玩玉 作者汪哲Word文件下载.docx

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春秋战国玉器春秋战国的玉器主要有礼器、装饰艺术品和一些实用器、丧葬用品等，装饰品特别是玉佩饰极为发达是这一时期的显著特点。

纹饰主要有风鸟纹、云纹、谷纹等，一般均无通体纹饰，饱满和谐，不留空间。

伴随着工具的改进，这一时期玉器线条遒劲，钻孔光滑，镂雕镶嵌技艺运用得极为普遍。

玉质优良，做工精致。

汉代玉器汉代玉器是我国古代玉器的一个辉煌的时代。

这一时期玉种繁多，造型丰富，主要有礼器、陈设艺术品、装饰艺术品和葬玉等几类。

常见的纹饰有云纹、鸟纹、龙纹、螭虎纹、谷纹、蒲纹等。

汉玉常运用“跳刀”勾出细如游丝、若断若继的细线，刚劲有力。

线条的构图准确，常使用在玉壁、玉人、佩饰、剑饰上，是鉴别汉玉的一个重要依据。

此外还有刻划简练，勾勒神韵的“汉八刀”琢玉风络，是极具汉代特色的雕琢技法

唐代玉器唐代玉器与前代玉器在风格上迥然不同，大量的写实花、鸟、虫、鱼造型和纹饰的出现是其显著特点，常见的有折枝花卉、葵花、云朵纹、人物鸟兽等。

琢工颇为精细，充满生活气息和勃勃生机。

在雕琢中常采用一种似凸实凹的表现手法，获得相当成功的立体效果。

宋、辽、金、元玉器宋、辽、金、元玉器将唐代玉器进一步推向深入，出现了大量的写实的花卉、虫鸟、虎鹿山林、龙凤呈祥图案，在形神兼得上达到了很高的造诣。

镂雕手法在这一时期运用得极为普遍，并出现一些形态逼真的仿古玉。

这一时期玉雕题材大多是从现实生活中提炼，达到了生活与艺术的高度统一。

明代玉器明代玉器质料优良，器形方正规矩，雕琢细致，线条流畅。

出现以谐意美、吉、瑞的新型图案，构图罗列散漫，不拘一格。

许多玉器图案还受到文人书画的影响，追求高雅的情趣，往往镌刻有名人款识。

北方的玉器，一般粗犷，次要部位不求甚精；

南方苏杭一带则追求工艺精巧，玲珑剔透。

清代玉器清代玉雕空前繁荣，玉器种类、数量繁多。

造型极为规整，方、圆、弧、折的雕琢一丝不苟。

底子平，线条直。

尖如锋锐，圆似满月，棱角分明。

器表抛光细致，多呈油脂或蜡状光泽。

古玉器表面残留的磨制痕迹

古玉器的琢玉过程因工具和技艺落后，而总体表现为费劲和低效，再加上其久经风霜，其残留的痕迹显得古老而陈旧，其主要特征如下：

（1）表面虽光滑，但因长期把玩或埋藏，局部由于磨损或侵蚀而显得略有些“自然的小凸凹

（2）古玉器的大的圆弧面较圆滑，一般不出现“小平面”；

（3）表面残留的磨痕不甚平行，粗细不匀，深浅不一；

（4）阴纹线斜槽中残留磨痕的走向一般与线、槽壁的走向垂直；

（5）镂空透雕的孔壁中，往往残留锯搜痕迹，其走向总是顺着孔壁的走向，并常会出现细窄的通花孔壁，这一特征在现代快捷玉器加工中是很少出现的；

