外国文学名著赏析Word下载.docx
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c）语言质朴、自然，语调庄重昂扬。
（三）《伊索寓言》
相传为公元前六世纪一个名叫伊索的奴隶所作。
但今天流传的《伊索寓言》确是后人收集改写，其中掺杂了一些后代其他民族的故事。
《伊索寓言》共收集了三四百个小故事，主要反映的是受欺凌的下层平民和奴隶的斗争经验和生活教训的总结。
寓言通过描写动物之间的关系来表现当时的社会关系，主要是压迫者和被压迫者之间的不平等关系。
寓言作者谴责社会上人压迫人的现象，号召受欺负的人团结起来对恶人进行斗争。
二、古希腊戏剧
三大悲剧家：
1、埃斯库罗斯（公元前约525——456），被称为“悲剧之父”，代表作《被缚的普罗米修斯》
2、索福克勒斯（公元前约496——406），代表作《俄狄浦斯
a）事。
1、艺术成就：
a）想象丰富，描述真切，浪漫主义表现与现实主义描写有机结合。
b）结构巧妙，情节离奇，采用大故事套小故事，小故事又包孕更小的故事的方式，使众多故事环环相扣，有条不紊。
c）诗文结合，体裁多样。
即用散文叙述故事，又常穿插诗歌抒发感情，概括哲理，诗文并茂，寓意深刻。
d）善于运用对立对比和夸张的手法表现不同人物的特征，使人物的性情得到鲜明深刻的表现。
e）语言通俗流畅、生动自然。
在生动的叙述中插入了警句、格言、谚语、短诗等，生动中又见简练。
文艺复兴时期的文学
文艺复兴：
1、文艺复兴是十四世纪到十六世纪欧洲新兴资产阶级反对封建主阶级的一次思想文化运动。
2、文艺复兴是资产阶级借助于古代希腊文化中反映现实生活的文艺、朴素的唯物主义哲学和自然科学，以世俗的形式对封建制度和宗教势力所进行的斗争。
3、他们打着回到希腊去的旗号，声称要把久被淹没的古典文化复兴起来，文艺复兴因此而得名。
人文主义：
人文主义是文艺复兴时期资产阶级反封建斗争的思想武器，也是这一时期资产阶级进步文学的中心思想。
1、用人性反对神权。
人文主义者竭力歌颂人的价值、尊严和力量，认为人可以创造一切。
2、用个性解放反对禁欲主义。
人文主义者肯定现世生活，认为现世的幸福高于一切。
3、用理性反对蒙昧主义。
封建教会为了愚弄人民，宣扬蒙昧主义，人文主义者重视人的才智，认为知识就是力量。
4、拥护中央集权，反对封建割据。
这是人文主义者的主要政治思想。
5、在进步的人文主义作家中，有人还提出了空想社会主义的主张。
薄伽丘：
《十日谈》
西班牙：
《小癞子》
塞万提斯：
《堂吉诃德》
1、情节梗概
2、思想内容
a）小说深刻地揭露了西班牙封建统治阶级的残暴腐朽和社会的黑暗，对广大劳动人民的悲惨命运表示了深刻的同情。
b）作品用夸张的手法无情地嘲笑了骑士小说和过了时的骑士精神，“微笑地结束了西班牙的骑士文学”。
c）作家批判了封建社会的丑恶，宣扬人与人之间平等，主张爱情自由，表现出了强烈的时代精神，是人文主义思想的体现。
3、人物形象
a）作者为我们塑造了一个“不畏强暴，不恤丧身”，立志扫尽人间不平的喜剧人物。
b）在小说第一部中，作者着重揭示了堂吉诃德性格的喜剧因素。
他带着幻想中的骑士狂热，把风车当成巨人，把穷客店当成城堡，把理发师的铜盆当成魔法师的头盔，把羊群当成军队，把苦役犯当做受害的骑士…他冲杀过去，不但没有帮助别人解除苦难，反而给人们带来了灾难，他善良的动机得到的却是危害人的恶果。
这个犯了时代错误的堂吉诃德要在现实中恢复过了时的骑士精神，因而使得他成了一个夸张的、滑稽的、喜剧性的角色。
