柳体字帖文档格式.docx

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两竖组成约40度的角。

当居上（或下），两竖斜度相对，当居两边时，外竖稍斜，居左“口”偏上，居右“口”偏下。

柳竖多棱角，类别悬垂短。

双竖，常左竖短细，右竖稍粗长，相向。

如“冂、囗”部。

但“门”的两竖取相背，亦左短右长，但有时左粗右细。

“冂、囗、门”三框内的笔画重心偏左。

几竖相排，边竖有向有背，竖短时，左竖变斜竖，右竖相对；

竖长时，左竖可内偃也可外偃而下，右竖直挺。

排竖，左短右长，左细右粗，但有时差异较小，几竖间距离大致相等。

字中之竖，有“柱”之作用，特别是主竖要写得壮、挺、有力，不歪不斜。

双排细粗向，主竖撑大梁。

运笔稍快撇，长短有各异。

撇，撇头有三个棱角，和竖头一样。

写撇运笔要稍快，但须力送其端。

撇可分为长撇和短撇。

长撇（含竖撇），古称“掠”，用弩法下引左行，展笔为掠。

长撇常为主笔，应伸展。

短撇（含平撇），古称“啄”，“如鸟之啄物，锐而且速，运笔须初展毫而急敛如鸟啄”“下笔时要如鸟嘴啄物，提笔蹲锋，以疾为是，但力须贯注”。

长撇细而柔，但不娇；

短撇粗、锐、直；

平撇底边近似水平。

几撇相重，撇头略聚，勿平行。

变化柳回曲，框撇须入内。

撇的变化，大体上可分为柳叶撇、回锋撇、曲头撇。

柳叶撇空入空出，两头尖，中间肥，但整体偏细。

回锋撇似钩又不能是钩。

曲头撇逆锋入笔，折笔重顿，然后左下，撇头呈厚重的点，弯曲有势。

曲头撇通常和长横组成“有”字头，撇先于横写，并交横于折笔处。

框上有一撇时，这一撇一定要撇入框内，最忌在框外。

捺分正平反，短肥有一波。

捺，捺古称“磔”（正捺）和“波”（平捺）。

柳楷的捺通常短肥，但捺脚却细长，锋芒毕露，平展，勿上挑或下压。

捺“三折一波”即须颔首。

捺分正捺、平捺和反捺。

正捺，通常是主笔，外展；

头圆，捺身渐大，捺脚底边内凹。

与撇交时，撇细捺粗，撇低捺高，捺较撇趋平。

平捺，划之难者，写好它，遵循：

方头（并颔）、细颈（不过细）、肥腹（但不可凸，略平直）、脚细长（感之无限长，末稍略上拱后平伸）。

反捺，似长点，非长点。

一字中有几捺，或几个字连续有捺，应有反捺；

一个字中只有一个正捺（或平捺）。

挑者尤为易，但须力送端。

挑，也称提，古人称之为“策”。

笔法是：

仰笔铺毫，轻抬而进，有鞭策之势。

用笔是“鞭之稍极柔，而用之者，刚出其中，其上下左右，疾徐轻重，非如法度不为功，策笔之道，当细参之”。

其易，是因变化少，运笔简单（但难掌握）。

写挑时，应力注笔尖，送至挑巅。

写挑还应注意位置与方向。

“扌、土、王”三旁的挑和横画都较粗，挑头外伸，挑向右部的起笔或字的右上角或右部中心。

横用右尖横为宜。

“扌”的挑交于竖钩的中点，横不长。

“土”旁的竖仰头，有时横长，挑内收，如“场”。

“王”旁的第二横显平。

折处有两角，折后粗且斜。

折，实际上是其它笔画的连接方形转角。

折分横折、竖折、撇折。

写折要多次折锋提按，帮棱角分明，常显两角，但有时弯转而成，便无所谓双角了。

折划折后要加粗变斜，以横折为例，当所包笔画少时，折又粗又斜，反之则显竖直。

另“勹”所包笔画的重心应在撇头正下方。

“弓”部，几折相重，所以应有一弯转（第三折），左边横头逐渐外伸，首横粗重，末折不内超过首折。

钩变十八样，不离踢出向。

钩，古称“剔”。

如人之踢脚，其力初不在脚，猝然引起，而全力贯注脚尖。

钩常与不同笔画结合，千变万化，这里只介绍几种：

