尔雅影视鉴赏期末考试答案最新文档格式.docx
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下列各选项中，电视和电影最大的区别是（）。
目标受众
媒介特征
传播内容
制作者
B
4
（）认为长镜头和蒙太奇之间没有美学上的对立。
巴赞
王尔德
汉德逊
让米特里
5
纪实主义电影美学的源头是（）。
卢米埃尔兄弟
英国布莱顿学派
格里尔逊
格里菲斯
A
6
下列电影中属于主流意识形态的是（）。
《建国大业》
《孩子王》
《黄土地》
《一个和八个》
7
电影媒介的变化对电影的影响，一个是电影的传播方式发生了变化，另一个是（）。
电影制作流程的变化
电影营销模式的变化
电影叙事方式、节奏的变化
电影文化属性的变化
8
八、九十年代，中国电影的划分情况是（）。
中国电影被划分为精英电影和主旋律电影
中国电影被划分为商业电影和非商业电影
中国电影被划分为艺术电影、主旋律电影和商业电影
中国电影被划分为主旋律电影和非主旋律电影
9
下列关于希区柯克的说法中，不正确的是（）。
他是一名电影摄影师。
他被称为悬念大师。
他受弗洛伊德影响，其电影里有很多精神分析因素。
他有一个喜好，其所有电影中他都会露脸。
10
下列关于普多夫金和爱森斯坦的说法中，不正确的是（）。
他们都支持当时的苏联革命。
普多夫金的风格是有些诗化的。
爱森斯坦是理性的蒙太奇。
普多夫金主张蒙太奇是冲突的。
11
冯小刚、王朔的早期电影作品中主要塑造（）的形象。
民族英雄
大都市白领
城市普通市民
乡村农民
12
下列电影中，不是中国第六代导演纪实风格电影的是（）。
《小武》
《邻居》
《疯狂英语》
《北京的风很大》
13
中国第五代导演不是严格意义上的现代主义，因为（）。
他们的电影缺乏自我分裂
他们的电影纪实风格为主
他们的电影剧情结局清晰
他们的电影没有一种个体的焦虑
14
现代主义的电影强调（）。
民族性
文化反思
主体性
剧情冲突
15
现代主义电影美学的范畴包括先锋电影、德国表现主义电影、法国新浪潮电影和（）等。
美国类型电影
纪实电影
无厘头电影
欧洲艺术电影
16
电影的意识形态文化是指某个社会阶层通过电影叙述的方式来表达（）。
利益需求
政治观点
价值观念
理想
17
认为“不是艺术模仿生活，而是生活模仿艺术”的是（）。
18
电影《有话好好说》中，导演张艺谋表达的价值观趋向是偏重（）。
市民意识形态
主流意识形态
精英意识形态
边缘意识形态
19
下列关于中国第五代导演的电影题材说法中，不正确的是（）。
弘扬少数民族强悍的盛敏丽，反思黄土地的僵化。
偏重农村，中华文化的发源地。
展现小人物闪了、美好的一面。
蕴含尖锐的文化反思和批判意向。
20
以下电影中，内容与电影史无关的电影是（）。
《雨中曲》
《艺术家》
《天堂电影院》
21
下列关于电影诞生的说法不正确的是（）。
电影诞生于1885年。
以第一部电影放映的日子为准。
所有艺术形式中，只有电影的诞生时间可以考证。
电影的发明者是卢米埃尔兄弟。
22
电影（）之后，张艺谋的电影风格就逐渐向主流官方、大众文化靠近了。
《大红灯笼高高挂》
《活着》
《有话好好说》
《秋菊打官司》
23
中国电影造型美学的崛起是从电影（）开始的。
《英雄》
24
下列电影中，表现出美国精神得益于英国文化的传统，但又在美国重组新生的是（）。
《乱世佳人》
《阿甘正传》
《公民凯恩》
《淘金记》
25
爱情片、黑帮片、战争片是按（）划分的类型电影种类。
题材
形式
影调
场所
26
下列关于电影与现实关系的说法中，不属于理论家波德里亚观点的是（）。
影像是现实的反映
影像掩盖和篡改现实
影像掩盖真实的不在场
