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不要妄下评论。
（7）尽情享受想点子的过程，玩得开心。
你甚至可以开怀大笑。
（8）把每个点子都记下来。
（9）两三次之后，就可以开始评估你的点子了。
请参考本章最后“培养你的点子”列出的标准。
（10）尽可能多重复想点子的过程。
而且别忘了：
要行千里路，肚子一定要吃饱。
所以做以下练习时，想吃什么就吃吧。
以下介绍二十种快速、简单又有趣的方法，教你发掘心中独特的情节点子：
1.“如果”游戏
对小说家来说，这大概是年代最久远但也最棒的创意游戏。
独创性其实就是用不寻常的方式，把寻常的元素联结起来，而“如果”游戏能促使头脑改变思考方式，想出特别的联结。
在写作的任何阶段都可以玩“如果”游戏，但这个练习对寻找点子特别有帮助。
训练你的大脑以“如果”的逻辑思考，大脑就会主动想出了不起的花招。
比方说，当你读到有趣的故事，就问问自己“如果呢”？
然后让各种可能的联结自行浮现。
挑一周，做以下的练习：
·
读报纸时，每读一篇报道都问“如果呢”？
每看一个电视节目或广告，也问“如果呢”？
让大脑自由奔驰。
把你问的“如果”问题汇整成表。
把表放一边，几天后再回来看。
挑几个可以发展的问题，多记几笔笔记。
你的下一个故事可能就从这儿开始。
2.书名
先起一个很酷的书名，然后写出相符的作品。
听起来很怪吧？
其实一点也不。
书名能解放你的想象力，促使你去寻找故事。
书名的五花八门，包括诗作、名言和宗教经典。
翻翻名言集锦，记下有趣的字句；
或随机从字典挑字，再把字组合起来列成一张表。
故事的点子会开始从中萌芽。
挑一本小说，用开头第一句来设计书名。
比方说，迪恩·
孔茨（DeanKoontz）的小说《午夜》（Midnight）开头这么写：
“洁妮丝·
卡博萧喜欢在晚上慢跑。
”你能想出什么书名？
举例来说：
《她晚上慢跑》《夜晚跑者》《黑暗跑者》《夜跑》。
现在你只要挑一个书名，写出相配的小说就好，很简单。
3.列表
雷·
布莱伯利刚出道时，曾列出一串他潜意识想到的名词，这些字词成了他未来作品的根基。
你也可以制作你的列表。
先让脑袋爬梳记忆中的画面，然后快速记下一两个字。
我试过一次，总共列了超过一百样事物，包括：
每一样事物都反映了我的过去，并可能成为故事或小说的基石。
我可以挑其中一项，头脑风暴出各种发自肺腑的可能的点子。
你也做得到。
4.议题
哪些议题让你热血沸腾？
美国作家劳勃·
勒德伦（RobertLudlum）曾说：
“我认为引人入胜的小说都出自于愤怒之手。
”对作家来说，愤怒是很好用的情绪。
首先列出你关心的议题，例如：
已故美国作家爱德华·
艾比（EdwardAbbey）的作品都以他关心的议题当作主题。
对他来说，写作不只是艺术，也是使命，他的作品因而触动了广大的读者群。
艾比认为作家一定要当道德的传声筒，他曾写道，“既然在现实世界无法获知事实，那我们一定要在作家笔下看到事实！
”
所以如果你想写你这个人，方法之一就是找出哪些议题踩到你的雷，然后猛踩那些雷！
如果你将你的道德观点具体呈现在立体的角色上，让他积极维护他的使命，保证就能写出充满激情和意外发展的故事。
想要写出这样的小说吗？
那就照我说的做：
找一个让你很激动的议题。
可以是军事策略这种国际大事，也可以是学校董事会规范这种小事，但一定要可以逼人发怒。
选边站。
你对这个议题的道德观点是什么？
想出好理由辩护你的立场。
接下来这一步很重要：
替对手想出很好的理由！
世上很少有事非黑即白，就连坏人那方也会觉得他们没错。
身为作家，你必须纵观全局，因此你要平等对待每个角色，不可以偏心。
自问“哪种人最关心这个议题的正反两面”？
想出几个正反方的可能人选，稍后再从中挑最好的。
不过请记得，写小说不是布道，你的工作是写出让人爱不释手的故事，不是发表浮夸的演讲。
