西厢记期末考试答案Word文档格式.docx
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五
4
贾仲明的吊曲《凌波仙》凭吊对象是（）。
钟嗣成
关汉卿
马致远
王实甫
5
元杂剧的黄金时代是在（）。
至治、泰定年间
致和、天顺年间
元贞、大德年间
至元、元贞年间
6
《莺莺传》中女主人公对爱情的追求是一种（）的追求。
人性
个性
反封建
世俗
A我的答案：
A
7
《董西厢》中是通过描写（）来表现人物心理的。
景物、生活场景
人物动作
景物、人物动作
时间变化
8
《传简》一折中，红娘将张生给的小简放在莺莺的（）。
手里
枕边
妆盒里
妆盒上
9
“傻角儿”是（）给张生起的外号。
老夫人
崔莺莺
红娘
法聪
10
相较于《莺莺传》和《董西厢》，《王西厢》中的崔莺莺性格是（）。
腼腆的
果断的
单面的
多面的
11
“百年期六分甘到手，数支干周变又从头”出自（）。
《逍遥乐》
《金菊香》
《集贤宾》
《黄莺儿赠燕》
12
《王西厢》中崔莺莺赖简的原因是（）。
0.0分
受封建礼教的束缚
对张生的感情不确定
封建礼教的束缚、对红娘的提防
对老夫人的惧怕、对红娘的提防
13
“调笑转踏”是（）歌舞表演形式的一种。
唐代
宋代
元代
明代
B我的答案：
B
14
“卖弄你仁者能仁，倚仗你身里出身”是（）的话。
老夫人责骂张生
老夫人责骂孙飞虎
红娘责骂郑恒
莺莺责骂郑恒
15
评《莺莺传》“惟篇末文过饰非，遂堕恶趣”出自（）。
陈寅恪
16
对戏剧高潮和冲突的认识，与读者对作品（）的理解有关。
思想
内容
主题
人物
17
《西厢记》的主题思想是（）。
愿天下有情的都成了眷属
对封建礼教进行批判
赞美人性的美好的东西
以上都是
18
杂剧作为戏剧，成熟于（）。
金代
19
大部分《西厢记》是一共有（）折。
二十
二十五
20
下列情节没有运用“突转”艺术手法的是（）。
《赖婚》
《赖简》
《拷红》
《借厢》
21
张生赴宴之前“取镜自照”的场景出现在（）。
《莺莺传》
《董西厢》
《王西厢》
新编《西厢记》
22
元杂剧流行的宫调是（）。
六宫十一调
十七宫调
五宫四调
四宫五调
23
被看作中国戏曲史上的雏形是由（）组合而成的宋杂剧。
滑稽表演和歌舞
歌舞和杂戏
滑稽表演和杂戏
滑稽表演、歌舞和杂戏
24
下列关于元杂剧兴盛原因的表述，错误的是（）。
社会生活安定
大批的文人参与杂剧的创作
元朝统治者的重视
具备一定的经济基础
25
《西厢记》涉及到的文本不包括（）。
乐府
诗
传奇文
戏剧
26
莺莺通过红娘给张生回简，目的是（）。
试探红娘
警告张生
约会张生
与红娘赌气
27
下列不属于“五便三计”的“三计”是（）。
献与贼人
削发为尼
自杀
许配给退兵之人
28
“觑著阶址恰待褰衣跳”是（）中提到的情节。
29
写张生与莺莺之间矛盾冲突的一折戏是（）。
《传简》
《闹简》
《酬简》
30
“荆棘剌怎动那，死没腾无回豁”是（）的唱词。
张生
莺莺
31
一般认为元曲包含两方面的内容，分别是（）。
元代的戏曲和杂剧
元代的散曲和杂剧
元代的散曲和诗词
元代的诸宫调和戏剧
32
“花落水流红，闲愁万种，无语怨东风”是（）的唱词。
33
对莺莺“回顾觑末下”动作的设计，可以（）。
体现莺莺的性格
体现当时女性的地位
使崔张有交流
A和C
34
《西厢记》矛盾冲突的起因在老夫人方面是（）。
顽固的门阀观念
认为张生无所作为
女儿已有婚约
张生容貌较差
35
“罗敷”是古代（）作品中的人物。
杂剧
传奇
词赋
36
《西厢记》中被认为是一个重要的悬念情节是（）。
《寺警》
《许婚》
37
对郑恒的污蔑，《王西厢》中的张生是（）。
动摇不定
选择逃避
据理辩诬
心生胆怯
38
通过对作品的理性分析和判断而确立的高潮，叫（）。
情节高潮
思维高潮
情感高潮
逻辑高潮
39
元杂剧每本戏的主唱是（）角。
旦和末
旦和生
旦、生和末
旦或末
40
下列关于王实甫的描述，错误的是（）。
才华横溢
创作的《西厢记》“天下夺魁”
纵情妓院的风流之人
在士林文人中颇受敬重
41