竖钩，竖直挺，钩左平出，内侧呈直角，如“刂”旁，两竖相背，左短。

竖弯钩，弯而不媚（弯得匀称，钩脚对竖头），亦左平踢（或稍左上）。

右向钩，写法同竖钩，方向右上角。

横钩，横细，角度小，似“鸟视胸”，写法是，横梢顿成点后回锋向字心踢出。

乙钩（竖右弯钩、横折右弯钩、横折斜弯钩），如弧上钩出，前二者竖直上钩，后者可斜上钩（向右）；

前二者的钩不是最低处。

横折斜弯钩与回锋撇组成“几”部，内含划多时写宽，下略收，勿直敞；

反之写窄些。

两钩相重，上不踢出，下踢出。

文头点斜中，人登均两脚。

“亠”部，点斜置中，指点的中心在横的中间，因点向左背右，所以，如以交点算左长右短，横宜长，盖下。

“人、登”字头（含“祭”字头），撇捺外展，盖下，斜度相对，组成80至90度的角。

“人”头撇捺交点在直中线，撇超过交点勿高。

“登、祭”头撇捺无交点，虚交点在直中线偏左，“登”头的左点交于撇的中间。

“宀穴党雨”头部，起笔重，为竖点（“雨”头是短横）；

左点亦为竖点，稍外展；

横钩的横部细，盖下，应写长，盖严；

竖点（或中竖）将横钩分成左短右长的两部分，但所盖笔画以竖点（或中竖）为正中安排。

“穴”头盖内两点左点外撇，右点成竖弯，右点高于左点。

“党”头的三点为“小”字头，中点（竖点）高，正中；

左点短，趋竖斜；

右点成撇点，趋平斜。

“雨”头的四点成对点，聚于一心。

宀穴党雨头，左弱盖横细。

羊春横无异，土立丰一横。

“羊、春”字头，三横的长短粗细差异不大，但并非无异，中横斜度稍大。

“羊”头的两点上开下合，势指字心。

“八”字头，左点可露锋，右点或藏锋收笔或锋没横中。

“春”字头的撇捺斜度相对、外展。

盖下，撇头出横勿高，捺的起笔不在撇上。

“土、立、丰”字头，末横细长，主横上面的笔画应粗重，竖或首点（“立”）置于正中。

“丰”头的中横较第一横左略伸，右不出。

“立”的中间两点成对点，左点可成竖点，也可指第一横头，右点顺首点之势转锋撇下。

当“立”作左旁时写大致相同，上点极靠右，左点指第一横头，底横斜度大，左伸右不出。

禾头捺出横，艹竹横竖尖。

“禾”字头，首撇用平撇，横依字定长短，竖粗、挺、直。

（以上也是“千”字头的写法）撇捺组成的角度宜大，即捺（平捺）趋平。

当横长时，捺右伸出横稍，当横短时，捺脚在横稍下方。

“艹、竹”头，横和竖都变成尖头，双竖下尖，斜向字心。

“艹”的横成左右对尖，右高左低。

“竹”字头的横皆为左尖横，亦右高左低，左撇粗重横短，右撇短横稍长。

疒广撇收内，厂撇休效仿。

“疒、广”旁，“亠”见前文字头写法，撇在横内部分起笔，可挨横也可不挨。

“广”的撇用正撇或柳叶撇，斜外伸。

“疒”的撇用正撇或回锋撇，趋竖行，撇外两点成对点，挑点指向内部起笔，上点在横头下方，挑点在横头外。

“厂”的撇就勿在横内起笔而在横头下方或在外有一定距离处起笔，勿生着横。

只用正撇，外展，横可长可短。

总结之，当“厂”的横上方有笔画时，撇都在横内起笔；

无论横上有无笔画，撇脚都要出于横。

“虎、尸”字头，都是左上包右下，且含撇，但各有不同。

“尸”的撇宜长，外展，“ュ”部常扁。

“虎”字头的撇短小，半空悬，似“厂”撇，横钩上面的笔画应粗重；

“七”部应小，两竖在一条竖线上。

“载、气”字头，都是右上包左下，且含钩，但各不相同。

“载”字头的“十”部粗短有质；

“戈”钩显直、趋竖向，钩脚在横梢下方或稍外，点常轩于斜钩头与横梢的连线上，所包笔画有一笔稍左出横头，撇与所包笔画相融。

单用“戈”时，钩亦直、斜，起笔正中。

“气”的“乙”显曲、有内压之势，把整字分成几乎相等的上下两部分，短撇与首撇约交于直中线，三横距离相匀、第三横较长。