影像以符号的形式包围着现实
27
相比于《黄土地》，电影《英雄》的特点是（）。
将视觉造型跟文化反思结合得恰到好处
视觉造型跟文化意向相剥离
电影视觉形象上是大写意的风格
以上都对
28
格里菲斯的代表作有（）。
《放大》
《爱情三部曲》
《39级台阶》
《一个国家的诞生》
29
电影《超人》《公民凯恩》《巴顿将军》所使用的原型是（）。
阿喀琉斯
康迪德
浮士德
俄耳浦斯
30
电影文化的第一层次、第二层次、第三层次依次是（）。
物质产品、生活方式、人类精神结晶
生活方式、物质产品、人类精神结晶
人类精神结晶、物质产品、生活方式
人类精神结晶、生活方式、物质产品
31
下列关于电影《摇尾狗》说法不正确的是（）。
这是一部美国电影
影片采用了纪实的表现方式
影片反思了影像与现实间的关系
影片内容是总统如何利用影像的力量影响公众
32
下列中国电影中，不是现代主义电影的是（）。
《月蚀》
《苏州河》
《周渔的火车》
33
下列电影中不属于青年、边缘意识形态的是（）。
《周末情人》
《爱情麻辣烫》
《长大成人》
《非常夏日》
34
电影语言范式确立的第二个阶段的代表人物是（）。
卢米埃尔
鲍特
梅里爱
35
下列电影中，不属于中国第四代导演所反映文革记忆题材的是（）。
《巴山夜雨》
《城南旧事》
《黑骏马》
《盗马贼》
36
下列电影中，表现出美国精神“在弱肉强食、生存竞争的规则下顽强生存”的是（）。
37
电影要具有游戏性的功能，娱乐化的功能是因为（）。
它可以让观众角色替代
它需要为观众产生快乐
它要产生市场收益
38
电影造型与美术造型的最大区别是（）。
前者是静态造型，后者是动态造型
前者是直接造型，后者是间接造型
前者是动态造型，后者是静态造型
前者是间接造型，后者是直接造型
39
下列哪部电影的内容中，隐喻过教会控制电影的这段历史？
（）
40
下列电影中，张艺谋没有担任摄影师，而担任主演的是（）。
《老井》
《大阅兵》
41
关于1904年的《火车大劫案》，下列说法不正确的是（）。
导演是格里菲斯
它第一次用电影画面说出“与此同时”这个语言
它融合了美国西部片、强盗片、警匪片的元素
它的叙事非常流畅、清晰
42
标志着数字技术介入电影艺术的电影是（）。
《泰坦尼克》
《阿凡达》
《星球大战》
《侏罗纪公园》
43
戏剧化的电影美学最集中、做到最好的代表是（）。
香港类型电影
经典好莱坞电影
中国样板戏电影
44
香港得以发展后现代主义电影的原因是（）。
无根的殖民地文化
人口来源丰富
市场经济体制
年轻人占多数
45
面对如今的电影，我们要反思、批判（）。
电影的平面化、单面化问题
媒体的强势话语霸权
意识形态欺骗性
46
口号“电影要与戏剧离婚”在中国提出的时代背景是20世纪（）。
60年代
70年代
80年代
90年代
47
所谓“大片和小片的美学分化”主要是指（）。
电影投入成本的分化
电影内部叙事方式、节奏的变化
电影造型的分化
电影清晰度等技术的分化
48
电影被叫做“第七艺术”，是因为它的出现与（）密切相关。
社会文明
意识形态
科学技术
人们接受程度
49
电影《红高粱》中的所谓的“大仪式”是指（）。
“我奶奶”的壮烈牺牲
“我奶奶”被献祭
国家成长、民族再生
家族的重建
50
在观看《战舰波将金号》的敖德萨阶梯片段时，以下三个时长由长到短的顺序是（）。
心理时长、实际时长、放映时长
放映时长、实际时长、心理时长
心理时长、放映时长、实际时长
放映时长、心理时长、实际时长
二、判断题
某种角度上，贾樟柯的电影具有社会活化石的作用。
√
在世界电影史上，从美国大陆到欧洲大陆经历了以布莱顿学派为代表的英国。
×
电影是抽象的，文学是具象的，所以他们的形象是不一样的。