5.亲眼去看
让你的想象力放段影片给你看：
一早先坐下来，问问自己：
“关于现在这个瞬间，我到底想写什么？
”列出首先想到的三件事，你可能想到某些议题（街头犯罪、安乐死、律师、宗教）、角色（面对危险还勇往直前的人）或情境（假如有人被困在伊朗上空的小飞船上？
）。
挑选最让你文思泉涌的点子。
闭上眼睛，开始播放电影，你只要放轻松“看”就好。
你看到什么？
如果播的内容有趣，就不要干涉。
如果手痒的话，你可以稍微更改内容，但尽量让画面自行播放。
你想看多久就看多久。
接着开始动笔，别管情节结构，先持续写二十分钟，把你记得的任何“电影”片段都写下来。
只要写就好。
每天都写，持续五天，累积你写下的内容。
休息一天，然后把你的电影手札印出来。
翻阅一遍，把你感兴趣的部分挑出来，开始培养这些点子，同时检测点子的新颖程度。
6.亲耳去听
音乐是通往心灵的捷径。
听一些让你感动的音乐，你可以选择不同类型，如古典、电影配乐、摇滚、爵士，只要让你动心就好。
听的时候，请把眼睛闭上，看看哪些图像、场景或角色会浮现出来。
等你发现值得一写的事物（你一定会发现），以后每次准备写作时，你就可以播放那首乐曲，塑造写作气氛。
7.角色优先
想要想出情节点子，最好最快的方法大概就是通过角色。
做法很简单：
创造一个立体的角色，然后看他怎么走。
许多方法能协助你写出独特的角色，以下列出几项：
8.向大师取经
如果莎士比亚可以这么做，你也可以。
偷别人的情节吧。
没错，这位英国的文学大师很少想原创故事，他通常都挑选旧故事，再施予他独特的魔法。
当然，现在回收旧故事没这么容易了，你不能窃取完整的情节和角色，然后假装是你的原创作品。
但你可以撷取另一个故事的一小部分，再施加你的独特魔法。
你可以替换重要角色和规范（请参考下一点“推翻类型”），也可以跟着原本的故事线走，沿途加上自创的发展。
美国作家威廉·
诺柏（WilliamNoble）在《偷他的情节！
》（StealThisPlot！
）中提到：
“独创性就是让你剽窃成功的关键。
”他的意思是你不能偷取一整段情节，连角色也不改，但你可以撷取前人采用的形式（因为情节便是故事的形式），拿来使用。
9.推翻类型
每个故事类型都有行之有年的规律，阅读类型小说时，读者都会期待特定的节奏和发展。
为何不利用他们的期待，然后转个一百八十度呢？
比方说，你可以把西部故事放到外太空去，一点也不难。
《星球大战》就含有不少西部片的元素（你还记得酒吧的桥段吗？
同样道理，肖恩·
康纳利（SeanConnery）主演的《九霄云外》（Outland）就像把西部片《正午》（HighNoon）搬到木星的卫星上4。
美国科幻小说家罗伯特·
海因莱因（RobertA.Heinlein）的作品《穿墙猫》（TheCatWhoWalksThroughWalls）也跟达希尔·
哈米特的《瘦子》（TheThinMan）5很像，只是把角色传送到遥远的未来去了。
就连经典影集《飙风战警》（TheWildWildWest）6也只是把007的故事搬到大西部罢了，但这部影集成功推翻既有类型，变成当代流行文化的一部分。
所以玩玩各种类型、规律和期待吧。
把不同元素混在一起，搞不好就能产生新的点子。
10.预测趋势
小说可以单靠主题就“爆红”，如果你能赶上新趋势的风潮，你可能就赢了。
致胜关键当然在于如何预测席卷大众的风潮。
你要怎么判断呢？
最好的是类型杂志，通常你可以从中窥见读者未来短期到长期有兴趣的领域。
而且这种研究花不了多少时间。
去附近的报摊，把《科学人》（ScientificAmerican）、《大众机械》（PopularMechanics）、《时代》（Time）、《新闻周刊》（Newsweek）和《美国新闻与世界报道》（U.S.News&
WorldReport）通通翻过一轮，气死老板。
除此之外，《今日美国》（U.S.A.Today）也常常刊登新潮科技和议题的报道。
