网络课程15年影视鉴赏课后答案20Word文件下载.docx

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xx和格里菲斯时期的电影

在电影史上，其功劳归结为自觉使用xx的是（）。

下列关于电影《一个国家的诞生》说法不正确的是（）。

格里菲斯的代表作有（）。

电影《党同伐异》早在100年之前就交替讲述了四个不同时间、不同空间、不同国家的故事。

xx电影《一次别离》属于表现主义美学的电影。

xx风格电影注重打斗、夸张、冲突、对立，其实渊源于xx的戏剧化电影。

电影党同伐异所开创的电影原型是（分段叙述）

3.4

电影《公民凯恩》是（）。

A、同一个人的故事，由不同人讲述。

B、同一个人的故事，由不同人表演。

C、同一个故事结局，由不同人讲述。

D、同一个故事起因，由不同条件变化结局。

被誉为“电影眼睛派”创始人的是（）。

A、普多夫xx

B、爱xx

C、维尔托夫

D、库里xx

下列电影中，叙述方式和《党同伐异》不完全一样的是（）。

A、《xx森林》

B、《爱情麻辣烫》

C、《xx》

D、《xx》

电影《党同伐异》所开创的电影原型是（）。

A、线性叙述

B、分段叙述

C、同源叙述

D、逆向叙述

“库里xx效应”是指不同的镜头剪辑，达成不同的观众反应。

普多夫xxxx是前xxxx学派的代表人物。

xx的理论化和理论总结已完成

《战舰波将金号》的导演是（）。

认为“电影艺术的基础是xx”的xx导演是（）。

A、维尔托夫

B、库里xx

C、普多夫xx

D、爱xx

下列关于普多夫xxxx的说法中，不正确的是（）。

A、他们都支持当时的xx革命。

B、普多夫金的风格是有些诗化的。

C、爱xx是理性的xx。

D、普多夫xx主张xx是冲突的。

（）的xx理论受到xx汉字艺术的启示。

《战舰波将金号》将xxxx学派的xx剪辑技术运用和发挥到了极致。

《战舰波将金号》赏析已完成

《战舰波将金号》的xx内容是（）。

A、人与蛆

B、甲板上的冲突

C、xx阶梯

D、百姓士兵联欢

《战舰波将金号》的镜头剪辑中，力的冲突不包括（）。

A、运动和静止的冲突

B、场景和场景的冲突

C、大和小的冲突

D、静止和运动的冲突

《战舰波将金号》的xx阶梯片段中表现出（）的冲突。

A、向上和向下的力

B、向外和向内的力

C、向前和向后的力

D、向左和向右的力

《战舰波将金号》中表现出导演对机械、机器的颂扬。

《战舰波将金号》中的xx设定符合黄金分割率。

xx及其理论已完成

《战舰波将金号》的xx阶梯片段中，四个阶段的内容顺序是（）。

A、母子与军队冲突、奔逃、婴儿车下滑、舰队开炮

B、舰队开炮、母子与军队冲突、奔逃、婴儿车下滑

C、婴儿车下滑、母子与军队冲突、奔逃、舰队开炮

D、奔逃、母子与军队冲突、婴儿车下滑、舰队开炮

xx认为（）的新现实主义电影是一种人道主义。

A、xx

B、xx

C、xx

D、xx

在观看《战舰波将金号》的xx阶梯片段时，以下三个时长由长到短的顺序是（）。

A、心理时长、实际时长、放映时长

B、放映时长、实际时长、心理时长

C、心理时长、放映时长、实际时长

D、放映时长、实际时长、心理时长

下列关于xx的电影思想的说法中，不正确的是（）。

A、xx反对长镜头理论。

B、xx认为电影的产生来源于我们的xx情结。

C、xx赞同人道主义精神和理想。

D、xx提出了“总体现实主义”说。

xx认为戏剧化的电影模式打破了现实生活的整体感，表现在（）。

A、时间和人物性格

B、时间和空间

C、空间和人物性格

D、人物性格和故事

《战舰波将金号》所展现的是一种体现直线、曲线的现代xx。

“长镜头”与“xx”已完成

认为“长镜头是镜头内部的xx”的是（）。

D、让米特里

（）认为长镜头和xx之间没有美学上的对立。

认为“不是艺术模仿生活，而是生活模仿艺术”的是（）。

xx所强调的时间连续性是指使用xx镜头。

从时间和空间来看，xx手法倾向于小说。