c）但堂吉诃德绝不是单纯的喜剧性角色，他坚信骑士道，从来不承认失败，他不怕人们议论、讥笑和咒骂，不怕侮辱和打击，他虽被人们当做疯子一样关在笼子里，不以为苦，反以为乐，与单纯的喜剧性角色不同，在主观上他又是一个带有悲剧因素的人物。
d）只要不提骑士道，堂吉诃德的谈吐都十分高明，是一个学识渊博的学者，他对社会的批评，对战争、法律、道德、文学艺术的看法都有远见卓识，闪耀着人文主义的思想光辉。
e）堂吉诃德穿着古代骑士的甲胄，脑袋里装的却是人文主义思想，他手中提的是中世纪的长矛，进攻的却是火枪、大炮盛行时代的西班牙社会。
他清醒时是个学识渊博的智者，糊涂时又是一个乱冲乱杀的疯子。
他时而清醒，时而糊涂，这些极端矛盾的形象集中在他一个人身上，就构成了他的复杂、丰富、多方面的性格。
4、艺术特色：
a）这是一部戏拟骑士小说而写成的现实主义巨著。
作者用夸张的手法无情地嘲笑了骑士小说和骑士精神。
b）小说中对比手法的运用十分成功。
如：
堂吉诃德和桑丘潘沙。
c）小说语言鲜明、生动、幽默、富于情趣。
莎士比亚（1564—1616）是欧洲文艺复兴时期的代表作家。
他的戏剧创作可分为三个时期：
1、早期：
一般称为历史剧、喜剧时期。
代表作《亨利四世》、《亨利五世》、《仲夏夜之梦》、《第十二夜》、《威尼斯商人》等喜剧十部和《罗密欧与朱丽叶》等悲剧三部。
其中，《罗密欧与朱丽叶》被认为是一部既具有悲剧色彩又具有喜剧色彩的作品。
2、中期：
亦称悲剧时期，也是莎士比亚创作的高峰期。
最著名的是世所公认的“四大悲剧”，即《哈姆莱特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》。
3、后期：
可称为传奇剧时期，共写出《暴风雨》等传奇剧三部，和《亨利八世》历史剧一部，《暴风雨》是这一时期的代表作。
《哈姆莱特》（《王子复仇记》）
a）悲剧深刻地揭示出社会的种种罪恶，表现了人文主义思想家对现实的认识和态度。
b）悲剧集中地反应了文艺复兴时期英国的人文主义思想家同腐朽社会力量之间的激烈矛盾和斗争。
c）悲剧也表现了广大人民群众与封建统治者的矛盾，揭示了人们群众的在反封建斗争中的历史作用。
哈姆莱特是文艺复兴时期人文主义者的典型形象。
他的性格和悲剧充分体现了欧洲人文主义思想家的先进性和历史局限性。
a）作为一个人文主义思想家，哈姆莱特所受的教育，对人与世界的看法以及个人的品格是与当时的先进分子完全一致的。
他虽出身于封建王室，但却在当时新文化中心的德国威登堡大学接受人文主义教育，形成了对人和世界的新看法。
他热情地赞美人类，追求美好爱情。
他珍视友谊，心地纯洁善良，多才多艺，体现了人文主义者的理想。
b）哈姆莱特的个性特征是忧郁寡欢，内心世界充满了矛盾。
作为一个人文主义思想家他对人和世界抱有美好的看法。
但他美好的理想很快就与丑恶的现实发生了矛盾和冲突，他由一个“快乐的王子”变成了一个“忧郁的王子”。
c）尽管如此，他并没有忘记复仇的任务，而是安排了“戏中戏”以便进一步证实奸王的罪行，一俟罪行落实，他便立即行动。
只是由于寻找正义的手段，他放过了杀死奸王的最佳机会，接着又误杀了波洛涅斯，招来被放逐的命运，最后虽然逃了回来，并在一场决斗中杀死了奸王，但自己也因中了毒计而死，“重整乾坤的责任”终未完成。
d）哈姆莱特形象的可贵之处在于，作为一个人文主义者，他坚持美好的理想，同封建势力和其他丑恶势力进行了不妥协的斗争。
e）哈姆莱特的斗争是以悲剧告终的，他的悲剧是人文主义思想家悲剧的艺术体现。