抓出有趣的主题，然后想一下：
11.在报纸中挖宝
请读报纸。
扫过每一版的内容，并设好你脑中的追踪装置，瞄准能让想象力朝独创方向跑的新点子。
我建议你读《今日美国》。
这份报纸的写作宗旨是“读者专注力有限”，所以每篇报道都很短，可以很快扫完。
每看完一份，你至少能找到十几个可用的点子。
挑选其中一篇报道，自问一系列“如果”问题，以充实你找到的点子。
如果你稍后可能想用报道的内容，就剪下来装进盒子里。
12.研究
美国作家詹姆斯·
米切纳（JamesA.Michener）总是提早四年或五年开始“写”书。
每当他“感到有灵感了”，他就开始读书，针对一个主题可以读上一百五十到两百本书。
他会浏览相关书籍，认真阅读，甚至去查阅资料，把学到的信息都记在脑中。
这时他才开始写作，而这些研究资料便提供给他许多可参考的点子。
现在有了网络，做研究更容易了。
不过别忽略了老方法，世上还是有书，你也可以去访问有专业知识的人。
如果你的荷包够深，你也可以去实际造访异地，体验当地风情。
世上到处都隐藏着创作的素材。
也别忘了专家。
找出该领域的佼佼者，去访问他们。
活过某个时期或住在某个地方的一般人，也可以提供你丰富的细节和确切的事实。
以下是通过研究找点子的简单方法：
13.“其实我真正想写……”
请在一大早尝试这项练习。
昨晚，你的潜意识已经在睡梦中慢慢入侵，现在有话想对你说，所以请端起咖啡，赶快在稿纸或计算机前坐好。
首先写下“其实我真正想写……”
然后一口气连写十分钟。
跟随脑中浮现的想法，扩充、联结这些点子，让它们在你的意识流中漂浮。
这个练习不只适合想点子，也可以当作写作的暖身，每次写作前你都可以试试看。
14.偏执
顾名思义，偏执会控制角色最深沉的情绪，促使他有所行动，因此很适合当作寻找点子的好跳板。
那些事物会让人偏执？
自尊？
外表？
欲望？
工作？
敌人？
成功？
《悲惨世界》（LesMiserables）中，贾维为了什么偏执？
答案是他的责任。
责任心逼他发狂，最后走向死亡。
阿哈为了什么偏执？
答案是一只巨大的白鲸鱼。
如果没有他的偏执，就没有《白鲸记》（MobyDick）这本书。
道林·
格雷7则对青春异常执着。
《马耳他之鹰》（TheMalteseFalcon）8里，每个角色都对那只黑色的鸟无比偏执。
《乱世佳人》（GoneWiththeWind）中，白瑞德偏执地爱着斯佳丽，斯佳丽偏执地爱着艾希礼，因而展开了三角恋情故事。
创造一个角色，让他为某件事而偏执，再看他如何发展。
15.开场白
迪恩·
孔茨（DeanKoontz）的作品《暗夜之声》（TheVoiceoftheNight）其实他“随便玩玩”写的一句开场白。
罗伊问：
“你有杀过什么东西吗？
写下这一行后，孔茨才决定把罗伊写成一名十四岁的男孩。
接着他写了两页对话，当成小说的开场，但整本书都那句深深吸引他注意的开场白。
美国作家约瑟夫·
海勒（JosephHeller）习惯用开场白来透露故事的调性。
有一天，他迫切想写新小说，却毫无点子，这时他脑中浮现这段开场白：
在我的公司，我很怕四个人，而这四个人分别又怕五个人。
海勒说，这两个句子马上“爆出无数的可能和选择”。
最后他写出了小说《出事了》（SomethingHappened）。
同理，海勒的名作《第二十二条军规》（Catch-22）也源自他写的开场白：
他一见钟情了。
某人第一眼看到那名牧师，就疯狂爱上他了。
后来海勒才把某人改成主角的名字约塞连，并决定这名牧师不在监狱工作，而是在军中服务。
这几句话就成了故事的基石。
写开场白很有趣。
试试看吧，你的创意脑袋会很感谢你。
16.写序章
近来引人入胜的小说通常都以动作场景序章开始，而且主角未必需要出现。
不过序章一定会有惊奇、神秘、悬疑或吓人的事，让读者心想：
“我最好看完剩下的章节，才能知道为什么发生这件事。