xx关于“桥、石头、xx”的比喻中，认为新现实主义导演要去发现现实生活中本身存在的戏剧性。

数字化与高科技已完成

电影在数字化与高科技阶段的代表导演是（）。

xx电影里，第一部完全意义上的3D大片是（）。

A、《苏乞儿》

B、《xx飞甲》

C、《齐天大圣前传》

D、《麋鹿xx》

电影技术的数字化过程中，正确的顺序是（）。

A、信息、数据、二进制、数字语言

B、信息、二进制、数据、数字语言

C、数字语言、二进制、数据、信息

D、数据、二进制、数字语言、信息

标志着数字技术介入电影艺术的电影是（）。

A、《泰坦尼克》

B、《xx》

C、《星球大战》

D、《侏罗纪公园》

所谓的数字化是指信息领域向人类生活各个领域的全面推进过程。

电影与戏剧间的渊源与xx关系已完成

下列关于电影表演里的后现代，说法不正确的是（）。

A、布莱希特表演体系属于后现代

B、它要求生活和表演很接近

C、xx版的《西游记》属于这个风格

D、它主张让观众意识到这是表演

理论界认为，电影和喜剧两个体系的分水岭是（）。

A、是否承认第四堵墙和是否利用假定性

B、怎样改变第四堵墙和是否呈现真实性

C、是否承认第四堵墙和是否呈现真实性

D、怎样改变第四堵墙和是否利用假定性

戏剧的独特性在于下面哪一项：

A、时间性

B、综合性

C、现场性

D、运动性

一般来说，戏剧表演更本色化一点，电影表演演技性更强。

一些理论工作者认为电影艺术是综合性的，其实他们往往是从其他艺术门类角度出发。

电影向戏剧的借鉴已完成

电影《偷自行车的人》中核心戏剧冲突是（）。

A、主人公的工作

B、主人公寻找自行车

C、一个穷人偷了自行车

D、人和自行车的关系

所谓“戏剧的戏核”是指（）。

A、演员精彩的表演

B、设置矛盾与冲突的技巧

C、视觉、听觉的高度配合

D、以上都是

我们所说的电影语言具有一种时空表现的自由度，这里的时空指（）。

A、心理时空

B、实质时空

C、物理时空

D、剧情时空

电影《正午》的特点是情节发展的时间跟影片放映的时间基本一致。

一般散文化、哲理化风格的电影里都没有戏剧性。

电影与戏剧的差异已完成

口号“电影要与戏剧离婚”在xx提出的原因是（）。

A、电影产业日渐衰落，不得不改革

B、新的电影技术带来更多形式

C、市场自由化经济的影响

D、第四五代导演寻求电影的独立性价值

电影和戏剧相比，空间的可变性来自于（）。

A、不同场景的切换

B、不同演员的表演

C、不同景别的镜头

D、不同剧情的时间线

口号“电影要与戏剧离婚”在xx提出的时代背景是20世纪（）。

A、60年代

B、70年代

C、80年代

D、90年代

一般来说，戏剧表演对演员的要求以及演员的重要性更强一些。

电影与戏剧的“离婚”已完成

xx著名导演xx•xx认为“一个盲人也可以领会大多数舞台剧的要点”是指（）。

A、舞台剧的音乐很重要

B、舞台剧视觉xx不重要

C、舞台剧的对话很重要

D、舞台剧的台词要简单xx

下列关于电影对话的说法正确的是（）。

A、电影的对话要符合人物性格

B、电影的对话要符合情节的发展

C、电影的对话是文学性的

D、以上都对

下列关于电影《狗镇》的说法中，不正确的是（）。

A、它深刻地反思了自由的内涵。

B、它采用了一种极端的戏剧化舞台布景。

C、电影中有很多絮絮叨叨的对话。

D、从它不是很商业化的电影，具有实验性。

电影艺术与语言艺术的可比性已完成

下列电影中，不是改编自小说的是（）。

A、《一个都不能少》

D、《国王的演讲》

电影《公民凯恩》被叫做“xx电影的另类”是因为它是一种（）电影。

A、舞台剧化

B、音乐剧化

C、小说化

D、诗化

下列电影中，改变自散文的是（）。

A、《乱世佳人》

C、《妻妾成群》

D、《卧虎藏龙》

法国电影新浪潮的贡献之一是表现了人的内心世界，表现了人的潜意识的流动。

电影艺术与语言艺术的本质差异已完成

电影跟文学的根本性差别是（）。

A、受众不同

B、表达方式不同