虎尸撇各异，载开气钩收。

山顶少有正，暑日在两头。

“山”宜写斜、小、窄。

但中竖在直中线上，斜中求正。

左竖应趋右倒。

“山”为左旁时，显正、修长，以适右部。

“山”为底时（见“幽”），正、两竖外拱。

“日”当头，勿成“曰”，须瘦劲、轩置于正中，有时上开下合。

“日”作底，亦高瘦，右竖外拱，瘦中见胖。

“日”为左旁更瘦劲、两竖相背，右竖脚向左弯向，末横常成提画。

“日”三横间距是上稍窄。

人旁撇强竖，双人头相重。

“亻”旁，撇短（不过短）、重、直，有劲；

竖或长或短，可内偃外偃，见细。

“亻”的大小向背依字而定，以谐整字，通常是右划多时竖长而外拱。

“彳”旁，撇亦短、重、直，有劲。

首撇短而稍平，第二撇稍长、斜。

两撇头相重。

竖常短小，稍左斜。

“见、贝、页”旁，都有“目”部，且写法相同：

两竖相向，右粗长，显胖（单用“目”旁时稍瘦），横折不搭竖头，四横匀布，中间两横不碰右竖，第四横左出，亦不挨右竖。

“目”下一撇起于横右半部，“页、贝”的撇短，点在竖下，“页”的首横粗短；

“见”的撇稍长，“レ”起于撇与竖脚的中间，两不碰，外伸。

“示、衣”为旁，主体一样，“衣”旁比“示”旁多一点。

上点指横梢，横撇勿短，竖对准上点中心。

“示”旁的下点在竖头起笔；

“衣”旁的下面两点交于竖头稍下，撇点稍长出横梢，两点勿同向。

见贝页同宗，示衣旁共主。

言石定折位，金食头同形。

“言、石”旁，皆以“口”为底。

“口”勿方，折后延长交左竖于梢成三角形。

“言”的三横第一横长、第三横短，在点下方左右收笔；

点近第一横梢，二三横紧，“口”的竖势指第一横头，折对准上点。

“石”旁“厂”部写法前“厂”部，竖倚撇而写，折对准第一横梢。

“金、食”旁，皆以“人”为头。

撇重、直、有劲，点插右。

“金”旁三横距离勿匀，上下之比为一比三，底横较长，左出右不出，左点指第二横头。

“食”旁中点对准撇头；

右边两点上下相对或下点稍左；

“レ”两笔完成，“彐”不可大，折不出点。

水旁多讲究，月瘦撇见长。

“氵”旁的写法布局：

第二点中心对第一点的起笔，第三点起笔对准第二点四分之一处，三点成弧。

但各字有变，常一二点近，挑点远；

挑点指向右部中心或起笔，挑点不内超过第一点。

当右部划少时“氵”宜长，反之则短。

“冫”少一点，两点攒聚，挑点同“氵”的挑点。

“月”旁，撇竖相背，显瘦，撇尖比钩脚低一丁点儿。

横折不搭撇头，亦不在撇头上方。

内两横稍偏上，靠近，贴左不挨右。

当“月”为底，左撇变竖，右竖钩显长。

禾木重横撇，竖心点两依。

“禾、木”旁，横撇都应粗重。

横或长或短，右尖；

撇直，枕竖而书；

点置于撇头下方紧挨着；

竖直挺，头仰。

“禾”的第一撇用平撇，撇头可顿成点。

“木”旁的竖被横截成一比二的上下两段。

“忄”旁，竖常细，外拱而下。

左点趋竖向，不挨竖，势指竖端，置于中线。

右点斜，可挨竖，置于中线之上，两点或朝上，或指下，或两头照，依竖而点。

火光缩有劲，文女应收腹。

“火、光”旁，体势较小，所占比例偏弱，常与右部上平下不齐。

“火”旁三点聚攒，左点和右下点相接，点粗撇轻，撇与左点相交前趋竖立，交后在弧度撇出，可回锋。

“光”旁右点勿成撇点，“レ”省钩，竖部对准上中点（竖点）。

“攵、女”旁，应收腹，勿胖。

即中空白勿大。

“攵”比左部低，和一撇粗短，第二撇常用柳叶撇，望第一撇头，尾伸左，起于横的左部；

捺在第一撇尾起笔，显粗。

“女”撇趋竖向，撇折成120度的角，第二撇左伸，望第一撇头；

横长、斜，不过第二撇头；

