精钱塘湖春行原文翻译及赏析3篇Word格式.docx

精钱塘湖春行原文翻译及赏析3篇Word格式.docx

《精钱塘湖春行原文翻译及赏析3篇Word格式.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《精钱塘湖春行原文翻译及赏析3篇Word格式.docx（7页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。

又叫贾公亭。

西湖名胜之一，唐朝贾全所筑。

唐贞元（唐德宗年号，785～805）中，贾全出任杭州刺史，于钱塘湖建亭。

人称“贾亭”或“贾公亭”，该亭至唐代末年。

　　⑶水面初平：

湖水才同堤岸齐平，即春水初涨。

初：

在古汉语里用作副词，常用来表示时间，是指不久。

云脚低：

白云重重叠叠，同湖面上的波澜连成一片，看上去，浮云很低，所以说“云脚低”。

点明春游起点和途径之处，着力描绘湖面景色。

多见于将雨或雨初停的时候。

云脚：

接近地面的云气，多见于将雨或雨初停时。

“脚”的本义指人和动物行走的器官。

这里指低垂的云。

　　⑷早莺：

初春时早来的黄鹂。

莺：

黄鹂，鸣声婉转动听。

争暖树：

争着飞到向阳的树枝上去。

暖树：

向阳的树。

　　⑸新燕：

刚从南方飞回来的燕子。

啄：

衔取。

燕子衔泥筑巢。

春行仰观所见，莺歌燕舞，生机动人。

侧重禽鸟。

　　⑹乱花：

纷繁的花。

渐：

副词，渐渐地。

欲：

副词，将要，就要。

迷人眼：

使人眼花缭乱。

　　⑺浅草：

浅浅的青草。

才能：

刚够上。

没（mò

）：

遮没，盖没。

春行俯察所见，花繁草嫩，春意盎然。

侧重花草。

浅浅的青草刚够没过马蹄。

　　⑻湖东：

以孤山为参照物，白沙堤（即白堤）在孤山的东北面。

行不足：

百游不厌。

足，满足。

　　⑼阴：

同“荫”，指树荫。

白沙堤：

即今白堤，又称沙堤、断桥堤，在西湖东畔，唐朝以前已有。

白居易在任杭州刺史时所筑白堤在钱塘门外，是另一条。

　　参考资料：

　　1、龚克昌等．白居易诗文选注．上海：

上海古籍出版社，1998：

152

　　2、吴大奎马秀娟．元稹白居易诗选译．成都：

巴蜀书社，1991：

255-257

　　3、张国举．唐诗精华注译评．长春：

长春出版社，20xx：

536-537

钱塘湖春行原文、翻译及赏析2

　　钱塘湖春行　　作者：

白居易

　　选自《白氏长庆集》。

钱塘湖，即杭州西湖。

　　1、孤山寺：

南朝陈文帝（560～566）初年建，名承福，宋时改名广化。

　　2、贾亭：

唐贞元（公元785～804年）中，贾全出任杭州刺史，于钱塘潮建亭。

　　3、水面初平：

春天湖水初涨，水面刚刚平了湖岸。

副词，刚刚。

指云层低垂，看上去同湖面连成一片。

接近地面的云气，多见于降雨或雨初停时。

　　4、早莺：

　　5、争暖树：

　　6、新燕：

　　7、啄：

　　8、暖树：

　　9、乱花：

副词，渐渐的。

浅草：

刚刚长出地面，还不太高的春草。

没：

　　10、行不足：

　　11、阴：

同“荫”，指树阴。

　　12、白沙堤：

诗人由北而西而南而东，环湖一周，诗则以湖东绿杨白堤结束，以“最爱”直抒深情。

　　13、云脚：

　　14、没（mò

隐没。

　　15、湖东：

以孤山为参照物。

　　16、不足：

不够。

　　全诗以“行”字为线索，从孤山寺起，至白沙堤终。

以“春”字为着眼点，写出了早春美景给游人带来的喜悦之情。

尤其是中间四句，景中有人，人在景中，写出了自然美景给予人的感受。

如不说绿草如茵，而说“浅草才能没马蹄”，就不落俗套，富有新意。

从结构上看，从描写孤山寺一带景色到描写白沙堤一带景色，中间的转换不露痕迹，衔接非常自然。

　　走在西湖边。

从孤山寺的北面到贾公亭的西面，湖水涨潮时刚好与堤齐平，白云重重叠叠，同湖面上的波澜连成一片.。

几只早出的黄莺争着飞上向阳的树，不知谁家新来的燕子正衔着春泥在筑巢。

一些多彩缤纷的春花（野花）渐渐要迷住人的眼睛，浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄。

我最爱漫步在西湖东边欣赏美景，欣赏得不够，就再去看那绿色杨柳下迷人的断桥白沙堤。

　　赏析

　　《钱塘湖春行》生动地描绘了诗人早春漫步西湖所见的明媚风光，是一首唱给春日良辰和西湖美景的赞歌。

诗的首联紧扣题目总写湖水，前一句点出钱塘湖的方位和四周“楼观参差”景象，两个地名连用。

又给读者以动感，说明诗人是在一边走，一边观赏。

后一句正面写湖光水色：

春水初涨，水面与堤岸齐平，空中舒卷的白云和湖面荡漾的波澜连成一片，正是典型的江南春湖的水态天容。

颔联写仰视所见禽鸟，莺在歌，燕在舞，显示出春天的勃勃生机。

　　黄莺和燕子都是春天的使者，黄莺用它婉转流利的歌喉向人间传播春回大地的喜讯;