C、媒介不同

D、历史不同

电影作为造型艺术，它的特点是（）。

A、时间需要停止

B、画宽不能变化

C、造型是暂时的

D、在运动中造型

下列选项中，不可以作为电影造型语言的是（）。

A、画面构图

B、剧本

C、色彩

D、音响

和电影相比，文学形象是间接性的，需要我们通过文字符号去想象。

电影是抽象的，文学是具象的，所以他们的形象是不一样的。

电影艺术与造型艺术的区别已完成

电影造型与美术造型的最大区别是（）。

A、前者是静态造型，后者是动态造型

B、前者是直接造型，后者是间接造型

C、前者是动态造型，后者是静态造型

D、前者是间接造型，后者是直接造型

电影造型的特点是（）。

A、动中求慢

B、静中求动

C、动中求静

D、静中求慢

电影《xx》展开的是对（）的反思。

A、社会阶级矛盾

B、xx传统文化

C、小农经济模式

D、政治体系

xx电影造型美学的崛起是从电影（）开始的。

A、《xx》

B、《大红灯笼xx》

C、《活着》

《xx》赏析已完成

讲述手段上，电影《xx》相比《xx》有所创意的是（）。

A、用色彩扭转剧情

B、用色彩区分故事

C、采用了多人分别讲述的形式

D、采用了平行xx形式

下列对电影《xx》的评析，正确的是（）。

A、这是一部节奏很慢的电影。

B、这是一部对声音比较吝啬的电影。

C、这是一部视觉感非常浓烈的电影。

相比于《xx》，电影《xx》的特点是（）。

A、将视觉造型跟文化反思结合得恰到好处

B、视觉造型跟文化意向相剥离

C、电影视觉形象上是大写意的风格

电影《xx》中色彩成为一种非常有机的造型语言，主色调是红色和蓝色。

电影与造型艺术的关系和电影文化的xx已完成

下列关于视觉文化和印刷文化的说法中，不正确的是（）。

A、印刷文化是理性文化。

B、如今，视觉文化已重新崛起。

C、现在占主导地位的是视觉文化，印刷文化很快就会消失。

D、历史上印刷文化曾压抑过视觉文化。

电影文化的第一层次、第二层次、第三层次依次是（）。

A、物质产品、生活方式、人类精神结晶

B、生活方式、物质产品、人类精神结晶

C、人类精神结晶、物质产品、生活方式

D、人类精神结晶、生活方式、物质产品

从文化的价值取向来看，影视艺术充满了消费文化，成为大众通俗艺术，而不是xx艺术。

电影艺术拥有最广泛驳杂的受众群体，通过它的传播，能形成一种公共话语空间。

视觉文化的冲击与电影艺术的多元文化性已完成

电影媒介的变化对电影的影响，一个是电影的传播方式发生了变化，另一个是（）。

A、电影制作流程的变化

B、电影营销模式的变化

C、电影叙事方式、节奏的变化

D、电影文化属性的变化

所谓“大片和小片的美学分化”主要是指（）。

A、电影投入成本的分化

B、电影内部叙事方式、节奏的变化

C、电影造型的分化

D、电影清晰度等技术的分化

与社交网络化传播相比，电影是已经初步被xx化了的一种媒介。

电影是原始仪式文化的现代表现已完成

xx先生所说的“以美育代宗教”是指（）。

A、用美学理念看待宗教

B、鼓励人们学习艺术，远离宗教

C、在欣赏、创作艺术作品时带有xx的崇高感

D、把美学教育的方式融入宗教教育中

认为“艺术是一个民族通过艺术家个人之手发出来的一种民族心声”的心理学家是（）。

B、弗洛伊德

C、艾宾浩斯

D、荣格

具有精英意识的电影，往往是把原型和神话掩盖在复杂的细节表面之下。

xx电影《红菱艳》通过隐喻表达了艺术的宗教激情。

电影艺术与仪式已完成

电影《xx》中的所谓的“大仪式”是指（）。

A、“我奶奶”的壮烈牺牲

B、“我奶奶”被献祭

C、国家成长、民族再生

D、家族的重建

电影《xx》中“我爷爷”长大成人的仪式是通过（）来表达的。

A、写入家谱

B、性爱

C、烈火永生

D、杀死日本鬼子

电影《阳光灿烂的日子》中xx长大成人的标志是（）。

A、被小群体丢弃，友情割断

B、xx的爱情失败

C、成为小群体的领导

日常生活是一种散文化的沉沦状态，因此电影具有让人觉得远离生活状态的一种仪式化功用。