折后长点勿短。

“女”为底时横长、平，托上。

“歹、方”，旁，折后斜，让右；

折不出横梢，折之横部短，甚无。

“歹”横粗短，第一撇短且回锋，起于横的左部；

点指第一撇尾。

“方”横长，点靠右，撇在点下起笔，左伸出横头，钩踢向横头。

“隹、臣、辛”旁，竖长，前二者主竖左拱。

“隹”撇粗直；

四横匀布，长短粗细亦相近，忌平行，皆可贴左竖而写。

右竖对准上点并与左竖相向。

“臣”四横亦匀布；

上下竖对齐，但各异；

“匚”部，首横粗短，底横稍长，但亦不出所包笔划之最右端，若单用，竖常不出底横。

“辛”中横短；

竖对准上点；

对点指竖头。

“辛”在左，竖变撇形。

“辛、羊”在右，竖悬针，左部笔划尽量挤在“辛、羊”的末横之上。

歹方须身斜，隹臣辛脚长。

车

头肚大，白田紧其身。

“车、朝（左部）”旁，第一横较粗短；

“曰”部较大，两竖斜度相对，延长线交于下横竖相交处；

底横左伸右不出折，斜。

“车”旁的竖可直可曲，可正可歪，以中穿“曰”为佳。

“车”为底时，竖直、挺、粗，底横平、长，托上。

“朝（左部）”上下竖对齐，上竖变撇，下竖也可外伸之势。

“白、田”，本是方字，作旁时紧缩变窄。

右竖要长一些，竖脚稍弯向左；

中横稍偏上，末横带提势。

“白”之撇勿出框。

“田”的左上角莫封死。

马旁头为大，阝左耳尤小。

“马”旁，第一横粗短、第一点较大。

竖折折钩两笔完成；

两竖相向，左竖长。

四横匀布、短，忌平行。

四点成弧，左点在竖外，第二点在左竖下，右点在右竖下，四点指的一心与钩的钩向一致。

“马”为底时写法相似，稍扃；

四点弧平。

“鸟”的写法可效仿。

“阝”在左时，横折折弯钩较小，横折较粗，勿尖；

圆钩钩向与横折的延长交于竖，而圆钩与横折的接处不在竖上。

竖常左拱，竖头不接横头。

绞丝二三对，反犬驼撇锐。

“纟”旁，两折上下对准，右边两点与第一撇头对齐（或末点稍左）两撇头勿相重，第二撇头在右，望第一撇头。

下面三点成弧，左点在折外，中点变竖点常指两折交处。

“糸”为底时，似宝塔，头尖底盘大，下三点成“小”字，左点亦在折外，右点不能偏左。

“糸”在右时写法同在底时，只是左点收于折内。

“犭”旁，弧弯钩头平入，与撇交后急转下右拱而下，可钩出也可不钩出，似“驼背”。

两撇直、锐利，似匕首，第一撇曲头，第二撇在第一撇头下方（或稍左）起笔，外伸，并将弧钩下半部（与第一撇交后）分成一比三两部分。

“斤、阝、卩”旁，竖长，支撑作用，起笔皆低于左部。

“斤”旁，首撇用平撇，第二撇回锋，横长。

竖对平撇中间。

“阝”在右，竖悬针，可接横头；

横折折弯钩较大，圆钩稍小于横折，钩尖连竖，折撇延长交钩尖。

“卩”旁，竖可悬针可垂露，折处可方可圆转。

“无、尤、丸”旁，皆具有一撇和竖弯钩（“乙”钩），三个旁都低于左部，撇伸左，横不长。

“无”旁撇稍直，首横粗短，竖弯钩较高，撇折的撇头对首横头。

“尤”旁，撇曲、较高。

“丸”旁，撇曲，“乙”钩与撇齐平，点在撇中，勿低。

斤阝卩低左，无尤丸同形

“欠”旁，折撇与“人”部的撇势一致，有时甚至撇头接撇尾。

第一撇宜用曲头撇或短直撇；

折撇宜回，折前横短；

“人”部的撇伸左与第一撇组成抱左之势；

捺趋平，可正可反，以求和谐与平稳。

“殳”旁，竖稍斜，指向“又”的撇捺相交处。

“几”部右高，横斜，横折折横成“N”形，无圆转。

“又”之写法：

当两笔完成时，折在折横的横稍下方，捺正；

当三笔完成时，撇头对第二折处，横稍对横稍，捺可正可反。

欠旁两撇连，殳旁竖对叉。

“走、辶、廴”底，皆以平捺托上，所包笔画不可泄外。