紧凑诱人的序章其实很好写，真正难是难在接着写出一整本书。
不过好的序章可以带出许多点子，也可能发展成一整个故事。
此外，偶尔试写一两千字的序章也能当作练笔，助你练就写出畅销小说的能力。
17.联想图
联想图虽然是老方法，但永远都是创作的良方。
联想图以视觉方式呈现许多简单联结的网络，绘制过程可以分为三阶段：
（1）准备。
挑选一个字或概念来发展。
你可以挑事前决定好的主题来画，也可以随机选择。
把这个字写在白纸的中央，用圆圈圈起来。
（2）出手。
别想太多，让你的头脑记下各个联结和关系。
在这个阶段，先别花心思去理解思考，只要写就好。
从联结中延伸出其他联结，把整张纸填满。
（3）瞄准。
如同作家盖比瑞尔·
洛瑟·
里柯（GabrieleLusserRico）所说，很快你负责规划的脑袋就会进行“方向转移”，因为你想到的联结带来了“新的方向”。
请参考里柯写的《自然写作》（WritingtheNaturalWay）第五章，其中详细介绍了作家用的联想图。
经过方向转移，你会更了解联想图的方向或重点，开始辨别快爆炸的脑袋想告诉你什么。
这时你就会想到点子了。
比方说，我挑了棒球这个字。
开始喽：
当我研究这份联想图，我发现重心集中在我的年少时代跟其中蕴含的希望。
从道奇球场、小联盟、夏天晚上听史考利报球赛的回忆当中，我可以源源不绝想出几十个可用的故事点子。
我当然想得出来。
18.感动人心的结尾
为什么《卡萨布兰卡》（Casablanca）不仅仅是部好电影？
为什么欣赏完电影后，你还是觉得余韵绕梁，能发出满意的赞叹？
我认为关键就是结尾，包括经典的结尾台词：
“路易，我想这是一段美好友情的开始。
一段感动人心的结尾。
故事成败往往就靠结尾，如果结尾平淡无味，即便先前的情节极为引人入胜，观众还是会觉得不满意。
导演弗兰克·
卡普拉（FrankCapra）说他的电影《约翰·
多伊》（MeetJohnDoe）就有这个问题。
故事铺陈相当完美，但来到结尾时，卡普拉和编剧却不知道该怎么办。
最合理的结局是让约翰从大楼一跃而下自杀，但这样结束会害得片子调性变得阴郁。
最后他们决定让路人冲上去救了他，但这个结局感觉却很假。
导演和编剧等于把自己逼进了绝境。
既然结尾这么重要，为什么不先想好感动人心的结尾呢？
你可以试试看：
（1）在脑中的剧院想象一场高潮结尾。
（2）倾听搭配的配乐。
（3）让各式各样的情绪涌现。
（4）随心所欲加入角色，来增加冲突。
（5）尝试以不同方式呈现同一主题，直到想出令人难忘的点子。
然后问问自己：
（6）故事中有哪些角色？
（7）什么事情让他们聚在一起？
（8）我要如何回溯到这个故事合理的起点？
许多作家认为，先想好可能的结局是最方便的写作指南。
最起码练习写结尾能让你想出不少有深度的角色。
19.职业
我们的个人形象往往跟工作绑在一起：
我们的职业是什么，做得好不好。
每一项工作也有其独特的职场文化。
因此研究别人的工作，本来就能找出许多题材。
试着以吸引人的工作为基础，想出一些故事点子。
你可以在读书、看报纸和杂志的时候，将有趣的工作记下来。
美国劳工部出版的《职衔大辞典》（DictionaryofOupationalTitles）是我很珍惜的参考资料，这本庞大的百科全书分成两册，详细介绍了数千种职业。
以下是其中一个条目：
378.363-010装甲侦察专家（军人）
驾驶军用有轮或履带车辆，观察指定地区，搜集地表特征、敌营军备及所在位置信息。
隶属地面装甲侦察单位：
使用安全连线语音通信程序，与上级汇报信息。
撰写战场记录，通报对战侦察信息。
驾驶有轮及履带装甲车辆，协助战略行动，阻挠、延迟并击退敌军。
引开攻击车辆之战火，协助掩护战友，或阻挡敌军炮火攻击。
准备并协助夜间炮火攻击，辅助准确击中目标。
使用侦测化学物质设备、辐射计或放射物质侦测仪，以确认并辨别周遭空气中的化学物质。