（6）古玉器凸出部位明显比凹进去部位磨损大，而且亮度好；

（7）古玉器上残留的磨痕为暗灰色，有油脂感和陈旧感。

（8）钻眼的孔壁除了两端孔径不一致外，还在孔壁中见有来回锥磨的痕迹。

各个时期的一些具体特征

唐

阴刻线细、密、匀、短、平行、精美，平行短阴线是唐的典型风格。

动物两两相对，双翅尖、小、翘，昂首，翅短而宽，上翘。

花朵式长尾云纹为唐所创。

鹤双目小圆坑和阴刻三角形，或不饰眼。

珠纹始于汉，唐尤盛，受西域影响。

孔崔写实最早见于唐。

牡丹纹最早出现于唐代。

多辨朵云和鸟翅下有锯齿纹为唐晚期和宋的特点。

汉以前少有花鸟题材，唐开始增多。

汉以前的凤非常夸张，表现威严和神秘，唐追求美感，接近于实物。

绳带上随形的阴刻细线为唐特有。

唐代马造型温顺。

玉狮最早见于唐代。

凤与牡丹合雕一器始于唐。

玉梳唐以前无纹饰或饰夔凤和兽面纹，唐多见花鸟纹，唐以前粗、长，唐细、密,叶脉双线，鱼刺形，唐代叶脉有点距离，宋代连在一起

玉飞天最早传世于唐，披带，托云，持花宝，细眼，三再鼻，一字状咀，花结。

唐代玉板较厚。

玉象题材汉代以前罕见，唐代复见，反映唐代训象常见。

连花纹魏晋南北朝就兴起，唐代尤盛。

连花始见于唐，佛教题材。

火球纹始见于唐

玉带版厚,五毫米以上

玉质温润，造型丰满是唐代时代风格

突显造型的随意镂空是唐的重要特征

凤鸟尾部高耸,雕作如意云朵形状,在飞天、云龙等图案中多见

长平行线是唐典型纹饰,见于风翅等

龙头较长，头上有毛发，丹凤眼，口大张,咀角超过眼角,是唐代龙纹断代标准之一

龙身似蛇形，四肢粗壮似兽形,是唐代开始出现的

龙腿作蹬踏行走状,肌肉丰满，关节处有撮三角形腿毛飘拂，足较大,三爪，爪尖锋锐,为断代标准

唐代飞天半卧式，椭圆形脸，头顶挽高髻，身体修长，身着贴身衣裳，衣褶简单，肩披飘带，体态轻盈，面目慈祥，飞天浮于如意式朵云纹上，以透雕结合阴刻技法，造型流畅，优美生动

辽金宋

多采用镂雕，花、叶大，间隙小，结构简练。

鱼跳跃型，头尾均朝上，阴刻线明朗不乱，圆眼、圆坑眼。

鱼与连蓬、荷花复合始于宋。

宋代孔雀流行方式，鳞片状，圆孔，花枝疏朗且花大，叶小，枝长而细。

镂雕花形玉片宋较流行，1无边框，2去小留多，3平面性较强。

双鹤玉佩流行。

秋山春水，辽金常以大叶柞树为饰，宋则以针叶树为背景。

王器上留皮是宋元间的特点。

唐宋以后凤纹盛行，最早出现于商代。

鱼短尾分叉，向上，向下外翻，尾上细长阴刻线，翅短、宽、齿状。

自唐以后，龙的主体特征是马首、蛇身、鹿角、鹰爪，直至明清

宋代玉龙无明、清时的鳞片，也没有那种凶猛的神态，身体更近似于蛇，四肢粗壮，腿关节处有毛，龙头较长，头上有毛发，龙口大张，口角大致与眼角等齐，神态安祥，与宋代尚理的时尚有关。