燕子穿花贴水，衔泥筑巢，又启迪人们开始春日的劳作，写出了初春的生机。

　　“几处”二字，勾画出莺歌的此呼彼应和诗人左右寻声的情态。

“谁家”二字的疑问，又表现出诗人细腻的心理活动，并使读者由此产生丰富的联想。

颈联写俯察所见花草。

因为是早春，还未到百花盛开季节，所以能见到的尚不是姹紫嫣红开遍。

而是东一团，西一簇，用一个“乱”字来形容。

　　而春草也还没有长得丰茂，仅只有没过马蹄那么长，所以用一个“浅”字来形容。

这一联中的“渐欲”和“才能”又是诗人观察、欣赏的感受和判断，这就使客观的自然景物化为带有诗人主观感情色彩的眼中景物，使读者受到感染。

这两联细致地描绘了西湖春行所见景物，以“早”“新”“争”“啄”表现莺燕新来的动态;

以“乱”“浅”“渐欲”“才能”，状写花草向荣的趋势。

这就准确而生动地把诗人边行边赏的早春气象透露出来，给人以清新之感。

前代诗人谢灵运“池塘生春草，园柳变鸣禽”（《登池上楼》）二句之所以妙绝古今，受到激赏，正是由于他写出了季节更换时这种乍见的喜悦。

《钱塘湖春行》以上两联在意境上颇与之相类，只是白诗铺展得更开些。

尾联略写诗人最爱的湖东沙堤。

　　白堤中贯钱塘湖，在湖东一带，可以总揽全湖之胜。

只见绿杨荫里，平坦而修长的白沙堤静卧碧波之中，堤上骑马游春的人来往如织，尽情享受春日美景。

诗人置身其间，饱览湖光山色之美，心旷而神怡。

以“行不足”说明自然景物美不胜收，诗人也余兴未阑，集中饱满的感受给读者无尽的回味。

　　中国历史上，在天堂杭州当剌史的可以说是不乏名人，不过，最有名的要算是唐朝和宋朝的两位大文豪白居易和苏东坡了。

他们不但在杭州任上留下了叫后人缅怀的政绩，而且也流传下来许多描写杭州及其西湖美景的诗词文章与传闻轶事，所以又有人们称他们为“风流太守”。

　　白居易的七律《钱塘湖春行》就是为人们所熟知的一篇，这首诗不但描绘了西湖旖旎骀荡的春光，以及世间万物在春色的沐浴下的勃勃生机，而且将诗人本身陶醉在这良辰美景中的心态和盘托出，使人在欣赏了西湖的醉人风光的同时，也在不知不觉中深深地被作者那对春天、对生命的满腔热情所感染和打动了。

　　“孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。

”诗歌的第一句是地点，第二句是远景。

孤山坐落在西湖的后湖与外湖之间，峰峦叠翠，上有孤山寺，登山观景，美不胜收。

贾亭，又叫贾公亭，据《唐语林》卷六载，贞元中，贾全任杭州剌史时，曾在西湖造亭，杭人称其为贾公亭，未五六十年后废。

贞元是唐德宗的年号，从公元780年到805年。

白居易写此诗时，其亭尚在，也算是西湖的一处名胜。

白居易一开始来到了孤山寺的北面，贾公亭的西畔，放眼望去，只见春水荡漾，云幕低垂，湖光山色，尽收眼底。

“初平”所表达的是白居易对春日里西湖的一种特有的感受。

　　由于连绵不断的春雨，使得如今的湖面看上去比起冬日来上升了不少，似乎眼看着就要与视线持平了，这种水面与视线持平的感觉只有人面对广大的水域才可能有的感觉，也是一个对西湖有着深刻了解和喜爱的人才能写出的感受。

　　此刻，脚下平静的水面与天上低垂的云幕构成了一副宁静的水墨西湖图，而正当诗人默默地观赏西湖那静如处子的神韵时，耳边却传来了阵阵清脆的鸟鸣声，打破了他的沉思，于是他把视线从水云交界处收了回来，从而发现了自己实际上是早已置身于一个春意盎然的美好世界中了。