他悲剧的根源来源于两个方面：
他所生活的时代是封建势力还很强大的时代，加之他与之斗争的对象是以克劳狄斯为代表的整个宫廷；
作为一个资产阶级人文主义者，他本人思想上的局限也是十分明显的，他不相信人民群众，一直孤军奋战，最后抱恨死去。
所以，哈姆莱特的悲剧是人文主义者的悲剧，也是时代的悲剧。
4、艺术特色
《哈姆莱特》不仅在思想上深刻地反映了当时社会矛盾的本质，表现了反封建的战斗精神，而且在艺术上也达到了较高的水平，体现了莎士比亚的艺术成就。
a）悲剧情节具有鲜明的丰富性与生动性。
①莎士比亚是安排戏剧情节的大师，常常把多条戏剧情节交织在一起。
《哈姆莱特》就是由三个处于同样处境的人物的活动构成了三个类似的情节，即哈姆莱特、雷欧提斯、福丁布拉斯三人的复仇。
作家以哈姆莱特的复仇为主线，以其他二人的复仇为副线，线索相互关联，彼此衬托。
②在复仇情节之外还写了哈姆莱特和奥菲莉娅之间不幸的爱情，以及与霍拉旭之间的友谊，所有这些都起着充实主要情节的作用。
③《哈姆莱特》情节的丰富性还表现在描写生活面的广阔，包括：
宫廷、家庭、深闺、墓地、城堡、要塞、海上、航船等多方面。
④莎士比亚戏剧情节的生动丰富，还与剧中紧张尖锐的戏剧冲突有关。
这一切都使作品悬念跌生，扣人心弦，极为引人入胜。
b）《哈姆莱特》中的人物形象鲜明，丰富，各具特色。
哈姆莱特忧郁，奥菲莉娅单纯，克劳狄斯阴险，雷欧提斯鲁莽，无不十分鲜明。
c）《哈姆莱特》打破了传统的悲剧与喜剧的严格界限，把喜剧因素和悲剧因素结合在一起，对欧洲戏剧艺术发展做出了重大贡献。
d）莎士比亚在语言上也有很深的造诣。
戏剧大量地运用了成语、典故、格言、警句、双关、比喻、夸张等修辞手法。
十七世纪的古典主义文学
古典主义文学的特征：
1、政治上拥护王权，这是古典主义的一个显著特征。
2、古典主义文学崇尚理性。
3、模仿古人，重视格律。
4、创作要遵从“三一律”原则，要求一个剧只能有一个情节，剧情只能发生在同一地点，时间不得超过一昼夜，即二十四小时。
莫里哀的代表作《伪君子》
1、情节梗概
2、思想内容
3、人物形象
答丢夫是一个披着宗教外衣追求私欲的伪善者的典型。
莫里哀通过生动的具体的描写，刻画出了这一伪善者的本质特征。
a）作者揭露了答丢夫的骗人手段。
他把世人尊敬的东西作为满足私欲的工具。
b）作者揭露了答丢夫伪善的目的。
他表面上苦修节欲，实际上是个无耻的酒色之徒。
c）作者揭露了伪善者的危害。
他差点害的奥尔贡一家倾家荡产、家破人亡。
4艺术特色：
《伪君子》基本上是按照古典主义创作方法写成的，但有突破了古典主义的某些戒律，体现了莫里哀独特的喜剧风格，达到了古典主义喜剧艺术的最高成就。
a）全剧结构严谨，层次分明，突出喜剧冲突。
b）全剧遵从“三一律”原则，情节单一，地点安排在奥尔贡家的客厅，剧情也没超过一天一夜。
c）《伪君子》对古典主义的清规戒律有一定突破。
这主要表现在莫里哀不顾古典主义关于各种体裁的严格划分和不许交错的原则，在喜剧中插入了悲剧因素。
玛丽亚娜的爱情被粗暴破坏，大密斯的继承权被无情剥夺，特别是剧情达到高潮时奥尔贡一家陷入家破人亡的境地，更是带有悲剧性。
雨果代表作《悲惨世界》
浪漫主义杰作《巴黎圣母院》
2、艺术特色
《巴黎圣母院》是一部典型的浪漫主义作品，比较全面地体现了浪漫主义文学的特征
a）小说中作家的主观色彩极为浓厚。
作家通过一系列虚构想象的故事，极度夸张的描写和强烈的主观情感，构成了小说的主要内容和艺术氛围。
b）情节离奇，变幻莫测，富于戏剧性。
这部小说的情节不合常情，曲折多变，常常出人意料，充满传奇性。