“走”起横重，有质；

第二横细斜长；

两点和捺笔意相连，捺头对第二横头。

“大止”写法时，下竖对准撇头。

“辶”折头平圆或稍昂；

两折圆转而成，并右滑，两折接处细，笔断意连；

点不高于所托。

“廴”头方平或微颔，可高于右（所托划少时）；

两折接处实，第一折方，第二折圆，撇长，出横头；

捺仰，头圆。

“木、示、大”底，横皆有托上之势，应长、劲。

“木、示”长横以下相同，竖钩短直，置于正中，两点较开。

“木”竖出头勿高。

“示”第一横较粗短。

“大”撇直尖，出头亦勿高，点有力，支撑作用。

走之建同捺，木示大共横。

心偏点斜上，皿王体势高。

“心”底，卧钩稍右偏，钩向字心，卧空锋入笔，头尖，钩处停提、回锋挑出；

卧笔显斜，短中见长。

三点呈右斜上分布，左点外展，第二、三点呈蟹足呼应。

“皿、王”底，勿矮扁，应显高，笔画也较粗。

“皿”四竖匀摆，右竖较粗；

横左出较长，横稍在折下（或稍右出）“王”三横匀布。

一二横长短粗细近似，皆短、略粗；

第三横左伸较长，右出较短。

豕衣似一体，耳巾如同模。

“豕、衣”底，撇捺外展，笔画较细。

“豕”横与第一撇常连笔，稍粗；

竖钩置于正中；

三撇相重，逐外展，第二撇交于竖钩头，第三撇与右边的撇捺交于竖钩上的一点，约在竖钩的五分之一处；

钩钩向左上方；

右撇头稍高于竖头。

“衣”点指横稍；

撇细直，点下起笔；

捺可正可反，正展反则收；

右边撇捺交于竖钩外，交点与竖头约平。

“耳、巾”底，竖直、长，支撑作用，整体见瘦。

“耳”四横匀布，渐斜，末横成提，首横稍粗，下有隙透；

两竖常背。

“巾”两竖相向，中竖出“冂”脚长头勿高。

上紧下松，中宫收拢，四周伸展。

上紧使重心上升，自然下滑居中，稳重；

下松，空旷。

中宫收拢，笔笔紧缩向心，有一个聚积的感觉，不散；

四周伸展，四边的横竖撇捺外展，表现空间无限大，不拘束。

平稳，是对每一种字体每一个字的基本要求。

独体字，正字写斜，斜字写正。

左右（含左中右）结构的字，两边部首向中靠，但不可过斜，斜画相对。

上下（含上中下）结构的字，有上盖、下托、中挑三种情况，主笔平稳，竖勿斜。

半包围的字，包要包得严，所包笔画既自平稳又倾向外围（如上包下，向上靠）。

全包围的字，外围应收，平正，内部大小适宜，平正稍向右。

单瘦者勿短；

身矮者宜肥。

上紧收中宫，凡字须平稳。

疏密由划定，比例求和谐。

一个字笔划是疏是密，因字而定。

常是：

划多者密且细；

划少者疏且粗；

划甚少者，体势小。

一个字中各部分所占比例亦因字而异，以求整个字的疏密和谐一致，不可左右上下有天壤之别。

一幅楷书作品宜照此。

可知：

平分、三均、左占、右占、中占、中弱；

二段、三停等结体方法。

重划匀距，又忌死板，应有变化。

左右同形者为并，左部较窄而短；

右部较长而挺。

上下同形者称重，上部窄小斜度稍大；

下部粗壮，斜度也稍小。

累累重叠者为堆，上部窄小斜度稍大；

下部摆稳，左弱右强，两边斜度相对，中间斜度较小；

三部大致成等腰三角形。

划多层叠者称积，疏密布匀，体态稳重，底部硬朗。

并重右下强，堆积底台硬。

凡左右相迎之字称为相向，其左右相靠拢的笔画须相互穿插，善于回避，以各不妨碍为佳。

凡字左右背对背之字称为背，其背脊各自上下拉直，但须各尽姿态，彼此照应，自然生动，力避呆板。

穿须穿宽处，插须插虚处。

气贯融汇通是指一个字须气势宏贯汇通：

封闭式字或部首，勿封死，须留气门；

竖断、横断则气势不断，气息相通。

一幅书法作品，虽独自各字，亦有穿插向背，也须气贯汇通。

穿插又向背，气贯融汇通。