贾樟柯的电影主要瞄向大城市里的小人物在时代变化中的选择和担当。
所谓的数字化是指信息领域向人类生活各个领域的全面推进过程。
中国五四以后确立的知识分子精英、文化传统的语境中向来不喜欢大众文化。
先锋电影是要用一种极简的、夸张的、抽象的、风格化的电影语言表现一些深刻的东西。
伊朗新电影是指70年代的纪实电影。
与社交网络化传播相比，电影是已经初步被古典化了的一种媒介。
现代主义电影影响风格上迷茫、飘忽，把潜意识、梦幻影像化。
《战舰波将金号》将苏联蒙太奇学派的蒙太奇剪辑技术运用和发挥到了极致。
相对主流意识形态来说，穿越剧的时空观是一种反线性的历史发展观。
电影《正午》的特点是情节发展的时间跟影片放映的时间基本一致。
电影具有艺术的特质，但不完全是艺术的产物，它还受技术、市场规律等影响。
电影《孔子》中体现了当代国家之间的相处之道，具有代表中国国家形象的作用。
巴赞关于“桥、石头、小河”的比喻中，认为新现实主义导演要去发现现实生活中本身存在的戏剧性。
法国表现主义电影在电影语言方面革新，用大量心理化语言，通过电影手段表现心理。
《战舰波将金号》所展现的是一种体现直线、曲线的现代美感。
从文化的价值取向来看，影视艺术充满了消费文化，成为大众通俗艺术，而不是高雅艺术。
张艺谋的电影《菊豆》反思了中国古代儒家伦理对人性的压抑。
日常生活是一种散文化的沉沦状态，因此电影具有让人觉得远离生活状态的一种仪式化功用。
普多夫金和爱森斯坦是前苏联蒙太奇学派的代表人物。
电影所代表的形象思维，它与逻辑思维相互对立和互补，因此一般形象思维好的人逻辑思维则比较差。
《战舰波将金号》中表现出导演对机械、机器的颂扬。
中国电影不再承担塑造、传达国家形象，弘扬、再现民族文化和传统的功能。
大众文化时代，电影的文化认同功能，以美育代宗教的功能越来越弱。
电影《艺术家》用黑白无声片的形式展现了从无声电影到有声电影的这段历史。
反类型电影借用了类型电影的某些要素，然后进行一种叠合。
具有精英意识的电影，往往是把原型和神话掩盖在复杂的细节表面之下。
如果说电视是“第八艺术”，它的诞生标志是美国NBC广播电台第一次远距离发送图像，且被成功接收。
香港导演王家卫的很多电影非常后现代化，表现了现代人的心灵痛苦。
王家卫的很多电影，如《重庆森林》《花样年华》等的诗性特点非常强烈。
电影《党同伐异》早在100年之前就交替讲述了四个不同时间、不同空间、不同国家的故事。
一般散文化、哲理化风格的电影里都没有戏剧性。
电影《天生杀人狂》的主题有对大众媒体的批评，甚至有对国家机器的批评和讽刺。
电影是通过视觉自留原理产生的。
电影《巫山云雨》的镜头不是纯粹的纪实，它具有很强的表意性。
一般来说，戏剧表演对演员的要求以及演员的重要性更强一些。
后现代主义风格电影的一个很明显的特征就是表演很夸张。
英国电影《红菱艳》通过隐喻表达了艺术的宗教激情。
一些理论工作者认为电影艺术是综合性的，其实他们往往是从其他艺术门类角度出发。
很多美国电影所隐含的国家意识形态是美国是最好的，是全世界的救星和警察。
电影就是我们的生活，已经成为我们生活的一部分。
电影《精神病患者》《黑天鹅》都是面向人的心理世界，表现变态、扭曲，甚至变态的心理。
电影语言的发展史，就是有成就的导演不断探索新的电影语言表达方式。
伊朗电影《一次别离》属于表现主义美学的电影。
关于卡努杜将电影称作“第七艺术”，说明他已经认识到电影是“综合的”这一本性。
大众文化的娱乐功能不是与生俱来的。
从时间和空间来看，蒙太奇手法倾向于小说。
在现代主义的作品当中，“寻找自我”是一个永恒的母题。
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