龙纹上唇厚旦翘,有独角,张口吐舌,毛发后披，鳞纹，身上有云气纹、火焰纹,凶猛。

咀角不超过眼角,朵云与唐代不同，有叉且卷，带小齿，唐三角形眼。

卷草纹从连云纹演变而来。

宋代带板花纹、龙纹多,为镂雕。

宋代多用米字纹。

辽金元逐步向多层次发展,利用皮色最有特色

童子头大、足小,以及饰粗短阴纹,八字眉,直鼻，小口，心形发,为宋早期标准纹饰

宋青玉占有相当数量，青中泛灰,泛绿

鹅制玉西周至唐少见，宋元复出现

唐彷战国宋彷汉

汉以前难见鹿纹,唐出现，宋、辽、金大量出现

宋代始玉制器皿由圆、瓜果、花型等演变为多角型

宋早期龙纹多光素且带火焰纹,元代龙身饰鳞纹

朵云、水波、升龙、墙格纹锦地为宋代典型风格

带有网格的龙纹定到金代

宋代的荷叶不是举，象背

镂空处为圆浑的三再形和半月形为辽代玉雕特征

龙头较长，额部大，眉毛较重，五官集中于头的下部，浓发后飘，龙首分腹部透雕图案的距离较远，腹呈琵琶形、方桥钮，是元代玉带钩形制

镂空处保留加工时程钻痕迹，宋元特征

元

宋元鱼三种：

一种无鳞长身,身宽长，眼小圆坑，腮部一短阴线；

一种为有鳞，身饰阴刻直线组成的网格纹为鳞，尾伸向身后,动感强；

再一种为无鳞短身,宽身,尾部窄，身测有一道水平方向的阴刻线

狮始于唐，宋元时增多

宋元常见龙穿行于花草树木,元代行转云间、花间较多，细颈、长头、鳞纹、爪上部有粗短的带状纹

元早期龙三爪和躯体光素的多,中晚期以后饰鳞纹、五爪的多。

龙大眼、粗唇、上唇长且翘，一绺二绺三绺长发后飘

元代龙纹前右爪握宝珠

元代嵌饰以委角、圆角或椭圆形的居多

凤穿花纹玉壁始于元

元螭长发细身,大头有须,多口含灵芝

海水纹变化

狮纹，剔地阳纹高凸,头颈部似深刀切断，粗看紧压在眼上，圆眼突出,凶猛

元代二品以上可系玉带，文官禽鸟纹,武官系兽纹,狮纹为一品专用

龙三束发,长双角，粗眉上卷,宽鼻梁凸起，为元特点

童子头发两面分,圆凸眼中间阴刻线

元代人纹特点：

橄榄形帽，长袍，腰间束带,圆形眼,高鼻梁,短须

元代螭虎纹与汉比造型较灵活,头窄长,五官集于脸下部,眉、眼、鼻占整个脸三分之一，多不见咀

抛光较亮,刀法粗犷有力,可见刀钻痕,叶纹的中部往往挖得很深

带翅的兽一般定在元代

元代的狮子以狗为原型

帽顶是元代官帽上的装饰品，至明代由于服饰体制改变，改作炉顶使用。

明

玉管笔明最早见

异兽大眼圆睁，粗宽眉,双角，卷手，长发后披,后肢火焰纹

陈设玉起于唐,盛于明清

组合佩明晚期时兴

鹤在明代为一品文官

明万厉龙向前探须，正面猪形鼻,细身,轮型爪

麒麟纹自汉代就有，明清时兴,表示一品武官

仿古玉在宋代已出现，明更盛行,与汉代以前的青铜器接近，明晚期纹饰丰富

明代凤鸟代表皇后

明早期借花鸟来寓意吉祥,晚期道教盛，以长寿为中心内容

荔枝纹各不相同

叶脉纹凸出，阴刻同存

玉觚始于明代

明中晚期岁寒三友方泛流行，八仙大鼻

明不注重玉的材料,早期用玉好,量少,中晚期青玉多，偏暗

执壶受瓷器紫沙影响

明代吉祥图案涉及社会生活各个方面

羲之爱鹅，大白醉酒

寿星、鹿常用题材

观音玉作见于明

从明中期开始,纹饰逐渐向繁琐化方向转化

明晚期子冈牌上边夔龙纹薄，象剪纸贴上去的

明代龙钩头方，清代就不方了

明衣褶线波浪式，清注重与面的结合

明代玻璃光,清代烛光

金元时期多层透雕工艺不拘泥于细节，表面打磨光滑细致，背面则保留了加工时的钻痕，而明代早期透雕细部打磨光滑，并层次较少，立体感减弱

明晚期改为双缕空技法，上层主纹雕琢抛光细致，下层地纹多为锦纹式的繁密云纹、缠枝花草或光素，雕琢潦草，多不抛光

龙身细长，刻划鳞纹，颈、腹和尾大致等宽，虾米眼，如意头形鼻，有龙须，怒发冲冠，足为风车爪，在神韵上有一种呆板苍老感，为典型明代龙纹特征

玉色干白，局部有绺裂，是明代多见玉材

清

彷汉佩开片厚、刀法和纹饰都不比汉代流畅风格，阴刻线也无汉代般纤细

合符为清代创新

蝴蝶纹晚清盛行

清代龙特点:

口张开，齐齿,两绺毛发后披，满身鳞纹

清代玉兽，似狮有角,较狮更威武,背有棱脊

伪虽然能够区别一些真伪，但对真伪做不出科学的分析论证。

为什么真，真在哪里。

又为什么假，假在何处。

使人们不能在玉器的识别问题上形成系统和统一的认识。

只能以观点不同；

理解不同；

辨伪角度不同，做出含混不清的解释。

到底是真是假仍然不能做出正确肯定的结论。

根据以上这些情况，本人向广大的玉器爱好者介绍，玉器辨伪中的三十六条标准。

提示人们对玉器的识伪，应该从哪些方面进行识别；

从哪些方面作为辨别玉器真伪的切人点。

一、材料:

（1）

要区别和确认玉器的原材料，是现代开发的新料，还是传统老旧的用料。

（2）

要区别和确认是老料老工艺；

还是老料新工艺。

（3）

要区别和确认是玉器本身的腐蚀受沁；

还是伪品利用边角脏料或色皮料假冒腐蚀受沁。

（4）

要区别和确认素面玉器，重新添加纹饰是不符合时代工艺风格的改造器。

二、绘画设计与造型

（5）

绘画设计是否符合时代风格。

（6）

结构造型是否比例协调。

（7）

要掌握历史上各时期玉器的绘画风格差异。

（8）

要区别和确认伪品仿造历史上各时期造型结构方面所造成的缺陷。

（9）

要掌握历史上各时期玉器工美的结合，对比与伪品工美方面的差距。

三、工艺技术:

（10）

要区别和确认玉器，是现代工艺技术制造的伪品；

还是传统工艺制造的真品。

（11）

要区别和确认玉器，采用传统的游离沙研磨方式；

与现代伪品采用沙轮式的工艺差距。

（12）

要区别和确认，真品的低效反复式研磨成形；

与伪品高效，且无修饰的一次性磨削成形方面的差别。

（13）

要区别线条及工艺纹蚀的一次性磨削到位；

还是经过反复研磨成型之间的差别。

（14）

要能够识别，伪品采用新老工艺结合的手段仿冒真品。

（15）

要区别和确认，玉器真品的几种光亮度并与伪品光亮存在的差异。

（16）

要区别和确认，真品的表面质感与伪品人为制造质感的差别。

（17）

要注意掌握，真伪玉器工艺死角方面的不同处理及差别。

（18）

要确认历史上各时期玉器打孔的效果变化，区别真伪打孔工艺的差别。

（19）

要区别和确认，真品传世熟旧的质感效果；

与伪品人为制造效果方面的差别。

（20）

要掌握制造伪品的地区分布及仿造风格和特点。

（21）

要掌握真品不同时期的工艺特点。

（22）

要掌握不同时期古玉的工艺技术及工艺程序。

（23）

要掌握各类伪品的工艺过程及做假技术。

（24）

要区别和确认，真伪玉器在切割、透雕切割，线切割方面存在的差别。

（25）

四、腐蚀受沁:

（26）

要区别和确认，真品的自然受沁与伪品的人为做沁。

（27）

要区别和确认，边角脏料或色皮料与玉器腐蚀受沁的差别。

（28）

要区别和确认，真正的腐蚀还是人为强化腐蚀。

（29）

要区别和确认，真品的受沁渗透与伪品的强化渗透差别。

（30）

要区别和确认，真伪玉器受沁部位结构上的差别。

（31）

要掌握真品腐蚀受沁的几大阶段性变化；

与伪品无阶段性变化方面的差别。

（32）

要区别和确认，真品生坑、半生坑、半熟坑、熟坑的表面质感结构；

与伪品人为制造质感方面的结构差别。

（33）

要区别和确认，真伪玉器熟旧效果的差别。

（34）

要区别和确认，真品表面的附着物与伪品制造附着物的差别。

（35）

确认真品腐蚀部位的自然残损；

与伪品人为制造残损的差别。

（36）

确认真品受沁纹路的走向；

与伪品无受沁走向的差别。

（37）

要确认老提油、老仿玉器的状态和特征。

以上是玉器辨伪中常见的三十六条标准。

要做到准确的辨伪，必须在以上基础上，掌握真品形成的基本原因及种种表现。

只有真正的掌握了真品被确认的特征规律，才能够识别伪品。

只有在了解制假者的制假手段和方法，以及掌握假玉的特征规律，才能有把握的确认真品。

确认真伪的三十六条标准，必须有充分的理论依据；

必须对其每一条进行客观科学的解释说明；

必须用科学的理论说服于人。

而不能依靠无理论依据的经验之谈简单的做出对与不对的结论。

面对当前的识伪，要在经验的基础上上升到科学的理论分析。

当我们掌握了以上真伪玉器的特征规律，在实践中，凡不符合真品的表现特征（任何一条），都不能视为真品。

反之真品必须符合被确认具备真品的全部条件。

在玉器的辨伪问题上不要以人为标准，而是要以客观科学的证据为标淮。

要相信科学而不是相信哪一个人。

如果我们在实践中掌握了以上常见的特征规律，掌握了系统的辨伪理论，才说明真正的掌握了玉器的辨伪。