“据相貌，凭才性，我从来心硬，一见了也留情”说明红娘对张生（）。
存有私情
有做夫妻之意
敬佩兄长之情
有好感而已
42
《西厢记诸宫调》简称（）。
《西厢记》
43
现存最早的《西厢记》刊本是（）。
大德本
闵齐伋本
弘治本
万历本
44
下列作品流传至今没有完整版的是（）。
《芙蓉亭》
《丽春堂》
《破窑记》
45
《西厢记》中（）在后来是流传非常广泛的一个折子戏。
《前候》
《后候》
46
（）揭示出诸宫调的实质是“以乐曲演唱出来的小说”。
王性之
47
“九儒十丐”的说法起源于（）。
清代
48
《董西厢》中孙飞虎抢夺崔莺莺是为了（）。
占为己有
报复张生
送与郑恒
献给上司
49
“落红成阵，风飘万点正愁人”是引用的（）诗句。
李煜
秦观
杜甫
王维
50
莺莺唱到“吓得我荆棘剌怎动那”是（）中明确提到的。
王季思本
刘龙田本
张深之本
金圣叹本
二、判断题（题数：
“辱累煞我，相公先考”中的“相公”是指张生。
（）（1.0分）
×
我的答案：
√
宋杂剧是一种综合性戏曲。
√我的答案：
戏剧理论中的“突转”是指一些意外事件的发生，没有任何铺垫。
《董西厢》中张生是一个憨厚、单纯的才子型人物。
元代杂剧不仅吸收了当时的说唱艺术，还有音乐艺术。
《董西厢》中的崔莺莺在老夫人提议后很顺从的称张生为兄。
“寺警”后张生留给红娘的是钦敬当佩、感恩的心理。
《董西厢》产生的年代是在13世纪末、14世纪初。
《王西厢》中老夫人对莺莺“上吊自杀”的建议并没有表态劝阻。
《王西厢》中老夫人强烈的门阀观念，使得戏剧冲突更加激烈。
《西厢记》的第一本戏是旦本戏。
《王西厢》中“崔自荐枕席”的情节在《董西厢》中没有提到。
崔莺莺面对老夫人，内心是畏惧的。
《琴心》这一折戏是崔莺莺演唱的。
陈寅恪不认为张生抛弃莺莺是符合当时社会风气的一种现象。
鲁迅称赞《红楼梦》的有些地方“能使读者由说话看出人来”。
老夫人听信郑恒的谎言，内心为张生的背弃感到失落和遗憾。
“长亭送别”对应的《西厢记》中折名是《哭宴》。
在古代“妓”和“伎”之间的区分是很明确的。
《赖婚》可以看作是《西厢记》的情感高潮。
《王西厢》的唱词都是按照一定的格律填写的。
《传简》一折中红娘将张生写的小简直接交给了崔莺莺。
《董西厢》中老夫人认为张生变卦是女儿的不幸。
《王西厢》的“孙飞虎围困普救寺”情节是《董西厢》中没有的。
《请宴》一折中莺莺没有遵从老夫人意愿去拜见张生为哥哥。
“醉时歌，狂时舞，醒时罢”是元稹对自己状态的描述。
《董西厢》中老夫人“赖婚”主要是因为对张生的鄙视。
《西厢记》整体结构中“身”的部分既有情感高潮，又有逻辑高潮。
《西厢记》中的张生是一个爱情至上的人物。
不同的功用和倾向是《西厢记》版本之间存在差异的原因之一。
目前影响最大、流传最广的《西厢记》版本是明弘治本。
王性之根据史料推论认为《莺莺传》的故事情节是作者自身经历过的。
老夫人之所以鼓励张生考取功名是因为她认可了崔张二人的婚事。
金院本和宋杂剧并称是戏剧雏形的一个重要阶段。
王季思的《西厢记》校注本中每本每折是没有具体题目的。
《西厢记》中贯穿全剧一直处在矛盾冲突中的主要人物是莺莺。
崔莺莺约张生后又变卦的原因之一是她思想观念上存在束缚。
《请宴》一折主要是通过红娘的表情来描写张生的动作。
完整保留下来的剧作《贩茶记》目前已被证实是王实甫的作品。
崔莺莺送张生玉璧，是希望他们的爱情不要中断，像玉一样牢固。
《董西厢》与《莺莺传》相比，在情节、人物形象的描述上都有所创新。
董解元的“解元”在古代是对读书人的一种称呼。
元杂剧有时被称为北曲杂剧。
《董西厢》的艺术特点可用“山穷水尽疑无路，柳暗花明又一村”来形容。
诸宫调这种艺术形式最早出现在南宋时期。
《董西厢》中红娘对莺莺“行监坐守”的职责是很明确的。
张生所处的时代盛行一种“一婚二宦”的现象。
金圣叹本的第二本第四折名称将“琴挑”改为了“琴心”。
自元代起一直未实现科举制度。
《西厢记》中《拷艳》的情节在金本中命名是《拷红》。
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