钱塘湖春行原文、翻译及赏析3

　　钱塘湖春行唐朝

　　白居易

　　《钱塘湖春行》译文

　　从孤山寺的北面到贾亭的西面，湖面春水刚与堤平，白云低垂，同湖面上连成一片。

　　几只早出的黄莺争相飞往向阳的树木，谁家新飞来的燕子忙着筑巢衔泥。

　　纷繁的花朵渐渐开放使人眼花缭乱，浅浅的青草刚刚够上遮没马蹄。

　　最爱的湖东美景百游不厌，杨柳成排绿荫中穿过一条白沙堤。

　　《钱塘湖春行》译文二

　　绕过孤山寺以北漫步贾公亭以西，湖水初涨与岸平齐白云垂得很低。

　　几只早出的黄莺争栖向阳的暖树，谁家新飞来的燕子忙着筑巢衔泥。

　　野花竞相开放就要让人眼花缭乱，春草还没有长高才刚刚没过马蹄。

　　最喜爱湖东的美景令人流连忘返，杨柳成排绿荫中穿过一条白沙堤。

　　《钱塘湖春行》注释

　　钱塘湖：

　　孤山寺：

　　贾亭：

　　水面初平：

　　云脚低：

　　云脚：

这里指低垂的`云。

　　早莺：

　　新燕：

　　乱花：

　　浅草：

　　才能：

　　没（mò

　　湖东：

　　阴：

　　《钱塘湖春行》赏析

　　这是一首描绘西湖美景的名篇。

这诗处处扣紧环境和季节的特征，把刚刚披上春天外衣的西湖，描绘得生意盎然，恰到好处。

　　诗的首联紧扣题目总写湖水。

前一句点出钱塘湖的方位和四周“楼观参差”景象，两个地名连用，显示诗人是在一边走，一边观赏。

　　颔联从静到动，从全景的写意到细节的工笔。

先写仰视所见禽鸟，莺在歌，燕在舞,显示出春天的勃勃生机。

黄莺和燕子都是春天的使者，莺声婉转，流传播春回大地的喜讯；

燕子勤劳，又启迪人们开始春日的劳作，都写出了初春的生机。

“几处”二字，勾画出莺歌的此呼彼应和诗人左右寻声的情态。

　　颈联写俯察所见花草。

因为是早春，还未到百花盛开季节，所以能见到的尚不是姹紫嫣红开遍，而是东一团，西一簇，用一个“乱”字来形容。

而春草也还没有长得丰茂，仅只有没过马蹄那么长，所以用一个“浅”字来形容。

　　这两联细致地描绘了西湖春行所见景物，以“早”“新”“争”“啄”表现莺燕新来的动态；

以“乱”“浅”“渐欲”“才能”，状写花草向荣的趋势。

前代诗人谢灵运“池塘生春草，园柳变鸣禽”二句之所以妙绝古今，受到激赏，正是由于他写出了季节更换时这种乍见的喜悦。

白堤中贯钱塘湖，在湖东一带，可以总揽全湖之胜。

以“行不足”说明自然景物美不胜收，诗人也余兴未阑。

　　这首诗就像一篇短小精悍的游记，从孤山、贾亭开始，到湖东、白堤止，一路上，在湖青山绿那美如天堂的景色中，诗人饱览了莺歌燕舞，陶醉在鸟语花香，最后，才意犹未尽地沿着白沙堤，在杨柳的绿阴底下，一步三回头，恋恋不舍地离去了。

耳畔还回响着由世间万物共同演奏的春天的赞歌，心中便不由自主地流泻出一首饱含着自然融合之趣的优美诗歌来。

　　前人说“乐天之诗，情致曲尽，入人肝脾，随物赋形，所在充满”（王若虚《滹南诗话》），又说“乐天诗极深厚可爱，往往以眼前事为见得语，皆他人所未发”（田雯《古欢堂集》）。

这首诗语言平易浅近，清新自然，用白描手法把精心选择的镜头写入诗中，形象活现，即景寓情，从生意盎然的早春湖光中，体现出作者游湖时的喜悦心情，是当得起以上评语的。

　　《钱塘湖春行》艺术特点

　　景中寄情是这首诗的主要特点。

它既写出浓郁的春意，又写出了自然之美给人的强烈感受。

把感情寄托在景色中，诗中字里行间流露着喜悦轻松的情绪和对西湖春色细腻新鲜的感受。

　　《钱塘湖春行》结构

　　首联从大处落笔，写孤山寺所见之景。

第一句是初春作者游行的地点，第二句是远景。

“初平”，春水初涨，远望与岸齐平。

“云脚低”，写白云低垂，与湖水相连，勾出了早春的轮廓。

脚下平静的水面与天上低垂的云幕构成了一副宁静的水墨西湖图。

　　全诗结构严密，格律严谨，对仗工整，语言流畅，生动自然，语气平易，体现了通俗流畅的特点。

诗人从总体上着眼描绘了湖上蓬蓬勃勃的春意，并善于在行进途中展开景物描写，选取了典型与分类排列相结合：

中间写莺、燕、花、草四种最见春色的景物，动物与植物选择组合，独具匠心。

还善于把握景物特征，运用最具表现力的词语加以描绘和渲染。

　　《钱塘湖春行》创作背景

　　长庆二年（公元822年，唐穆宗时期）七月，白居易被任命为杭州的刺史，宝历元年（公元825年，唐敬宗时期）三月又出任了苏州刺史，所以这首《钱塘湖春行》写于长庆三、四年（公元823、824年）间的春天。