驾驶车辆至指定地点，以标记路线并控制车流。
要求并调整针对目标的迫击炮和火炮攻击，并回报炮击之效用。
上述内容应该可以提供不少故事点子。
要是主角迷路了呢？
或是开进时空隧道，回到十九世纪五十年代？
如果他发疯了呢？
你需要针对哪个领域继续深入研究？
20.绝望
或许你坐在白纸或空白屏幕前，脑袋空空如也，啥都没有。
你已经用尽所有方法，现在___绝望了。
很好。
许多伟大的作家也曾和你一样苦恼，但他们都找到了解决方法。
这个方法就是“写就对了”。
美国作家E.L.多克特罗（E.L.Doctorow）写出《拉格泰姆时代》（Ragtime）前，可是非常绝望。
他解释道：
“我急着想写作。
当时我盯着新罗谢尔老家书房的墙壁，于是我开始描写那面墙。
偶尔作家就是会碰上这种走投无路的时候。
然后我开始描写包含那面墙的房子，由于房子建于二十世纪___，我就回想起那个时代，还有百老汇大街当时的样貌：
有轨电车沿着大街跑过山脚下，夏天时居民都穿白色衣服乘凉，当时的总统是罗斯福。
一个点子连到另一个点子，这本小说的雏型就出现了，全靠绝望时想出的这些画面。
法国作家莫泊桑（Maupassant）曾建议：
“快把黑字写到白纸上。
”美国作家詹姆斯·
瑟伯（JamesThurber）也说：
“别管写得好不好，先写就对了。
你很绝望吗？
那就快把黑字写到白纸上吧！
欢迎关注，我是战隼，时间管理/习惯和阅读专家，帮忙你从阅读到行动，通过100天培养好习惯，每个回答都是干货。
我昨天回答的一个问题是，如何寻找写作灵感。
今天我也来尝试一下，回答这个如何记录灵感的问题。
根据我昨天的回答，人们灵感的，有四个方面，第一，经历和阅历。
第二，刻意练习。
第三，多看好作品。
第四，实在没有灵感的话，就做一些与工作无关的事情。
这四个步骤，进一步总结的话。
可以把它分为三个，第一，读书与读文章，第二，经历一些事情的时候产生的灵感。
第三，偶然产生的灵感。
根据这几个灵感产生的方向，我把我的记录灵感的方法分为五步。
讯飞语记的优点在于可以很方便的把我们的语音转化成文字，而且识别率特别高。
甚至连一些方言也可以识别出来。
印象笔记的特点在于可以和多个终端app相结合。
它的剪藏功能和搜索功能可以满足我们日常各方面的需求。
这个神秘的地方可以是一个普通的笔记本也可以是一个好用的在线笔记。
比如我经常用的印象笔记。
灵感来了，马上用讯飞语记说上几句，它会把我们的语音转化成文字。
之后，把这些文字复制粘贴到印象笔记里面，这就是一条集合了我们的思考和灵光乍现的一条极有价值的信息。
看到一些特别优美的句子的时候，马上灵感就飞过来了，这个时候赶紧用笔或者是软件把它记录起来。
这个方法，比较适合在看书或者是阅读的过程中，所产生的灵感。
让我们正在工作的时候，或者是去外面办些事情的时候，有的时候会偶尔产生一些灵感，这个时候怎么办？
最简单的方法就是，记下几个关键词，把自己的思路用几个具有代表性的词串起来。
这个方法很适合记录那些偶然产生的灵感。
由于是采用的简单的记录方法，所以，它并不会影响我们当下正在做的事情，做事情的整体效率会很高。
比如，遇到了多年未见的朋友，心里面感到很高兴，在和朋友聊天的过程中，朋友的一些建议很实用，这个时候。
怎么记录呢？
就可以用手里的手机拍下一些简单的照片？
这些照片会在关键的时候，提醒自己经历了什么事情。
照片的细节越是详细，后期就会有更多的想法被自己回忆起来。
如果自己真的能够形成记录灵感的习惯的话，一天下来，会发现自己收获了许多的惊喜。
在高兴的同时，也要及时的把这些灵感真正的转换为自己的素材。
这样的积累越多，会发现自己在写文章的时候，或者是需要对一件事情发表自己的看法的时候，会更有话说。
最后，总结一下，灵感的记录过程，其实就是一个不断的用心
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