c）小说从场面到人物，从人物的外貌到内心，处处都以不同的夸张描写构成了强烈的对比。
巴尔扎克及其《高老头》
1、《人间喜剧》：
巴尔扎克创作《人间喜剧》具有辉宏的计划和伟大的目标。
原计划写144部作品，但因早逝只完成90多部。
作品分为三部分《风俗研究》、《哲学研究》、《分析研究》。
其中《风俗研究》又分为六个场景：
私人生活场景，外省生活场景，巴黎生活场景，政治生活场景，军旅生活场景，乡村生活场景。
2、人物再现法：
同一个人物在不同的作品中出现，并且随着时代和环境的变化人物的性格也处于不断发展变化中。
例如《高老头》中的拉斯蒂涅，以后还在《纽沁根银行》等作品中再现。
据统计，《人间喜剧》中的2000多个人物，有400多个人物出现在不同的作品中，一些人物竟在二三十部作品中再现。
《高老头》
长篇小说《高老头》是巴尔扎克最优秀的作品之一，在人间喜剧中占有重要的地位。
a）《高老头》揭示出贵族阶级必然灭亡的历史趋势。
b）《高老头》揭露了资本主义世界中人与人之间赤裸裸的金钱关系和金钱关系下的罪恶。
c）《高老头》还多方面地触及了资本主义社会的累累罪恶。
拉斯蒂涅是《高老头》中的重要人物，也是整个《人间喜剧》中不可忽视的角色，他是一个由贵族子弟堕落为资产阶级野心家的典型。
a）在拉斯蒂涅堕落的过程中，有两个人起了引路人的作用。
是贵族妇女领袖鲍赛昂子爵夫人，给他打开了人生这部书，传授他向上爬的经验：
“你越没心肝，越高升得快”，“你越毫不留情地打击人家，越能达到欲望的高峰“。
是伏脱冷教他谋财害命，也授之以金钱关系下的人生哲学：
“有财便是德”，“弄钱不要怕把手弄脏，事后洗干净就是了”。
b）在拉斯蒂涅堕落的过程中，他思想上也有过矛盾，但经历了“人生三课”的社会现实教育之后，他的野心家性格终于完成。
伏脱冷为了金钱杀害别人，别人也为金钱暗算了他；
鲍赛昂子爵夫人虽为巴黎贵族妇女的领袖，最后却败在富有的资产阶级小姐手里；
高老头身为富翁时，她是女儿们的父亲，一旦成了穷光蛋，病重没有一个女儿来探视，死后没有一个女儿来送葬。
高老头的死，最终完成了拉斯蒂涅的社会教育，他在埋葬高老头的同时，也埋葬了他做人的良知和感情，野心家的性格最后完成。
4、艺术特色
《高老头》是巴尔扎克创作的一个高峰，是《人间喜剧》私人生活场景的代表作，在艺术上取得了很高的成就。
a）重视环境与人物性格的关系，注重典型环境的描写。
b）成功地塑造了典型环境中的典型人物
c）吸取多种体裁创作的构成要素，发展了小说的艺术表现手法。
托尔斯泰自传体三部曲《童年》、《少年》、《青年》
代表作《复活》
a）对国家制度的批判
b）对官方教会的批判
c）对土地占有制的批判
d）对资本主义的批判
主人公玛丝洛娃是被侮辱被压迫的妇女典型。
聂赫留朵夫是忏悔贵族的形象
a）细微的心理描写是它的一大特点
b）小说还大量运用了多种对比手法
c）辛辣的讽刺是这部作品的另一个特点
世界三大著名短篇小说家
a）契诃夫代表作《套中人》
b）莫泊桑代表作《项链》
c）欧.亨利代表作《麦琪的礼物》、《最后一片叶子》、《警察与赞美诗》
欧.亨利笔法：
欧.亨利一生写过300多部短篇小说和一部长篇小说，他常以“含泪的微笑”抚慰失意的小人物心灵所受的创伤，而以情节的跌宕起伏和出人意料的结局形成“欧.亨利笔法”。
他的语言幽默风趣，机智泼辣，寓悲于喜。
他的短篇构思巧妙，耐人寻味。
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