贝对不起，不是不爱你”，“要不是有情郎和我分开，我的眼泪不会掉下来”，就会像老让一个人吃甜点最终也会腻一样，再爱吃甜的人也经不起这种过于殷勤的让菜，因为心灵世界并不是只为“甜心”而存在。

歌词里要是总出现“穿过你的黑发的我的手”“我拿青春赌明天”这类说通不通、似懂不懂的词而没有更含蓄自然的文字，传唱的人再多也只是一笔糊涂账，充其量是歌曲的附庸而不像宋词最终由附庸到蔚为大观。

说实在的，宋词能够成为一代文学的形式，其实还是在文人参与创作之后。

过去我们的文学史总是说民间创作对文学有多少多少启发，给文学注入了多少多少新鲜养分，这都不错。

不过，在“下贱者最聪明” 

“劳动人民最懂得文学”的观念中，只注意了“源”而忽略了“流”。

任何一种文学样式，想要成为一个时代的文学标志，没有文化人的参与是不可能的。

柳永也罢，晏殊也罢，欧阳修也罢，苏轼也罢，其实都是文化人。

文化人的参与创作，意味着一种深邃的文化意识和高度的文化修养对文学样式的渗透和对文学品格的提升，就像把野生的杂花培育成可观赏的花卉和把原生的鲫鱼培育成五彩的金鱼一样。

也许有人会引《病梅馆记》来讽刺说这是把朴素自然的文学变成雕琢做作的文学，但是又有哪一种艺术是自生自长、原汁原味的呢?

画布上的山水不是真山水，再怎么推重朴素的民间味儿也不能回到“杭哟杭哟”的时代不是?

玉不琢不成器嘛，何况作为文学的歌词。

文学需要深厚的文化内涵和深沉的人文精神，没有这内涵和精神只能流于一般的情感宣泄和浅薄的心灵安慰。

流行如果是指形式与语言，自然很好，通俗如果是指情感和内涵，那就很糟。

没有对人生的真正体验，随你怎么从唐诗宋词那里贩来意象和词语也只是在花裤上打补丁，充其量是点缀，时时会露出那种俗气的底色，没有对语言的真正机智，随你怎么挖空心思也只是在玩狗熊掰棒子的把戏，说到底是矫情，听听就会听出那里面口是心非的虚假。

文化品味说来是一个很虚的东西，但缺少它就是让人瞧着俗气；

知识储备看上去是一种无关的因素，但没有它就是让人看着浅薄。

诗歌是越来越不景气了，这也难怪，一些故作深沉和故弄玄虚的诗歌好像在那儿有意“自绝于人民”似的，在自我陶醉中画地为牢，那些除了他自己谁也看不懂的诗歌把那一点点有限的感情拧过来拧过去，痛苦得别扭，欢喜得蹊跷，意思九曲十八弯，上气不接下气地用生造的词语拼接了又撕碎，撕碎了又拼接；

流行歌曲是越唱越热闹了，倒也必然，可相当多的歌词也好像是在那儿重复来重复去地唱老调，那些浅浅的笑靥和嗲嗲的娇咳加上东拼西凑的词语仿佛要把一滴感情化开变成一大锅浓汤灌进听众的耳朵里，常常不知所云的歌词让不知就里的听众觉得深沉奥妙，让稍有知识的听众觉得莫名其妙。

在这个既没有了唐诗又还没等到宋词的时代里，要想留住唐诗的时代，就要使诗歌有点亲切和自然；

要想迎接宋词的时代，就要让流行歌曲多一些机智和内涵。

随便怎么都行，只要有让人还能感动的东西，因为我们这个时代已经不太会被什么无关紧要的东西感动了。

8．第二节中“把野生的杂花培育成可观赏的花卉和把原生的鲫鱼培育成五彩的金鱼”这两个比喻谈的是____________________________。

（不超过13个字）

9．第四节“既没有了唐诗又还没等到宋词”指的是文学艺术中的哪些现象?

（不能超过30个字）

10．文题“唐诗过后是宋词”的具体含义是什么?

（不超过60个字）

11．下列说法中，不符合原文意思的两项是（　）

A．文中“唐诗”喻指诗歌，“宋词”喻指优秀的流行歌曲。

B．文学创作之“源”是民间创作，由于民间创作的极大启发和有力影响，使宋词蔚为大观。

C．流行歌曲的提高要有真正人生体验，如果附庸风雅，终究掩盖不了浅薄和俗气。

D．全文表明了诗歌最终将被流行歌曲所取代的必然趋势。

E．作者认为诗歌和流行歌曲的创作应该具有感人的魅力，从而取得人民群众的喜爱。

【参考答案】

1、

（1）为伊消得人憔悴

（2）无可奈何花落去 

似曾相识燕归来

2、一切必然要消逝的美好事物都无法阻止其消逝，但在消逝的同时仍然有美好事物的再现，生活不会因消逝而变得一片虚无。

3、D（不说是反衬）

4、B（其他三项和“明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户”都以物喻情）

5、“愁”在词中是富贵者叹息时光易逝，盛筵不再，美景难留的淡淡闲愁。

同意“关键”之说。

本词前面的词句描写了极富情感的景物：

“重帘燕过、红花落庭、影入凉波、翠幕风生、雨滴圆荷”，“酒醒”句实属点睛之笔。

（本词从写景入手，上片写帘外之景，从视觉所及落笔，下片由帘外转入帘内，从听觉着墨，写阁中人的感受，以情语作结，极有跌宕之致。

）

解析：

本题考查鉴赏古代诗歌的语言和思想内容的能力。

第一问虽考的是“炼字”，但涉及到了诗的内容，做这类题要有整体意识。

借助古人的评论来设题，是近几年命题的一种重要形式，对古人的评论，无论同意与否，但都要言之成理，且要有理有据。

6、①“绕”字好，因为它切实具体地描绘了绿水环抱人家的场景，生动形象，具有动态美。

②“晓”字好，因为它既点明了时间，又渲染了早晨的清新氛围，能够使读者有更自由、更广阔的想像空间。

（答案不必拘泥，言之成理即可。

7、①同意。

起句“花褪残红青杏小”，虽写了花之凋零，却又写了青杏新生，显示出生机与活力；

二、三句则又移向更广阔的空间，燕子轻飞，给画面带来了盎然生气，而绿水绕人家也饶有情趣，这样一来，人的心情自然随之敞阔；

末句虽言萋萋芳草，却以“天涯”起笔，意境开阔。

总之，词的上阕虽写“絮飞花落”的暮春之景，却处处可见旷达之语。

②不同意。

起句写花之凋零，青杏酸涩，为整首词投下了悲凉的阴影；

二、三句写燕子翻飞、绿水绕人家，虽富情趣，也不乏暖意，但却是以乐景衬哀情；

四句说柳絮飘飞，着一“又”字，则又表明词人之看絮飞花落，非止一次，伤春之感、惜春之情自然流出；

“芳草”在古诗词中常用来写愁情，此处亦然，“天涯何处无芳草”即言愁情无限。

因此，这首词中对“絮飞花落”等景物的描写，依然浸透着伤春之情，并非旷达之语。

8、宋词蔚为大观的原因

9、当今诗歌颇不景气，流行歌曲又缺乏文化内涵、人文精神和语言机智。

10、诗歌是不断发展的，当前诗歌和流行歌曲都不能占据主宰地位，只有使诗歌创作贴近人民的生活和情感，或使流行歌曲增添文化内涵并提高语言水平，才能推动当代诗歌的发展，才能出现一代诗歌的繁荣。

11、BD