电影是意识形态的表述已完成

电影的意识形态文化是指某个社会阶层通过电影叙述的方式来表达（）。

A、利益需求

B、政治观点

C、价值观念

D、理想

电影中的意识形态指（）。

A、知识分子精英意识形态

B、主流意识形态

C、市民意识形态

很多xx电影所隐含的国家意识形态是xx是最好的，是全世界的救星和警察。

所谓的“意识形态电影批评”方法是指去分析电影代表哪个社会阶层的利益。

电影的意识形态性例举已完成

下列电影中属于主流意识形态的是（）。

A、《xx大业》

B、《孩子王》

D、《一个和八个》

下列电影中不属于青年、边缘意识形态的是（）。

A、《周末情人》

C、《长大成人》

D、《非常夏日》

80年代（）所创作的作品表达了市民意识形态。

B、xx樟柯

相对主流意识形态来说，穿越剧的时空观是一种反线性的历史发展观。

《有话好好说》赏析已完成

在电影《有话好好说》，（）扮演的角色是典型的精英意识形态。

电影《有话好好说》中，导演xx表达的价值观趋向是偏重（）。

A、市民意识形态

C、精英意识形态

D、边缘意识形态

xx的电影中被称为“小品风格”的是（）。

C、《摇啊摇，摇到外婆桥》

D、《有话好好说》

电影《有话好好说》结尾存在“角色反转”，即市民身份和知识分子身份的转换。

大众文化概述已完成

xx的电影（）被称为“杂种”电影。

A、《活着》

电影要具有游戏性的功能，娱乐化的功能是因为（）。

A、它可以让观众角色替代

B、它需要为观众产生快乐

C、它要产生市场收益

电影（）一方面揭示了xx社会的来临，一方面揭示了电影的造梦功能。

A、《甲方乙方》

B、《顽主》

C、《不见不散》

D、《一地鸡毛》

下列影视剧中，不属于大众文化潮流的作品是（）。

A、《xxxx》

B、《渴望》

C、《编辑部的故事》

在电影《xx》之前，

四、五代导演的电影作品都是以（）为主导地位。

大众文化的娱乐功能不是与生俱来的。

xx五四以后确立的知识分子精英、文化传统的语境中向来不喜欢大众文化。

xx影视的大众文化已完成

下列关于xx樟柯电影《xx》的评析，不正确的是（）。

A、它是平民风格

B、采用知识分子的视角

C、它审视了xx的乡镇和乡镇里的小人物

D、它是一部商业电影

八、九十年代，xx电影的划分情况是（）。

A、xx电影被划分为精英电影和主旋律电影

B、xx电影被划分为商业电影和非商业电影

C、xx电影被划分为艺术电影、主旋律电影和商业电影

D、xx电影被划分为主旋律电影和非主旋律电影

电影（）之后，xx的电影风格就逐渐向主流官方、大众文化靠近了。

A、《大红灯笼xx》

B、《活着》

C、《有话好好说》

D、《xx打官司》

下列电影中，xx没有担任摄影师，而担任主演的是（）。

A、《老井》

B、《大阅兵》

C、《一个和八个》

xx的电影《菊豆》反思了xx古代儒家xx对人性的压抑。

电影的自我认同功能已完成

下列电影中，表现出xx精神得益于xx文化的传统，但又在xx重组新生的是（）。

B、《阿甘正传》

C、《公民凯恩》

D、《淘金记》

xx电影中，最早具有类型电影特点的是（）。

A、xx民族电影

B、xxxx电影

C、xx农民电影

D、xx文艺电影

下列电影中，表现出xx精神“在弱肉强食、生存竞争的规则下顽强生存”的是（）。

大众文化时代，电影的文化认同功能，以美育代宗教的功能越来越弱。

全球化背景下的民族传统已完成

下列关于xx导演xx电影风格的评析中，不正确的是（）。

A、电影视觉感官印象化、感性抒情

B、电影画面扭曲变形且夸张

C、电影人物符号化

D、电影镜头以静态为主

xx导演xx的电影体现了一种（）的追求。

A、写实性美学

B、写意性美学

C、全球国际性美学

D、xx美学

xx电影不再承担塑造、传达国家形象，xx、再现民族文化和传统的功能。

xx导演xx的很多电影非常后现代化，表现了现代人的心灵痛苦。

电影的民族文化性与世界文化性已完成

xx、xx的